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色彩构成
设计基础——色彩的本质
一、光源
能唤起我们色感的关键在于光。
光是产生色的原因,色是光被感知的结果。
我们将自己能够发光的物体称作光源。
光源光可以分为两种:
一种是自然光,主要是阳光;另一种是人造光,如灯光、蜡烛光等。
其中,太阳光是学习色彩最主要的研究对象。
光源光
光源光也称作直光。
从太阳或电灯等光源发出的光直接照射在物体上,这些光也都可以直接进入我们的眼睛,但过亮的光,如太阳光、一定亮度的白炽灯光等由于光刺激量过大,长久注视会非常难受,也有损眼睛。
反射光
人的视角通常是水平或水平向下的,所以,进入眼睛更多的是光遇到物体后变成的反射光或透射光。
反射光是光进入眼睛的最普遍的形式。
一般物体或颜料的色属反射光的色。
透射光
光源光穿过透明或者半透明物体后再进入视觉的光线,称为透射光。
彩色玻璃的色属透射光的色。
二、光与色
有光才有色。
光进入视觉有三种方式:
光源光、反射光、透射光。
其中反射光是人的视觉接受刺激的主要来源。
当这样的光刺激眼睛内侧的视网膜时,视神经会将这种刺激传至大脑的视觉中枢,从而产生色的感觉,一旦这种感觉联系到了物体,我们就能辨清色彩了。
比如:
绿色的树叶,好像是本身固有的色彩一样。
由此可见,色彩的产生,即被感知需要如下的过程:
光源(直光)——物体(反射光、透射光)——眼睛(视神经)——脑(视觉中枢)——产生色感反应(知觉)
可见光
在物理学上,光是属于一定波长范围内的一种电磁辐射,它与宇宙射线、r射线、X射线、紫外线、红外线等并存于宇宙中。
由于辐射能是以起伏波的形式传递的,所以光又用波长来表示。
电磁辐射的波长范围很广,最短的如宇宙射线,最长的如交流电。
在电磁辐射中只有从380nm-780nm波长的电磁辐射能够被人的视觉接受,此范围称为可见光。
对于波长在780nm的光线,人的感觉是红色。
380nm的光线感觉是紫色,适中的580nm是黄色,610nm-590nm是橙色,570nm-500nm是绿色,500nm-450nm是蓝色。
波长大于780nm时是红外线,也包括收音机接受的电波;小于380nm时就是紫外线,也包括医疗用的X光线。
光谱色
1666年,英国物理学家牛顿利用光的折射实验,确定了色与光的关系。
他将一束白光从细缝引入暗室,遇到三棱镜,光就产生折射。
当折射的光碰到白的屏幕时,在那里显示出虹一样美丽的色带,称光谱。
光谱色以红成黄绿蓝紫的顺序排列着。
如果将这个图像用聚光镜加以聚合,这些聚集的色彩会重新变成白色。
由此可见,白光是由一组色光混合而成,通过棱镜时各种色光由于折射率不同而使白光发生分解。
色光对同一物体的折射率与其波长有关,如红光波长最长、但是折射率最小,呈直线传播;紫光折射率最大。
牛顿实验在生活中最直接的例子就是彩虹。
拿其他光源与太阳光相比,白炽灯的光包含有较多的黄橙光,荧光灯则包含较多的蓝光。
由于它们所包含各波长的光比例上有强弱,从而表现出各种各样的光源色。
三、色彩的产生
物体色
了解了光的现象,但具体到某一物体色或颜料色又是怎样长生的呢?
一个物体的色彩或颜料的色彩是由它的表面和光源光两个因素决定的。
也就是说,从光源发出的光若碰到不透明的物体或颜料,在那里一部分被吸收,剩下的部分反射到眼睛中,这就是我们看到的色彩。
比如:
在白光照射下,白色表面几乎反射全部光线,黑色表面几乎吸收全部光线,故呈现出白、黑不同的物体色。
当光源光由白色光变为单色光时,情况就不同了。
比如:
在蓝色光照射下,同样是白色表面,因为只有一种蓝色光可以反射,所以这时的白色表面会呈现蓝色。
而红色表面因为没有红色光可以反射故呈黑色。
黑色表面因为可以吸收蓝色光仍然呈黑色。
因此,从这个意义上讲,物体的色彩只是相对存在的。
固有色
为什么在人们的意识中会产生固有色的概念呢?
从科学的角度看任何物体的表面都有一种物理特征,即有选择吸收光的能力。
比如树叶只反射绿光,只要有绿光照来,它就将绿光反射出,在红光下,因为没有绿光可以反射才显得发黑。
在每天都有太阳光的照射下,使得我们觉得树叶天天都是绿色的。
由此表明,物体固有色的概念来源于物体固有的某种那个反光能力以及外界条件的相对稳定,好比人的皮肤色、颜料色等。
固有色是对现实色彩的概括和抽象。
色的属性
一、色彩的范畴
色彩大致可以划分为两大类:
无彩色和有彩色。
(一)无彩色
黑、白、灰属于无彩色,从物理学角度看,它们不包括在可见光谱中,因为不能称之为色彩。
需要指出的是,在心理学上它们有着完整的色彩性质,在色彩体系中扮演着重要角色,在颜料中也有其重要的任务。
当中一种颜料混入白色后,会显得比较明亮;相反,混入黑色后,就会显得比较深谙;而加入黑白混合的灰色时,将失去原色彩的彩度。
(二)有彩色
光谱中的全部色都属于有彩色。
有彩色是无数的,它以红、橙、黄、绿、蓝、紫为基本色。
基本色之间不同量的混合,以及基本色与黑、白、灰之间不同量的混合,会产生出成千上万种彩色。
无彩色是没有任何色相感觉的。
二、色彩三属性
凡色彩都一定会同时具有三种属性:
明度、色相、彩度。
它们是色彩中最重要的三个要素,也是最稳定的要素。
这三种属性虽有相对独立的特点,但又相互联系、相互制约。
(一)明度
明度指色的明暗程度,也可以称为色的亮度、深浅。
若把无彩色的黑、白作为两个极端,在中间根据明度的顺序,等间隔的排列若干个灰色,就称为有关明度阶段的系列,即明度系列。
靠近白色端为高明度色,靠近黑色端为低明度色,中间部分为中明度色。
由于有彩色中不同的色相在可见光谱上的位置不同,所以被眼睛知觉的程度也不痛,黄色处于可见光普的中心位置,眼睛的知觉度高,色彩的明度也好。
紫色处于可见光谱的边缘,振幅虽宽,但波长短,知觉度低,故色彩的明度就低。
橙、绿、红、蓝的明度居于黄、紫之间,这些色相依次排列,很自然的显现出明度的秩序。
即使是一个色相,也会有自己的明暗变化,如深绿、中绿、浅绿。
当有彩色加白色时会提高明度,加黑时会降低明度,所混合出的色可构成各色相的明度序列。
(二)色相
色相指色彩不同的相貌。
不同波长的光波给人特定的感觉是不同的,将这感觉赋予一个名称:
有的叫红、有的叫黄等等,就好比每个人有自己的名字一样。
光谱色中的红、橙、黄、绿、蓝、紫为基本色相,像大红、朱红标明的是一个特定的色相,它们之间的差别属于色相差别,而一个颜色加白或者加黑后所形成的深红、浅红,则是明度差别。
色彩学家把红、橙、黄、绿、蓝、紫等色相以环状形式排列,如果再加上光谱中没有的红紫色,就可以形成一个封闭的环状循环,从而构成色相环,也称色轮。
色相环中要尽量把色相距离分割均等,一般以5、6、8个色相为基础,进而求出各中间色,分别可做成10、12、16、18、24色色相环。
色相环一般均用纯色表示。
(三)彩度
指波长的单纯程度,也就是色彩的鲜艳度。
也称饱和度。
一个色掺进了其他成分,彩度就会变低。
凡是有彩度的色必有相应的色相感,有彩度感的色都成为有彩色。
有彩色的彩度划分方法如下:
选出一个彩度较高的色相,例如:
大红,再找一个明度与之相等的中性灰色,然后将大红与灰色直接混合,混合出从大红到灰色的彩度依次递减的彩度序列。
得出高彩度色,、中彩度色、低彩度色。
色彩中,红、橙、黄、绿、蓝、紫等基本色相的彩度最高。
无彩色没有色相,故彩度为零。
除波长的单纯程度影响彩度之外,眼睛对不痛波长的光辐射的敏感度,也影响着色彩的彩度。
需要强调的是,一个颜色的彩度高并不等于明度就高,即色相的彩度、明度并不成正比。
这是有彩色视觉的生理条件所决定的。
设计基础——色彩与色彩构成
一、色概念
大自然是美的,人类创造的物质世界是丰富多彩的:
蓝天、白云、青山、绿水、服装、首饰等等。
如此多的美好事物被我们感知,是否曾想过,感知需要几个必不可少的条件:
1光:
在漆黑的夜里或者暗室里,再美丽的颜色也会失去它的魅力。
所以,要感受一个颜色,首先就要有光,色是光的赐予,但要留意的是,光并不等于色,它只是能引起色彩感觉的客体。
2正常的视觉:
要感知色彩,除了有光,还要拥有正常的视觉,一个盲人或者色弱者是无法感受色彩的。
3客观物体:
感受的对象必须存在。
4色彩差异:
无论是大的物体,还是小的物体,一眼望去尽收眼底,主要是因为它们有了色的差别,包括深浅阴影的差别。
各种物体被认知,是因为可以看到它们的形,而不同的形又是由不同的色伴随同时出现的。
很难想像,如果我们周围都统一在一种色彩里,那还有什么视觉可言?
就想在白纸上用白颜色画东西,是什么也看不出来。
所以,有色彩才能看到形。
综上,可以给色彩下一个定义:
色是光刺激眼睛所产生的视感觉。
也可以说人的视觉对光反应的产物。
这种光包括自然光和人造光。
二、色表现
色彩是情感。
原始图腾、壁画呈现的强烈、单纯的原始色感:
中国的唐三彩、青花瓷;古埃及的装饰;中世纪教堂神秘的彩色玻璃;非洲充满泥土气息的感觉,都展现着无与伦比的色彩特征以及民族文化特征。
色彩是力量。
在光给予的色彩世界中,敏感的艺术家们早就在研究色彩的运用和表达了。
在西方古典主义时期的艺术中,着色只局限于黑、白、灰三种,为了使画面生动一些,也会节制的多使用几种色彩,有一种现实主义的严谨效果。
三、构成概念
这里的构成,不是某一种艺术流派,也不能将其等同于设计,而是指人类的一种思维方式。
学习构成一方面是训练理性、抽象的逻辑思维能力,将复杂的视觉表面现象还原成最基本的要素;另一方面要以追求“创造价值的实现”为目的,对已知要素进行重构。
构成常常是事先没有任何具体的功能,而事后的结果往往是出乎意料之外的。
构成本身并不是目的,它只是实现目的的一种手段,它的“目的”是创造。
构成一词既是名词,又是动词。
作为名词的构成,它的意义是组合的形式;作为动词的构成,它的含义是指组合、形成、建造等的行为。
构成需要有构成要素,如平面构成中的点、线、面;构成需要有构成法则,即构成要素之间的相互关系。
四、色彩构成概念
色彩构成是构成基础训练中的一个重要组成部分,根据构成原理,将色彩按照一定的关系原则去组合,创造出适合目的的美好色彩,这种创造过程,就是色彩构成。
色彩构成中的基本要素是色相、明度、彩度(也称饱和度)。
色彩构成一般从色彩的形成及知觉原理入手,分别从色彩的物理性、感知色彩的生理性、色彩心理,配色原则及色彩调和等方面进行系统的研究。
色彩对我们影响最大的还是属于心理学范畴,比如:
红色和蓝色所给予的心理刺激是截然不同的。
色彩对比——色相对比
一、色彩对比的特征
将色相环上的任意两色或者三色并置在一起,因它们的差别而形成的色彩对比现象,称色相对比。
色相对比是给人类带来色彩知觉的重要手段,它充满了力量和欢乐。
家居用品、公共场所的招贴、广告,商场里五颜六色的服装,越来越多的展现了色相对比的威力。
人们喜欢色彩,旺旺只喜欢那些有色相感的色彩,即有一定彩度的色彩。
不同程度的色相对比,有利于人们识别不同程度的色相差异,有利于增加视觉的判断力,同时,也可以丰富色彩感受,满足人们对色相感的不同要求。
色彩的对比有着强大的表现力,既可以描绘尘世万物,又可以达神圣复杂的精神。
二、色彩对比的强弱效果
色彩对比的强烈取决与色相在色相环上的位置。
从色环上看,任何一个色彩都可以以自我为主,组成同类、类似、邻近、对比和互补色相的对比关系。
1同类色相对比:
指色相距离在15度以内的对比,是色相中最弱的对比,由于对比的两色相距太近,色相模糊,一般被看作是同一色相里的不同明度与彩度的色彩对比。
说它是色相对比,不如说是色相调和更贴切,因为色彩间统一的因素远远超出了对比的因素。
它的对比效果单纯、稳静、雅致,但也容易出现单调、呆板的效果,这时应通过拉开明度距离和彩度关系来调整。
2类似色相对比:
指色相距离在30度左右的对比,是色相中较弱的对比。
类似色相对比的几个色同属一个大的色相范畴,但能区别出泠暧来,如玫红、大红、朱红、黄绿、绿、蓝绿。
此对比的特点仍然统一、和谐、与同类色相比效果要丰富得多。
3邻近色相对比:
指色相距离50度-60度左右(90度以内)的对比,属色相的中对比。
邻近色相的配色效果显得丰满、活泼,既保持了统一的优点,又克服了视觉不满的缺点。
服装设计和室内设计常常采用这种配色手法。
4对比色相对比:
亦称大跨度色域对比,指色相距离120度左右的对比关系,属色相的中强对比,这种对比有着鲜明的色相感,效果强烈、兴奋,但是易使视觉疲劳,处理不当会有烦躁、不安定之感。
这是极富运动感的最佳配色。
5互补色相对比:
指色相距离180度的对比,是色相中最强的对比关系,是色相对比的归宿。
它比对比色更完整、更充实、更富有刺激性,其长处是饱满、活跃、生动、刺激,短处是不含蓄、不雅致,过分刺激,有种幼稚、原始的感觉。
它适合于较远距离的设计,使你在短短的距离时间内获得一种色彩的印象,如街头广告、标志、橱窗、商品包装等。
补色调和在色相对比中最难处理,它需要较高的配色技能。
正如黑白是明度对比的两个极端那样,红、黄、蓝是色相对比的极端。
三个原色红、黄、蓝和三个间色橙、绿、紫组成互补关系,构成了补色对比的的三个极端,也就是说有彩色对比的三个极端,黄,紫是明度对比的极端,红、绿是彩度对比的极端,橙、蓝是冷暧对比的极端。
色相对比有着较为直接的对比效果,因为它是一些未经掺和的色彩以其最强烈的明度来表示的。
当明度、彩度有了变化时,色相对比就会具有丰富的、全新的表现价值。
通过黑色和白色的分割,可使色相原有的个性特征表现得更为鲜明突出。
另外,对比中的面积比例、形状大小以及聚与散的变化是无穷的,所以相应的表现潜力也是无穷的。
色彩对比——明度对比
(一)
一、明度对比的特征
明度对比就是将不同明度的两色并列在一起,明的更明,暗的更暗的现象。
明度对比效果是由于同时对比错觉导致的。
明度的差别可能是一色的明暗对比,也可能是多彩色的明暗对比。
人眼对明度的对比最敏感,明度对比对视觉的影响力也最大、最基本。
例如造型基础训练的素描,就是利用对阴影的观察来增进对明与暗的敏感性的。
在色彩对比中,理解、掌握明度的黑、白、灰关系是至关重要的。
黑、白、灰决定着画面的基调,它们之间不同量、不同程度的对比具有能够创造多种色调的可能性。
而调子本身又具有很强的塑造力,如空间感、光感、层次感等,因此,它对画面是否明快,形象是否清晰起着关键性的作用。
二、明度调子
(一)强调面积关系的明度调试
以黑、白、灰系列的9个明度阶梯为基本标准可进行明度对比强弱的划分。
如图所示,靠近白的3级(7、8、9)称高调色,靠近黑的3级(1、2、3)称低调色,中间的3级(4、5、6)称中调色。
色彩间明度差别的大小决定着明度对比的强弱。
三个阶梯以内的对比为明度弱对比,由于这种对比的关系在明度轴上距离比较近,又称短调对比;五个阶梯以外的对比称为明度强对比,由于这种对比关系在明度轴上距离比较元,又称为长调对比;三个阶梯以外,五个阶梯以内的对比称明度的中对比,又称中调对比。
在明度对比中,如果其中面积最大、作用也最强的色彩或色组属高调色,色的对比属长调,那么整组对比就称为高长调;如果画面主要的色彩属中调色,色的对比属短调,那么整组对比就称为中短调。
按这种方法,大体刻画分为10种明度调子:
高长调、高中调、高短调、中长调、中中调、中短调、低长调、低中调、低短调、最长调。
其中第一个字都代表这画面中主要的色或者色组。
我们先来了解这种调子中的前五种:
高长调:
反差大,对比强,形象的清晰度高。
有积极、活泼、刺激、明快之感。
高中调:
以高调色为主的中强度对比,效果明亮、愉快、辉煌。
高短调:
高调的弱对比效果,形象分辨力差。
起特点优雅、柔和、高贵、软弱,设计中常被用来作为女性色彩。
中长调:
以中调色为主,采取高调色和低调色进行对比。
此调稳静而坚实,给人以强健的男性色彩效果。
中中调:
属不强也不弱的中调中对比,有丰富、饱满的感觉。
色彩对比——明度对比
(二)
继续来了解10种明度调子中的后五种:
中短调:
中调的弱对比效果。
这种画面犹如薄幕一般,朦胧、含蓄、模糊,同时又显色平板,清晰度也极差。
低长调:
低调的弱对比效果。
它具有强烈的、爆发性的、深沉的、压抑的、苦闷的感觉。
低中调:
低调的中对比效果。
这种对比朴素、厚重、有力度,设计中被认为是男性色调。
低短调:
低调的弱对比效果。
它阴暗、低沉、有分量、画面常常显得迟钝、忧郁,使人有种透不过气的感觉。
最长调:
最明色和最暗色各占一半的配色。
其效果强烈、锐利、间接,适合远距离的设计。
但是处理不当会容易产生空洞、生硬、眩目的感觉。
以上这10中明度调子是明度对比中最基本的调子,在实际运用中有时也会出现一些更细的对比关系。
比如高长调,配色中不单有亮色、暗色,还会出现少量的灰层次,这时也可称它为高中长调,但是画面总体还是由高调的强对比来控制的。
(二)强调整体节奏的明度调式
这种调式不注重面积之间的对比,而是强调多种明度之间的连续对比所造成的节奏效果。
以黑、白、灰系列的9个明度阶梯为基本标准,明度5以上的色阶组合在一起,形成高1/2明度列,有种朦胧、晨曦的色彩感觉;明度5一下的色阶组合在一起,形成低1/2明度列,沉闷而忧郁;明度3-9的色阶组合形成高3/4明度列,激昂而奋进;明度1-7的色阶组合在一起形成3/4明度列,雄浑、有力;明度1-9的色阶组合在一起形成权明度列,丰富、跳动。
三、有彩色系的明暗对比
明度对比不仅指无彩色系的黑、白、灰,它更多的存在与有彩色系中。
在光谱色中,黄最亮,紫最暗,橙、绿、红、蓝处于中间。
在一个高调画面中如想选用紫色,那只能将它加入大量的白,使明度提高;将黄色变为低调色要加入黑或者其他深色。
值得注意的是,在改变这些原色的同时,它们原有的色性也改变了,深沉而恐怖的紫变成了柔和而雅致,富有女性味的淡紫色;透明、发光的黄色变成了深谙的绿色。
因此可以看出,任何颜色都只有在它原有明度的基础上,才能发挥出最佳效果。
例如红色在中等偏低明度中显示的力量最强。
这样,在保持明度调子和谐的同时,就要特别关注色彩的彩度和色相倾向。
色彩对比——同时对比与连续对比
一、同时对比
将色彩的对比从时间上加以区分,在同一时间、同一视域同一条件、同一范畴内眼睛所看到的对比现象,称为同时对比。
搞宣传或者经常注意标语的人会发现,在红纸上用墨汁写字,其效果好像在红纸上写绿字一样。
这就是同时对比所产生的视觉作用。
在同时对比中,对比色的比较、衬托、排斥与影响作用是相互的。
同时对比效果的色彩往往处于易变的振动之中,充满了生气。
色的错觉现象就是由同时对比造成的。
同时对比带来的知觉现象是由人的视觉生理平衡引起的。
人类的眼睛有对色彩自动调节的功能,即人的眼睛对任何一种特定的颜色都同时要求看到它的相对补色。
只有在这种互补关系建立时,我们的视觉才会满足和趋向平衡。
如果这个补色还未出现,眼睛会自动的将它产生出来。
这种色彩效果实际上只是作为一种知觉现象出现的而非客观存在的事实。
它只发生于眼睛之中。
二、连续对比
连续对比就是先后看到的对比现象,也称视觉残像。
残像又可分为正残像和负残像两种。
正残像指当强烈的刺激消失后,色彩在极短时间内还会停留于眼睛中的现象,它是与刺激色相同的一种色的持续。
如注视一个红色,当把红拿走时,其兴奋状态还会在眼睛中保留片刻,使此时看到的其他颜色都多多少少的反射了一点红色光。
负残像产生在正残像之后,当强刺激引起视觉疲劳时,眼睛中会出现一处与原色相反的色光,如:
看太阳,过会儿再看地面时会出现无数黑点;另外,对黑纸上的绿色圆形注视一会儿,再转眼看白纸,白纸上就会清楚的出现红色圆形。
我们可以用任何色彩来重复这种试验,而产生的视觉残像总是它的相对补色。
为什么会这样呢?
原因很清楚,连续对比中的视觉残觉现象也是生理平衡造成的。
长时间观察一种色,眼睛就会太受刺激或太疲乏,有不平衡感,这时人的自我调节、自我平衡的本能就显示出来了。
它将从三个角度去寻找平衡。
(一)寻求相对补色
一般的规律视觉在明度高的情况下寻找低明度色,在低明度的情况下寻找高明度色;冷色寻找暖色,暖色寻找冷色。
补色对比是色彩对比的灵魂,是色彩对比的归宿,补色的观察也是最基本的观察。
(二)寻求全色相
当全部色轮被看到时,眼睛是平衡的。
红、黄、蓝三原色可以代替色彩的总和,眼睛只有得到这个总和的时候才会满足。
(三)寻求中性灰
视觉物质在中等灰色状况下的异化作用与同化作用是相等的。
眼睛和大脑只有在中等灰色状态中才能变得安定。
这种灰色可以用黑白两色调合而成,也可用彩色相混合白调合出来。
人眼在中等灰色下也最容易认识色彩,视觉不容易出现偏差。
只有视觉达到平衡了,眼睛才能减轻疲劳。
综上,不管是同时对比还是连续对比,都有可能产生一种错觉。
连续对比所造成的错觉是可以消除的,而同时对比造成的错觉是不可能消除的,是无法改正的。
色彩对比——色彩的知觉现象
(一)
色彩对比是指两种或两种以上的色彩放在一起时,由于相互影响的作用而显示出差别的现象。
在我们的视觉中,可以说任何色都是在对比状态下存在的。
因为任何物态或者是一块颜色都不肯那个孤立的存在,它都是从整体中显示出来的,而我们的知觉也不可能单独的去感受某一种色,总是在大的整体中去感觉各个部分。
同样一个色在不同的地方会得到不同的视觉效果。
所以在观察色彩时,应该记住的是客观物象之间的对比关系,只要画面的总体感觉“对”了,则颜色就“准”了。
反之,总的感觉不“准”,即使个别颜色与对象完全一致,也不可能有“准”的感觉,所以,对比的存在对于视觉是绝对的,对于对比的效果则是相对的。
一、色的适应
在观察自然色彩时经常强调抓“第一印象色”,其原因是随着观察时间的延长,色彩就不会像刚看到时那么强烈了,因为视觉本身有个自动适应的过程。
这种视觉适应分为明适应、暗适应与色适应。
如从黑暗的屋子突然走到强光下,眼前会是一片白茫茫,但很快就会回复正常,这就是明适应。
如从明亮的室外进入暗室,起初什么也看不见,这个回复过程相对长一些,约5分钟左右,这就是暗适应。
再如一块鲜艳的颜色刚被看到时会很夺目、很刺眼,但是过一会儿就觉得暗淡了,这种眼睛对色的习惯过程称为色适应。
二、色的恒常性
色彩的恒常性主要来自于人们头脑中旧经验对各事物所形成的印象。
比如白色的衣服,无论是在红色光线下,还是绿色光线下,都会被知觉为白色。
可见一旦某物的色彩被认可,即使客观条件有变化,而相应的知觉却恒常不变。
这还由于我们的眼睛对某件物体并不是只感觉绝对光量的多少,而是感觉那个东西本身和周围相比光的反射程度,即反射率。
三、色的同化
在一些色彩组合中常出现这样的现象:
色与色之间不但不使对比加强,反而会在某色的诱导下向着统一方向靠拢。
这种现象称为色彩的同化效果。
例如:
橘红与橘黄并置,其中黄色成分被同化,而各自较弱的红也被同化,两个色就显色比原来灰暗些。
如果一块蓝色的底子上布满了白色的小点,整体的视觉效果是蓝色的明度要比原来高许多。
需要注意的是,色的同化一定要具有产生出这种现象的客观条件,如色彩间必须有共同因素,色彩要有一定大小的面积,形也要相对集中或分散等,不然我们的大脑是很难知觉出同化现象的。
色彩对比——色彩的知觉现象
(二)
四、色的易见度
在书写标语和画海报的时候,选择什么色的纸做背景以及选择用什么颜色来书写,可直接影响到图形或者文字是否能被看清楚。
很显然,白纸上写上黄色的字就没
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