第四章镜头组接原那么及技术.docx
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第四章镜头组接原那么及技术
第四章镜头组接原那么与技术
第一节镜头之间的连接关系
(一)镜头转换应符合生活逻辑:
所谓生活的逻辑,确实是指事物本身进展转变的规律,任何事物的生成与进展都有其自身逻辑。
一个人掏出笔墨、展铺画纸、提笔作画、加盖章章,这是一个完整的动作进程;发觉问题、分析问题、解决问题,这是事物进展的规律,也是人们熟悉事物的进程。
把动作或事件进展进程,通过镜头组接清楚地反映在屏幕上,是电视编辑最基础的工作。
由于电视屏幕上,现实素材进行了从头组合,时刻空间关系也发生了转变,因此,编辑在剪辑每一个镜头、安排镜头顺序、考虑剪接点位置时,都应该自问:
这是不是符合现实感受?
(二)镜头转换应该符合观众的思维逻辑
作为电视编辑,应该牢记,了解画面内容、了解事件的环境与进程是观众欣赏的最基础心理要求,观众完满是通过镜头的彼此关联来成立对事物的熟悉的。
镜头转换应该顺应观众的观赏心理需求。
在镜头剪辑进程中,编者应该不时跳出自我熟悉的框框,以旁观者的姿态来凝视镜头的组合关系,查验艺术表达的实际成效。
二、持续组成和对列组成
所谓持续组成是指用相连的两个或两个以上的镜头顺畅地表现同一个主体的动作或事物进展的流程。
所谓对列组成的意思是相连镜头表现不同的主体时,由于画面上的主体在转变,因此相连镜头之间往往被视为存在着呼应、对照等某种逻辑关系,而且因此制造性地揭露出一种新的含义或进展出新的情绪成效,这确实是镜头的对列作用。
相连镜头通常存在以下几种关系:
一、因果关系、二、呼应关系、3、平行关系、4、衬托关系、五、冲突(对照)关系
事物之间的联系是复杂的,那个地址只是分析了一些常见的关系及镜头运用,目的是想强调在镜头关系的处置上,只有将所欲表现内容的进展脉络和表达目的了然于胸,镜头说话才可能清楚合理,在此基础上,剪接点的准确把握、造型的艺术运用才可能成心义。
三、剪接点的选择
一、叙事剪接点
以观众看清画面内容,或讲解词叙事,或情节进展所需的时刻长度为依据,这是电视节目中最基础的剪接依据。
二、动作剪接点
以画面的运动进程(包括人物动作、摄像机运动、景物活动等)为依据,结合实际生活规律的进展来连接镜头,目的使内容和主体动作的衔接转换自然流畅,它是组成电视片外部结构连贯的重要因素。
动作剪辑固然也是为清楚叙事效劳,只是,它更着眼于镜头外部动作的连贯。
三、情绪剪接点
以心理活动和内在的情绪起伏为依据,结合镜头的造型特点来连接镜头,目的是激发情绪表现。
四、节拍剪接点
依照运动、情绪、事物进展进程的节拍为依据,结合镜头造型特点,用比较的方式来处置镜头的长度和衔接位置,也确实是,通过镜头连接点的处置来表现快慢动静的对照,它重视的是镜头内部运动与外部动作形态的吻合。
五、声音剪接点
以声音因素(讲解词、对白、音乐、音响等)为基础,依照内容要求和声画有机关系来处置镜头的衔接,也确实是指上下镜头中声音的连接点。
第二节画面时刻与空间的组接
一、电视时空思维特点
(一)无穷与有限的结合
1.电视时空的无穷是指电视在艺术表现上不受时刻和空间的限制,拥有无穷的伸缩自由。
2.电视又必需在有限的时刻和空间中表达故事,即受作品的播映时刻和屏幕画框的限制。
3.电视在表达故事、表现领域等内容上是无穷的,但在具体表现形式上是有限的。
(二)主观与客观的交织
电视编辑创作的时空具有强烈的主观性,表现着导演剪辑的主观用意,观众只能看到导演安排给他们看到东西。
表现了时空表现的主观思维偏向,但是,任何影视作品的主观表现都必需成立在客观明白得和认可的基础上,都以符合观众的思维线为依托。
(三)多样与统一的融合
电视编辑能够制造各类的时刻与空间。
但多样的电视时空必需与剧情高度统一,与生活逻辑统一,与剧中人的思想、情绪统一。
二、影视的时空结构
1.影视的时空结构是影视艺术故情形节的结构。
一部影视片以什么方式来表达故事,就有什么样的时空结构。
有顺叙式结构,有倒叙式结构,有交叉式结构。
比如……
2.影视的时空结构也是影视片镜头组接的结构。
镜头的剪辑、时空结构的把握和处置,它关系着影视片的故事结构和时空结构的合理性,同时也是科学表达故情形节进展的基础。
3.电影自从有了动作的分解与组合以来,时空问题一直是影视剪辑的一个重要因素。
一部影片的结构有时空问题,一个段落的组成有时空问题,一个场景的转换有时空问题,一个镜头的组接一样存在着时空问题。
三、电视的时刻与处置技术
(一)不同性质的时刻形式
一、播映时刻
二、表达时刻
表达时刻是银幕上表现事物的时刻,是一种艺术化的时刻形态,即蒙太奇时刻。
表达时刻是电视叙事构筑情节的时刻,是对现实时刻的加工和变形,乃至是逆转、扩展、省略或超越。
3、心理时刻是指播映时刻和表达时刻综合作用于观众心理所造成的独特的时刻感,是一种主观的时刻形态。
(二)电视的时刻形态
一、时刻的延伸
二、时刻的紧缩影片《公民凯恩》(49分钟处)
3、时刻的冻结实例《泰坦尼克号》2小时21分处
4、时刻的倒置:
《泰坦尼克号》14分处、18分50秒处,20分处
五、时刻的变速:
镜头的变速处置只是一种外化的表意形式,它与蒙太奇的处置存在必然的区别,它的表达手法和节拍与通过剪辑形成的成效并非一致。
(三)电视时刻的处置
一、镜头组接对时刻的紧缩
对事物、事件运动、转变进程中,有典型意义的、有代表性的片段进行拍照,然后进行选择组接,完成跳跃性简要叙事。
这种叙事的时刻是中断的、跳跃的,中断的时刻是依托观众的生活体会,和学习所得的知识,自行想象弥补上的。
二、镜头组接对时刻的延长
用不同的景别,从不同的角度,对同一个事物、事件进行拍照,然后依照需要,对些镜头进行选择、组接,以电视再现时刻擅长事件真实时刻的手法,达到传播成效。
也能够是不同事物,利用平行剪辑或交叉剪辑。
比如……《雁南飞》(46分钟处)、影片《红雨》、《战舰波将金号》
3、时刻的颠到、冻结、时刻的变速——运用特技。
四、电视的空间形态与组接
(一)电视空间的组成形态
一、再现空间
再现空间是通过摄像机的记录特性和运动特性,再现现实世界的行为空间,有形的形态造型,有形的环境背景,有形的主体运动地址,从而令人产生真实的空间感。
再现空间是一种基于纪实美学意义的创作手法。
“它保证对现实世界真实还原。
”用来再现真实的戏剧空间来等于真实空间。
如香港的真实生存空间和电视中表现的空间有专门大的不同。
二、组成空间(制造的空间)
它不是真实空间在屏幕上的直接反映,而是将一系列记录着真实空间的片断,通过选择、取舍、从头组合后制造出来的新的综合空间形态。
它一般是电视叙事中最基础又最具有活力的表现形式。
(二)再现空间的表现方式
一、戏剧空间的构造
戏剧空间是电视剧情或事件展开和进展的环境空间,也是人物戏剧动作展现的环境。
这种空间的组成要求能够通过局部空间组合表现事物的全貌,真实自然,符合剧情和规定情境。
二、心理空间的营造
心理空间是心像化和情感化的画面影像空间,它再也不是客观物质世界的真实再现,也不单单是剧情展开的环境空间,而是人物的内心活动和情感世界的物化形式。
心理空间的画面,尽管只是空镜头,却能发挥踊跃的写意作用,关于渲染环境气氛,衬托人物心境,刻画人物性格,抒发情情感绪具有特殊的功效。
(三)各类时空的镜头组接
一、同一时空内主体动作的剪接方式
二、不同时空内主体动作的剪接方式
3、相异时空内主体动作的剪接方式
第三节剪辑中景别的安排
一、电视景别的表达意义
一、景别是指画面中表现出的面积。
它的大小是由……决定的。
二、不同景别及其之间的组合在表达意义中的作用。
介绍功能,主若是将画面中的信息转达给观众
制造情绪的功能,即通过必然的视觉感受,调动观赏者的情绪反映。
3、拍照主体也会阻碍景别。
拍照不同的主体,一样景别,反映对象的面积大小不相同。
因此,要把景别与反映对象的内容联系起来考虑。
(一)远景的张力
1.画面表现:
主若是为了给观众一个范围庞大的背景或一个事件场面的整体印象。
画面中没有明显的主体,也看不清具体的活动状况。
又可分为大远景和远景
2.作用:
1用以展现广漠空间,借景抒情(自然景观)
2用以展现规模和气势(一个事件场面环境)
3用以开篇或结尾。
(提问什么缘故?
)
(二)全景的叙事性
1.画面表现:
拍照人物及其周围环境或场景全貌。
能够确信人物所处环境和与周围事物的空间关系,具有较强的叙事能力。
有明显的视觉中心和结构主体,突出被摄对象轮廓。
2.作用
1用以交代事件或场景全貌。
2用以完整展现人物形体动作。
3用以发挥画面的内在结构力
4用于定位。
(注意后续镜头的色调、影调、运动、位置要与之一致)
(三)中景:
1.画面表现:
表现人物膝部发上的活动情形,能给人物演出以自由活动的空间,同时人物又可不能因此与周围气氛、活动地址脱节。
但人物整形象和环境空间降到了次要的地位,它更注重具体的动作和情节。
又可分为中景和中近景(人物半身:
如开会发言、两人交流情感)
2.作用:
1用作叙事性段落的描述镜头
2用以表现被摄主体的结构特点。
(四)近景的转达力
1.画面表现:
表现人物胸部以上或或物体局部的画面。
2.作用:
1用以表现人物情绪,刻画人物性格
2用以营造与观众的交流感
(五)特写的汇聚力
1.画面表现:
表现人物肩部以上的头像或被摄主体细节的画面。
特写突出对象局部,最夺目,它能在特定的时刻里把观众的注意力集中到具有决定意义的一点上,并把次要信息都推到画框之外。
2.作用
1用以刻画人物内心活动
2用以提示事物的本质特性
3用以制造情绪气氛
二景别的视觉成效
一、在相同的时刻长度中,景别越小,时刻感越长,即小景别的剪辑长度短于大景别。
二、同一运动主体在相同的运动速度下,景别越小,动感越强。
三剪辑中景别的组合成效及安排
(一)关于同一主体,同机位同景别的镜头不能直接相接。
1.缘故:
在组接的刹时,画面中主体和景物的位置有突然的移动,易产生视觉跳动,从而破坏画面造型因素的持续性和联系性。
2.纠正
1通过硬切插入其他相关镜头。
电视新闻中经常使用。
2通过“软”切将前后镜头进行叠化或白场处置。
(二)同一主体,景别转变大也会引发视觉的强烈动感。
(三)运用不同景别的镜头组合能够实现清楚有层次描述事件的目的
一、景别转变的目的:
1在一个表达段落中,为了达到清楚有层次地描述事件的进程,常经常使用不同的景别的镜头来实现。
2为了实现和戏剧内容的节拍相一致,节拍转变需要景别转变。
3为了取得视觉上的流畅。
4营造某种特定的情绪气氛。
二、景别转变方式——蒙太奇句子。
A前进式句子
1远景→全景→中景→近景→特写。
2符合人们了解事物的心理特点和观看事物的视觉特点
3有层次地展现某一动作或表达某一事件进程。
是一种平铺直叙的规落句法。
4注意不能呆板的来运用,能够转变。
远景→全景→全景→中景→中景→近景→特写→特写。
5实例:
《黄土地》主人公出场
B、后退式句子
1特写→近景→中景→全景→远景。
2为了突出重点,用特写指导爱好点强调出来,造成先声夺人的成效。
令人产生强烈的求知欲,然后再向外扩展,慢慢展现全貌。
3是一种比较吸引观众的表达方式。
4也要注意变形运用。
C、环形句子
能够是先表现情绪由低沉到昂贵,又慢慢变成低沉(前进+后退);也能够是情绪由昂贵转低沉,然后变昂贵(后退+前进)。
D、穿插式句子
1一般是依照事件进展的时空或内在的逻辑顺序,选取一个完整运动进程中的几个要紧片断把它们组接在一路,每一个片断只是事件进展中一个具有代表性和相关性的动作高潮,表现了一种“以局部代表整体”的意念,是一种简练明了的表达方式,而且具有归纳性和含蓄性。
2与前三种句子相较,它具有更大的自由性、运用适当,能够使镜头组接加倍灵活自如,更具有制造性。
3实例《王碎》22分钟处
E、同类景别镜头组接——积存蒙太奇(等同式句子)
能够产生一种因积存‘对照的强烈成效而引发视觉上的震惊和心理上的震动,表达一种情绪。
实例《杀手莱昂》
F、两极镜头对照连接
一般是远景或全景与特写组接。
造成一种强烈的对照成效或冲突感,能够强调演染或都突出人物内心情感或环境气氛,达到震憾人心的成效。
实例《巴顿将军》
(四)特写的剪辑
运历机会:
1.展现表达中的出色部份,引导观众,知足观众的好奇心与爱好。
2.还能用以紧缩时刻通过。
3.分散观众注意力而弥补不成功的跳接。
4.用来对一个重要动作的推动并作为一个段落叙事的开始。
5.用来代替描述上不宜表现或毋需表现的场景。
6.作为前一个镜头的注释。
如,前一个镜头是人物,下一个镜头接鲜花。
(五)同主体、不同景别和角度镜头组接时要注意位置的匹配。
第四节画面组接的方向性
一、画面的方向
1.它包括两个内容:
一是指影视片中每一个画面里的人物、事物运动的方向,同时也包括画面本身运动的方向,如推、拉、摇、移等。
2.画面的方向确实是影视里的“交通规那么”。
3.画面的方向性是影视导演、摄像、剪辑必需从分镜头开始,到实拍以至最后编剪都要时刻牢记,不可掉以轻心的大事,是影视创作中一个十分重要的技术性较强的问题,必需把握。
4.画面的方向性,一样包括视线的方向,事物运动的方向,地理的方向。
二、视线的方向
视线,指人和动物用眼睛看东西时,眼睛和物体之间的假想“直线”。
这条“直线”就组成了视线,即看的方向。
以男女演员两人对话为例
视线所代表的意义:
1视线向上:
2视线向下:
3视线相对:
4视线朝着对像活动或消失的方向:
5演员“呆”看镜头:
6很集中地看镜头:
总之,画面不管如何转变,彼此衔接的镜头,务求视线的统一。
五、方向(轴线)的合理冲破
一、运用运动镜头
二、运用被摄主体的运动
3.运用被摄主体的特写
4.运用空镜头
5.运用处面中的俯拍全景或远景
第五节、运动的组接
一、表征电视运动参数
1.速度:
包括被摄体运动的速度、镜头运动的速度和镜头转换的频率。
同时这三个因素作用于人的心理感受还与景别大小有关。
2.方向:
镜头中被摄对象或运动镜头的动向,它是观众判定动作持续性的依据。
3.动势:
是被摄体或镜头运动的偏向性,剪辑中动势的判定成为确保动作连贯的要紧手腕。
二、组成屏幕运动的因素
一、主体运动
二、摄像机运动
3、镜头连接产生运动
三、不同性质的运动对剪辑成效的阻碍
(一)推镜头
1.突出主体人物,突出重点形象
2.突出细节,突出重要的情节因素
3.在一个镜头中介绍整体与局部,客观环境与主体人物关系
4.在一个镜头中景别不断转变,有持续前进式蒙太奇句子的作用
5.在推动速度的快慢能够阻碍和调整画面节拍,从而产生外化的情绪力量
6.可能通过突出一个重要的戏剧元素来表现特定的主题和涵义
7.能够增强和减弱运动主体的动感
(二)拉镜头
1.有利于表现主体和主体所处环境的关系
2.画面的取景范围和表现空间是从小到大不断扩展的,使得画面构图形成多结构转变
3.拉镜头能够通过纵向空间和纵向方位上的画面形象形成对照、反衬或比喻等成效
4.拉镜头从不易推测出整体形象的局部为起幅,有利于调动观众对整体形象慢慢显现直至呈现完整形象的想象和猜想
5.拉镜头在一个镜头中景别持续转变,维持了画面表现时空的完整和连贯
6.拉镜头内部节拍由紧到松,与推镜头相较,较能发挥情感上的余韵,产生许多微妙的情感色彩
7.拉镜头常被用作终止性和结论性的镜头
8.利用拉镜头来作为转场镜头
(三)摇镜头
1.展现空间,扩大视野
2.有利于通过小景别画面包容更多的视觉信息
3.介绍、交待同一场景中两个物体的内在联系
4.利用性质、意义相反或相近的两个主体,通过摇镜头把它们连接起来表示某种暗喻、对照、并列、因果关系。
5.利用追摇的方式表现运动主体的动态、动势、运动方向和运动轨迹。
6.对同一组相同或相似的画面主体用摇的方式让它们逐个显现,可形成一种积存的成效。
7.用摇镜头摇出意外之物,制造悬念,在一个镜头内形成视觉注意力的起伏。
8.用摇镜头表现一种主观性镜头,还能够表现特定的情绪和气氛
9.也是画面转场的有效手法之一
(四)移镜头
1.移动镜头通过摄像机的移动开拓了画面的造型空间,制造出独特的视觉艺术成效
2.移动镜头在表现大场面、大纵深、多景物、多层次的复杂场景时具有气势恢宏的造型成效
3.移动摄像能够表现某种主观偏向,通过有强烈主观色彩的镜头表现出更为自然生动的真实感和现场感
4.移动摄像摆脱定点拍照后形成多样化的视点,能够表现出各类运动条件下的视觉成效
(五)跟摄
1.跟镜头能够持续而详尽地表现运动中的被摄主体,它既能突出主体,又能交待主体的运动方向、速度、体态及其与环境的关系。
2.跟镜头跟从被摄对象一路运动,形成一种运动的主体不变,静止的背景转变的造型成效,有利于通过人物引出环境
3.从人物背后的跟从拍照的跟镜头,由于观众与被摄人物视点的同一(合一),能够表现出一种主观性镜头。
4.跟镜头对人物,事件,场面的跟从记录的表现方式,在纪实性节目和新闻节目的拍照中有着重要的纪实性意义。
(六)起落镜头
1.起落镜头有利于表现高大物体的各个局部
2.起落镜头有利于表现纵深空间中的点面关系
3.起落镜头经常使用来展现事件或场面的规模,气势和气氛
4.起落镜头可实现一个镜头内的内容转换与调度
(七)综合运动镜头
1.综合运动镜头有利于在一个镜头中记录和表现一个场景中一段相对完整的情节
2.综合运动镜头是形成电视画面造型形式美的有力手腕
3.综合运动镜头的持续动态有利于再现现实生活的流程
4.综合运动镜头有利于通过画面结构的多元性形成表意方面的多义性
5.综合运动镜头在较长的持续画面中能够与音乐的旋律转变彼此“合拍”,形成画面形象与音乐一体化的节拍感。
四运动剪辑中的大体原理
一、等速度连接。
上下镜头不管是运动主体之间仍是运动镜头之间,或是运动主体和运动镜头之间,尽可能维持速度一致。
如此会给人以平稳流畅的感觉。
在剪辑中,“和谐”与“反差”同为处置镜头、段落的思维方式。
一样情形下维持和谐的状态是剪辑的大体要求,比如,等速度连接能够使镜头转换流畅,可是,在表现特殊情绪、节拍或段落距离时,反其道而行之,加大反差也是专门好的选择,比如,利用在速度上的"骤变"来强化前后段落的不同或形成情绪或节拍上的对照。
二、同趋向(动势):
连接在动态连接中,上下镜头的运动的趋向尽可能维持一致,如此在镜头转换中,运动节拍不致于产生明显的改变,也符合人们顺序观看的视觉适应,镜头转换自然。
在表现有序运动时,能够利用运动体的动势,使不同主体运动趋向一致,人的视线就顺着动势导向自然从上一镜头转向下一镜头。
同趋向连接是维持运动连贯的大体技术,可是,在动态表现中,并非是所有的时候,都必需维持运动方向的一致。
3.利用特技制造变速运动:
现代电子特技术够便利地改变运动速度,使动作时刻、速度成为可控的表现因素,转变的速度化现实为虚幻,制造了新的视觉样式和视觉体会,放大了画面所蕴涵的情绪感染力或思想。
运动的变速不仅充分展现各类运动性质,而且还改变运动性质,产生特殊成效,增强运动的表现性、象征性。
比如,慢动特技,既能够表现柔和、念旧、抒情、飘逸等情绪,又是强调重要信息,重复欣赏画面的重要手腕;快速运动有助于表现现代、紧张、轻巧、幽默;变焦距的推拉运动,附加慢动特技,画面形象显现虚化的拖影,若是转变适当,那么有新意,若是拟表现远古时期的壁画,就能够够采纳此方式,在推拉进程中加变速特技,结果画面呈现出放射形虚线,壁画由实到虚,又由虚到实,远古的距离感油但是生。
五、主体动作的连贯方式
(一)大体概念
1.主体动作的连贯是指镜头内主体动作的各个部份依据动作剪接点进行有机衔接,以维持动作的持续,而且能清楚描述一个动作进程。
咱们明白,屏幕上所表现的动作与现实生活的动作并非完满是一回事,屏幕上表现的动作进程是通过从头安排剪辑后重现的,这种重现是围绕动作的分解拍照和动作的组合连接来进行的。
2.所谓动作分解,以分镜头方式,从不同角度、不同景别来拍照表现同一对象。
由于所拍照的每一个镜头都是完整动作中的具有代表性和相关性的部份,如此有利于在后期编辑中有效组接以形成完整的动作进程。
3.所谓动作组合,确实是将单独而零散的分解动作按表达需要和必然的视觉规律从头组合成持续活动的视觉形象整体,它是对现实动作的省略,同时又不失视觉连贯感。
4、分解的方式(两种)
其一,把一个完整事件的动作进程解析成几个片断,选择出几个有代表意义的高潮、段落,通过几个片断表现出事件的完整进程。
实例《红河谷》
其二,插入法,先用一个镜头完整的拍照事件进展的全数进程,然后再从当选择一些高潮动作和片断进行重复拍照,比较完整地表现一个动作进程。
五、组合的两种大体形态
动作(进程)的再现:
即将事件完整真实地再现于屏幕。
动作(进程)的制造:
即运用制造性思维法那么,进行引申和拓展,而再也不局限于进程的原始复现。
结果是对进程进行合理的紧缩或延长。
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