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二十世纪西方文学思考题及答案
二十世纪西方文学思考题及答案
一《约翰·克利斯朵夫》主题:
有三层:
1、平民音乐家克利斯朵夫顽强奋斗的一生,揭示十月革命前,西欧进步知识分子追求、反抗、幻灭的心灵历程。
歌颂他们反抗不健全文明的英雄主义。
2、主人公的生活遭遇,反映法德为主的欧洲国家黑暗现实,批判了依赖于金钱权势的虚伪艺术。
提倡净化道德的严肃艺术,以创造健全文明。
3、主人公的理想是反抗西欧各民族之间的仇恨和战争,以博爱作为实现各民族和谐与团结的纽带。
一、克利斯朵夫性格:
1、他是为追求真诚艺术和健全文明顽强奋斗的平民艺术家。
最突出的特点是顽强的反抗精神和为实现理想不懈追求的英雄气概。
他出身于德国宫廷乐师之家,生活贫困,他有非凡的音乐天赋,从小就饱尝社会不公。
由于打死调戏村姑的军官,他不得不逃亡法国。
他与工人交朋友,还想办平民音乐学校。
他参加五一游行,并与军警展开搏斗。
2、他的个人英雄主义反抗注定要失败,绝望的他认为,解决社会问题唯一手段是艺术,唯一思想武器是爱,他希望用爱来消除法德民族的仇恨。
3、他是贝多芬式英雄,不仅指他是天才音乐家,而且他的精神气质与贝多芬相象。
两者有共同的反抗精神和英雄气概,但时代不同。
二、《约翰·克利斯朵夫》艺术特点:
首创了长河式小说体裁。
1、传统性与现代性交融在一起。
以感情为程序,采用内心独白,自我对话,梦境,联想和插笔,表现主人公丰富奔腾的内心,生命的流程。
2、音乐性。
这是一部音乐小说。
它的结构按照交响乐模式设计,主要人物关系体现音乐的调性。
三、《永别了,武器》思想内容:
作品以第一次世界大战为题材,描写意大利战场的悲剧。
通过亨利的自述,写了战争中人与人互相残杀,战争对人精神的毁灭和爱情的扼杀。
亨利自愿到前线能加战争,负伤后在医院认识英国护士凯瑟琳,两人相爱。
后来战争溃败,他逃亡时被意大利宪兵认为是间谍而受到逮捕。
他不得不找到凯瑟琳,逃往瑞士。
最后女护士难产死去,他受尽战争苦难,失去理想,孤独绝望,找不到出路。
四、《老人与海》主题:
桑提亚哥一连84天打不到鱼而打到马林鱼又被鲨鱼吃掉,表现英雄与环境的主题。
他是失败的英雄,又体现硬汉子精神,不屈服于失败命运,,你尽可以把他消灭掉,可就是打不败他。
2、他身上体现了作家的思想,不能甘心于失败,还要从头做起,所以他梦见了狮子,这是力量的象征,又是下一次搏斗的开始。
3、他是孤独的奋斗,逃不了命运的捉弄,他歌颂了人类的力量,又对人生表现无可奈何的绝望。
五、海明威艺术风格:
1、冰山原则:
海明威提出的冰山原则,就是用简洁的文字塑造鲜明的形象。
把作家的感受和思想最大限度藏在形象中。
简洁的文字,鲜明的形象,丰富的情感,深刻的思想,是四大要素。
2、形象鲜明独特,大都是硬汉子,坚忍刚毅,勇敢正直,不怕失败,视死如归。
体现战争受难者的八分之七。
3、意蕴深刻的象征,是冰山原则又一方面,他用象征把抽象的思想变成具体的物象,再从具体物象激发经验想象和情感。
第十章
一、现代主义,
是现当代反传统的多种流派组成的文学思潮,思想特点是表现荒诞世界里异化的人的危机。
思想上反理性,艺术上反传统。
1、强调表现现代意识,中心是危机感和荒诞感。
主题是表现现代人的困惑,西方资本主义社会全面危机。
2、对垄断资本主义社会人与人,人与自我,人与社会,人与自然,这四种关系尖锐对立进行反映,表现异化主题。
3、它是西方资产阶级知识分子精神危机的自我表现,有虚无,神秘,悲观,个人主义色彩。
现代主义艺术特点是:
1、象征性,探索人的内心真实,借助意象,采用暗喻,烘托,渲染,把思想还原为知觉,让思想外化。
2、荒诞性,通过非理性的极度夸张,寓严肃于荒诞。
3、意识流,热心于挖掘人的潜意识,采用内心独白和自由联想,表现人物意识的自由流动状态。
二、意象派:
本世纪初在英美出现的意象派,是象征主义一个变种,作家有英国的休姆,奥丁尔顿,弗林特,美国庞德,杜利特尔,洛威尔。
特点是清晰,精确,浓缩,具体,不渲泄感情,不宣讲道理。
重在表现诗人的直观形象,直观感受通过意象来暗示。
区别在于,象征主义重视飘忽的音乐性,它重视坚实的雕塑性,象征主义用象征和梦幻来暗示某种心理,它则用鲜明,质朴,凝炼的意象与情思融为一体。
它还受中国古典诗词和日本俳句影响。
三、表现主义:
是20世纪初到30年代欧美文学的重要现代主义流派。
首先从绘画开始后来波及到诗歌小说,音乐戏剧,德国成为中心。
表现主义特点是:
表现主观激情。
抽象化,变形,时空真幻错杂,象征和荒诞,注意声光效果。
作家有斯特林堡,卡夫卡,奥尼尔。
四、意识流小说:
这是20世纪初兴起于西方的现代主义流派,以表现人的意识流动和恍惚迷离的心理世界为特点。
以象征暗示,内心独白,自由联想等意识流创作方法为特征。
二三十年代兴旺于英美法,共同点是主张作家退出小说,情节淡化,内心独白和自由联想,语言创新与变异,时空交错和心理时间,象征暗示和对比联想。
作家有英国乔依斯和伍尔芙,法国普鲁斯特,美国福克纳。
五、未来主义:
这是20世纪初欧洲出现的现代主义文学艺术流派,兴起于意大利,活跃于意大利和俄国,代表是意大利马利内蒂,法国阿波利奈尔,俄国马雅可夫斯基。
宗旨是同旧文化传统决裂,追求文学艺术内容形式两方面革新,说文艺使命是探索未知世界,面向未来,表现人变成机器和机器变成人的新时代,主题方面把文学变成现代生活的动力学,表现运动中的物和人,赞美运动感,力感和立体美。
破坏语言规范,大搞标新立异。
六、超现实主义:
这是第一次世界大战法国兴起的文艺流派,由达达主义发展而来,1924年布勒东发表《超现实主义宣言》并出版《超现实主义革命》。
为描写超现实,他们反对逻辑思维,推行潜意识和梦幻,让文学成为梦幻、潜意识和精神错乱的产物。
强调梦幻而贬低理性。
追求神奇事物的美。
作家有布勒东,艾吕雅。
阿拉贡,英国托马斯。
七、《荒原》思想内容:
这是西方现代诗歌的里程碑,恐怖世纪的恐怖之诗,揭露现代西方文化的本真状态。
1、诗人把现代西方文化困境的感受上升到哲理高度,融合下意识,展示戏剧色彩和启示录式内心独白,借以沉思西方文化困境和出路,展示失却了神性世界的本真状态。
文化堕落成自我沉溺的碎片。
世界之夜弥漫黑暗。
2、他还把对现实的思考扩展为对历史的透视,使荒原具有普遍性和永恒性,诸神消失,上帝缺席,荒原意识就是危机意识,超越意识,拯救意识,荒原之死是再生之死,反映西方社会普遍危机。
作品以圣杯故事为结构框架,危机意识和拯救思索的代码是水和火意象。
八、《荒原》艺术特点:
是现代派诗歌登峰造极之作。
1、内心独白的运用,整个作品就是诗人感悟的内心独白。
2、广泛运用自由联想,意象和场景在过去与现在的回环中,在意识与下意识的凝固中再现。
统一性得力于圣杯故事。
3、把诗歌人物放在戏剧性场景中,诗歌具有极强的戏剧性。
4、通过生动感人的形象暗示无法或者无需表达的思想,追求思想感性化效果。
5、极力达到情感的场面化和具体化,取得客观对应物效果。
荒原和拯救的思索有三个客观对应物,即耶稣去埃摩斯,寻找圣杯的骑士穿过教堂,东欧的式微。
6、大量运用文学和历史典故,在文学文化的广阔语境中沉思人类存在状态。
九、卡夫卡式:
1、思想上接受存在主义,反映世纪未情绪,表现人的孤独和恐惧,荒诞世界和异化主题。
权威的不可抗拒,障碍的不可克服,孤独的不可忍受,真理的不可追寻。
2、艺术特点是:
荒诞框架下的细节真实,怪诞,象征,自传色彩。
一十、《城堡》如何表现卡夫卡特征:
1、主人公K来自何方,何等身份,作品始终未作交待。
他自称是城堡受聘的土地测量员,可没有任何手续。
他始终无法进入城堡,但受到C伯爵奖励。
最后筋疲力尽而死。
作者从人与城堡的关系表现人在荒诞世界中的存在状态。
K就是资本主义社会老百姓小人物的象征,现代人命运的象征,卡夫卡精神的写照。
2、城堡有多重寓意,是权力的象征,国家统治机构的象征,神秘异已力量的象征,在官僚机构与大小官员阻拦下,小人物的起码要求也无法满足,人最低的生存权力也没有具体保障。
一十一、《尢利西斯》思想内容:
它被认为是现代资本主义社会精神崩溃的史诗,关于一个社会无可挽回的分崩离析。
三个都柏林小人物都有病态。
广告员布鲁姆穷愁潦倒,软弱无能,他明知妻子另有新欢却无可奈何,只好看情书来满足。
莫莉是性欲论的活标本,沉溺于肉欲,整天精神恍惚,被动物式本能支配。
青年艺术家斯蒂芬,生活穷困不堪精神饱受磨难,愤世嫉俗又充满虚无主义。
这三个人构成庸人主义,虚无主义,肉欲主义的三结合。
三结合是西方社会人格破碎,庸俗猥琐,精神崩溃的写照。
2、以古代神话结构形式赋予崭新内容,10年历险变成一昼夜漫游,广阔大自然背景变成都柏林社会,英雄悲壮历史变成庸人现实。
以布鲁姆影射奥德修斯,莫莉影射珀涅罗珀,斯蒂芬影射忒勒马科斯,与古代英雄对比,现代人显得如此卑微,苍白和渺小。
一十二、《尤利西斯》艺术特点:
1、作品在小说内容与形式都是一场革命,称为意识流百科全书。
没有完整的故事情节,时间顺序,作者把单向型意识流发展为交错型意识流,斯蒂芬,莫莉和布鲁姆三股意识流交织,在亲情和家庭这一焦点汇合。
2、对内心独白的系统运用。
使读者得以通过人物的眼光来观察世界。
3、运用平等类比和象征手法。
把《奥德赛》作为作品总体结构框架,把两部史诗融为一体。
作品结尾以白天熄灭和黑夜告终,象征人类毁灭。
3、集多种文体之大成,无论象征主义写实主义自然主义都不能概括乔依斯风格。
3、结构十分奇特,各章不同的重点各自构成整体,小说是爱尔兰人的史诗,又是人体器官图解。
中心像个螺旋,向下旋转,最后到达妓院这一地狱底层。
十一章
一、20世纪后期现代主义文学特征:
1、模糊了传统与现代的界限(越界特征)。
2、荒诞性。
由科学的异化产生对世界和对人的荒诞体验。
3、意义的不确定性(多元性)。
二、存在主义文学:
它产生于20世纪30年代法国,二次大战后发展到顶峰,是现代派文学中声势最大风行全球的潮流。
1、存在主义文学同存在主义哲学关系密切,有鲜明哲理性。
荒谬和痛苦是基本主题。
2,艺术特点是:
一是存在主义文学寓哲理于形象之中,文哲一体。
二是表现手法不拘一格,传统与现代并用。
作家有萨特,加缪,波伏瓦,海勒。
三、荒诞派戏剧:
这是50年代兴起于法国,后来风行欧美各国的反传统戏剧流派。
因艾思林的评论《荒诞派戏剧》得名。
特点:
1、荒诞抽象的主题,认为世界荒谬,人生毫无意义。
2、支离破碎的舞台形象。
打破传统戏剧常规。
3、奇特怪异的道具功能,通过直喻把握世界。
作者有尤奈斯库,贝克特,阿达莫夫,日奈,品特和阿尔比。
四、新小说派:
又叫反小说派和拒绝派,50年代兴起于法国,60年代成为法国最有影响的流派。
它没有严格的组织和统一的主张。
他们认为传统小说虚构情节编造故事是愚弄读者,主张毅然决然站在物之外,原封不动照搬荒诞世界的存在,反对倾向性。
他们摒弃情节和人物,拼贴散乱的片断,以物代人,创立写物的风格。
还倡导读者参与创作,重建人物和情节。
作家有萨洛特,西蒙,罗布-格里耶,布托尔。
五、黑色幽默:
这是60年代风行美国的现代主义流派,1965年,弗里德曼编了集子〈黑色幽默〉因而得名。
特点是:
黑色幽默是哭笑不得的幽默和死到临头的幽默,用喜剧形式表现悲剧内容。
写反英雄的人物,反小说的叙事手法,具有寓言性。
作家有海勒,冯尼格特,品钦,巴思。
六、魔幻现实主义:
这是20中期拉美小说流派,运用通过魔法产生幻景来表达现实的创作方法。
麽幻是工具,表达现实是目的,将现实隐去,表达一个主观时间和客观时间混合,主客观事物空间失去界限的世界。
他们发扬印弟安各族文化传统,大写神话宗教故事,民间传说,将拉美神话与现实生活结合,富有民族特色。
作家有阿斯图里亚斯,彼特里,马尔克斯,鲁尔福。
七、垮掉的一代:
这是二次世界大战后风行于美国的文学流派,作家是男女青年,以性格粗犷豪放落拓不羁著名。
他们安守清贫,穿着奇装异服,浪迹天涯。
蔑视社会秩序,反对世俗陈规和垄断资本统治,用同性恋,吸毒和酗酒来同美国传统价值标准挑战。
理论是存在主义,沉沦就是解放。
以自我探索和脱俗来表现对体面社会的不满,对社会进行病态的反抗。
作家有凯鲁阿克,金斯堡。
八、《墙》思想内容:
通过存在主义化身伊比埃塔由生到死和由死到生的荒诞经历,控诉法西斯草菅人命,嘲笑荒谬的现实世界。
反映存在主义生死观。
伊比埃塔本意是牺牲自己保护战友,结果却成了出卖战友的叛徒,斗争失去了意义,变得不可理喻。
生和死只隔一层墙,这样的存在主义英雄有批判法西斯主义的进步意义,但不是榜样。
九、境遇剧:
萨特存在主义戏剧最大特点在于境遇,它让环境支配人物,给人物提供一定环境,供给人物自由选择。
让人物在特定环境中选择行动,造就自己本质。
表现存在主义哲理。
萨特戏剧多数为境遇剧。
一十、《死无葬身之地》艺术特点:
剧本反映法国抵抗法西斯的一支游击队,奉命夺回村庄,由于命令错误而失利,300个游击队员倒在血泊中,五个队员昂利,吕丝被捕。
在这部境遇剧里,队员面临生死考验,自由选择自己的道路,他们宁死不当叛徒,不出卖同志,他们不是天生的英雄,只是为了崇高目标而自由选择了自己的本质。
基调积极向上。
艺术特点在于:
1、现实主义成分鲜明突出,反映法国抵抗运动。
2、它是典型的存在主义境遇剧,表达存在主义哲学观,人物在特定境遇中选择了自己的道路。
3、对话和场景简而不繁,富有戏剧性。
一十一、《等等戈多》思想内容:
1、两个流浪汉弗拉基米尔和爱斯特拉冈,站在荒原小路边等等戈多,戈多却不来。
这是反传统反理性的剧作,两个流浪汉毫无希望和永无休止的等待,表现世界的荒谬和人生的痛苦,现代西方人希望改变自己处境又难于实现的绝望。
两个流浪汉是被社会压扁了的非人,卑微低贱,丑恶,只知脱靴子脱帽子,按照动物本能来生活,丧失了人的尊严。
他们失去了自己的本质,成为现代社会的小零件。
成为人类缩影。
反映了现代西方社会的精神危机和现代人精神贫乏,失去理想失去信仰。
戈多代表希望,代表信仰。
一十二、《等待戈多》艺术特点:
1、荒诞的艺术形式,完全抛弃传统戏剧情节结构,把生活撕成断片碎块。
说明世界荒诞,人生痛苦。
2、采用直喻来强化纯粹戏剧性。
让舞台形象,道具,灯光说话。
达到感情外化的目标。
一十三、《第二十二条军规》思想内容:
1、通过尢索林的遭遇,反映战争和官僚机器的疯狂和荒诞,并通过第22条军规这一象征,表现西方人对人生处境的困惑。
这是当代寓言,表现超现实的哲理。
第22条军规,本质在于它是圈套,第一,它是军规,强制执行,不得违抗。
第二,它自相矛盾,在似是而非中包藏祸心。
说疯子可以停止飞行,但必须自己打报告,又说凡是自己打报告的就不是疯子。
这圈套和困境是现代人对世界的感受。
一十四、尢索林:
他同司令卡斯卡特的矛盾构成小说基本冲突。
1、他是存在主义的反英雄,身兼批判现实的积极因素和取消斗争的消极因素。
他是荒诞与疯狂社会的清醒者,看穿了22条军规背后的阴谋。
他走上了不管他人和保全自己的极端个人主义道路,但他有善良的社会理想,对疯狂的世界进行道义批判,对下层人物痛苦怀着深深同情。
2、他为了保命,胆小如鼠,是活命哲学信徒,上了飞机就发抖,最后当逃兵。
他信仰的丧失,理想的落空,英雄气概的消失,反映了西方资产阶级的腐败和消亡。
一十五、《第二十二条军规》艺术特点:
体现黑色幽默特点。
1、结构散乱,采用人像展览式结构,再用尢索林贯穿始终。
2、叙述方式只是以小故事小情节进行拼贴,撕掉100页也不影响阅读。
3、是疯狂的喜剧,变形夸张和幽默讽刺的成功运用,充满喜剧效果,但喜剧又透出黑色。
一十六、《百年孤独》思想内容:
1、主题是拉丁美洲的孤独,通过布恩迪亚家族7代人的神奇经历,马孔多镇开拓,发展和毁灭,反映哥伦比亚和拉丁美洲的愚昧落后,与世隔绝,被殖民者入侵的历史,启发人们思考百年孤独的原因,怎样摆脱孤独。
2、布恩迪亚家族的经历和不幸,是印弟安文化的再现和拉美民族命运的浓缩,揭露批判了哥伦比亚反动独裁政权的残暴和美国对拉美的政治压迫和经济掠夺,预示拉美人民将告别愚昧和孤独,走向觉醒和文明。
他们每一个人都是孤独的,因为他们不了解别人也不懂爱。
打破孤独的力量是爱,如乌苏娜。
一十七、《百年孤独》艺术特点:
1、现实主义与现代主义结合,把神话传说和梦幻混合在奇特的情节中,打破客观和主观,人间与鬼域的界限,荒诞不经的描写是印弟安文化的真实反映,并与孤独的马孔多融为一体,写出了拉美与世隔绝愚昧落后。
2、象征暗示手法大量运用,如全村得了健忘症,暗示要牢记历史。
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