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《当代文学》期末考试复习资料
期末复习指导的填空题
1.同样是描写土改运动,赵树理的《李有才板话》等小说,明显不同于(丁玲)的《太阳照在桑干河上》等作品
2.所谓“二革”创作方法,又称“两结合”的创作方法,是指“革命的现实主义”和“革命的(浪漫主义)”的结合。
3.一般认为,出现在“文革”前的“样板戏”的主要构成是“京剧现代戏”,而“京剧现代戏”的创作开始于(1958)年。
4.京剧《沙家浜》是从沪剧(《芦荡火种》)移植的。
5.在20世纪80年代的赵树理研究中,(黄修己)在《传统要发扬特征不可失》一文中指出,“反封建”是赵树理作品中“最突出的内容”。
6.1980年,(〈〈福建文艺〉〉)编辑部以“关于新诗创作问题”为题开设专栏,主要围绕着舒婷的诗歌进行了长达一年的讨论。
7.芭蕾舞〈〈红色娘子军〉〉在改编过程中,删去了原电影本中(洪常青)与琼花的爱情描写。
8.(北岛)原名赵振开,在“文革”中他曾以“文珊”的笔名创作过小说〈〈波动〉〉。
9.赵树理因1943年9月创作的(〈〈小二黑结婚〉〉)而一举成名。
10.京剧“样板戏”的配器,吸引了多种中国其他乐器和西洋乐器,形成了中西乐器混合编队,但仍以传统京剧的“三大件”为主,这三大件是指高胡、二胡和(月琴)。
11.当年在〈〈红灯记〉〉的扮演李铁梅的演员是(刘长瑜)。
12.京剧〈〈红灯记〉〉的编剧和导演分别的翁偶虹)和阿甲。
13.“朦胧诗”虽然是人们的一种误解,但这一诗派的得名,最初却来自于(章明)那篇有名的〈〈令人气闷的“朦胧”〉〉。
14.较早对朦胧诗人的创作进行整体检阅的文章是(谢冕)的〈〈失去平静之后〉〉。
15.在赵树理研究中,对赵树理作品的再认识有着重要意义的“农村题材短篇小说创作座谈会”(1962)年召开于大连。
16.舒婷的诗歌〈〈致橡树〉〉在全国最具权威性的诗歌刊物〈〈诗刊〉〉上发表之前,曾在非正式刊物(〈〈今天〉〉)上发表过。
17.公刘的〈〈新的课题——从顾城同志的几首诗谈起〉〉发表于1979年刚刚于成都复刊的诗刊(〈〈星星〉〉)。
18.于坚的(〈〈尚义街六号〉〉)用调侃的语调对普通人的平庸生活的逼真描写,因表现出“超语义的美”而被看作是“生命意识的觉醒”的代表作。
19.20世纪40年代后期,(赵树理)作为实践毛泽东文艺思想的“方向”获得了很高的赞誉。
20.公刘发表于1979年刚刚于成都复刊的诗刊〈〈星星〉〉上的“读后感”〈〈新的课题〉〉谈论的是(顾城)的诗。
21.“女性主义文学”这一概念是建立在西方当代女性主义批评的理论资源之上的,其中,法国女性主义理论家(西蒙•波伏娃)的,〈〈女人是什么〉〉对中国的女性文学创作产生过比较大影响。
22.最先在文学史中为朦胧诗开设“专章”的文学史著作是1985年中国社会科学出版社出版的(〈〈新时期文学〉〉)。
23.“样板戏”〈〈海港〉〉的前身是淮剧(〈〈渔港早晨〉〉)。
24.小说〈〈“锻炼锻炼”〉〉中的所谓“锻炼锻炼”,只是作品中争先社老主任(王聚海)的一句口头禅。
25.1981年甘肃的(〈〈飞天〉〉)杂志率先开办了“大学生诗苑”栏目。
26.汪曾祺被看作是最后一位“京派”作家,他在20世纪40年代的西南联大时期就曾师从(沈从文)。
27.在20世纪90年代的赵树理研究中,陈思和有意发掘赵树理的“民间立场”的意义,认为赵树理的小说,尤其是(〈〈锻炼锻炼〉〉)作为“民间文化形态”表达了与国家意志的“时代共鸣”不一致的“农民立场”、“民间立场”。
28.从1958年到“文革”结束这期间盛行的“三结合”写作方式,是指领导出思想、作家出技巧、(群众出生活)。
29.“样板戏”中的人物都没有爱情生活,李玉和无妻,方海珍无夫,柯湘出场时丈夫被敌人杀害了,江水英是“光荣军属”,丈夫当然不在身边,而(阿庆嫂)的丈夫则被赶到上海跑单帮去了。
30.1986年10月有(〈〈诗歌报〉〉)和〈〈深圳青年报〉〉共同举办的“1986年中国现代诗群体大展”,被看作是“朦胧诗”过度到“新生代”的标志。
31.小说〈〈创业史〉〉和〈〈山乡巨变〉〉的作者分别是(柳青和周立波。
32.海子信奉存在主义的先驱当代德国哲学家海德格尔关于诗歌是“明之境”的观点,他也欣赏海德格尔对德国浪漫主义诗人(荷尔德村)关于“人,诗意地居栖……”的钟情。
33.大约在1986年前后,(林斤澜)在〈〈旧人新时期〉〉里引用同行间的说话,“汪曾祺行情见涨”,说明汪曾祺虽然像一个“出土文物”,但喜欢者越来越多。
34.传统京剧的高度程式化表现在声乐方面是“曲牌”和(“板腔”)两大声腔系统的严格规定。
35.王安忆引起文坛注意的第一篇小说是(〈〈雨,沙沙沙〉〉),写了一个叫雯吻的女孩子的信念与梦想,痛苦与快乐。
36.从汪曾祺目前的小说来看,他的小说背景大多是故乡江苏(高邮)的风土人情和市井生活。
37.(〈〈受戒〉〉)是一篇极美的小说,讲的是一个小和尚和一个叫英子的小姑娘清清爽爽、蒙蒙胧胧的爱情。
38.(〈〈小鲍庄〉〉)借中国淮北一个僻远、贫困几近乎静止状态的小村庄,来审视传统文化的自救力问题,被认为是王安忆80年代中期风格转变的标志性作品。
39.〈〈今天〉〉是由“(今天文学研究会)”创办的一份民间文学双月刊,主要成员有北岛、芒克等。
40.郭末若在〈〈读了〈李家庄的变迁〉〉〉一文中说,这部小说的规模比作者的前两部小说〈〈小二黑结婚〉〉和〈〈李有才板话〉〉“更加宏大了”“最成功的是语言”,“创出了新的通俗文体”。
41.“文革”前夕,赵树理虽然构思了反映人民公社化之后农村变化情况的长篇小说(《户》),却始终没有能够付诸实践。
42.在第三次女性写作高潮中,(林白)的《一个人的战争》书写了女性自我成长的经历,有非常明显的性别意识,大胆的展露自我世界和内心经验,性、欲望、身体、自我等诸多话语交织在一起,完成了一部微妙而复杂的女性个人成长史。
43.王朔较早获得社会认可的作品是1984年的一个类似“言情模式”的爱情小说(《空中小姐》)。
44.在(残雪)的《山上的小屋》等作品中,人与人的关系始终处于一种非常紧张的状态,窥视与恐惧,仇恨与冷漠无休止地折磨着所有的人。
45.王于认为,90年代最不能忽视的文学现象便是(王朔)现象。
46.王安忆对性的叙述,对女性命运的书写都达到了一种后来者所无法逾越和企及的高度,其中,她的(《弟兄们》)被看作是描写“女同性恋”的作品。
47.根据小说《动物凶猛》改编的电影是姜文导演的(《阳光灿烂的日子》)。
48.90年代的一个重要的文化现象便是书本和电视的联合,作家和评论家一同走上荧屏,在书本死亡的地方开始新的书写,余华的《许三观买血记》和(张抗抗)的《爱情画廊》都曾经作为视象被观看。
49.八九十年代中国当代文化的一个显著特点就是(大众)文化的兴起。
50.王朔的作品里包含了通俗文学的诸多因素,成功地将消费和娱乐统一在他的写作行为中,因而被称为“中国当代(商业)写作第一人”。
51.汪曾祺曾说,他写(英子)的形象受到过老师沈从文笔下那些农村少女三三、夭夭、翠翠等的潜在影响。
52.(海子)“以梦为马”,一往情深地追寻精神的家园,梦想着能够创造一种“民族和人类的结合,诗和真理合一的大诗”。
53.丁玲早期创作的(《莎菲女士的日记》)中的莎非形象曾被看作是“五四”以后“解放的青年女子在性爱上的矛盾心理的代表者”。
54.王安忆(《长恨歌》)中的王琦瑶与张爱玲《金锁记》中长安、《倾城之恋》中的流苏、《沉香屑第一炉香》中的微龙等女性是同一类人。
55.在赵树理创作的影响下,马烽、西戎、束为、孙谦、胡正等山西作家有意识地培养他们相近的创作风格,逐步形成了一个创作流派,文学史上称为“山药蛋派”或(“山西派”)。
56.(《老鲁》)以西南联大的生活为背景,写了一个校警的故事。
小说开头先写饿,把当时的社会状况和学校状况呈现出来,再写挖野菜,写了近两页才引出主人公。
57.“样板戏”《龙江颂》的前身的话剧(《龙口颂》)。
58.余华是1987年1月在《北京文学》上发表了他的短篇小说(《十八岁出门远行》)后开始引起人们的注意的。
59.“女性写作”的概念是法国女性主义评论家埃莱娜•西苏1975年在(《美柱莎的笑声》)中提出来的,强调的是女性身体与写作之间的关系。
60.第一次文代会前后,赵树理和郭沫若、矛盾等一起作为“1942年以前句已有重要作品出世的作家”在《新文艺选集》中设有专辑,而赵树理的成名作《小二黑结婚》发表于(1943)年。
61.不管朦胧诗派是否与现实主义诗歌艺术相背离,它的确是与20年代的象征派诗歌、30年代的现代派诗歌和40年代的(九叶派)诗歌在诗艺上是想贯通的。
62.第二批“样板戏”主要有4部,它们是(《龙江颂》)、《红色娘子军》、《平原作战》和《杜鹃山》
63.1981年,(高行健)的《现代小说技巧初探》发表后,终于使现代主义这一创作现象成为引人注目的文学潮流。
64.中国当代文学史上的现代主义倾向可以追溯到“文革”末期,(朦胧诗)的出现可以看作是现代主义文学从地下浮出水面的一个标志。
65.海外学者(王德成)在《海派文学又见传人》的长篇论文中,详细探讨了《长恨歌》与张爱玲创作的关系,认为《长恨歌》填补了张爱玲《传奇》《半生缘》之后数十年“海派小说”的空白。
66.江青介入京剧现代戏的移植和改编,是从20世纪(60)年代初开始的。
67.几乎在朦胧诗出现的同时,小说创作中就出现了(茹志鹃)的《剪辑错了的故事》、宗璞的《我是谁》等现代主义的尝试之作。
68.在《动物凶猛》的女主人公(米兰)身上,兼具天真明朗与放荡妩媚这两方面的特点。
69.如果说格非和孙甘露在叙事和语言方面,将马原和莫言的实验推到了极端,那么,则可以说余华在对人的生存方面发展了(残雪)的探索。
70.“文革”中江青亲自培养的“八个样板戏”中,有5部京剧现代戏,它们是《沙家浜》、《红灯记》、《智取威虎山》、(《海港》)和《奇袭白虎团》。
71.海子的一位充满激情和幻想的具有典型诗人气质的“行为艺术家”,他把印象派大画家(梵高)看作自己的人生榜样,像他的这位“瘦哥哥”一样,用燃烧生命的热情来投入诗歌创作。
72.长篇小说(《呼喊与细雨》)(1991)和在此前的一篇创作谈的发表,被人们看作是余华前期创作的一个总结。
73.莫言说,(余华)是一位“感到自己已经洞察到艺术永恒之所在”的“狂生”。
74.汪曾祺开启了“寻根文学”风气之先,更新了小说观念,启动了当代作家的文体意识和语言感觉,受他影响的作家主要有阿城、(何立伟)、阿成等。
75.在20世纪80年代中期,出现了(刘索拉)的《你别无选择》、徐星的《无主题变奏》等带有“黑色幽默”特点的现代主义小说。
76.围绕着朦胧诗的论争,从1980年开始掀起高潮,一直到(1985)年之后逐渐平息。
77.《受戒》的佛门中没有苦行,没有戒律,甚至连“菩提庵”的庵名也已经讹化为了(“荸荠庵”)。
78.(李准)的《李双双小传》与赵树理的《“锻炼锻炼”》表现的时代大体相同,但是,在作品中却丝毫读不到作家的沉痛心情,也看不到农民生活的痛苦场面。
79.“样板戏”(《红灯记》)为了改变原演出本中李玉和一家三代所谓“平分秋色”的状况,大力给李玉和扩戏。
80.凡是新的艺术形式都具有先锋性,从这个意义说,宋词相对于唐诗是先锋,(元曲)相对于宋词也是先锋。
作业一的填空题(每空1分,共20分)
1.1943年产生了两位重要作家,一是沦陷区的张爱玲,一是解放区的赵树理。
2.在《沙家浜》“智斗”一场中的三个主要人物是阿庆嫂、胡传魁、刁德一。
3.在朦胧诗的代表人物中,顾城被
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