中国文学名家名作.docx
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中国文学名家名作
元曲与元杂剧
王国维《宋元戏曲考》:
凡一代有一代之文学,楚之骚,汉之赋,六代之骈赋,唐之诗,宋之词,元之曲,皆所谓一代之文学,而后世莫能继焉者也。
元曲:
散曲、剧曲。
散曲:
小令、套数、带过曲。
小令:
独立的只曲。
套数:
两个以上同一宫调的曲子按照一定的规则联缀起来的套曲。
带过曲:
小型组曲,由同一宫调的不同曲牌组成,曲牌不能超过三首。
剧曲:
北曲杂剧、南曲戏文。
北曲杂剧:
金元杂剧。
南曲戏文:
南戏、传奇(明清)。
元代杂剧与元代社会:
政治上,民族压迫,蒙古、色目、汉人、南人。
经济上,农业遭到严重破坏,手工业畸形发展。
汉人无补于国,可悉空其人以为牧地。
——别迭
思想上,控制一度放松,文人沦为“八娼九儒十丐”。
(一官二吏三僧四道五医六工七匠八娼九儒十丐)
宗教上,各教一视同仁。
元杂剧的形式:
1.体制:
一本四折加一楔子。
曲、白、科。
题目正名。
2.脚色:
末、旦、净、杂。
3.演出惯例:
冲场,上场诗,自报家门。
下场,下场诗。
终场,作断(断出、断了)。
元杂剧的形式
体制
一般一本四折加一楔子,也有特殊的。
折相当于幕。
折是音乐组织的单元,也是情节发展的自然段落。
曲、白、科:
曲,唱曲,一折一个套曲。
白:
道白,宾白。
科,剧本规定的主要动作、表情和舞台效果的提示,叫科范(科介、介)。
题目、正名:
剧本末尾,用两句或四句话标明剧情提要,确定剧本名称。
角色:
末、旦、净、杂(丑)。
(脚色:
本是宋代履历的名称。
《朝野类要》:
“脚色者,初入仕必具乡贯、户头、三代、名衔、家口、年岁。
”《通雅》:
“脚色状亦谓之根脚。
迩来下司初见上司,犹递手本,上开出身履历,所谓脚色是也。
”)
关汉卿
陈毅:
关汉卿是一位现实主义的艺术家,也是一位伟大的民主主义、人道主义的思想家。
因此,他不是爬行的现实主义者,而是有思想、有理想的伟大的现实主义者。
这值得我们纪念和学习。
关汉卿接近下层人民,熟悉人民语言和民间艺术形式,也深知人民的疾苦和愿望,所以能成为元代杂剧的奠基人,使他在思想上、在艺术上能发出炫耀百代的光彩。
关汉卿的剧作,不管是悲剧或喜剧,都表现了封建社会两个主要阶级的对立,他是非分明,因而爱憎分明。
他的同情总是在被压迫者一边。
总是写压迫者看去象是强大而实际腐朽无能,被压迫者看去象是卑微,而确具有无限智慧和力量。
因此,他们敢于反抗,甚至死而不屈,终于取得胜利。
关汉卿的生平:
姓名、籍贯、生卒年:
名不详,字汉卿,号已斋(一斋)、已斋叟,大都人。
大约生于1229—1241年之间,卒于1297—1307年之间。
职业:
太医院尹(户)、杂剧作家,“躬践排场”、“面敷粉墨”,“梨园领袖”、“编修帅首”、“杂剧班头”。
性格:
自比“铜豌豆”:
我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、想当当一粒铜豌豆。
交际:
珠帘秀、杨显之、梁进之、纪君祥、白朴、王和卿。
作品:
杂剧63种,小令57首、套数14套。
现存杂剧18种,5种有疑问,杂剧13种
肯定为其作品。
悲剧《窦娥冤》、喜剧《救风尘》、历史剧《单刀会》为其代表作。
《窦娥冤》的情节:
楔子:
卖女抵债。
第一折:
蔡婆讨债、赛卢医行凶、张驴儿父子逼嫁。
拒婚。
第二折:
张驴儿讨药。
误杀张父,诬陷窦娥。
公堂冤狱。
第三折:
法场设愿。
第四折:
平反冤狱。
窦娥形象:
受辱而不醒悟、觉醒、反抗、复仇。
无禄员:
尊卑品级有常调,三年月日无俸钱。
……宁将贪污受赃私,不忍守廉家菜色。
桃杌:
杌,无枝之树,大棍子,状其冷酷无情。
凶兽,状如虎而犬毛,长二尺,人面,虎足,猪牙,尾长丈八尺,能斗不退。
状其凶残无道。
元杂剧中的悲剧
一、悲剧的定义与元杂剧中的悲剧剧目:
明以后,传奇无非喜剧,而元则有悲剧在其中。
就其存者言之,如《汉宫秋》、《梧桐雨》、《西蜀梦》、《火烧介子推》、《张千替杀妻》等,初无所谓先离后合、始困终亨之事也。
……(《窦娥冤》、《赵氏孤儿》等)剧中虽有恶人交构其间,而其蹈汤赴火者,仍出于其主人翁之意志,即列之于世界大悲剧中,亦无愧色也。
——王国维:
《宋元戏曲史》
悲剧是对于一个完整而具有一定长度的行动的摹仿。
——亚里斯多德《诗学》第七章
悲剧是将人生有价值的东西毁灭给人看。
——鲁迅
悲剧是历史的必然要求与这种要求不可能实现之间的矛盾。
——恩格斯
论传奇,乐人易,动人难。
——高则诚《琵琶记》开场
《西厢》、《琵琶》俱是传神文字。
然读《西厢》令人解颐,读《琵琶》令人酸鼻。
——陈继儒《琵琶记》第42出总评
(戏曲要)能感人而已。
感人者,喜则欲歌欲舞,悲则欲泣欲诉。
——黄周星《制曲枝语》
妙在水到渠成,天机自露。
我本无心说笑话,谁知笑话逼人来。
——李渔《闲情偶寄》
悲剧特征:
内容上,悲喜交集,苦乐相错。
结构上,忽喜忽悲,迂回低进。
手法上,悲剧喜剧化,寓哭于笑。
情绪上,同情与安慰。
剧目:
《窦娥冤》、《赵氏孤儿》、《汉宫秋》、《梧桐雨》、《鲁斋郎》、《蝴蝶梦》、《哭存孝》、《西蜀梦》、《绯衣梦》、《五侯宴》、《张千替杀妻》、《疏者下船》、《火烧介子推》、《陈州粜米》、《生金阁》、《魔合罗》、《朱砂担》、《东窗事犯》、《荐福碑》、《潇湘夜雨》、《豫让吞炭》、《霍光鬼谏》、《盆儿鬼》、《冯玉兰》、《灰阑记》、《昊天塔》,26种。
二、代表作
1.《窦娥冤》、
2.纪君祥《赵氏孤儿》
强烈的复仇精神与自我牺牲精神。
伏尔泰:
中国孤儿。
歌德:
埃尔博诺。
3.白朴《梧桐雨》
在许多的元曲中,《梧桐雨》确是一本很完美的悲剧。
作者并不依了《长恨歌》而有叶法善到天上求贵妃一幕,也不象〈长生殿〉传奇那样,以团圆为结束。
他只是叙到贵妃的死、明皇的思念为止,而特地着重于追思的一幕。
象这样纯粹的悲剧,元剧中是绝少见到的。
连《窦娥冤》与《汉宫秋》那样天生的悲剧,却以勉强的以团圆为结束,更不必说别的了。
——郑振铎〈插图本中国文学史〉
4.马致远《汉宫秋》
第四折:
大雁惊破汉元帝的幽梦,为汉元帝思念王昭君提供一个典型环境。
使简单的情节有了变化,使汉元帝有了一个倾诉的对象。
不幸人的象征。
唐代诗歌繁荣原因
一、国力强盛,经济繁荣,政治清明。
忆昔
杜甫
忆昔开元全盛日,小邑犹藏万家室。
稻米流脂粟米白,公私仓廪俱丰实。
九州道路无豺虎,远行不劳吉日出。
齐纨鲁缟车斑斑,男耕女丧不相失。
宋·洪迈《容斋续笔》卷二:
唐诗无避讳
唐人诗歌,其于先世及当时事直辞咏寄,略无避隐。
至宫禁嬖昵,非外间所应知者,皆反复极言,而上之人亦不以为罪。
如白乐天《长恨歌》讽谏诸章,元微之《连昌宫词》,始末皆为明皇而发。
杜子美尤多,……李义山《华清宫》、《马嵬》、《骊山》、《龙池》,诸诗亦然。
今之诗人不敢耳。
二、统治者对文学的提倡,诗赋取士制度的实施。
三、姊妹艺术和外来艺术的影响。
四、诗歌自身的发展,有一支锐意创新的作家队伍。
今体诗(近体诗):
格律诗往体诗:
古体诗
一、老子及其《老子》一书
(一)、老子其人
老子,姓李,名耳,字伯阳、聃,号老子,又称老聃,春秋后期人,大约生活在公元前580—前500年左右。
楚国苦县(今河南鹿野东)人。
《尚书·大禹谟》:
人心惟危,道心惟微;惟精惟一,允执厥中。
《老子》第5章:
多言数穷,不若守中。
《尚书·大禹谟》:
汝惟不矜,天下莫与汝争能;汝惟不伐,天下莫与汝争功。
《老子》第22章:
不自见,故明;不自是,故彰;不自伐,故有功;不自矜,故长。
夫惟不争,故天下莫能与之争。
《老子》第46章:
祸莫大于不知足,咎莫大于欲得。
《老子》第57章:
我无为而民自化,我好静而民自正,我无事而民自富,我无欲而民自朴。
(二)、《老子》的文学特征
《老子》,亦名《道德经》,《老子五千文》。
《老子》第25章:
先天地生,寂兮寥兮。
独立而不改,周行而不殆,可以为天下母。
《老子》第25章:
人法地,地法天,天法道,道法自然。
以其哲理散文开创了韵语散文的先河。
以诗化散文的形式来表达思想,阐明事理。
1.随语成韵,随韵成趣。
叠字韵:
《老子》第20章:
众人昭昭,我独昏昏。
众人察察,我独闷闷。
首尾韵:
《老子》第81章:
信言不美,美言不信。
善者不辩,辩者不善。
知者不博,博者不知。
句尾韵:
《老子》第2章:
有无相生,难易相成。
长短相形,高下相倾。
音声相和,前后相随。
《老子》第22章:
句中韵:
《老子》第51章:
道生之,德畜之。
物形之,势成之。
2.句式灵活,结构优美。
《老子》第1章:
道可道,非常道。
名可名,非常名。
无名,天地之始。
有名,万物之母。
故常无,欲以观其妙。
常有,欲以观其徼。
此两者同出而异名。
同谓之玄。
玄之又玄,
众妙之门。
《老子》第67章:
天下皆谓我道大,
似不肖。
夫唯大,故似不肖。
若肖,久矣其细也夫!
我有三宝,持而宝之:
一曰慈,
二曰俭,
三曰不敢为天下先。
3、言简意丰,哲理精奥。
《老子》第33章:
知人者智,自知者明。
胜人者有力,自胜者强。
《老子》第40章:
反者道之动,弱者道之用。
天下万物生于有,有生于物。
《老子》第39章:
贵以贱为本,高以下为基。
《老子》第58章:
祸兮,福之所倚;福兮,祸之所伏。
4、巧用修辞,多姿多彩。
(1)、排比
《老子》第3章:
是以圣人之治,
虚其心,实其腹;
弱其志,强其骨;
常使民无知无欲。
《老子》第16章:
知常容,容乃公;
公乃王,王乃天;
天乃道,道乃久。
没身不殆。
(2)、对偶
《老子》第63章:
天下难事必作于易,天下大事必作于细。
《老子》第65章:
故以智治国,国之贼;不以智治国,国之福。
《老子》第77章:
高者抑之,下者举之;有馀者损之,不足者补之。
(3)、比喻
《老子》第8章:
上善若水,水善利万物而不争。
处众人之所恶,故几于道。
居善地,心善渊,与善仁,
言善信,政善治,事善能,动善时。
夫惟不争,故无尤。
明代前期社会与文学的关系
前期:
洪武—成化/110余年
中期:
弘治、正德、嘉靖/79年
后期:
隆庆、万历、天启、崇祯/78年
长篇章回小说:
《三国志通俗演义》、《水浒传》
文言小说:
瞿佑《剪灯新话》、李祯《剪灯余话》
戏曲:
朱有燉《诚斋乐府》31种杂剧
丘濬《伍伦全备记》
邵灿《香囊记》
政治专制:
四鼓咚咚起着衣,午门朝见尚嫌迟。
何时得遂田园乐,睡到人间饭熟时。
——钱起
广开仕途,网罗人才。
设国子监和各级地方学,培养地方官吏。
推行八股取士制度。
兴文字狱。
以法律和诏令直接干预文学艺术创作。
《大明律》:
凡乐人搬做杂剧戏文,不许装扮帝王后妃、忠臣节烈、先圣先贤神像,违者杖一百。
官民之家容扮者与同罪。
其神仙道扮、及义夫节妇,孝子顺孙、劝人为善者,不在此限。
中国古代小说的总体特征
中国通俗小说总目提要:
1157部。
袁行霈、侯忠义:
中国文言小说书目:
2700种。
发展时期
准备期:
远古至先秦两汉。
成熟期:
魏晋至唐。
志人志怪。
唐传奇。
转变期:
宋元。
繁荣期:
明代。
高峰期:
清初至清中叶。
演进期:
1895—1911年。
二、总体特征
创作思想:
文以载道、诗言志。
作品题材:
历史题材多:
史贵于文。
重大题材多:
国家命运、世风道德。
因袭继承现象多:
同一题材在不同作品中重复出现,戏曲与小说相互影响。
(续书多)
人物塑造:
从实录到虚构、类型化人物、类型化典型、个性化典型。
结构与语言:
结构:
传记体(文言、短篇白话)、长篇:
短篇连缀体(线性结构)、网状结构。
语言:
大众化、通俗化、口语化。
金瓶梅
金瓶梅成书时间、版本、作者、创作传说:
隆庆二年至万历三十年(1568—1602)
金瓶梅词话:
万历四十五年(1617)东吴弄珠客序。
原本金瓶梅:
天启年间(1621—1627)。
沈德符《万历野获编》:
闻此为嘉靖间大名士手笔。
王世贞及其门客。
金瓶梅词话欣欣子序:
窃谓兰陵笑笑生作金瓶梅传奇,寄意于时俗,盖有谓也。
二、金瓶梅的情节:
三、寻常的家庭生活,不寻常的社会意义:
暴露封建家庭制度、婚姻制度、私有制度、财产继承权、奴婢制度等的不合理。
四、金瓶梅的缺陷:
1.因果轮回,愚昧迷信。
2.知盛衰消长之机,取报应轮回之事。
3.鄙视妇女:
女人祸水论。
4.自然主义的描写。
世间乃渐不以纵谈闺闱方药之事为耻,……风气既变,并及文林。
故自方士进用以来,方药盛,妖心兴,而小说亦多神魔之谈,且每叙床笫之事。
——鲁迅
《三国演义》对悲剧英雄的塑造
一、在失败中保护英雄人物。
用天命观为英雄人物开脱:
诸葛亮祈禳延年。
让英雄人物离开与其性格与形象不相容的环境:
诸葛亮在当阳之战与彝陵之战均在二线,不在现场。
二、在失败中歌颂英雄人物。
整体上,笼统而抽象地写刘蜀失败,局部上,具体而形象地写他们的胜利。
失、空、斩
三、在失败中深化英雄人物。
彝陵之战
四、渲染悲剧气氛,烘托英雄人物。
孔明之死:
强支病体,令左右扶上小车,出寨遍观各营。
自觉秋风吹面,彻骨生寒,乃长叹曰:
“再不能临阵讨贼矣。
悠悠苍天,曷此其极!
”叹息良久。
孔子与《论语》
一、孔子生平
(前551—前479),鲁国陬邑人。
二、《论语》的文学特征:
语录体
1、文笔洗练,记叙性强。
楚狂接舆歌而过孔子曰:
凤兮凤兮,何德之衰?
往者不可谏,来者犹可追。
已而,已而!
今之从政者殆而。
孔子下,欲与之言。
趋而辟之,不得与之言。
长沮、桀溺耦而耕。
孔子过之,使子路问津焉。
长沮曰:
“夫执舆者为谁?
”子路曰:
“为孔丘。
”曰:
“是鲁孔丘与?
”曰:
“是也。
”曰:
“是知津矣。
”
问于桀溺。
桀溺曰:
“子为谁?
”曰:
“为仲由。
”曰:
“是鲁孔丘之徒与?
”对曰:
“然。
”曰:
“滔滔者,天下皆是也。
而谁以易之?
且而与其从辟人之士也,岂若从辟世之士哉?
”耰而不辍。
子路行以告,夫子怃然曰:
“鸟兽不可与同群,吾非斯人之徒与而谁与?
天下有道,丘不与易也。
”
2、善于说理,修辞得当。
比喻:
宰予昼寝。
子曰:
“朽木不可雕也,粪土之墙不可圬也。
于予,与何诛?
”
对偶:
君子坦荡荡,小人常戚戚。
君子喻于义,小人常喻于利。
君子求诸己,小人求诸人。
排比:
子曰:
“学而时习之,不亦说乎?
有朋自远方来,不亦乐乎?
人不知而不愠,不亦君子乎?
”
3、言简意赅,文采斐然。
岁寒,然后知松柏之后凋也。
知者不惑,仁者不忧,勇者不惧。
三军可夺帅,匹夫不可夺志。
言必信,行必果。
4、尊圣崇贤,以情见长。
仁者,爱人。
子曰:
“贤哉,回也!
一箪食,一瓢饮,在陋巷,人不堪其忧,回也
不改其乐。
贤哉,回也!
”
阳货欲见孔子。
五、高适《燕歌行》
(一)、强烈的现实性:
针砭时弊。
描写了边疆士卒紧张激烈的战斗生活,赞扬他们的英雄气概和牺牲精神,
同情他们离家远戍的痛苦,揭露将官的腐败无能。
(二)、艺术特征
1、善于描写塞外风景,渲染边地气氛。
塞外风景:
辽远、开阔、荒凉。
边地气氛:
紧张激烈的战争。
2、时间:
虚实相间。
空间:
跳跃自如。
时间:
虚写,汉家烟尘。
实写,大漠穷秋。
虚写,杀气三时。
实写,至今犹
忆。
空间:
内地,汉将辞家。
京城,天子非常……。
边塞,榆关、碣石。
战场,
瀚海、狼山。
3、双线结构:
主线:
战争,出征、进军、战备、对垒。
壮烈气氛。
副线:
相思。
悲戚情调。
4、对比手法:
敌我对比
官兵对比
前后方对比
古今对比
六、词的历史、特征和分类
产生于初盛唐,流行于中晚唐、五代,鼎盛于两宋,衰落于元、明,复兴于
清代。
曲子词、诗馀、长短句。
《旧唐书·音乐志》:
自开元以来,歌者杂用胡夷、里巷之曲。
不适于曲折叙事或倾泻诗人的深哀积愤,
适于触景生情或今昔对比的抒情描写。
敦煌词:
鹊踏枝
叵耐灵鹊多漫语,送喜何曾有凭据?
几度飞来活捉取,锁上金笼休共语。
比
拟好心来送喜,谁知锁我在金笼里?
欲他征夫早归来,腾身却放我在青云里。
望江南
莫攀我,攀我太心偏。
我是曲江临池柳,者(这)折去那人攀。
恩爱
一时间。
小令:
16字至58字以内。
中调:
59字至91字。
长调:
92字以上。
七、宋代文学概况
哲学:
朱熹,二程(程灏、程颐)的理学。
史学:
司马光《资治通鉴》。
科学:
毕升,活字印刷术。
沈括《梦溪笔谈》。
书法:
苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄。
文学:
苏轼,全才。
词,婉约与豪放。
散文,欧阳修、王安石、三苏(苏轼、苏洵、苏辙)、曾巩。
诗,陆游、范成大。
陆游,“六十年间万首诗。
”
“上马击狂胡,下马草军书。
”
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