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隶书成怎么写
隶书成怎么写
1.隶书字体怎样写
隶书点画的写法于篆书有明显的不同,篆书的点画可概括为点、直、弧3种,而进展到隶书已经具备了永字八法中的8种笔画。
在用笔上,篆书多为圆笔,而隶书已有方圆并用之笔,并且笔画有了粗细变化。
隶书的点有中点、上点、左点、右点和横点的不同。
中点的写法是落笔后,提笔逆锋向上,转笔回锋向右,顿笔向下,继回笔收锋于点内。
隶书的点与篆书的点不同的是,已有倚侧的变化。
上点的写法略同中点,只是末笔不向点内回笔收锋,而想向下渐提出锋。
左点和右点及横点的写法与上点的写法相同,但起步的位置和出锋的方向各不相同。
隶书中的左下挑、右下挑的写法与左点、右点写法相像,不同处是末笔出锋较长。
扩展材料:
一、创作要点
1、要取法汉碑和秦汉竹木简。
所谓取法,就是仔细刻苦地解读、体会,而不是浮光掠影。
少看当代人的作品,看当代人的作品要看出其缺点和不足。
2、恰当把握主体的创作形态。
“书写性”其实就是将书写过程和创作心情纸面化。
行笔反复,会构成惯性。
由生到熟,要避熟趋生。
3、正确对待风格问题。
风格是自然生成的,不能一概而论。
风格面貌不强,不必耿耿于怀;已经构成风格面貌的,也不必自鸣得意或有意回避。
二、结构特点
1、起笔蚕头收笔燕尾
这是隶书用笔上的典型特征,特殊是隶字中的主笔横、捺画几乎都用此法。
所谓“起笔蚕头”,即在起笔藏(逆)锋的用笔过程中,同时将起笔过程所构成的笔画形状写成一种近似蚕头的外形。
“收笔燕尾”,即在收笔处按笔后向右上方斜向挑笔出锋。
2、化圆为方化弧为直
这是隶书简化篆书的两条基本路子。
不过假如不了解篆书的圆,就不易把握好隶书的方。
由于隶笔中的直画或方折,还无不包藏着篆字的弧势,所以隶笔的直往往有明显的波动性,富于生命力。
实际上隶书的笔意,是建立在笔画运动方式基础上的。
3、字形扁方左右分展
隶字一反篆字纵向取势的常态,而改以横向(左右)取势,形成字形尚扁方,笔画收缩纵向笔势而强化横向分展。
参考材料来源:
XX百科-隶书
2.隶书的横怎样写
不好意思,我理解成“横”字的隶书写法了。
假如是隶书横的写法,有许多种,光《曹全碑》就有许多种横的写法,但隶书的横一般特征就是“蚕头燕尾”。
汉·曹全碑
元·赵孟頫·六体千字文
3.用隶书怎样写汉字两个字
汉字经过了6000多年的变化,其演化过程是:
甲骨文→金文→小篆→隶书→楷书→行书(商)(周)(秦)(汉)(魏晋)草书以上的“甲金篆隶草楷行”七种字体称为“汉字七体”中国文字——汉字的产生,有据可查的,是在约公元前14世纪的殷商后期,这时构成了初步的定型文字,即甲骨文。
甲骨文既是象形字又是表音字,至今汉字中仍有一些和图画一样的象形文字,非常生动。
到了西周后期,汉字进展演化为大篆。
大篆的进展结果产生了两个特点:
一是线条化,晚期粗细不匀的线条变得匀称严厉了,它们随实物画出的线条非常简练生动;二是规范化,字形结构趋向划一,渐渐离开了图画的原形,奠定了方块字的基础。
后来秦朝丞相李斯对大篆加以去繁就简,改为小篆。
小篆除了把大篆的形体简化之外,并把线条化和规范化达到了完善的程度,几乎完全脱离了图画文字,成为划一和谐、非常美观的基本上是长方形的方块字体。
但是小篆也有它本人的根本性缺点,那就是它的线条用笔书写起来是很不便利的,所以几乎在同时也产生了形体向两边撑开成为扁方形的隶书。
至汉代,隶书进展到了成熟的阶段,汉字的易读性和书写速度都大大提高。
隶书之后又演化为章草,而后今草,至唐朝有了抒发书者胸臆,寄情于笔端表现的狂草。
随后,糅和了隶书和草书而自成一体的楷书(又称真书)在唐朝开头盛行。
我们今日所用的印刷体,即由楷书变化而来。
介于楷书与草书之间的是行书,它书写流畅,用笔敏捷,据传是汉代刘德升所制,传至今日,仍是我们日常书写所习惯使用的字体。
到了宋代,随着印刷术的进展,雕版印刷被广泛使用,汉字进一步完善和进展,产生了一种新型书体——宋体印刷字体。
印刷术创造后,刻字用的雕刻刀对汉字的形体发生了深刻的影响,产生了一种横细竖粗、醒目易读的印刷字体,后世称为宋体。
当时所刻的字体有肥瘦两种,肥的仿颜体、柳体,瘦的仿欧体、虞体。
其中颜体和柳体的笔顿挺拔,已经略具横细竖粗的一些特征。
到了明代隆庆、万历年间,又从宋体演化为笔画横细竖粗、字形方正的明体。
原来那时民间流行一种横划很细而竖划特殊粗大、字形扁扁的洪武体,像职官的衔牌、灯笼、告示、私人的地界勒石、祠堂里的神主牌等都采纳这种字体。
以后,一些刻书工人在仿照洪武体刻书的过程中制造出一种非颜非欧的肤廓体。
特殊是由于这种字体的笔形横平竖直,雕刻起来的确感到简单,它与篆、隶、真、草四体有所不同,别创一格,读起来清爽顺眼,因而被日益广泛地使用,成为16世纪以来直到今日特别流行的次要印刷字体,仍称宋体,也叫铅字体。
在中国文字中,各个历史时期所构成的各种字体,有着各自鲜亮的艺术特征。
如篆书古朴高雅,隶书静中有动,富有装饰性,草书风驰电掣、结构紧凑,楷书工整秀丽,行书易识好写,有用性强,且风格多样,共性各异。
汉字的演化是从象形的图画到线条的符号和顺应毛笔书写的笔画以及便于雕刻的印刷字体,它的演进历史为我们进行中文字体设计供应了丰富的灵感。
在文字设计中,如能充分发挥汉字各种字体的特点及风采,运用奇妙,构思独到,定能设计出精致的作品来。
自秦始皇统一,中国文字才渐渐走上了进展的道路,各个时代的中国文字都有着与众不同独特的民族、民风的内涵,中国的文字史里到处深深地刻着中华儿女的才智与勤劳。
然而,现今有些人对本国文字了解甚少,而对于其他国家的语言文字投入极大的热忱,却依旧是个半调子。
文字是国家的灵魂,为了了解祖国文字的变迁,祖国的历史,祖国的灵魂,我们选择了这个课题。
中国文字的进展,经过秦统一中国后,连续对汉字进行简化、整理,使汉字渐渐走向规范化。
汉字的进展,大致可分为古文、篆书、隶书、楷书等四个阶段的演化过程。
其中,篆书又有大篆、小篆之分;隶书则有秦隶、汉隶之别。
由此可知,历史上任何一种新的字体,都是经过长期演化渐渐构成的。
总体来说,楷书构成后,中国文字已基本定型(表一)。
(表一:
汉字书体的演化)1甲骨文秦统一文字前,中国的汉字,不论从字体、应用角度而言,还是混乱的。
古文广义而言,其包括大篆在内的小篆以前的文字;狭义的讲,指中国文字史上大篆以前的文字。
这里采纳狭义的古文概念。
古文包含甲骨文与金文;其中,前者被人们视为中国最早的定型文字。
甲骨文字:
为商朝后期用写或刻的方式,在龟甲、兽骨上所留下的文字,其内容多为"卜辞",也有少数为"记事辞"。
甲骨文大部分符合象形、会意的造字准绳,形声字只占20%。
其文字有刀刻的,有的填满朱砂,也有直接朱书墨书的。
因文字多为图画文字中演化而成的,象形程度高,且一字多体,笔画不定。
这说明中国的文字在殷商时期尚未统一。
殷代图像金文:
先秦称铜为金,故铸刻在青铜器上的文字叫做金文,又叫钟鼎文、彝器款识。
与甲骨文相比,金文象形程度更高,显示了更古的文字面貌。
金文填实的写法,使抽象生动逼真,浑厚自然。
甲骨文是商代书写的俗体,金文才是正体,显示了正体多繁,俗体趋简的印迹(如表二)。
(表二:
。
4.书法隶书汉字“我”怎样写
隶书汉字“我”的写法:
拼音:
wǒ
部首:
戈
笔画:
7
五笔:
TRNT
笔顺读写:
撇、横、竖钩、提、斜钩、撇、点
四角号码:
23550
释义:
1.(会意。
从戈,从戈。
“我”表示兵器。
甲骨文字抽象兵器形。
本义:
兵器。
基本义:
第一人称代词)
2.自称;本人。
3.本人的。
4.表示亲热的。
扩展材料
汉字演化:
相关组词:
1.忘我[wàngwǒ]
为了国家、集体的利益而忘掉本人。
描述公而忘私:
~地劳动。
侯金镜《漫游小五台》:
“心情逐着林海的波涛崎岖,舒服宽阔得将要进入忘我的境界。
”
2.我们[wǒmen]
人称代词。
称包括本人在内的若干人。
巴金《随想录·关于丽尼同志》:
“我立在甲板上,身子靠着栏杆,摇着手,低声说:
‘台湾,漂亮的土地,我们的!
’”
3.我家[wǒjiā]
称本人。
《醒世姻缘传》其次回:
“计氏说道:
‘我家脸丑脚大,称不起和一伙汉子打围,躲在家中,安我过日子的分罢了。
’”
4.大我[dàwǒ]
指集体(跟“小我”相对):
牺牲小我的利益,听从~的利益。
孙中山《社会主义之派别与方法》:
“个人社会,本大我小我之不同,其理可相互创造,而未可以是非之也。
”
5.故我[gùwǒ]
旧日的我:
依旧~。
郁达夫《别戴某》诗:
“但愿他年再见时,我非故我汝非汝。
”
5.隶书的字怎样认
隶书,亦称汉隶,是汉字中常见的一种严肃的字体,书写效果略微宽扁,横画长而直画短,呈长方外形,讲究“蚕头雁尾”、“一波三折”。
隶书起源于秦朝,由程邈整理而成,在东汉时期达到顶峰,对后世书法有不行小觑的影响,书法界有“汉隶唐楷”之称。
(一)隶书的结构特点:
字形扁方左右分展
隶字一反篆字纵向取势的常态,而改以横向(左右)取势,形成字形尚扁方,笔画收缩纵向笔势而强化横向分展。
起笔蚕头收笔燕尾
这是隶书用笔上的典型特征,特殊是隶字中的主笔横、捺画几乎都用此法。
所谓“起笔蚕头”,即在起笔藏(逆)锋的用笔过程中,同时将起笔过程所构成的笔画形状写成一种近似蚕头的外形。
“收笔燕尾”,即在收笔处按笔后向右上方斜向挑笔出锋。
化圆为方化弧为直
这是隶书简化篆书的两条基本路子。
不过假如不了解篆书的圆,就不易把握好隶书的方。
由于隶笔中的直画或方折,还无不包藏着篆字的弧势,所以隶笔的直往往有明显的波动性,富于生命力。
实际上隶书的笔意,是建立在笔画运动方式基础上的。
变画为点变连为断
我们晓得篆字不用点,即便用点也只是一种浑圆点。
而隶书中点已独立了出来,不再依附于画,而且点法也日益丰富,有平点、竖点、左右点、三连点(水旁)、四连点(火旁)等等。
此外,隶书还将篆字中很多一笔回旋连绵写成的笔画断开来写,大开了书写的便利之门,后来楷书更发挥了这种方式,更允许笔与笔间消失连接痕迹,甚至笔断意连。
强化提按粗细变化
写篆书时用笔的纵向提按要求不现痕迹,而隶书则有意强调提按动作,构成笔画轨迹显著的粗细、转承变化,起、行、收用笔的三过程都有了明确的体现。
这与后来的楷书已很相近。
(二)点画写法:
1、隶书点画的写法于篆书有明显的不同,篆书的点画可概括为点、直、弧3种,而进展到隶书已经具备了永字八法中的8种笔画。
在用笔上,篆书多为圆笔,而隶书已有方圆并用之笔,并且笔画有了粗细变化。
2、隶书的点有中点、上点、左点、右点和横点的不同。
中点的写法是落笔后,提笔逆锋向上,转笔回锋向右,顿笔向下,继回笔收锋于点内。
隶书的点与篆书的点不同的是,已有倚侧的变化。
上点的写法略同中点,只是末笔不向点内回笔收锋,而想向下渐提出锋。
左点和右点及横点的写法与上点的写法相同,但起步的位置和出锋的方向各不相同。
3、隶书中的左下挑、右下挑的写法与左点、右点写法相像,不同处是末笔出锋较长。
4、隶书竖的写法于篆书相同。
5、隶书的横有短横和长横两种,短横起笔逆入平出,横末护尾,略似篆书。
长横起笔藏锋向上逆入,继之用方笔折下转向右,使之成蚕头的起笔,继而向右行笔,笔稍涩,不行浮滑,至横的三分之二处,按笔带出一向下的波凹,继之提笔稍向上翘出锋,构成雁尾。
这一运笔又称为波磔。
捺与长横的写法相像,只是笔势向右下,较横更伸展。
撇的写法,与写左下挑相同,起笔后用过笔向左下行笔,行中略增曲势,至全画三分之二以下处用力顿笔,到画的末端捻笔外旋,略提向左上,回笔收锋于线中。
钩的写法有几种,这里只引见常用的长钩的写法,出锋后不提而是用过笔向下行笔,行至竖下端再依次蹲笔、挫笔、顿笔向左画近似水平的圆弧,至弧末提笔出锋。
另外,隶书的书写还应留意以下几点。
如一字中有数横相迭时,一般是最末一横写成带蚕头雁尾其余都是短横。
如一字中既有长横又有长捺,一般是长捺用蚕头燕尾,长横不用,如“大”的写法就是。
如横在别的笔画包围之中,横的写法也不用蚕头燕尾。
就是说,蚕头燕尾在一个字中只能消失一次,否则就会影响字的美观,所以前人说“蚕无二色,燕不双飞”。
6.我怎样写隶书
我是在学习柳体楷书的基础上学习隶书的,又在学习隶书的过程中兼学行、草、篆等书体。
我学习书法是各种书体穿插交替进行的。
学了就要用,在用中检验本人所学书体的优劣。
通过多年的社会实践证明,在我所写的各种书体中,最受人们欢迎的是隶书。
加之我在各种报刊发表的、各级书展参展的以及出版的书法作品中,所占比数最大的也是隶书。
所以我也就慢慢地以写隶书为主了。
近年来,不少书友以及我的同学,不只一次的建议我,将三十多年来从事隶书学习和创作的阅历写一写。
我总感到没有什么好写的。
我学隶书既无家传又无专学师承。
一次隅尔的机会,在一个旧书摊上购得一本《西岳华山庙碑》,真是如获至宝,始终临习了近二十年。
手下没有书法理论书籍作指点,在漫长的岁月里苦心摸索,不知走了多少弯路。
后来随着生活环境的改善,书法材料的增多,我所摸索出的隶书技法才逐一得到验证。
有的是和前人暗合了,有的至今也还不合。
不合者,第一可能是谬误,其次也算是我的“制造”吧。
一、我写隶书的笔法1、点法隶书的点因在字中所处的位置不同而形态万千。
有斜点、捺点、横挑点或是以短横、短竖代替的点等。
其中除了后两种分别与短横、短竖的写法相同外,其余的点法乃大同小异。
留意把握好大、小、粗、细、长、短和起笔与收笔的方向和部位就是了。
方法是:
逆锋起笔,转笔重按过笔,收笔时,不接笔用回锋,如本帖中“泛”“赤”等字;按笔用出锋,如本帖中“美”“乎”等字(以下均以本帖中的字为例,不赘述)。
2、横法横画有平画、波画两种。
平画的写法是:
逆锋向左起笔,绞锋向右过笔,过笔中加有提按或顺笔,令其有粗细变化,避开浮滑。
收笔迅猛空回,末端或方或圆、或秃或尖自然天成。
平画接笔时,起笔收笔一要深化相接笔画的内部,不得显露痕迹。
我写短横与竖画穿插处,习惯作渐按渐提,使其呈鱼肚状,如“掉”“扣”等字。
但两个以上的短横并排与竖画穿插,则不采纳此法,如“惟”“更”等字,平画大都是平直的,但为了顺应个别字外型需要,也有中段稍曲者,如:
“立”“山”等字。
波画的写法是:
逆锋向左下方轻按,绞争锋向右上方蹲锋,使呈“蚕头”状,然后中锋向右运笔,(以下凡不说明用侧锋者均用中锋行笔)至捺脚处要稍停驻,有时还趁机轻提以调正一下笔锋,趁机下按,使笔毛尽量铺开。
斜后随即反正,顺势向右上方行笔,边行边提至末端笔管轻轻右旋,使呈雁尾状稍停空回收笔。
这一笔右边像“蚕头”,右边似“雁尾”,故称“蚕头雁尾”是隶书的突出特征。
又是一个字的主笔。
应留意的是,波画不得在一个字中反复,但也不是肯定的。
如个别字需要消失两个波画,定要分出主次,如“舞”字等。
所以有“蚕无二设、雁不双飞”的说法。
3、竖法竖画的写法,有的说与横画相同者,有说与横画相像者,即把横画竖起来就是竖画。
说相像者欠妥,说相同者错误。
隶书的平画和波画均属横画,试将两种横画都竖起来,同竖画比较一下,就不言而喻了。
我写隶书的竖画是视其长、短、斜、正和部位等分别使用笔法。
诸如:
木字旁中的一长竖,逆锋向上起笔,顿笔绞锋下行,至将近短横时渐行渐按,至穿插处重按轻提,使呈鱼肚状,与短横协作,四角皆呈圆形。
此画上重下轻,空回收笔,状如一人仰头直立。
惟字的一长竖,虽与木字旁的一长竖位置相同,为了和左右两个竖折相协作,消失三个弯,形似“游鱼三折腰”。
“坐”字一竖上轻下重,“共”字两竖左右倾斜等等,可在临习中细心体察。
4、撇法撇画常与右边的捺画相对左右伸展,构成隶书的特有风格。
是学习隶书难度最大的一笔。
撇画也有长短斜平之分,但写法基本相同。
仅举长斜撇一例,余可类推。
向右上方逆入起笔,转锋顿笔向左下方运转,整个撇笔都用逆锋涩进,上段比下段稍快。
行笔至三分之二以下。
即边行边顿。
至将尽处再重顿后,外旋管向左上方渐提,隐隐出锋收笔。
5、捺法捺画有斜捺,如“天”“人”等字;平捺如“遗”“之”等字;直捺如“武”“哉”等字;曲捺如“风”“飞”等字。
笔法大同小异,仅以斜捺为例。
逆锋向左上方起笔,转锋向右下方运笔,边行边作提按颤笔步步加重,上快下迟至捺脚处笔法与波画同,不重述。
6、挑法挑画与横画中的波画起笔处略同而“蚕头”较小,如“挟”字。
挑画与竖画相连者笔法是:
竖画行笔至尽处不提笔,即逆锋向左下方轻按,转锋重按向右上方挑起,末端把笔锋留住。
折锋收笔如:
“长”“既”等字。
7、折法折画有横折竖折,如“明”字。
以横折为例,横画至尽处稍向右上方一顿,提笔绞转笔锋向下行笔,或将笔锋离纸,重起笔下行均可。
运转中笔锋轻轻左右摇摆,从微曲中求垂直,折锋收笔。
如“问”“洞”等字。
如转机后向左下方或右下方行笔,则笔锋略偏于左,如“白”“为”等字。
8、钩法隶书中有长钩短钩,长钩多在右边无他画的字用之,如“乎”“子”等字。
短钩多在左旁有他画的字用之,如“荆”“诗”等字。
因长钩的笔法与撇法同,故以短钩为例,竖画至尽处稍提,随蹲锋内旋管换向,朝左下方涩进,缩锋收笔。
二、我写隶书的结构结构、结。
7.隶书是怎样构成的
由篆书进展演化而来隶书又名佐书、分书、八分,因盛行于汉代,所以又叫汉隶,它是由篆书圆转婉通的笔演化成为方折的笔画,字形由细长变为扁方,上下收紧,左右伸展,运笔由缓慢变为短速,从而显示诞生动活泼、风格多样的气味,给书写者带来很大的便利。
隶书分为秦隶和汉隶,秦隶指战国、秦至西汉初期的隶书,又叫古隶。
古隶的起源,说法颇多。
从目前所发觉的材料来看,秦隶产生于战国时期,从四川青川县出土的战国秦武王二年(公元前309年)的“木牍”上消失的隶书晚期形迹看,减损大篆的繁琐笔画,字的外形由篆书的长方变为正方或扁方。
虽然它的结构还带有篆味,但已消失隶书的雏型。
到了战国末期,这种雏型隶书已普遍使用。
从湖北云梦睡虎地出土的秦昭襄王五十一年(公元前二五六年)的《秦简》图一看,这种似篆又似隶的字体,渐渐体现出了字形的简约明白、线条的活泼规范。
在出土的战国至秦的大量木牍、竹简和帛书中,我们可以看到由篆书演化成隶书的漫长过程。
公元前二二一年秦始皇统一中国后,为便于统治,实行了一系列新的措施,其中的一项便是《书同文》。
由秦朝宰相李斯、中书令赵高等在战国文字的基础上加以整理,统一了作为全国通行的官方文字,小篆。
小篆比起前朝文字,在线条、结构、字形等方面是前进了一大步,但是在运笔方法上还是圆转悠长,仍未完全摆脱象形的意味,书写速度较慢。
由于当时官狱繁多,军事、官府文件、公文往来频繁,常常需抄写大量的文书,省繁趋简便成了当时社会对文字改革的迫切要求,而隶书作为一种便捷的书体,在社会下层中广泛流行。
卫恒《四体书势》说:
“秦既用篆,奏事繁多,篆字难成,即令求人佐书,曰隶字……。
隶书者,篆之捷也。
”便是明证。
这里暂且不去考证隶书的创造者是谁,由于一种字体的产生决非个人的力气所能制造,也绝非一个时期所能完成,它是随着社会的进步和实际的需要而逐渐构成的。
从汉字几千年的进展史看,假如把象形文字至秦小篆划为古文字,那么我们把隶书和始终到今日使用的楷书,都归为今文字。
因而,隶书上承篆书之规脉,下开楷行之基础,在我国文字和书法进展史上有着很重要的地位,无论从有用性或艺术性方面看,它的消失都是一个极其重要的转机,它是我国汉字演化中的一次严重变革。
由于西汉初期的制度承袭秦制,在文字方面也不例外,因而西汉晚期的隶书与秦代的隶书无较大差别。
它既有秦代的书法特点,又为东汉时期的隶书构成奠定厂基础,起着承前启后的作用。
从西汉《长沙马王堆帛书》(图二)、《居延汉简》(图三)分析,笔画已有简化,篆书味也有削减,字体趋向于衡,而用笔的提按顿挫,线条的波磔变化,结体的纵横势态,比秦代的隶书更为明显。
相对来说,较多地流显露书写者的天真和质朴,然而在书法技巧上还不够成熟,不是典理的隶书。
西汉中期至东汉,隶书渐臻完善,尤其在东汉,由于统治阶级实行了一些较为明智的政策,整个社会经济富强,文化艺术也随之昌盛,树碑立传之风人兴,涌现出厂大量技艺精深、风格鲜亮的优秀碑刻,从而隶书进展成为正轨而又富于艺术性的、具有高度审美价值的书体。
我们通常所说的汉隶,次要是指东汉碑刻上的隶书。
它们的特点是用笔技巧更为丰富,点画的俯仰呼应、笔势的提按顿挫、笔画的一波二折和蚕头雁尾及结构的重浊轻清、参差参差,令人叹为观止。
风格多样且法度完备,或雄强、或隽秀、或潇洒、或飘逸、或朴茂、或严谨,如群星绚烂,达到了艺术的高峰。
《乙瑛碑》、《石门颂》(图四)、《礼器碑》(图五)、《孔庙碑》(图六)、《华山碑》(图七)、《韩仁铭》(图八)、《曹全碑》(图九)、《张迁碑》(图十)等东汉碑刻,足成熟和典范的标志。
魏晋以后的书法,工要是草书、行书、楷书的构成、进展和成熟时期,很多书法家的次要精力大多用在楷、行、草书上,但隶书并没打被废弃,此时的隶书在用笔上渐渐掺入楷法,失却厂往拧汉隶的古朴和灵秀,趋向划一千板,结体用笔千篇·律。
到了清代,隶书在碑学复兴的浪潮中得到了重振和进展,消失了很多书法大家,取得了很高的成就,构成了隶书艺术的其次个高峰。
如郑()(图十一)、金农(图十二)、桂馥(图十二)、邓石如(图十四)、伊秉绶(图十五)、赵之谦(图十六)、何绍《图十七》。
特殊是郑()等人,是提倡、学习和承继汉碑的先驱,并在承继汉隶的基础上又加以创新,成为清代书法艺术的主流和抢手之一。
特殊是近百年来,我国考古工作者发掘出了大量的春秋战国至汉代的木牍、竹简、帛书的墨书真迹,使我们有幸亲睹古人笔法,为讨论古人法度,学习古人书艺,供应了第一手材料。
我们学习书法,应当从隶书入手,学习隶书则应以于正端庄、法规严谨的汉隶碑刻为范本,打下扎实的基础,然后再旁及其它,稳步进展。
如初学时入手,《汉简》,便易流于行笔浮飘、随便油滑,如入手《清隶》,则徒有其形而不得其神,更不要以现代的一新隶书』字帖作范本,这只会走入歧途。
我们学隶书想找捷径的话,这捷径就是从汉碑入手,只要脚踏实地地学。
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