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古代文学史课件
第四编隋唐五代文学
绪论重点问题
一、主要文学体裁
二、唐代文学分期
三、唐诗繁荣的原因
一、主要文学体裁
1.唐诗唐代文学的标志性文体
2.古文恢复到先秦、西汉文章形态,故称散文(骈散)
3.唐传奇中国古小说的成熟标志
4.变文属于讲唱和说唱结合的文学,与佛教传播有关
5.词初名“曲子词”、“曲子”、“填词”、“乐府”等
6.唐戏又名“参军戏”中国传统“戏曲”的先声
唐戏:
王国维《宋元戏曲考》认为中国古典戏剧起于宋代,
上海戏剧学院的陈多,谢敏提出中国古典戏剧产生于先秦,以《九歌》为代表,认为是中国古典戏剧的萌芽。
《九歌》是戏曲、音乐、舞蹈的结合。
任半塘《唐戏并》认为中国古典戏剧起源于唐朝,代表作有《踏摇娘》、《兰陵王》。
唐戏的特点有:
(1)大多数和音乐舞蹈结合在一起;
(2)角色一般只有两人;
(3)表演时不分出(齿句);
(4)具有鲜明的“嘲戏”的成份。
二、唐代文学的分期
唐诗分期即唐文学的分期,一般分为初、盛、中、晚四期,
首先给唐诗分期的人是宋代的严羽,他在《沧浪诗话》中分为唐初、盛唐、大历、元初、元和、晚唐五朝。
正式地提出这个四期划分的人是明代的高棅,见于他的《唐诗品汇》。
唐代文学演变大势示意图
○转折点
安史动乱
○※○※
盛唐中唐
(开元、天宝)(贞元后段-元和)
○
大历-贞元前◎
◎晚唐
(梁陈宫体)初唐
※唐代诗歌发展的两个高峰的标志
唐代作家的生活与创作的新变化?
1.唐代作家的生活基础广泛,反映现实直接。
2.善于在多种文化滋养当中创造自己的文学。
3.善于在多种艺术形式当中吸取和融会,把一代文学推向高潮。
三、唐诗的繁荣的原因
繁荣之表现:
(1)作品数量众多。
——数量多,依清康熙年间编撰的《全唐诗》(曹寅主编,彭定康,杨中讷)收唐诗48900首,约五万首,共九百卷。
(2)作者人数多,社会身份广泛。
——帝王将相,官吏文人,布衣商贾,僧道巫医,歌姬妇人等,它包括了社会各类人。
(3)题材丰富,形式完备。
——唐诗反映了广泛的社会生活,礼教门第,边塞战争,婚姻爱情,文人的悲愁喜乐,题材广泛。
——形式:
除了继承使用传统五言七言杂言古诗以外,同时又变化乐府为新乐府(白居易),近体绝律诗到唐代定型。
(4)风格流派众多,艺术成就显著。
——具有鲜明特色的重要诗人:
——具有鲜明特色的重要诗派:
繁荣之原因:
(教材归纳为主客两大方面)
(1)唐代结束了门阀士族统治,把诗歌创作从贵族圈子里解放出来;
(2)魏晋南北朝诗歌经过缓慢发展过程为唐诗的繁荣作好了准备;
(3)国家统一促进了经济的发展,为诗的繁荣提供了必要的物质条件。
(4)中外和南北地域文化的交融为唐诗新境界开拓提供了有利的条件;
(5)国力强大,自信心强,思想自由,为文学艺术创作开辟了广宽天地;
(6)唐代实行的科举考试制度对唐诗的繁荣起到了积极的推动作用;
唐诗繁荣原因的探讨
第一章初唐诗坛
自读安排:
隋代文学思考题:
如何理解“隋”文学的“过渡”特征?
重点问题:
一、何谓“上官体”,其创作的基本特征是什么?
二、“初唐四杰”对唐诗发展具有怎样的贡献?
三、陈子昂诗歌主张是什么,他的《感遇诗》有什么特点,他对诗歌发展做出了什么贡献?
四、沈宋对唐诗发展有什么贡献?
第一节初唐诗坛的基本问题
百年初唐诗(公元618年~公元712年)
诗史特征:
整体向上发展
一、初唐诗的时间演变示意:
1.武德贞观年间(30年左右):
李世民君臣(隋旧臣)
(王绩、王梵志、)
2.高宗龙朔年间(10年左右):
许敬宗、上官仪之“上官体”
(寒山、拾得)
3.高宗后期(20年左右):
杜审言为代表的“文章四友”
(初唐四杰、刘希夷)
4.武后时期(30年左右):
“沈宋”
(陈子昂、张若虚)
1、2为前期
3、4为后期
“初唐四杰”:
王、杨、卢、骆
“吴中四士”:
张若虚、贺知章、张旭、包融
五个名词解释
二、初唐诗人的身份构成:
士
——“诗人”的社会身份:
士大夫文人、士人阶层
意味着什么?
跻身于传统士农工商社会之统治阶层的传统士人
(尊卑等级、稳定、阶层内流动改朝换代)
现实依附于君权、父母官、家国使命、政教责任
儒家道义的传承者、教化者、人生价值实现
(坚守道义,制约君权。
顾炎武:
天下兴亡,匹夫有责。
“读书人”)
文化艺术、文学的作者(生产者)与传承主体,等等
思考题:
“士身份”对“中国诗”的影响是什么?
1.上层官场(以帝王为中心)宫廷权贵诗人
2.寒士进取(以入仕为目标)四杰、陈子昂
3.在野淡薄者、边缘者(包括从前两者“下落”的士人)
两个精神传统:
入世之儒、出世之道禅
对应的两个文学主题:
进取主题:
与科举制度相联的人生(得志、遭贬等)
归田主题:
张衡、陶潜、王绩、孟浩然
(仍是有“田”者,超越体制,不合作的“资本”。
现代的“体制内”)
三、初唐诗坛的历史“真相”
1、宫廷诗人始终居于主导地位。
宫廷诗人数量占多数
(《全唐诗》收初唐94年诗人220家占210家约9/10)
即使“初唐四杰”、陈子昂等宫廷以外的诗人也曾在朝中做官。
宫廷诗创作数量占优势。
初唐诗总计2444首,确认之作为1520首
宫廷诗人地位高,容易造成影响
集中活动京都上层,不断吸引各地人才。
2.逐渐摆脱齐梁“宫体”的影响
宫廷诗与宫体诗区别:
宫体诗:
——特指齐梁宫廷诗人所写的“宫体诗”
以华丽的语言描写女子容貌神态,
表现男性作者的艳情,风格浮艳,注重修辞。
宫廷诗:
——历代皆有,泛指宫廷诗人写的诗。
多应制奉和、宴饮赋咏之作,
内容多以歌功颂德、写景咏物为主。
辞藻华美,讲求对仗。
3.初唐“宫廷诗”的特点(逐渐摆脱?
)
(1)齐梁“宫体”的浮艳余风犹在。
——但把初唐宫廷诗与齐梁宫体诗等同或夸大其影响都是不切实际的。
(如闻一多《宫体诗的自赎》),
(2)多为“应制”之作,增添了新题材如咏宫廷建筑
(3)诗歌语言艺术更趋成熟,如声律技巧的持续贡献
(4)宫廷诗人一旦变出宫廷,就转向抒情如宋之问
古人的评价
沈德潜《说诗晬语》云:
“唐初应制、赠送诸篇,王、杨、卢、骆、陈、杜、沈、宋、燕、许、曲江,并皆佳妙。
”
四、诗史特征:
整体向上发展
盛唐殷璠,编选的盛唐诗集《河岳英灵集·叙》中,
把唐诗的发展过程概括为:
“自萧氏还,尤增矫饰;微波尚在。
贞观末,标格渐高;景云中,颇通远调;
开元十五年后,声律、风骨始备矣。
”(兼备)
《河岳英灵集·集论》中,又说:
“璠今所集,颇异诸家,既闲新声,复晓古体,
文、质半取,风、骚两挟,
言气骨则建安为传,论宫商则太康不逮。
”
(殷璠将诗史的健康时代由汉魏一直延伸到晋宋,“古体”“新声”并举,“声律风骨兼备”)
初唐“四杰”和陈子昂所向往的理想诗歌:
“气凌云汉,字挟风霜”
“骨气端翔,音情顿挫,光英朗练”
初唐整体发展特征是:
偏重声律、风骨乏弱,两不相合
第二节初唐的作品
一、初唐风骨
二、在野另类
三、初唐声律
组合阅读指导:
1.偏重“声律”艺术的作品
分解考察的着眼点是诗歌语言技巧要素,共六项:
(1)声律;
(2)藻饰;(3)用典;(4)对偶;(5)篇体。
诗风特征的关键词:
“绮丽”、“清丽”
思考题:
怎样结合作品具体地体会和阐释它们?
(作为诗的语言面貌特征的含义是什么?
)
2.偏重“风骨”呈现的作品
分解考察的着眼点是诗歌的内容与思想表现
(1)题材;
(2)言志;(3)情感特征;(4)诗体特征
诗风特征的关键词:
“刚健”、“质朴”
思考题:
怎样结合作品具体地体会和阐释它们?
黄侃《文心雕龙注疏》:
“风即文意,骨即文辞。
意气之峻爽者,即文风也;结言之端直者,即文骨也。
风缘情显,辞缘骨立。
”
第三节初唐的作家(重点)
一、宋之问
进士、“媚附”与“告密者”、“诗人”
《渡汉江》:
岭外音书断,经冬复历春。
近乡情更怯,不敢问来人。
引文:
(1)“富文辞,且工书,有力绝人”。
(2)《新唐书·本传》载:
“之问与阎朝隐、沈佺期、刘允济等倾心媚附,易之所赋诸篇,尽之问、朝隐所为,至为易之奉溺器。
”
(3)《旧唐书·本传》载:
“(宋)左迁泷州参军。
未几,逃还,匿于洛阳人张仲之家。
仲之与驸马都尉王同皎等谋杀武三思,之问令兄子发其事以自赎(赎擅自“逃归”的罪)。
及同皎等获罪,起之问为鸿胪主簿,由是深为义士所讥。
”
(4)婉儿的判决:
“二诗工力悉敌,沈诗落句云:
‘微臣凋朽质,羞睹豫章材’,盖词气已竭。
宋诗云:
‘不愁明月尽,自有夜珠来’,犹陟健举,若飞鸟奋翼直上,气势犹在。
”
(诗题为《奉和晦日昆明池应制》)
(5)有诗为证:
“自惟最忠孝,斯罪懵所得。
”(《早发大庾岭》)
“吾生抱忠信,吟啸自安闲。
”(《下桂江县黎壁》)
“迹类虞翻枉,人非贾谊才。
”(《登粤王台》)
“幸君逢圣日,何惜理虞翻。
”(《初发荆府赠长史》)
“流芳虽可悦,会自泣长沙。
”(《经梧州》)
——补充作品
《度大庾岭》诗云:
度岭方辞国,停轺一望家。
魂随南翥鸟,泪尽北枝花。
山雨初含霁,江云欲变霞。
但令归有日,不敢恨长沙。
《至端州驿见杜五审言沈三佺期阎五朝隐王二无兢题壁慨然成咏》一诗,声律流转,抑扬顿挫,与内心绝望的情感融汇为一体:
逐臣北地承严谴,谓到南中每相见。
岂意南中歧路多,千山万水分乡县。
云摇雨散各翻飞,海阔天长音信稀。
处处山川同瘴疠,自怜能得几人归。
《题大庾岭北驿》:
阳月南飞雁,传闻至此回。
我行殊未已,何日复归来。
江静潮初落,林昏瘴不开。
明朝望乡处,应见陇头梅。
引文(6)
《旧唐书·宋之问传》云:
“之问再被窜谪,途经江、岭,所有篇咏,传布远近。
”
第二节陈子昂
第一章盛唐诗坛
重点问题:
一、盛唐诗歌的时代特征是什么?
二、结合作品分别简述“王孟”诗歌的特色
三、结合作品阐述盛唐边塞诗派代表作家的诗风个性
四、结合作品说明李白诗的抒情特征
五、结合作品论述杜诗的艺术成就
(简答要点或就最主要点详论)
六、列举两大诗派的代表作家与代表作
第一节盛唐诗坛的基本问题
诗史特征:
唐诗演变的第一个繁荣时期
(两个高峰说)
一、盛唐的时间概念
玄宗开元到安史之乱后五十年,
即八世纪中叶(公元713年——756年)
1.“高峰”标志:
两大诗派、两大诗人
山水诗派——孟浩然、王维、储光羲;
边塞诗派——高适、岑参、王昌龄、王之涣、王翰;
李白——功在承前,将六朝诗风告一历史段落;
杜甫——功在启后,开启中晚唐及宋代诗风。
2.盛唐诗歌包括安史之乱爆发后的第一个十年。
原因是:
(1)生活在盛唐的大诗人在安史之乱后的十年左右的时间里都还活着,且创作更丰富。
如李杜。
(2)安史之乱后的十年的诗歌与乱前的诗歌相比虽有变化,但其总体风貌是一致的。
3.用诗句感受唐诗的演变
初唐——开国到唐玄宗登基前的九十年间,大约是7世纪。
这一时期的诗歌气象,可以用杨炯的诗来形容:
“宁为百夫长,胜作书生。
”
盛唐——玄宗、肃宗在位期间的五十年间(包括安史之乱的前十年),大约是8世纪,是唐诗的高峰时期。
用王之涣的诗来形容:
“欲穷千里目,更上一层楼。
”
中唐——自安史之乱后的代宗到文宗的七十年间,大约是8世纪末、9世纪初。
用白居易的诗来形容:
“天意君须会,人间要好诗。
”
晚唐——武宗到唐亡的六十年间,大约9世纪上半叶。
用李商隐的诗来形容:
“夕阳无限好,只是近黄昏。
”
4.陈衍的“三元”说
清末陈衍《石遗室诗话》中提出了诗盛于“三元”的说法,认为古代诗歌莫盛于三元,指开元、元和、元佑(祐)。
(元祐(1086年—1094年)是北宋哲宗赵煦的第一个年号)
原文:
“盖余谓诗莫盛于三元:
上元开元,中元元和,下元元佑也。
”
二、盛唐诗歌的时代特征
1.当代之说
殷璠在评陶翰诗时说:
“既多兴象,复备风骨。
”
此语最早点明盛唐诗的时代特征是“声律风骨兼备”。
○风骨,指情辞劲健;
○兴象,指情与景毫不着意地相融且时带比兴意味。
有形象,有感兴。
言近旨远,言有尽而意无穷。
2,后来之说
南宋严羽《沧浪诗话》云:
学诗当以“汉魏晋盛唐为师,不作开元天宝以下人物。
”
认为盛唐诗为学诗者“第一义”。
其《答景仙书》中说:
“盛唐诸公之诗,如颜鲁公书,既笔力雄壮,又气象浑厚。
”
○笔力雄壮——指语言劲健有力;
○气象浑厚——指感情浓郁、内容充实。
注:
殷璠“声律风骨兼备”,主要着眼于两种成分的融合;严羽“雄壮浑厚”,着重揭示盛唐统一的艺术风貌。
清代朱彝尊《静志居诗话》有云:
“唐诗色泽鲜妍,如旦晚脱笔砚者;今诗才脱笔砚已是陈言”。
与生活保持最紧密联系,从心灵里流淌出来的真诗方可以永葆生命的新鲜。
此语点明唐诗永恒的艺术奥秘。
思考题:
结合作品谈你对唐诗魅力的理解感受
3.现代之说
林庚《盛唐气象》(50年代发表)一文
最早用“盛唐气象”这个概念来概括盛唐时期的诗歌特质。
说“蓬勃的朝气,青春的旋律,这就是‘盛唐气象’与‘盛唐之音’的本质。
”
(又说:
“它也是中国古典诗歌造诣的理想,因为它鲜明、开朗、深入浅出;那形象的飞动,想象的丰富,情绪的饱满,使得思想性与艺术性在这里统一为丰富无尽的言说。
这也就是传统上誉为‘浑厚’的盛唐气象的风格。
)
(袁行霈《盛唐诗歌与盛唐气象》一文认为:
所谓“盛唐气象”,着眼于盛唐诗歌给人的总体印象,诗歌的时代风格、时代精神:
博大、雄浑、深远、超逸;充沛的活力、创造的愉悦、崭新的体验,以及通过意象的运用、意境的呈现、性情和声色的结合而形成的新的美感——这一切合起来就成为盛唐诗歌与其他时期的诗歌相区别的特色。
)
这里说到两点特色,一是整体美感即四个词语;二是呈现此美感的方式。
余恕诚《唐诗风貌》一书指出:
“‘盛唐气象’指的是一种美学风貌(以‘雄壮浑厚’为主),与诗歌内容不能简单等同。
”
郑振铎《插图本中国文学史》:
“虽只有短短的四十三年(公元713──755年),却展布了种种的诗坛的波涛壮阔的伟观,呈献了种种不同的独特的风格。
这不单纯的变幻百出的风格,便代表了开、天的这个诗的黄金的时代。
在这里,有着飘逸若仙的诗篇,有着风致澹远的韵文,又有着壮健悲凉的作风。
有着醉人的谵语,有着壮士的浩歌,有着隐逸者的闲咏,也有着寒士的苦吟。
有着田园的闲逸,有着异国的情调,有着浓艳的闺情,也有着豪放的意绪。
”
课堂练习:
请根据以上文字的描绘举出一位具有这一特色的诗人;一首较为贴切的代表作。
4.“盛唐气象”的表现
1、盛唐诗歌的两个时期:
(以天宝后期为界)
前期:
表现为诗人具有投身社会和参与政治的热情,具有高度的自信和自尊。
以李白为代表。
后期:
表现为诗人具有敏锐的洞察力、暴露社会矛盾的勇气、对国家的责任感,以及对社会危机即将到来的忧虑。
以杜甫为代表。
2、具有“盛唐气象”的诗可以分为两类:
(参照余恕诚《唐诗风貌》)
一类是感动激发,希望趁时而起,建立功业;一类是理想与现实矛盾,针对自身所受到的不公平的待遇和社会上的不公平现象发出怨怼之词。
拓展了解:
罗宗强《论盛唐文学思想》
葛晓音《论初盛唐诗歌革新的基本特征》
罗立乾的《“盛唐气象”说述评》
高玉崑的《说“盛唐之音”》
蒋海生《论“盛唐之音”是一个美学范畴》
邓小军《论盛唐诗的特质》
王运熙《说盛唐气象》
王启兴、乔典运《盛唐诗歌的美学风貌》
赵克尧《盛唐气象论》
刘怀荣《论盛唐气象的理论渊源》
吴相洲《盛唐之音新论》。
三、盛唐山水田园与边塞诗派之比较
1、题材:
边塞诗派主要描绘边地风光,边塞的战斗生活,表现各种复杂的思想感情。
田园诗派的主要是描绘山水田园景物和作家的隐居生活,表现诗人欣赏自然风光的审美感受。
2、诗体:
边塞诗派主要是运用七言体,其中七言歌行成就突出。
岑参和高适的名篇多数都采用七言歌行,其次是七言绝句,这一诗体以王昌龄的创作成就最高,数量最多,田园诗派主要的是五言体,其中以五言律诗和五言绝句的数量居多。
3、思想:
总体来看,儒家思想在这两派诗中都不重要,比较的说,边塞诗人的游侠和纵横家的思想色彩比较强烈。
田园诗派则更多反映出佛道两家的思想倾向如王维和孟浩然。
4、风格:
由于边塞人笔下描绘的是西北的边塞风光和战争的景象,因而其作品的形象具有壮美感,风格、特征表现为雄奇和奔放,相反,田园诗人描绘清风明月,清泉流水,它给人以优美的感受,风格特征表现为清新自然,
在盛唐诗坛上,把这两大诗派的艺术溶为一炉,统一起来的是伟大诗人李白。
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