汉字结构布局的一般规律.docx
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汉字结构布局的一般规律
一、汉字结构布局的一般规律
1.主次协调
2.重心平稳
3.疏密匀称
4.比例适当
5.点画呼应
6.迎让避就
7.向背分明
8.参差错落
9.形态变化
10.违和统一
二、汉字的结构规律
1 整齐平正
2 布白均匀
3 因字立形
4 上下对正
5 左右穿插
6 包容相称
7 连续各异
8 格调统一
1、整齐平正
各种笔画组合成字后,要大小匀整,字形平正,具有统一的美感。
整齐,这是从美观的角度来要求的,即要求字的大小基本一致。
我们知道,汉字是由笔画组成的,字的笔画有多有少,如“山”“工”字仅有三画,“赣”字多达21画。
怎样把一个个笔画多少各不相同的汉字,组合在大小一致的一个个方块内,使人通篇看上去感到一种美感,这是汉字结体首先要解决的问题。
其规律是:
笔画多者结字要密,笔画少者结字要疏。
平正,即要求字写得不歪不斜。
要做到这一点,关键是使横平竖直。
楷书的横画一般向右上有一定的倾斜度,但应注意整体的协调统一,如“典”字。
楷书字中部的主竖一定要写直,对于处于字两侧的竖,往往可写斜或弯曲,但要注意左右对称或有所倚靠,有些字没有横和竖做骨架,字形天然倾斜,但要注意把握字的重心,斜中求正,如“方”等。
2、布白均匀
要求字内各笔画间的距离或各笔画相交而成的间隙要大体相等,使字中黑白分布较匀称。
以横画为主的字,各横之间的距离要大致均匀,如“童”、“直”等。
以竖画为主的字,各竖之间的距离要大致均匀,如“洲”、“顺”等。
横、竖笔画与撇、捺、点等笔画交叉时,它们交叉所形成的角度应该大体相近,如果角度无法相近时,则应考虑使各角与外格线所形成的面积大体均匀,其方法是使部分笔画缩短或加长。
如“木、下、来、深”等,“木”字的交叉点上部短而下部长,有利于在其下部安排撇捺并使其均匀;“下”字交叉点左部短而右部长,有利于右下角写点;“来”、“深”须“计白当黑(书法术语。
字的结构和通篇的布局务需有疏密虚实,才能破平板、划一,有起伏、对比,既矛盾、又和谐,从而获得良好的艺术情趣。
清代邓石如称:
“字划疏处可使走马,密处不使透风,常计白以当黑,奇趣乃出。
”凡作书,既要注意黑的部分——字形笔画的密(实)处,也要注意到字画间及行间之白的疏(虚)处。
黑处要精心结撰,而白处——字里行间的布置也须措置得宜,使疏密有致,两者相映生辉。
在篆刻中也常使用这种方法使篆刻韵味十足。
”),使笔画周围的空白处大致均匀。
3、因字立形
这一规律主要针对独体结构来说的,由于独体字互相搭配的笔画比较少,故其结构形式不能强求一律,要因字立形。
独体字作为一个单一的结构整体,有不可再分性,它一般笔画较少,其变化主要在上下伸缩和左右摇摆中进行,因而从字的外形入手,来分析和学习独体字结构形式,更能抓住主要矛盾,有的放矢。
楷书的基本体式为正方形,但也并非所有汉字全呈统一的正方形,还有扁方、长方、梯形、斜梯形、三角形、倒三角形、菱形、圆形、斜形等,不可能按一种模式,而应顺其自然,该长则长,该短则短,该缩则缩,该舒则舒。
如“月”、“血”、“自”、“戈”等。
4、上下对正
书写上下堆积的字时,各部分的重心要对正,上下要压紧。
对正,是指一个字由上下两段、三段或多段组成,要尽可能使各段重心在一条中心线上,以求稳定。
在实际的应用中,楷书中的对正,也未必是绝对的对正,上下堆积形的字,一般下部重心居中略偏右的位置,才能保证整个字的稳定,这是由于楷书中横画多向右上倾斜的缘故。
如“志”、“鲁”、“票”、“贵”等。
在对正的前提下,上下堆积的字一般本着上紧下松的原则来写,并尽可能地压缩各段之间的距离。
由于上下堆积的字一般横向的笔画较多,如不压紧容易把字写得狭长而失去楷书的特点。
如“幕”、“囊”、“皇”、“嘉”等。
5、左右穿插
书写横向排列的字时,在保持紧凑、匀称的前提下,应使左右或左中右各部分互相穿插、自然伸展。
穿插,就是要使各部分不得分离、松散。
其方法是缩小各部分之间的距离,并利用点画穿宽插虚、互相照应。
如“数”、“派”、“物”、“妙”等。
在互相穿插的前提下,由于视觉审美的关系,横向排列的字一般本着左紧右松的原则来写,并注意纵向笔画的自然伸展,以增加字的高度,不使字形过宽过扁,如“晰”、“批”、“锻”、“嘟”等。
6、包容相称
对包围结构的字要掌握好其外围大小及内外笔画的粗细比例。
总的原则是:
无论几面相包的字其内部笔画越多,外框越大;其内部笔画越少,外框越小。
外框的笔画应比内部的笔画略粗一些。
四面包围的字,“口”字的内部笔画为零,在所有汉字中它是最小的一个字,切不可写大。
以“口”字为基准,其内部每加一横,字体就应适当加长一些;其内部每加一竖,字体就应适当加宽一些;其内部笔画达七、八个以上时,其外框大小可相对不变,但它仍应略小于一般多笔画的体形舒展的字。
如“口”、“日”、“四”、“圆”等。
三面包围的字,被包围部分必须往纵深处安排,并不得伸展;三面包上者,内部笔画往往向上外露,但不要悬空;三面包下或三面包右者,内部笔画一般不外露,以免下坠或飘出。
两面包围者,有左上包右下和右上包左下两类,被包围部分也须往纵深处安排,但笔画可以舒展与被包围部分相呼应。
如“幽”、“罔”、“度”、“臣”等。
7、连续各异
要求连续出现的同类笔画或结构单位应呈现出不同的姿态,以求字形具有丰富多彩的美感。
如果某一种书法千笔一面,毫无变化,尽管及其端正规范,也称不上书法艺术。
要做到这一点,必须经过长期从不间断的临帖练习,从而逐步掌握楷书的变化规律与协调方法。
如“差”连续五横,则各横长短、粗细都应有所变化;“而”的下部连续四竖,则各竖长短、粗细都应有所区别;“匆”字连续四撇,则每撇长短、倾斜度应有所不同。
8、格调统一
这一原理是对楷书及所有书法艺术的最高层次的要求。
格调统一,不是简单的形式和方法的统一,而是指书法的品位、基调和美学形态方面的艺术统一。
格调统一与连续各异,两者是互相矛盾而又对立统一的。
没有统一格调的连续各异的书法作品,往往是杂乱无章的和粗俗的,称不上书法艺术;而没有连续各异的统一形态的书法作品,则一定是呆板僵死、毫无生气的,亦称不上是书法艺术。
不同风格的楷书,在笔法和结构形成的品位、基调与美学形态方面,都有很大区别。
古人云:
字无百日功。
书法作为艺术,不仅要求把字写得工整准确,还要在此基础上,追求点画、结体、布白等方面的力感、美感和情感,使之具有艺术感染力。
因此对于硬笔书法爱好来说,不应满足于掌握了一般的书法技巧,而应继续前进,努力攀登硬笔书法艺术高峰。
从一般的审美规范出发,把硬笔楷书的构字归纳为八大规律,即整齐平正、布白均匀、因字立形、上下对正、左右穿插、包容相称、连续各异、格调统一。
整齐平正要求字要大小匀整,字形平正,重心平稳。
布白均匀要求各笔画比例适当,疏密匀称。
因字立形不要求字的结构通篇一律,正斜、收放各随其形,大小、长短因字立形。
上下对正要求字的各部分重心对正,上下压紧。
左右穿插要求写横向字时,在平稳、匀称前提下,应使左右部分参差错落,迎让避就,相互穿插,舒放自然。
包容相称是对包围结构的字来说的,要求内外粗细有别,比例适当,大小和谐,疏密匀称,伸缩随形。
连续各异要求连续出现同类笔画或结构单位时字形应姿态变化、丰富多彩、违和统一。
格调统一与连续各异,两者既对立又统一:
字的点画或部件在主次、欹正、虚实、轻重、疏密、长短、长扁、大小、收放、开合、展蹙、俯仰向背、穿插揖让等方面有机地形成对比、相乘起伏,构建起一定的层次变化,从而达到中庸和谐、格调统一。
深刻理解和灵活运用这八大规律,对于进一步认识结字特点,增强自身结字能力,有着非常重要的意义。
除了掌握汉字的结构规律,要想把汉字写的生动活泼,富有情趣,还需要有一些手法和措施。
汉字的结体取势
字体的结体取势上,往往在以下几个方面表现出较强的特征。
(以王羲之《兰亭序》为例)
1、 欹(qi)正。
主要表现为整体字形的中心是否端正。
典型楷书通常要求重心稳定端正,某个局部欹侧,其他局部予以补救;而许多行书字最终形成的态势就是欹侧的,或者局部的欹侧程度很大,形成很强烈的动感。
“终”左正右欹,“弦”左欹右正,
2、轻重。
主要表现为点画或部件之间的粗细对比。
典型楷书的轻重对比根据风格的不同也有强度的差异,但是同一作品内部的处理方式通常比较稳定,规律比较明显。
而行书具体到一种风格、一件作品内部,规律也不那么明显,其处理方式随机应变、因势赋形,具有很大的灵活性。
如“竹”
3、展蹙(cu)。
主要表现为点画或部件之间的密集与疏放的对比,往往能够形成明显的虚实效果,因此也常用“疏密”或“虚实”概念来指称。
大多数行书字疏密关系的对比并不如此强烈,而是相对微妙的。
如“峻”
4、 开合。
主要表现为部件之间并置时的趋离关系。
通常左右结构的字形在这方面比较突出,常见的有四种方式:
左侧正,右侧上开下合或下开上合;右侧正,左侧上开下合或下开上合;左右两侧上开下合(呈“V”字形);左右两侧下开上合(呈A”字形)。
上下结构的字同样可以有这样的变化,但多数体现为拉开间距,形成特殊态势,局部之间在离、合之际产生张力,增强了动态效果。
如“引”
5、 大小。
主要表现为不同部件所占平面空间的比重。
一般而言,笔画数少空间小,反之则空间大,各体皆然
如“喻”
6、俯仰向背。
主要表现为点画或部件主体部分弯曲关系的对比。
俯仰关乎上下,向背关乎左右。
俯仰向背之间,常会形成或拒斥或环抱的力感。
如“朗”
7、 穿插揖(yi)让。
表现为点画和部件之间的相互腾挪。
通常左右结构的字形较为突出。
首先,横向平列的两个部分需要合理地彼此关照,为对方留下足够的空间。
其次,部件之间要成为整体,需要彼此呼应配合。
如“怀”
8、 错落。
主要表现为点画或部件的在横向或纵向上的位置关系。
包括两种情形:
一种是横向位置关系是否平齐,一种是纵向位置关系是否贯通。
这都会极大地影响字体结体取势的生动性。
如“坐”
9、 横纵。
主要表现为点画、部件或整体字形的长宽比例。
楷书字形一般比例较为稳定,而行书则常随时进行调整。
如“丝”
释文:
得示,知足下犹未佳,耿耿。
吾亦劣劣。
明,日出乃行,
不欲触雾故也。
迟
散。
王羲之顿首。
大意:
收到您的来信,知道您的身体还没有好转,非常担心。
我的状态也不好,明天日出后才能出发(到您那里去),不想接触雾气,会影响五石散(东晋名士常服用的药剂,有今天毒品的特点,发作时让人舒服,但需要快步行走,加快循环发散药性,同时不能穿着粗硬衣服会伤害皮肤,服五石散皮肤敏感)药性的发散。
王羲之磕头了(顿首-写信的习惯用语)。
图例分析:
王羲之《得示帖》的章法。
正欹:
“得示”字势右倾,“知足下”左倾;“吾”左倾。
末笔回拉与下一字联系,第二个“劣”右倾;“明日”端正,“日出”右倾、“乃行”左倾;第三行普遍较为端正,从“遲”开始至最后一行各字均跳动很大,与第三行形成对比。
此外,“未”、“乃”两字靠左,而用连笔保持与下一字的联系,形成特殊连带关系和节奏。
纵横:
首字“得”字取纵势,次字“示”变横势,“知足下”再取纵势,“猶”改横势,“未佳”纵势,但“未”的下部用横势,“耿耿”上横势下纵势,“猶”改横势,“未佳”纵势,“明”横势,“日”纵势,“出”横势,“乃行”纵势;“不欲”横势中因连带而具纵势,“觸”横势,“霧”纵势,“故也”横势,“遲”纵势;第四行“散”横中有纵,“王羲之”纵势,“顿首”纵中有横。
如此参差交错而行,十分丰富。
展蹙:
第一行“得”紧密,“示”上展下蹙,“知足下”整体纵向伸展而单字紧密,“猶”横向伸展,“未佳”团结而“未”字上部纵向伸展、下部横向伸展,“耿耿”利用叠字伸展下部;第三行“不欲”开张,“觸霧故也”单字行大而结体团结,但是“霧”的右下非常开放,故不嫌拘挛(luan),“遲”字开放;第四行“散”伸展左上和右下,“王羲之顿首”则纵向奔放。
如此既有精神挽结处,又能够适时开张,显得张弛有度。
轻重缓急:
前两字比较规矩严谨,之后“知足下、猶”用草法形成流动感,至“未佳、耿耿”稍凝重,“吾亦劣劣”再流动,“明日出”稳住,“乃行、不欲”顺其势而下,“觸霧故也”四字极重而大,为全篇之点睛,“遲散王羲之顿首”一气呵成收尾。
如此至少可以分为八个节奏段落:
稳重——轻快——稍稳重——轻快——稳重——轻快——极重——轻快。
王羲之《得示帖》字例
“觸(chu)”字,右下的横折弯钩,弯转幅度展大,形成一个明显的空白,与其上部的“罒(si)”和内部的“虫”形成对比,这是展蹙手法。
此外还运用了“A”字形开合、左高右低错落、虚左让右、左右相向、左纵右横这五种手法,全字的结体取势呈现为至少六个层面的构成关系。
如果取消其中某些处理方法,则此字的精彩程度将受到损害。
“未”拉开两横间距,缩短其长度,使上半部分成纵向关系。
拉开两点,缩短竖钩下部,使下部成横向关系。
一横一纵对比鲜明。
米芾行书
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