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外国文学
1、希腊神话:
是古希腊原始氏族社会的精神产物,是古希腊人们集体创造的口头创作,是欧洲最早的文学形式,大约产生于公元前8世纪以前。
希腊神话的内容是一个广阔浩繁的系统,支脉系统庞杂,传说故事众多,即是口头或文字上一切有关古希腊人的神、英雄、自然和宇宙历史的神话。
2、荷马史诗:
荷马史诗包括《伊利亚特》和《奥德修纪》两部史诗,取材于公元前12世纪发生的特洛亚战争的历史事件,有相当长的民间传唱和吟诵过程。
公元前9世纪左右,相传由行吟诗人荷马编订完成,故名荷马史诗。
公元前6世纪由学者用文字写定。
《伊利亚特》的主题是赞美古代英雄的刚强威武、机智勇敢,讴歌他们英雄主义和集体主义精神。
《奥德修纪》讴歌了古代英雄在同自然力的抗争中所体现出来的机智勇敢和坚强意志,表达了主人公对部落集体和乡土的眷恋之情。
两部史诗结构巧妙、形象鲜明、语言质朴、比喻奇特,并具有各自不同的艺术风格。
荷马史诗真实地反映了古代希腊从原始公社制向奴隶制过渡时期的社会风貌,是认识希腊史前社会的重要文献。
3、古希腊悲剧古希腊悲剧起源于祭祀酒神狄俄尼索斯的仪式。
春天的酒神祭有歌队参加表演,歌队队员唱赞美酒神的颂歌,歌队队长讲述酒神的故事,后来又加进了表演动作的演员,悲剧便由此产生。
希腊悲剧主要不在于写悲,而在于表现崇高、庄重、严肃的英雄主义思想。
它大都采用神话传说题材反映现实社会的生活和斗争,突出人跟命运的冲突,表现反专制、反压迫、反侵略的民主精神,具有强烈的时代气息。
希腊古典时期出现了埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯三大悲剧家,他们的代表作分别是《被缚的普罗米修斯》、《俄狄浦斯王》和《美狄亚》。
4、教会文学:
又称僧侣文学,在中世纪欧洲文学史上长期占据统治地位。
这种主要是指当时的教士和修士写出的文学作品,基本体裁有基督故事、圣徒传、祷告文、赞美诗、宗教叙事诗、宗教戏剧等。
这种大多取材于《圣经》的文学样式,描写上帝万能、圣母奇迹、圣徒布道和信徒苦修电脑感,创作目的主要是宣传宗教教义,鼓吹禁欲主义和来世思想,手法以梦幻、寓意和象征为主。
它用根本不存在的天堂幸福诱惑欺骗被压迫、受剥削的人民,使其俯首帖耳,忍受社会的苦难,以维护封建地主阶级和教会势力的血腥统治。
5、骑士文学:
骑士文学盛行于11—12世纪的西欧,反映了骑士阶层的生活理想。
最早的骑来自中小领主,它们替大封建主打仗,获得了土地和其他报酬,成为小封建主。
因此,他们在思想上是支持封建等级制的。
骑士逐渐形成一个阶级,。
在接触了东方生活和文化之后,骑士精神逐渐形成。
在骑士精神中,爱情占主要地位,表现为对贵妇人的爱慕和崇拜,为她们服务,为爱情冒险,以此作为骑士的最高荣誉。
不少骑士表现出锄强扶弱的一面,有时也为宗教信仰去冒险。
但他们往往不顾基督教的禁欲主义,要求文化和生活享受,并把东方文明带回到当时仍处在相对落后状态的西欧各国。
法国是骑士文学最兴盛的地方。
主要体裁有抒情诗和叙事诗(诗体传奇)。
骑士抒情诗的中心地是法国南部的普罗旺斯,作者主要是封建主和骑士,也有少数是社会下层出身的人。
法国北方骑士文学的主要成就是骑士叙事诗。
骑士文学也表现出一定的反封建精神。
6、城市文学:
城市文学又名市民文学,是12世纪以后随着城市的兴起而产生的一种反映新兴市民阶级思想情趣的文学。
它取材于现实生活,揭露讽刺封建贵族和宗教僧侣的专横、贪婪、愚蠢和伪善,表现市民的聪明才智和进取精神,具有鲜明的反封建、反教会倾向。
艺术风格生动活泼,语言通俗易懂,生活气息浓郁。
城市文学体裁众多,有韵文故事、市民抒情诗、市民戏剧和长篇叙事诗等。
法国的长篇叙事诗《列那狐传奇》的成就最为突出,长诗《玫瑰传奇》也颇有声誉。
7、狂飚突进运动:
“狂飚突进”运动是1770年至1785年发生于德国的一场声势浩大的文学运动,它是德国启蒙运动的继续和发展,主要人物有赫尔德、歌德、席勒等。
运动的名称来源于克林格尔的剧本《狂飙与突进》。
“狂飚突进”运动宣扬天才、力量,歌颂自由,表现了对现实的不满与反抗。
作品言辞激烈,热情洋溢,体现出强烈的叛逆精神。
赫尔德是这一运动的理论家和领导者,歌德的《少年维特之烦恼》和席勒的《阴谋与爱情》是这一运动的重要作品。
8、三一律:
“三一律”是法国古典主义作家为戏剧创作制定的一条规则,即时间、地点、情节的整一律。
“三一律”规定一出戏只能有一条情节线索,剧情只能发生在同一地点,时间不得超过二十四小时。
“三一律”的积极作用在于使戏剧结构严谨、情节集中,冲突能迅速展开,达到高潮;但同时它又容易束缚剧作家的手脚,导致人物形象公式化、概念化,削弱了作品的艺术感染力。
9、流浪汉小说在16世纪中叶,西班牙产生了一种新型小说,即流浪汉小说。
作品以流浪的主人公的流浪生涯为线索,描写城市平民的生活,揭露没落中的贵族阶级和教士,讽刺唯利是图的资产阶级观念.慨叹世道的不平和人生的艰辛。
人物性格相当突出,或驾信天命.或玩世不恭,或忍辱求生。
小说多用第一人称、自传体形式,语言流畅,但情节与情节间尚缺乏有机联系代表作是西班牙无名氏的《小瘤子》。
流浪汉小说对欧洲近代小说的创作紫响较大。
10、七星诗社是16世纪后半叶出现在法国的代表贵族倾向的诗人团体,最初由七位诗人组成,包括龙沙、杜贝莱、贝格、巴依夫、缔亚尔“、左台尔及陀拉。
其中龙沙是当时诗坛的主将,又是七星诗社的领袖。
杜贝莱执笔的《保卫和发扬法兰西语育》是其宣言书。
七星诗社提倡诗风自然朴实,韵律和谐明亮,反对矫揉造作,认为亚历山大体最能代表法国特色。
七星诗社在创作上成就显著,但风格各异。
11、“大学才子派”英国文艺复兴时期,伦敦出现了一批受过大学教育的剧作家,他们受人文主义思想影响,精通古代和文艺复兴时期的意大利文学,并在戏剧创作上颇有创新。
故称“大学才子派”。
大学才子派中成就较高的作家有李利、格林、马洛。
其中最著名的是马格,其创作直接影响莎土比亚。
12、“莎士比亚化”就是就是要求作家像莎士比亚那样,善于从生活真实出发,展示广阔的社会背景,给作品中的人物和事件提供富有时代特点的典型环境;作品的情节应该生动、丰富,人物应该有鲜明个性,同时具有典型意义;作品中现实主义的刻划和浪漫主义的氛围要巧妙结合;语言要丰富,且富有表现力;作家的倾向要在情节和人物的描述中隐蔽而自然地流露出来。
莎士比亚的戏剧创作,是欧洲现实主义的一个重要里程碑。
13、福斯塔夫式背景福斯塔夫是莎士比亚的《亨利四世》和《温莎的风流娘儿们》两剧中,一个喜剧性的贵族形象。
他是个破落骑士、流氓头子,仗势行骗,花天酒地,寡廉鲜耻的人物。
福斯塔夫是16世纪英国封建关系日趋崩溃、商业经济上升时期的产物。
从这一形象话动的范围来看,它展现了贵族没落和资产阶级兴起时期的一幅五光十色的动荡社会图画:
宫廷和贵族城堡中的生活、公路上的抢劫、四乡的征兵、音吏的敲诈等等。
恩格斯在1859年给拉萨尔的信中,把莎士比亚戏剧中福斯塔夫活动的广阔的场景称作“福斯塔夫式背景”,并加以肯定和提倡14、框形结构文学中的框形结构,又称封闭式结构。
一般指欧美传统小说中组织情节、安排结构的一种方式。
从安排结构的方式上说,意大利作家融迎丘的《十日谈》采用的是典型的框形结构。
小说的开头,有—‘个用以串连故事、安排情节的楔子,接着是十个青年男女在乡间避疫l0天,每人每天讲一个故事,共讲l00个故事。
全书100个故事,依次按十个框架组成。
框架间彼此衔接,脉络清新。
这种框形结构,给欧洲后来的小说以很大的影响。
15、湖畔派湖畔派诗人是指十九世纪英国消极浪漫主义运动中较早产生的一个流派。
主要代表有华兹华斯(1770-1850)、柯勒律治(1772-1834)和骚塞(1774-1843)。
由于他们三人曾一同隐居于英国西北部的昆布兰湖区,先后在格拉斯米尔和文德美尔两个湖畔居住,以诗赞美湖光山色,所以有“湖畔派诗人"之称。
他们早年都欢迎法国大革命,但当雅各宾专政时期,则由对革命感到恐惧转为不满或反对革命与民主运动,用户英国统治者内外保守的反动政策。
他们反对文学的社会作用,逃避现实斗争,憎恶资本主义城市文明,创作出歌颂大自然、美化中世纪封建农村生活的诗篇,以此抵制资本主义现实。
他们的诗作思想内容消极保守,充满神秘色彩,但语言优美,考究韵律,艺术成就较高。
16、拜伦式英雄“拜伦式英雄”是指拜伦在“东方叙事诗”等作品中塑造的一系列孤立傲世、富有叛逆精神的主人公形象。
他们是海盗、异教徒、造反者、无家可归者等,都具有出众的才华、坚强的意志、反叛的热情,敢于蔑视传统秩序和专制暴政,但是他们的反抗总是和孤独、忧郁结合在一起,乃至傲世独立,离群索居,并以悲剧而告终。
最典型的形象是例如《莱拉》中的莱拉,《海盗》中的康拉特等。
作者塑造出他们的特征:
他们脱离群众,孤独而高傲。
他们往往是孤军奋战,带有个人英雄主义,与社会斗争的细果又往往是悲剧.允满着悲观绝望情绪。
他们与黑暗的现实社会誓不两立,具有澎湃的热情,坚强的意志和英勇无畏、决不妥协的战斗精神,敢于反抗—切社会制度。
在“拜伦式英雄”身上反映了作者的思想情绪。
17、梅塘集团是十九世纪法国文坛由以左拉为核心的六位作家组成的文学创作团体,因短篇小说集《梅塘之夜》而得名。
一八七九年夏,自然主义流派作家阿莱克西、赛拉尔、爱尼克、雨依斯曼和莫伯桑,某夜聚会于左拉的梅塘别墅,商定各写一篇以普法战争为背景的小说,汇总以后以《梅塘之夜》之名出版。
次年四月,《梅塘之夜》问世。
六人中当时最默默无闻的莫伯桑却因其《羊脂球》而受到一致称赞。
此后左拉等六人即被称为“梅塘集团”。
18、十四行诗又译“商籁体”,为意大利文sonetto,英文Sonnet、法文sonnet的音译。
欧洲一种格律严谨的抒情诗体。
最初流行于意大利,彼特拉克的创作使其臻于完美,又称“彼特拉克体”,后传到欧洲各国。
由两节四行诗和两节三行诗组成,每行11个音节,韵式为ABBA,ABBA,CDE,CDE或ABBA,ABBA,CDC,CDC。
另一种类型称为“莎士比亚体”(Shakespearean)或“伊丽莎白体”,由三节四行诗和两行对句组成,每行10个音节,韵式为ABAB,CDCD,EFEF,GG。
19、伊索寓言是希腊民间口头流传的动物寓言故事,相传为公元前6世纪时被释放的奴隶伊索所作,故称伊索寓言。
现存的多由后人编撰写定,总数在400则左右。
这些寓言采用拟人化的手法,用一个简短的动物故事来说明一个道理。
这些道理主要反映下层平民和奴隶的思想感情和生活愿望,谴责专制暴虐、残酷压迫,总结人们的生活经验和教训。
《狼和小羊》、《农夫与蛇》、《说大话的人》和《龟兔赛跑》就是其中影响较大的名篇。
《伊索寓言》富含哲理,短小精悍,形象生动,开欧洲寓言的先河
20、普罗旺斯抒情诗中世纪骑士抒情诗,因其主要流行于法国南部的普罗旺斯一带,故有此名。
它主要抒写骑士与贵妇人之间在黎明时缠绵悱恻、依依惜别的恋情,讴歌骑士对贵妇人的爱慕和崇拜,以及他们为了爱情而去冒险征战、建功立业的骑士道德。
在艺术上,骑士抒情诗注意心理描写,感情细腻,对早期文艺复兴时期的抒情诗产生过影响。
21、古典主义17世纪盛行于法国,后流行于欧洲的一种文学思潮,因主张以古希腊罗马文学为典范而得名。
古典主义在政治上拥护王权,强调克制个人感情,服从国家整体利益;思想上崇尚理性,以唯理主义为哲学基础;创作上强调模仿古人,大量从古代文学中选取题材;艺术形式上对各种体裁有严格界定,如禁止混淆悲剧体裁和喜剧体裁,剧本创作须遵守“三一律”等。
古典主义的主要成就是悲剧和喜剧。
代表作家有高乃依和拉辛等。
22、巴洛克文学“巴洛克”一词来自葡萄牙语barocco,原指一种形状不规则的珍珠,后来被用来形容一种建筑风格和文学风格,它与严整、匀称、和谐相对立。
巴洛克文学起源于16世纪的意大利、西班牙,在17世纪的法国达到高峰,同时流行于西欧,因风格与巴洛克式艺术相像而得此名。
它是一种贵族形式主义文学,主张文学为少数有文化修养的人创作。
这类作品追求形式,内容空虚,语言雕琢浮夸。
意大利的马利诺、西班牙的贡哥拉主义、法国的伏瓦蒂尔等等,都是巴洛克文学的代表。
23哲理小说是18世纪法国启蒙作家创立的一种新型小说。
这种小说往往通过带有明显寓意的形象表现作者对于哲学、政治、社会等问题的见解,而不重视对现实生活本身的描绘和人物性格的刻画,形式有书信体、对话体、叙事体等。
哲理小说追求的是通过形象巧妙地表现哲理,是最能体现启蒙思想的文学样式之一。
但是在有些作品中,人物缺乏个性和真实感,成了作家思想的传声筒。
24、浪漫主义18世纪末兴起于德国,并在19世纪初期盛行于欧美各国的一种文学思潮。
浪漫主义作家偏重于表现主观理想,他们的作品想像丰富,具有强烈的主观抒情色彩;对丑恶的的社会现实的厌恶使他们往往寄情山水,讴歌自然;浪漫主义作家批判古典主义的清规戒律,重视中世纪的民间文学,提出“回到中世纪”的口号;作品追求离奇的情节和强烈的艺术效果,主人公常常活动于奇异的自然环境或富有异国情调的遥远的部落。
浪漫主义文学的主要成就是诗歌,其次是戏剧和小说。
代表作家有:
拜伦、雨果、普希金、惠特曼等。
25、批判现实主义19世纪30年代在法国出现,后在19世纪中后期和20世纪初期的欧美具有极大影响的一种文学思潮。
批判现实主义文学突出特点就是真实和广阔地反映社会生活,深刻地揭露现实矛盾和批判社会罪恶;同情社会下层的小人物,反映他们的悲惨命运和内心痛苦;塑造典型环境中的典型人物,并注意细节的真实。
但不少作家以抽象的人道主义为出发点来批判黑暗现实,难以找到准确变革社会的道路。
批判现实主义文学取得了很高的成就,各种文学体裁均有佳作,其中尤以长篇小说为最。
优秀作家众多,如巴尔扎克、托尔斯泰、易卜生等
26、托尔斯泰主义托尔斯泰晚年提出的拯救俄国和人类的政治和道德主张。
它的基本内容是“不以暴力抗恶”、“道德自我完善”和“全人类的爱”,其核心是“不以暴力抗恶”。
托尔斯泰的上述主张在青年时代已有萌芽,世界观激变后正式形成。
“托尔斯泰主义”是作家精神探索的结果,有其合理的部分。
但是,其基本面是空想的,与时代脱节的,它是俄国宗法制农民政治上不成熟的表现。
27、多余人“多余人”是19世纪俄国文学中贵族知识分子的一种典型。
这些形象大多具有较高的文化修养,接受启蒙思想的影响,厌倦上流社会的生活,渴望有所作为,他们的出现是社会意识觉醒的一种体现。
但是这一类形象往往以自我为中心,没有明确的生活目标,缺乏行动的能力和勇气,因此在社会上无所适从,结局是悲剧性的。
从奥涅金到奥勃洛摩夫,“多余人”形象经历了一个发展变化的过程。
28、新喜剧希腊化时期出现的古希腊戏剧体裁。
由于马其顿的入侵和统治,希腊本土文学趋于衰落。
剧场已不再是群众性的政治文化中心,而是上层社会富人的娱乐场所。
新喜剧迎合这一需要而出现在雅典文坛。
新喜剧回避政治和重大社会问题,往往通过男女爱情和家庭关系来反映当时的社会习俗,表现贵族青年要求自由独立的愿望。
艺术上强调情节的曲折和风格的雅致,注重性格描写和刻画人物的内心活动,生活气息浓郁,再加上取消了歌队,更接近于近代戏剧,成为罗马和欧洲世态喜剧的先导。
代表作家是米南德。
他流传下来的唯一完整的喜剧是《恨世者》。
29、古罗马三大诗人公元前1世纪至公元1世纪,具有独立民族风格的罗马文学正式形成,罗马文学史上的黄金时期出现。
代表这一时期文学最高的成就的是维吉尔、贺拉斯和奥维德三大诗人。
维吉尔的代表作是史诗《埃涅阿斯纪》,这是欧洲文学史上第一部文人史诗;贺拉斯的代表作是诗集《歌集》和文艺理论著作《诗艺》,他的“寓教于乐”等主张对后代欧洲文学产生巨大影响;奥维德的代表作是诗体故事集《变形记》,这是希腊罗马神话传说的汇编。
30、英国诗歌之父“英国诗歌之父”指的是乔叟(1343-1400),他是早期英国人文主义思想的杰出代表,无论在诗歌的内容和形式上都为英国文学的发展作出了卓越的贡献。
他的代表作是《坎特伯雷故事集》。
作品以31位香客从伦敦前往坎特伯雷朝圣为线索,真实地反映了英国的社会风貌。
集子中的24个故事包括传奇、道德教育、戏剧或滑稽故事、动物寓言等,表现了作者娴熟地运用各种文学样式进行创作的卓越才能。
乔叟将中世纪英语的伦敦方言提炼成英国文学语言,作品幽默生动,犀利深刻。
乔叟的创作对后来的英国文学有很大影响。
31、美丑对照原则“美丑对照”是雨果著名的美学主张,也是他不少作品的鲜明特色。
雨果认为:
“丑就在美的旁边,畸形靠近优美,粗俗藏在崇高的背后,善与恶并存,黑暗与光明相共。
”作者在《巴黎圣母院》中就是通过这种原则来表现主题和塑造人物的。
作品中的两个王朝、两个国王、两个法庭、两种法律构成了鲜明的对照,一个洋溢着平民的善良、友爱,另一个充斥着残暴、昏庸、伪善。
作品中的人物对照是多层次的,有人物间的善恶对照,如爱斯梅拉达与克洛德;有人物自身的光明与黑暗的对照,如克洛德;有人物外表与心灵的美丑对照,如加西莫多等。
32、托尔斯泰式主人公托尔斯泰作品中塑造的一系列在思想上一脉相承的独特的主人公形象。
这些形象有各自的个性,但也有某些相似之处,如不倦地探索人生的意义,不满贵族阶级的腐朽道德和社会黑暗,寻找与人民接近的途径等。
这些形象体现了作家在不同的生活阶段中的思想、观点和感情,也表现了俄国部分贵族知识分子力图从平民化中寻找出路的时代趋向。
这一类形象主要有:
伊尔倩耶夫、奥列宁、安德烈、彼埃尔和聂赫留道夫等。
常识问题
1、埃斯库罗斯,古希腊悲剧之父,代表作《被缚的普罗米修斯》,《俄瑞斯特亚》。
2、索福克勒斯,古希腊重要悲剧作家,代表作《俄狄浦斯王》。
3、欧里庇得斯,古希腊重要悲剧作家,代表作《美狄亚》。
4、阿里斯托芬,古希腊“喜剧之父”代表作《阿卡奈人》。
5、乔叟,14世纪英国诗人、作家,代表作:
短篇小说集《坎特伯雷故事集》。
6、莎士比亚,16-17世纪文艺复兴时期英国伟大的剧作家和诗人,主要作品有四大悲剧《哈姆雷特》、《奥赛罗》《麦克白》、《李尔王》,另有悲剧《罗密欧与朱丽叶》等,喜剧有《威尼斯商人》《第十二夜》《皆大欢喜》等,历史剧有《理查二世》、《亨利四世》等。
马克思称之为“人类最伟大的天才之一”。
7、笛福,17-18世纪英国著名小说家,被誉为“英国和欧洲小说之父”,主要作品《鲁滨孙漂流记》,是英国第一部现实主义长篇小说。
8、拜伦,19世纪初期英国伟大的浪漫主义诗人,代表作为诗体小说《唐璜》,通过青年贵族唐璜的种种经历,抨击欧洲反动的封建势力。
9、雪莱,19世纪积极浪漫主义诗人,欧洲文学史上最早歌颂空想社会主义的诗人之一,主要作品为诗剧《解放了的普罗米修斯》,抒情诗《西风颂》等。
托马斯•哈代,19世纪英国作家,代表作:
长篇小说《德伯家的苔丝》。
萨克雷,19世纪英国作家,代表作:
《名利场》
10、夏洛蒂•勃朗特,19世纪英国女作家,代表作:
长篇小说《简•爱》。
11、艾米丽•勃朗特,19世纪英国女作家,夏洛蒂•勃朗特之妹,代表作:
长篇小说《呼啸山庄》。
12、狄更斯,19世纪英国批判现实主义文学的重要代表,主要作品为长篇小说《大卫•科波菲尔》、《艰难时世》《双城记》《雾都孤儿》。
13.拉伯雷,16世纪法国作家,代表作:
长篇小说《巨人传》。
14.莫里哀,法国17世纪古典主义文学最重要的作家,法国古典主义喜剧的创建者,主要作品为《伪君子》《悭吝人》等喜剧。
15.雨果,欧洲19世纪浪漫主义文学最卓越的代表,主要作品为长篇小说《笑面人》、《九三年》以及人道主义三部曲——《巴黎圣母院》《悲惨世界》《海上劳工》。
16.司汤达,19世纪法国批判现实主义作家,代表作为《红与黑》写不满封建制度的平民青年于连,千方百计向上爬,最终被送上断头台。
"红"是将军服色,指"入军界"的道路;"黑"是主教服色,指当神父、主教的道路。
17.巴尔扎克,19世纪法国批判现实主义文学的杰出代表,主要作品总称为《人间喜剧》,包括《高老头》、《欧也妮•葛朗台》、《贝姨》、《邦斯舅舅》等,是世界文学中规模最宏伟的创作之一。
18.左拉,19世纪后半期法国重要的批判现实主义作家,自然主义文学的创始人。
代表作有《小酒店》《萌芽》《金钱》等。
其主要小说结编为《卢贡-马卡尔家族》;《萌芽》在世界文学史上第一次成功地塑造了革命无产者移象。
19.都德,19世纪法国批判现实主义作家,长篇小说代表作《小东西》,短篇代表作《最后一课》《柏林之围》。
20.莫泊桑,19世纪法国批判现实主义作家,“世界三大短篇小说巨匠”之一,主要作品为长篇小说《一生》《俊友》,短篇小说《羊脂球》、《我的叔叔于勒》、《项链》。
20.普希金,19世纪俄国伟大诗人,被誉为“俄罗斯文学之父”,主要作品为抒情诗《自由颂》,叙事诗《青铜骑士》,长篇诗体小说《叶甫盖尼•奥涅金》,长篇小说《上尉的女儿》,童话诗《渔夫和金鱼的故事》等。
21.果戈理,19世纪俄国最优秀的讽刺作家,批判现实主义文学的奠基人,主要作品为讽刺喜剧《钦差大臣》,长篇小说《死魂灵》。
22.屠洛涅夫,19世纪俄国批判现实主义作家,主要作品为长篇小说《罗亭》《父与子》、《贵族之家》,散文故事集《猎人笔记》。
23.列夫•托尔斯泰,19世纪俄国杰出的现实主义作家,主要作品为长篇小说《战争与和平》《安娜•卡列尼娜》、《复活》等,列宁称之为"俄国革命的一面镜子"。
24.契诃夫,19世纪俄国批判现实主义作家,主要作品为短篇小说《小公务员之死》《变色龙》、《套中人》,中篇小说《第六病室》,剧本《海鸥》《万尼亚舅舅》《三姊妹》,是俄罗斯唯一以短篇小说创作登上世界文坛高峰的作家。
25.莱蒙托夫,19世纪俄国诗人、作家,代表作:
长篇小说《当代英雄》塑造了俄国最早的“多余人”形象。
26.陀思妥耶夫斯基,19世纪俄国批判现实主义作家,代表作:
长篇小说《罪与罚》《白痴》《卡拉马佐夫兄弟》。
27.歌德,18-19世纪德国诗人、作家,德国文学最高成就的代表者,主要作品为书信体长篇小说《少年维特之烦恼》,诗剧《浮士德》。
28.席勒,19世纪德国诗人、剧作家,主要作品为剧本《阴谋与爱情》,诗作《欢乐颂》。
29.海涅,19世纪德国诗人,主要作品为《西里西亚的纺织工人》《德国——一个冬天的童话》。
30.马克•吐温,19-20美国伟大作家,主要作品为长篇讽刺小说《镀金时代》,儿童文学《汤姆•索亚历险记》《哈克贝利•费恩历险记》,短篇小说《竞选州长》、《百万英镑》等。
31.欧•亨利,19-20世纪美国短篇小说家,主要作品为《麦琪的礼物》、《警察与赞美诗》、《最后一片常春藤叶》等,他的作品被誊为“美国生活幽默的百科全书”。
32.但丁,13—14世纪意大利文艺复兴的先驱,伟大诗人,恩格斯称他是"中世纪的最后一位诗人,同时又是新时代的最初一位诗人"。
主要作品为《神曲》叙事长诗,由《地狱》、《炼狱》、《天堂》三部分组成。
以幻想形式,写但丁迷路,被人导引神游三界。
在地狱中见到贪官污吏等受着惩罚,在净界中见到贪色贪财等较轻罪人,在天堂里见到殉道者等高贵的灵魂。
33.卜伽丘,14世纪文艺复兴时期意大利重要作家,人文主义者,代表作为短篇小说集《十日谈》,主题是反对等级制度和禁欲主义,要求自由解放,主张“幸福在人间”,被视为文艺复兴的宣言。
34.塞万提斯,16—17世纪文艺复兴时期西班牙重要作家,代表作:
长篇小说《堂•吉诃德》,描写堂•吉诃德和侍从桑乔•潘萨的冒险经历,揭露封建势力的丑恶,讽刺骑士制度和骑士文学,是欧洲最早的优秀现实主义长篇小说。
35.易卜生,19世纪挪威戏剧家、诗人,“问题剧”的代表作家,代表作:
剧本《玩偶之家》《国民公敌》。
36.世界文学中的“四大吝啬鬼”指的是英国莎士比亚喜剧《威尼斯商人》中的夏洛克、法国莫里哀喜剧《悭吝人》中的阿尔巴贡(阿巴公)、法国巴尔扎克长篇小说《欧也妮•葛朗台》中的葛朗台、俄国果戈理长篇小说《死魂灵》中的泼留希金。
37、《人间喜剧》巴尔扎克主要创作的总称,分风俗研究、哲学研究和分析研究三大类。
其中风俗研究又分私人生活、外省生活、巴
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