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阮玲玉的独白稿件
阮玲玉的独白稿件
1.求话剧剧本《阮玲玉》的剧本赏析,求,急感谢
她的漂亮与哀愁将传记片拍出新意是有点难度的——最大的难度自然是来自塑造传记人物本身,虽然允许适当的虚构,但整个剧情设置还是必需契合所表现人物的真实人生。
在此基础上进行创新,既要大胆,更要谨慎。
香港电影《阮玲玉》另辟蹊径,从另外的角度进行了一番精彩的创新。
片头与片尾:
“首句标其目,卒章显其志”将片头与片尾和在一起争论,除了考虑其完整性外,还有一个重要的缘由:
认真分析之后,会发觉在片头与片尾的处理上,导演有肯定的考虑。
片头张曼玉与导演争论的就是阮玲玉的死亡,她在最漂亮的25岁时离开了我们。
结尾以阮玲玉的遗照作结,首尾呼应,仿佛就是阮玲玉的一生。
片头做得很简洁质朴,可是仍旧难掩其精致。
以一组老照片起首——老照片带给观者最直接的是白云苍狗世事变迁的沧桑之感。
导演关锦鹏的声音入画,这里奇妙地将他给张曼玉说戏的片场纪实变成了最简约最凝练的旁白。
这组照片是阮玲玉不同时期所拍电影的剧照,完全的纪录片的手法,奠定了影片的纪实风格——换句话说,它给观者一种剧烈的心理示意,使得从最开头大家就认定这部影片是完完全全真实的。
我想,使用剧照还有另外一个目的。
观者都是通过银幕熟悉阮玲玉的,她在大家的心目中就是三十年月老电影的代名词。
这些剧照将时间重新拉回到二三十年月——阮玲玉最漂亮最美妙的时间。
佳人已逝,真实鲜活的阮玲玉已难觅芳踪,然而她塑造的这些人物却仍旧活在观者的心中,久久难以忘记。
有意思的是,片头中特意将阮玲玉前后两个时期拍摄的电影剧照分开展现,突出一种对比的作用。
前期从外型上来看,都是一些雷同的角色,根据导演的话来说就是“花瓶”角色;而在后期中,阮玲玉的扮相明显丰富了起来:
名贵的、底层的、忧愁的、苦难的……从某种程度上来说,加入联华公司的确转变了阮玲玉的一生,她在表演艺术的道路上越走越顺,成就也越来越高,成了真正的“默片女王”;但与此同时,她的人生轨迹也慢慢偏离了正常的道路。
阮玲玉的扮演者张曼玉素颜消失在片头中,导演问她想不想像阮玲玉一样经过半个世纪还被人们记在心里。
张曼玉将本人跟阮玲玉做了对比,说阮玲玉在本人最光辉最辉煌的时候离去现在已经是一个神话了。
——正由于扮演者是张曼玉,正由于她所扮演的是阮玲玉,才会消失这样一个别致的片头:
这是两个极为相像的女子,阮玲玉前期始终被当做是花瓶,而当时的张曼玉正顶着“花瓶”的头衔;阮玲玉因被冷落只得离开明星转入联华,而当时的张曼玉由于出演这部戏饱受公司和舆论的质疑;阮玲玉生前被两个男人玩弄最终选择他杀,而当时的张曼玉被男友公开情书,身心俱疲。
这样一个不同于以往的片头是不是也是一种对话呢,是阮玲玉和张曼玉之间跨越时空的深层对话,是导演为这两个如此美妙却布满哀痛的女子特意制造的一次对话。
最明显的地方莫过于当导演说起阮玲玉曾被评论为“花瓶”时,张曼玉立即接道“那不是很像我”。
那一刻,她脸上一闪而过的是同病相怜和尴尬自嘲。
阮玲玉最终还是死了。
在她最辉煌的时候。
她再一次选择了他杀。
其实安眠药并没有要了她的命,是几次转院耽搁了医治时机。
对此,影片并没有加以赘述,只是定格在了阮玲玉最漂亮的时辰。
这个悲惋无望的女子在临死前还是不甘心,还是要问一句:
“你有没有爱过我?
”结尾的处理很意识流。
葬礼其实是从联华的欢送大事晚会就开头的。
阮玲玉去吻了每一个跟她有过合作的导演,他们是她在艺术上最好的伴侣。
而这些人,也是阮玲玉的葬礼上最哀思的人群之一。
他们在艺术上可以与她相伴,然而终究没方法挽救她多舛的命运。
这个晚会是真实存在的,但是,晚会上的人在当年却并不都是逐个到场的。
至多至多,是缺了蔡楚生的。
但是,包括剧组人员、观众在内的全部人都盼望是这样的一种局面:
阮玲玉在她死之前见到了全部她深爱的伴侣。
那个晚上的阮玲玉的确光荣照人,她穿了最喜爱的旗袍,在晚会上与众人逐个亲吻。
没有人料到这个女子竟是在与大家告辞!
她的葬礼的呈现,是现实与戏剧情境真正地交融的一个片段。
一边是吴永刚导演垂头哀思,我们却听到了关锦鹏导演喊:
“卡”;一边是费穆导演说着本人对阮玲玉的看法,旁边的工作人员却在帮张曼玉补妆。
现实上,联华曾将阮玲玉的葬礼拍摄成像,被誉为是最漂亮的葬礼。
或许导演也想重演但是的情景,只是,阮玲玉这样美妙的女子,再也回不来了。
特殊的多角度叙事:
多面阮玲玉影片的叙事是多重的,并不再是单一的叙事角度。
我们所接触到的阮玲玉也是多重的,有当时大事参加者(如黎莉莉、陈燕燕)眼中的阮玲玉,有材料撰写者(如沈寂)眼中的阮玲玉,有导演(关锦鹏)眼中的阮玲玉,还有演员(张曼玉)眼中的阮玲玉。
他们从不同的侧面就不同的事情叙述他们所晓得的阮玲玉,真实与否已经不再是重点,我们从他们的话语中看到的是一个丰满完整的阮玲玉。
半个多世纪以来,凡是涉及阮玲玉的影视剧作品莫不是将视角对准了她和张达明、唐季珊之间的情感纠葛——《阮玲玉》自然也一样,但又不一样。
情感纠葛当然是重点,但影片的本意并。
2.大明宫词单人独白
张易之:
张易之目前是一个满意的人!
太平:
满意?
张易之:
我晓得这听上去可笑,可这于我却是由衷的感受!
我想象中爱情最美丽的形式,木仅包括厮守的欢乐,还包括离别后的思念,重逢时的忘情与喜悦。
甚至包括不能按时赴约的短暂圆满,而我在您这儿找到了这一切,这令我感到真正的激情和快慰,这正是我想要的爱情……太平:
可你就永久满意本人的身份?
张易之:
会不会永久满意,我不晓得,但最少现在我的身份给予了我某种力量。
自在走动的力量。
而自在,恰恰是我所企望的,是我生命中不行缺少的元素!
假如说从这里出去,对您代表着更精彩的生活,对我却意味着倒退!
您名贵的心灵可能鄙视这一切,但这正是我目前心境的水平,请公主敬重它,它是我的一部分,也应当成为您爱的一部分!
太平:
……这么说,你是不行能和我走了?
张易之:
……最少现在不行能!
太平,我爱你,却不敢保证你永久幸福,像现在这样……太平,我劝你也不要心血来潮,你已经饱受其苦……太太(打断他)你真的爱我?
张易之:
真的!
太平:
那你太声说,我要他们都听见(抬眼前的满城灯火),这对我很重要!
张易之:
我…·,·爱你!
太平:
大声!
张易之:
我爱你!
太平:
再大声!
张易之:
我爱你!
张易之的声音在城楼上回荡。
除了一脸肃穆的太平,没有人真正理睬他。
张易之略显尴尬。
他面对着太平含义深刻的凝视,掩饰地笑笑,将目光移向了别处。
旁白其实我早已隐隐料到了这个结果,他不行能跟我走!
但我仍禁不住去试,仿佛期盼着本人盼望的破灭……这成了我与张易之:
感情生活的圈套。
他好像源源不断地赐予我盼望,而我则孜孜不倦地试图抓住哪怕是最微弱的一线光明。
他是那样的一种男人,在损害别人的同时,永久理由充分,并且有一张堂而皇之的苦痛面孔。
好像他总是被冤枉地沦入感情夹缝中成为尴尬而虚弱的角色。
他所做的一切都是为了给你更大的绝望…。
··。
3.阮玲玉台词片断用什么背景音乐
黄莺莺葬心词:
姚若龙小虫曲:
小虫蝴蝶儿飞去心亦不在栖清长夜谁来拭泪满腮是贪点儿依靠贪一点儿爱旧缘该了难了换满心哀怎受的住这头猜那边怪人言汇成愁海辛酸难捱天给的苦给的灾都不怪千不该万不该芳华怕孤独林花儿谢了连心也埋他日春燕归来身何在/Save/Music/2007/0401/1634/M_172EA1F966CC0716.WMA电影原声(老长篇版)/music/2005/12video/200512zangxin.mp3葬心的由来小虫本名陈焕昌,台湾流行音乐的主力制造人,只替三部电影创作过电影音乐,三部作品都得到了金马奖.问:
你是南台湾长大的乡下孩子,和音乐结缘,听说全是教会的功劳?
答:
对啊,那时候整个社会都很穷,上教会是大家常常的活动,我从一生出就受洗成为天主教徒,那时候家里面没有钱,不行能让你去学琴,只要每个礼拜天去望弥撒时,耳濡目染,跟着唱诗班唱诗,看着司琴的人弹琴,心里不由自主就喜爱上它。
我对钢琴最奇怪 了,始终很想搞清晰,为什么一根白色的木头和一条黑色的木头碰在一起,就会那么好听,会发出那么悦耳的声音呢?
好象就是快要念国小一班级的时候,有一天在教会散会后,我人就躲在钢琴底下,趁隙打开琴盖,玎玎当当地弹了起来,那个声音让我觉得很舒适,可是当场就有一只手搭在我的肩头上把我扶了起来,原来是神父发觉了,他不但没有责备我,更没有向我的爸妈告状,(假如有,我今日也许就不会接受你的采访了,)他抱我坐上琴椅,开头教我弹琴,真正替我打开了音乐殿堂之门。
当时,我的父母很反对我们去学音乐,认为学音乐连饭都吃不饱,应当去学做医生,肯定没想到,我搞了音乐之后,赚得比医生还要多(大笑)。
问:
你是在流行音乐界混出名堂之后,才开头从事电影配乐创作,这好象是台湾音乐界一个不成文的养成惯例?
答:
其实,我连进入流行音乐界都很凑巧,我还在当兵的时候,李宗盛他们正在广邀好手写歌,我刚好有一首「小雨来得正是时候」,就这样一曲惊人,退伍之后顺当替流行音乐写歌,赚了不少钱。
刚好,公司告知我说关锦鹏导演正在找人写「阮玲玉」的主题曲,我心里就想,假如要写主题曲,为什么不试着也来替电影写主题音乐,我就专程飞到香港见关导演,表明我的诚意。
关导演当时说好好,可是等我一回到台北,制片就打电话给我说,还是盼望我写主题曲就好,当时大家都不敢相我会写主题音乐(流行音乐比较简洁,两三分钟之内有个起承转合,再反复主题就够了!
)可是我没有因而气馁,每天就在窝在床上作曲,一口气写出九十几段音乐,再送给关锦鹏听,结果,一听过之后,关锦鹏很兴奋就把「阮玲玉」的电影主题曲和电影配乐,就全都交给了我。
问:
可是在这之前,你并不晓得电影配乐是怎样回事,怎样来做配乐呢?
答:
其实我很早很早就想做电影配乐了,由于我平常就是很喜爱听电影配乐,音符真的是很奇异的东西,尤其是电影配乐,它常常是没有人唱的音乐,却很简单融入你的生活,譬如说我们现在对谈,其实肯定就有一种音乐围绕在旁边,这是很奇异的阅历,我们听电影配乐时,明明它是针对电影来写的,但是当你单独地跳脱来听它的时候,往往却可以产生完全不同的情境,我个人听电影配乐的时候就是我在思索的时候,电影配乐会关心我进入特定的思索情境,这是很个人化的感受,却是很真实的经受。
至于我开头做电影配乐的步骤只要四个字可以描述,那就是「土法炼钢」。
其实,现在许多的录音技术已经特别先进,你弹出的音乐秒数就会对比着画面的秒数,一格一格地精准计算进去,但是我很土,我硬是拿着手表量秒数,先算清晰需要配音乐的画面有几秒钟,然后我就做多长的音乐,做好之后,再把音乐灌进去。
另外还有一种土法炼钢的作业方式,我查找的是直接从电影画面跳出来的灵感,譬如我会把电影片段反反复覆看特别多遍,不管秒数有多长,或是那一段会消失什么,都记在脑子里面,然后坐在床上,眼睛再看着电视上播放的电影片段,拿着拿卡西乐队常用的电子琴,就这样子一面看一面弹,一边弹一边写,一边弹一边写,最终曲子出来了,再把乐谱拿到录音室去找乐师演奏,阮玲玉的电影音乐就这样做出来了问:
你在南台湾长大,当时没去过大陆,不晓得上海风味,更不晓得三0年月的人怎样过日子,你怎样重现那个年月的氛围呢?
答:
我虽然不曾和阮玲玉当面对谈过,但是我觉得本人好象比全部的人都更了解她,由于我在创作「阮玲玉」音乐之前,做了许多功课,看遍了阮玲玉主演的电影,听遍了那个年月的歌曲,阮玲玉演电影的姿势手势,腔调讲话,我都讨论得特别透彻。
「阮玲玉」得奖之后,许多人问我说你的音乐不是老上海的旧唱片吗?
你去哪里找来的?
错了,那是全新的唱片,我们只是在录音室里有意做旧的,老唱片有三个特质,第一:
嘶哑,其次:
单轨,第三,配器简洁,这些都可以在录音室里搞定,例如我们就有意把唱片丢在地上磨呀磨,磨出沙沙的声响,再录回去,就消失了沙沙的陈旧感觉,至于单轨收音,更是最简洁的做法。
其实我在写曲之前,还到上海、北京和香港收集。
4.大明宫词单人独白
张易之:
张易之目前是一个满意的人!
太平:
满意?
张易之:
我晓得这听上去可笑,可这于我却是由衷的感受!
我想象中爱情最美丽的形
式,木仅包括厮守的欢乐,还包括离别后的思念,重逢时的忘情与喜悦。
甚至包括不能按
时赴约的短暂圆满,而我在您这儿找到了这一切,这令我感到真正的激情和快慰,这正是
我想要的爱情……
太平:
可你就永久满意本人的身份?
张易之:
会不会永久满意,我不晓得,但最少现在我的身份给予了我某种力量。
自在
走动的力量。
而自在,恰恰是我所企望的,是我生命中不行缺少的元素!
假如说从这里出
去,对您代表着更精彩的生活,对我却意味着倒退!
您名贵的心灵可能鄙视这一切,但这
正是我目前心境的水平,请公主敬重它,它是我的一部分,也应当成为您爱的一部分!
太平:
……这么说,你是不行能和我走了?
张易之:
……最少现在不行能!
太平,我爱你,却不敢保证你永久幸福,像现在这样……
太平,我劝你也不要心血来潮,你已经饱受其苦……
太太(打断他)你真的爱我?
张易之:
真的!
太平:
那你太声说,我要他们都听见(抬眼前的满城灯火),这对我很重要!
张易之:
我…·,·爱你!
太平:
大声!
张易之:
我爱你!
太平:
再大声!
张易之:
我爱你!
张易之的声音在城楼上回荡。
除了一脸肃穆的太平,没有人
真正理睬他。
张易之略显尴尬。
他面对着太平含义深刻的凝视,
掩饰地笑笑,将目光移向了别处。
旁白其实我早已隐隐料到了这个结果,他不行能跟
我走!
但我仍禁不住去试,仿佛期盼着本人盼望的破灭……这成了我与
张易之:
感情生活的圈套。
他好像源源不断地赐予我盼望,而我则孜孜不倦地试图抓
住哪怕是最微弱的一线光明。
他是那样的一种男人,在损害别人的同时,永久理由充分,
并且有一张堂而皇之的苦痛面孔。
好像他总是被冤枉地沦入感情夹缝中成为尴尬而虚弱的
角色。
他所做的一切都是为了给你更大的绝望…。
··
5.求一篇文章:
《对镜独白》
《创新作文·学校版》2007年07期对镜独白作者:
梁砚敏你,好像有许多张脸,和许多人一样。
但每一张脸又都相像:
两只眼睛,一个鼻子,一张嘴巴……甚至是同样的单眼皮,同样的扁鼻子,正如现在你在镜中观察的那个样子。
但是,每一张脸又不同,你晓得——对着不同的人,你有不同的脸:
面对父母,稚气而任性;面对同学,温柔而无害;面对生疏人,冷淡而淡然……仿佛故事里的玻璃面具,用来演绎三纲五常、天序人伦中的种种角色。
于是,笑得累了你仍要笑,不难受时也要陪难受的人难受。
你,以前并不是这样的。
你也已经只要一张脸,和许多人以前一样。
你想笑就笑,要哭便哭,无论面对什么人。
你甚至惊奇为什么人们竟然能麻利地变换着他们的脸——正如你现在所做的——“见人说人话,见鬼说鬼话。
”“见狼摆羊相,见羊摆狼相。
”
你也曾称赞他们,甚至冲着他们的背影冷笑——只不过当他们转过身来后,你竟显露温柔的浅笑——你也学会了变换你的脸。
《百年孤单》中,蒙卡达曾对布斯迪亚上校说:
“你如此憎恨军人,跟他们打了这么多的仗,对他们揣摩了这么久,到头来还是成了同他们一样的人,人生没有比这更卑贱的抱负了。
”
那么你猜,人是不是没有比这善变的脸更卑贱的容颜了?
你不再称赞什么,也不再批判什么,由于你已经和许多人一样善变,由于你也最终明白:
其实,大家都很冲突,也都很无法。
有谁不盼望素面朝天?
有谁不盼望恣肆拘束?
有谁不盼望无所顾忌,有谁不盼望率性自然?
可是,不能。
他们并不都是为了尔虞我诈,并不都是为了欺世盗名,更多的人只不过是为了更好地生活——善意的谎言是现代人类社会不行或缺的一部分,莫非你偏要在上司面前说出只向知己透露的怨愤吗?
存在不肯定合理,但必不行忽视。
不断地想掩盖本人原有的容颜,不断地想藏起本人本身的表情。
在熙熙攘攘的人群中来来往往,不断地变换着本人的脸。
等到繁华落尽时,待到入去楼空时,一个人才能安心地在镜前端详本人的脸,对着镜子独白,正如现在的我。
6.求田野中花金子的独白求啊50分送上
原文如下:
你们不用叫!
(立即冷冷地)用不着你们母子喊,我来了。
(两面望望,恨恶地)哼,(冷笑)你们逼我吧,逼我吧!
(突然高声)我做了!
我做了,我偷了人!
养了汉!
我不愿在你们焦家吃这碗厌气饭,我要找死,你们把我怎样样吧?
你妈说的,句句对,没冤枉我,我是偷了人,我从进你们家的门,我就没想好好过。
你爸爸把我押来做儿媳妇,你妈从我一进门就恨上我,骂我、羞我、糟蹋我,没有把我当人看。
我告知你,大星,你是个没有用的好人。
可是,为着你这个妈,我死也不跟这样的好人过,我是偷了人。
你待我再好,早晚我也要跟你散。
我跟你讲吧,我不喜爱你,你是个“窝囊废”,”受气包”,你只配叫你妈妈哄。
你还不配要金子这样的媳妇。
你们打我吧,你们打死我吧!
我认了。
可是要说到你妈呀。
天底下没有比你妈再毒的妇人,再不是人的婆婆,你看她——焦花氏(跑到香案前,掀开红包袱,拿起扎穿钢针的木人)
大星,你看!
这是她做的事。
你看,她要害死我!
(把木人扔在地上)
想出这么个绝子绝孙的法子来害我。
你看,你们看吧!
今日我们就来个你死我活吧!
(把木人扔在地上)
《田野》是中国现代文学史上最杰出的戏剧大师曹禺先生的经典名著。
这部创作于1937年的经典名著,是曹禺先生独一一部描写中国农村的作品,其风格明显不同于他的其他代表作,如《雷雨》、《日出》、《北京人》。
这部作品已经和现实主义有了区分。
这个冤冤相报、看似简洁的报仇故事,蕴涵着阔大渊深的人物情感并呈现出简单鲜亮的人物性格。
它不只仅揭露了封建社会的黑暗,表现被压迫、被摧残的农夫对美妙生活的憧憬,还更深地发掘了人性的简单多面性。
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