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京剧脸谱
《京剧脸谱》
主讲:
张磊
中国传统戏曲的脸谱,是演员面部化妆的一种程式.一般应用于净、丑两个行当,其中各种人物大都有自己特定的谱式和色彩,借以突出人物的性格特徵,具有“寓褒贬,别善恶”的艺术功能,使观众能目视外表,窥其心胸。
因而,脸谱被誉为角色“心灵的画面”京剧脸谱与京剧表演艺术一样,是和演员一起出现在舞台上的活灵活现的艺术。
京剧在中国戏曲史上,虽只有一百九十九年的历史,但与其他戏曲相比,它发展快,流传广,深受人民群众的喜爱,有广泛的群众基础。
因此,京剧脸谱在中国戏曲脸谱中具有特殊的地位。
京剧脸谱是一种写意和夸张的艺术,当以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图案勾眉眼面颊,结合夸张的鼻窝、嘴窝来刻画面部的表情。
开朗乐观的脸谱总是舒眉展眼,悲伤或暴戾的脸谱多是曲眉合目。
京剧是中国的国粹,京剧舞台人物造型夸张、优美、脸谱丰富多样,具有完美独特的艺术个性,是京剧的精华。
它在形式、色彩和类型上有一定的格式。
内行的观众从脸谱上就可以分辨出这个角色是英雄还是坏人,聪明还是愚蠢,受人爱戴还是使人厌恶。
它通过运用夸张和变形的图形来展示角色的性格特征。
眼睛,额头和两颊通常被画成蝙蝠,蝴蝶或燕子的翅膀状,再加上夸张的嘴和鼻子,制造出所需的脸部效果。
脸谱的分类:
脸谱根据描绘着色方式,分为:
揉,勾,抹,破四种基本类型。
揉脸:
凝重威武,整色为主,加重五官纹理加以实现。
是十分古老的脸谱形式。
勾脸:
色彩绚丽,图案丰富,复杂美丽,五彩缤纷,有的还贴金敷银,华丽无比。
抹脸:
浅色为多,以为涂粉于面,不以真面目示人,突出奸诈坏人之性。
破脸:
不对称脸,左右不一,形容面貌丑陋或意比反面角色。
根据脸谱的图案排列,又把脸谱分为以下四种:
整脸:
最原始的脸谱形式,利用双眉把脸分为额和面两个部分的脸谱。
三块瓦脸:
在整脸的基础上再利用口鼻把面部分为左右的脸谱。
花三块瓦脸:
把三块瓦脸的分界边缘艺术化,加上各式图案的脸谱。
碎脸:
三块瓦脸的变种,其分界边缘花形极大,破坏了原有的轮廓。
脸谱的色彩:
京剧脸谱色彩十分讲究,看来五颜六色的脸谱品来却巨细有因,决非仅仅为了好看。
不同含义的色彩绘制在不同图案轮廓里,人物就被性格化了。
脸谱的通用色彩含义为:
红色一般:
忠勇、正义、威武、庄严,大多用于富有血性的人物。
如关羽。
其他:
有讽刺意义,表示假好人。
特例:
老人显示年轻红光犹在;坏人做了点好事。
褐色和粉红色:
表现比较正直的老人。
黑色一般:
直爽刚毅,勇猛而智慧。
表现公正无私的,如包公;表现暴躁。
鲁莽、耿直的,如张飞。
其他:
阴阳中的阴,用于鬼魂。
肤色较黑或面貌丑陋。
白色一般:
阴险奸诈;刚愎自用。
其他:
和尙,太监脸谱;
表示老人年迈
紫色介于黑红两色之间 一般:
刚正威武,不媚权贵。
《鱼肠剑》中的专诸,《武科场》中的常遇春,《大保国》中的徐延昭。
其他:
面色不好,丑陋。
《柴桑口》中的庞统用紫色脸膛是表示其相貌丑陋
黄色一般:
骁勇剽悍,《车轮战》宇文成都,《洞庭湖》杨么。
其他:
凶暴残忍,《鱼肠剑》姬僚,《战宛城》典韦
金银色一般:
神仙高人的金光与庄严,二郎神,《红梅山》金钱豹,《攻潼关》金咤。
其他:
英勇无敌的将官,用来助增脸谱的威仪,《挑滑车》金兀术,《四平山》李元霸
银色神仙,妖怪。
绿色一般:
勇猛,莽撞,暴躁。
与黑色脸有相近之用意,
其他:
绿林好汉。
蓝色在脸谱中蓝色与绿色的寓意相近,都是黑色的延伸。
一般:
刚强。
《取洛阳》马武 其它:
阴险。
《薛家窝》谢虎,《剑锋山》焦振远,《连环套》窦尔敦等。
脸谱的图案:
脸谱图案非常丰富,大体上分为额头图,眉型图,眼眶图,鼻窝图,嘴叉图,嘴下图。
每个部位的图案变化多端,有规律而无定论,如:
包拯黑额头有一白月牙,表示清正廉洁。
孟良额头有一红葫芦,示意此人爱好喝酒。
闻仲,杨戬画有三眼,来源于古典传说。
巨灵,煞神,金钱豹有多张脸,突出其神鬼妖特色。
杨七朗额头有一繁体“虎”字,显示其勇猛无敌。
赵匡胤的龙眉表示为真龙天子。
雷公脸谱中有一雷电纹。
姜维额头画有阴阳图,表示神机妙算。
夏侯惇眼眶受过箭伤,故画上红点表示。
窦尔墩,典韦等人的脸谱上有其最擅长的兵器图案。
王延章头画蛤蟆,表示是水兽转世。
赵公明面画金钱,表示自己是财神爷。
北斗星君画七星图于额上
脸谱化妆技巧
脸谱具有很强的艺术性,勾脸也具有高度的技巧性,象书法和绘画一样,用笔要准确有力,渲染需浓谈有致,钩勒则惜墨如金,这样才能画得生动有神,惹人喜爱。
京剧脸谱的描绘着色方式有揉·勾·抹·破四种基本型。
揉脸:
是用手指将颜色揉满面部,再加重眉目及面部纹理轮廓,是一种像真性的脸谱。
京剧《三国演义》戏中的关羽所揉的红脸,是按照小说、评书所描述的关羽面容而设计的,表示关羽面如重枣,卧蚕眉,单凤眼和七星痔。
勾脸:
是用毛笔蘸颜色勾画眉目面纹,填充脸膛色彩,成为五光十色的图案。
有的贴金敷银,华丽耀炫,光彩夺目。
京剧《西游记·金钱豹》中的金钱豹即用勾脸,脸膛贴金,脑门上勾豹头形花纹,脸蛋上勾金钱图形,成为一种复杂的花脸,用以表示豹的凶猛。
抹脸:
是用毛笔蘸白粉把脸的全部或一部分涂抹成白色,表示这一类人不以真面目示人,是一种饰伪性脸谱,又称粉脸。
《三国演义》的曹操在京戏中是奸雄,用大白粉脸,脸上全涂白色。
破脸:
是指左右图形不对称的脸谱,揉、勾、抹三种脸中都有破脸,是一种以贬意为主的脸谱。
小说、评书中说宋朝初年的开国功臣郑子明雌雄眼,相貌丑陋,郑子明是京剧中采用破脸的典型人物。
脸谱的色彩运用有一定的内容和含义,它是表现人物性格的主要因素。
红色:
象征忠勇、正义、威武、庄严,大多用于富有血性的人物。
如关羽。
紫色:
表现骁勇、刚毅、正直、坚强、胆大。
如杨延昭。
黑色:
表现公正无私的,如包公;表现暴躁、鲁莽、耿直的,如张飞。
白色:
大多表现阴险、狡猾、居心叵测。
如赵高。
黄色:
一般表现性格猛烈。
如《南阳天》中的廉颇。
褐色和粉红色:
表现比较正直的老人。
金、银色:
用于佛祖和神仙一类人物,如如来佛、二郎神。
有时也用于一些比较有法力的精怪。
净角紫色脸:
紫色介于黑红两色之间,刚正威严的人物和忠义厚道的人物常用紫色脸。
如《鱼肠剑》中的专诸,《武科场》中的常遇春,《大保国》中的徐延昭。
有些人物在小说或者民间口头文学中描述为紫脸膛,因而使用紫色脸,如《恶虎村》中的濮天雕,《招贤镇》中的费德功,《战长沙》中的魏延。
有的人物用紫色脸是为了与同台的其他角色区别,如《百寿图》中的北斗星是相对于老生的南斗星,显得威武,而《柴桑口》中的庞统用紫色脸膛是表示其相貌丑陋。
净角粉红脸:
粉红色脸一般象征年迈的红脸人物,如《取洛阳》中的苏献
,《盘河战》中的袁绍,《四杰村》中的花振芳
等。
净角绿色脸:
绿色脸一般寓意为勇猛暴躁,与黑色脸有相近之用意,有些占山为王的草寇类人物使用绿色脸。
如《白水滩》中的青面虎
,《庆顶珠》中的倪荣,《失子惊疯》中的金眼豹,
《响马传》中的程咬金等。
净角蓝色脸:
蓝色一般表示刚强阴险,在脸谱中蓝色与绿色的寓意相近,都是黑色的延伸,表示性格刚强的人物,如
《取洛阳》中的马武,表示人物阴险性格的如《薛家窝》中的谢虎,《剑锋山》中的焦振远
,《连环
套》中的窦尔敦
等。
净角黄色脸:
黄色脸寓意人物骁勇剽悍或凶暴残忍,如《车轮战》中的宇文成都,《洞庭湖》中的杨么,表示人物凶暴残忍性格的如《鱼肠剑》中的姬僚
,《战宛城》中的典韦等。
净角金银色脸:
金银两色在神怪脸谱中应用较为广泛,显示神仙的面现金光,鬼怪的青面獠牙,如《安天会》、《无底洞》、
《蟠桃会》中的杨戬(二郎神),《红梅山》中的金钱豹,《攻潼关》中的金咤均勾金色脸,《攻潼关》中的木咤勾银色脸。
有的将官为表示英勇无敌也用金色,用来助增脸谱的威仪,如《挑滑车》中的金兀术
,《四平山》的李元霸,说到神怪脸谱,这里应该强调说明,前辈著名演员都反对把神怪脸谱勾画的稀奇古怪或阴森恐怖,不赞成把蛇蝎蜈蚣真实地画在脸上,更反对把骷髅等阴森形状画在脸谱里,他们认为这不但有损于舞台美的艺术原则,也使人看了胆战心惊,有害于舞台表演,是一种浅显的、艺术造诣不高的作法,虽然是神怪脸谱,也应该与人面相近。
净角瓦灰色脸和赭色脸:
瓦灰色与蓝色在脸谱应用中意义相近,瓦灰色脸如《芦花河》中的乌里黑,赭色与紫色的意义相近,如《彩楼配》中的月下老人、《铁笼山》的迷当
。
净角淡青色脸:
淡青色介于蓝绿色之间的用意,如《卧牛山》、《单刀会》中的
周仓勾淡青色脑门,周仓在《青石山》中用金色脑门,表示其死后成神。
脸谱的演变和发展,不是某个人凭空臆造的产物,而是戏曲艺术家们在长期艺术实践中,对生活现象的观察、体验、综合,以及对剧中角色的不断分析、判断,作出评价,才逐步形成了一整套完整的艺术手法。
京剧脸谱与京剧表演艺术一样,是和演员一起出现在舞台上的活的艺术。
京剧在中国戏曲史上,虽只有二百余年的历史,但与其他戏曲相比,它发展快,流传广,深受人民群众的喜爱,有广泛的群众基础。
因此,京剧脸谱在中国戏曲脸谱中具有特殊的地位。
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