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杂志文字排版技巧备用参考资料
杂志文字排版技巧
B、字体的设置:
字体的问题牵涉很广,由于篇幅有限,在这里我也只能简短介绍一些实践过程的经验与大家共勉。
首先要明白的一点就是:
不同的字体有着不同的性格和气质,也就是说字体是有生命的。
许多设计师对使用字体很迷茫,不知道什么情况下该使用什么样的字体,其实这就是没有去真正关注字体性格的结果。
现在电脑上的字库五花八门,基本上我们所需要的字体在里面都能找到,但似乎选择的余地越大情况却越糟糕,各种字体出现在不应该出现的场合已是司空见惯!
所以我们要学会
区分各种字体的适合范围,一个基本原则就是字体的气质与版面的气质是否吻合?
比如说楷体,
楷体是一种非常经典的字体,
经过一千多年文明和无数书法大师的不断锤
炼,已经非常成熟了,每一个字都经得起推敲,具有很强的文化气质,
因此在做具有文化感
和传统味的设计中可以使用。
宋体也是一种历经几个朝代的字体,
被前人们修饰得无可挑剔,
端庄秀丽,
有贵族气质,
还有仿宋体,刚柔结合,精致细腻,很唯美的字体。
黑体是一种现代字体,刚挺稳重,有力
量感,
很醒目,
但稍嫌笨重粗糙,但后来发展出来的等线体却非常精致耐看,很有现代小资
的感觉,低调却不粗俗,且自成一派。
但有些字体在设计中却尽量少用或避免使用,
比如文鼎的新字库里面的稀奇古怪的字体,
非常粗俗,层次很低,然后就是综艺体、中行书、隶书之类的电脑字体,粗糙难看,气质很
差。
真正经得起推敲的几种字体是:
宋体(标宋、XX、大宋、中宋、仿宋、细仿宋)、黑
体(中黑、平黑、细黑、大黑)、楷体(中楷、大楷、特楷)、等线体(中等线、细等线)、
圆黑体(中圆、细圆、特圆),这些字体是一些标准的基础字体,虽然普通却很耐看,一般
内文都使用这些字体。
当然,
也有一些未列入进来的好字体,
比如方正繁秀丽体和汉鼎的繁黑变,
我就觉得非
常不错。
好的字体要用好的表现方式,
对于每一种字体的挑选,
一定要根据版面传达的内容和气
质进行对照选择,
不要带有个人喜好,
许多平常不用的基础字体要尝试着去用,
这样能加深
对字体的理解,
还有就是参考好的设计作品,
看他们是如何使用文字的。
总是就是不要乱用,
要有切实可行道理,
最关键就是一定要有视觉美感。
关于字体,还要补充一点,书法字体和
手写字体是对字体过于雷同的一种好的解决方法,
某些特别的版面上,
使用这种很自我的字
体能让版面产生灵气和个性。
C
、字号大小的确定:
粗排过程中,每个层级的文本字号应该基本确定,这对于形象画册、
书籍装帧设计来说尤为重要,
因为这种多页的设计物需要在文字上有统一的视觉风格,
每个
层级的文本元素应该在不同的版面上保持相同或统一的视觉性格。
字号的大小确定需要有三
个依据:
一是各个层级元素之间的对比关系,
a
应该比
b
大多少,
c
应该比
b
小多少,应该要把各个
层级之间的轻重关系体现出来。
二是版面整体比例关系,也就是让文字突出但不唐突,弱化但要可见。
三是成品的视觉效果,这是最重要的,比如一段内文,在报纸广告上可能
8
号至
10
号就足
够了,但在海报招贴上,因为阅读距离的不同,可能需要
24
号字以上才能看清楚,而在形
象画册上,
6
号至
8
号字都能看得很清楚,
10
号字都已经感觉偏大了一点。
所以根据不同的成品媒介考虑不同的字号大小是非常重要的,
千万不能依赖电脑屏幕的
显示效果做为最终依据,
要经常培养对字号大小的敏感程度,
在一个经验丰富的设计师眼里,
8
号字和
9
号字的区别是非常大的,它们代表着完全不同的表现力。
总之一点,字号的大小
是一种固定物理尺度,
在设计中不能以单纯的感性观察作为确定依据,
而要同时加入理性经
验和成品概念来作为参考的依据。
另外要注意的一点是字体的不同也可能对字号大小的造成视觉偏差,
一般来说,
字符的
占用比较满的字体(如黑体)在同等字号情况下看起来偏大,反之(如楷体)则偏小,这些
在不同字体混排时经常出现,
需要对其进行视觉修正,
一般可以加入正负
0.1-0.2
的修正值
就可以解决。
在编排时,
字号的大小级数不能出现太多
(除非你在刻意创造某些特殊视觉效果而需要
进行混排)
,最好每个层级只使用一种字号大小,
对于同一层级的不同隶属关系的文本,可
以用字体进行区分,
否则字号级数过多,
将造成整个版面的杂乱无章。
一般来说,
第一层级
的字号大小与第二层级的大小区别要比较大,
而第二层级与第三层级的字号大小差距应该要
小一点,这样可以清晰地体现出各个层级之间的区别。
D
、
字距和行距的再设计:
这个问题是很多设计师都忽略的问题,
所以要在这里重点说一说。
为什么说
"
字距和行距的再设计
"
而不是
"
字距和行距的调整
"
,
因为这里面的变化如同中国古
代的八卦阵,
复杂多变,
不同的字距和行距设定会产生完全不同的视觉风格,
已经可以说成
是一种
"
再设计
"
。
看到过很多设计师在进行文字编排时,
直接使用电脑默认的字距和行距进行排版,
花了
大量精力在字体和字号大小或者段落形状上做文章,
却完全忽略或者不重视字距和行距的再
设计,
以至于最后总是不得要领,结果不尽人意。
汉字是方块字,
每个字的占位空间完全一
样,所以编排中非常容易出现呆板、
沉闷、粗糙的视觉效果,
解决这个问题的法宝就是字距
和行距的调整。
如何让一段文字看起来精致、
清晰可辨?
不单单是字号大小的问题,
而是每
一个字、每一行字、每一段文本、每一篇章的上下左右的空间间隔距离是否合理。
一般来说,
字距的确定是由字体结构来决定的,
因为每种字体对字符的占用空间是不一
样的,
比如楷体,结构比较自由灵活,对字符四边的占用率比较小,所以它所要求的
"
字距
"
也相对较小,
字距太宽的话视觉效果就会散,
阅读起来很吃力。
而黑体和宋体则对四边的空
间利用率很高,
字符很满,
因此它所需要的字距空间就比楷体要稍微大一点,
才能让阅读者
感觉舒适
在正常情况下,电脑的默认字距都偏宽,应该适当把字距调小一点。
而行距的设计,
则最能体现一个文字篇章的气质,
汉字的行距设定一定要比字距大
(除
非你纯粹在追求一种特殊效果),行距最小应该在字高的
50%
以上才会看起来舒适,才能让
"
行
"
的感觉出来。
单个汉字在设计中是一个个
"
点
"
,
汉字的编排就是把这些点连成我们需要的线、
面、
形
体,让它为设计服务,至于是让它成为点还是线或者是面,就完全由字距和行距所决定,有
时我们在做一些比较大气的版面时,
为了寻求一种视觉张力,
会把文字行距处理超常地宽或
窄,以加强每行字在设计版面中的作用力,充当
"
节奏线
"
的概念。
有时也可以夸张字距,
让
字距超常地宽,让文字在设计中起到
"
点
"
的作用。
总之,
或严谨传统,
或反叛突破,字距和行距的再设计可以为版面提供更加灵活、
富有
感染力的表现形式,
诸位多多试验就能体会其中奥妙。
有一点需要补充的,
不要牺牲可阅读
性作为代价!
E
、
对齐:
汉字编排中的
"
对齐
"
是让人头痛的事情,
有时为了让一个标点符号避开行首行尾,
就要对整个段落进行大调整。
对齐主要是指头尾对齐、段落对齐,
一般来说,
一段文字要想
让它看来整齐划一,
最好让标点不要在行头和行尾出现,
这样可以保持文字段的完整性,
当
然调整起来是很吃力的,
但就我的经验来说,
有时候我为了对齐一行字,
甚至会把所有的文
字都打散了来重新进行微调。
因为电脑的自动对齐命令是基于一种相同的定位数值,
而不能考虑到不同字体和字号之
间的视觉偏差,
设计师就需要对这些视觉偏差进行修正。
设计师要具有这种严谨的编排习惯,
对每一个元素都要斤斤计较,要做到分毫不差,才能有完美的作品产生。
F
、气口的设置:
汉字的编排不象英文,英文有上标下标,有单词之间的空隔,所以排列起
来感觉很有节奏感和韵律感,
汉字每个字之间都太规则,
所以排列起来沉闷无趣,
要打破这
种局面,就要学会设置气口。
所谓气口,
就是能让大篇幅文本透气的空间,
让阅读者有喘气的机会。
一般来说,
汉字
编排中气口的设置在段前段后进行,
气口的基本特征就是比正常的行距要大、
与文字篇幅外
围的大面积留白相连接、具有与空气对流相同原理的空白视觉通道。
气口的设置根据设计的具体需要进行设置,
篇幅小的时候一个气口就足够了,
篇幅大而
复杂时,则需要设置多个气口,尤其是抽象、枯燥的技术型文本块,由于层级关系复杂,更
需要针对不同层级设计不同的气口,
这样能缓和阅读的紧张感,
让文本块看起来有节奏感和
趣味性。
要注意的是,
气口的设置一定要在自然段或自然章节的前后进行,
不要勉强拆分一个完
整段来设置气口,这样会破坏文本本身的完整性。
G
、文本块的趣味性:
汉字编排是很严谨的工作,但有时太严谨就会呆板,这时我们就要考
虑文本块的趣味性,
当然现在的电脑技术有很多的特殊效果可供我们选择的,
比如首字下沉、
文本阴影、
文本绕图、
任意形状的文本框等这些效果,
就能让枯燥的文本块产生很好的趣味
性。
但作为设计师来说,
不能一味依赖电脑提供的程序化的效果,
很多时候我们需要独立创
造一些有趣的编排效果,以体现设计的某种特别意图。
比如让自然段之间有意识的错开、
设置特殊的文本块的摆放角度、
增加其它的可视化的
效果、
让文字同时具有图像的效果、
颠覆传统的编排习惯等等,在设计的领域里,
只有你敢
想敢做,就一定会有出乎意料的收获!
但不管何种趣味性的效果,
最多同时使用两个,
用得
越多情况反而会越糟糕,
要有把握的分寸,
时时刻刻都要关注版面的整体美感,
不要图一时
之快而破坏整个版面,造成杂乱无章的结果。
H
、文本块的外围留空:
文本块处理好了,放在哪儿?
怎么放?
这就牵涉到
"
外围留空
"
的问
题。
所谓
"
外围留空
"
,
就是文本块或篇章本身之外的周围需要一定缓冲空间,
以利于阅读轻松愉
悦,就象是城市的的一栋漂亮的建筑,如果周围不足一米的地方就是其它乱七八糟的建筑,
那么这栋建筑将会魅力尽失,而如果它的周围有大片草地,它的魅力才能完整地展现出来。
文字编排也是同样的道理,
如果一个经过严谨编排的文本块的四周全是挤得满满的图片、
色块,
那么这个文本块的美感就很难体现出来了,
所以,
在文本块的编排时,一定要在外围
留有足够的缓冲空间。
根据我的设计经验,
一般比较舒适合理的留空,
大致比例是:
如果是从左向右阅读的文
本块,
那么它的左边边界到相邻元素之间的距离至少要保证
3
个以上完整字符的安全距离才
能透气;
如果左边相邻的是纸的边界,
则一般需要
6
个字符以上的安全距离才能缓冲,
否则
就会有太
"
冲
"
和太
"
危险
"
的感觉。
文本块的支持部与其它相邻元素的空间也就应该保持至少
3
个字符的安全距离,
而且越
多越好。
文本块的右边和下边对空间的需求相对较小,
一般保持
1
个字符以上的安全距离就
可以了。
当然这并不是绝对的数值,
许多情况下这些规则是可以被打破的,
我们在设计的过
程中应该多进行这种视觉实验,
多揣摩好的设计作品的文本外围留空是怎样的,
提高自已对
这方面的认识,以后就会慢慢掌握留空的方法。
4
、精确细排:
这个阶段是非常重要而且是必须的,汉字编排是很讲究精确计算的,严谨完
美的编排一定来自于精确的计算,
这点在日本的设计中体现得尤为突出
(日本文字的编排规
则与汉字一样)。
这个计算过程就是精确化、清晰化的过程。
要计算什么呢?
在成品的习惯阅读距离内字的大小字号是否已经合理,
各部分比例是否恰到好处,
文本
篇章在整个版面中是否和谐,各个层级的文字是否清晰明了,分栏的栏数和栏宽是否合理,
各元素之间的距离是否安全得体,
该对齐的部分是否已经分毫不差,
字距行距看起来是否舒
适,
是否已经考虑过印刷成品裁切出血位后的距离,
是否有需要进行视觉修正的部分,
每个
文本块的位置是否能完全确定下来等等问题。
这些问题都需要经过复杂周密的调整和计算,
有些需要通过我们的眼睛进行判断,
有些
需要借助经验,
有些需要校验数值,
所以这个过程马虎不行,
尤其对于文本量非常大的设计
项目,一个地方出错,可能牵涉到所有的版面都需要调整。
5
、校对:
虽然这是一个很老土的话题,但是对于商业设计这种讲究效率的行业来说,是必
须要坚持的,
因为有时我们无意间漏掉的几个字、
几句话都可能对你已经精确编排好的版面
造成极大影响,
可能会浪费你很多的宝贵时间去重新调整,
因此,
还是校对一下心里踏实些,
免得以后重复许多无用功;
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