外国文学专题模拟试题.docx

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外国文学专题模拟试题

《外国文学专题》模拟试题

一、选择题（每题1 分，共10 分）

1. 《福赛特世家》三部曲（B）

A. 萧伯纳  B. 高尔斯华绥  c. 罗曼· 罗兰  D. 雷马克

2. 《克里姆·萨姆金的一生》（A）

A. 高尔基  B. 法捷耶夫  c. 绥拉菲莫维奇  D. 马卡连柯

3. 《美国的悲剧》（C）

A. 海明威  B. 斯坦贝克  c.德莱塞  D. 田纳西· 威廉斯

4. 《儿子与情人》（A）

A. 劳伦斯  B. 乔伊斯  c. 吴尔夫  D. 奥尼尔

5. 《弗兰德公路》（B）

A. 尤斯库  B. 克罗德·西蒙  c. 贝克特  D. 斯特林堡

6. 《百年孤独》（B）

A. 阿斯图里亚斯  B. 马尔克斯   c. 里尔克  D. 富恩特斯

7. 《金果》（A）

A. 娜塔莉·萨洛特  B. 吴尔夫  C. 阿达莫夫  D. 库尔特· 尼格特

8. 《青年艺术家的肖像》（D）

A. 鲁尔福  B. 瓦雷里  C. 艾略特  D. 乔伊斯

9. 《追忆似水年华》（D）

A. 高尔斯华绥  B. 海勒  C. 罗伯-格里耶  D. 普鲁斯特

10. 《万有引力之虹》（C）

A. 卡夫卡   B. 纪德  C. 托马斯·品钦  D. 波德莱尔

二、填空题（每空2分，共20分）

11."愤怒的青年"得名于约翰·奥斯本 （填作家名〉的剧作《愤怒的回顾》。

12. 美国小说家德莱塞的主要作品有《嘉莉妹妹》、《珍妮姑娘》、“欲望三部曲”和《美国的悲剧》。

13. 存在主义思想出现在19 世纪中期。

早期的存在主义代表人物是丹麦人克尔凯郭尔。

第一次世界大战后，德国的海德格尔和雅斯贝尔斯将存在主义发展为一种独特的哲学体系，并命名为存在主义。

第二次世界大战后，存在主义的代表人物是法国的萨特。

14. 未来主义最初出现在意大利，带有无政府主义的色彩，传入俄国后，出现许多派别，这些派别的基本倾向大致相似。

其中有代表性的是马雅可夫斯基的穿裤子的云。

15. 布莱希特为了“叙事剧”理论，在艺术形式上创造了陌生化方法，让观众用新的眼光观察和理解司空见惯的事物。

导演和演员借此有意识地在舞台与观众之间制造一种感情上的距离，使演员既是角色的扮演者，又是角色的裁判；使观众成为清醒的旁观者，用探讨和批判的态度对待舞台上的事件。

16. “约克纳帕塔法”是美国作家福克纳虚构的一个小说世界。

其中最著名的长篇小说是《喧哗与骚动》。

这部小说也是一部意识流小说的代表作品。

17.19世纪、20世纪之交，俄国出现了一个现代主义文学（ 主要是诗歌） 的繁荣时期。

俄国文学史上称其为时代。

三、简答题{每题15分，共45分}

18. 简述存在主义文学的基本特征。

（1）法国存在主义作家都很关心现实问题，他们的作品都与现实密切相关。

（2）法国存在主义作家差不多都是哲学学生出身，而他们在哲学思想上的共同理念就是存在主义。

在进行文学写作时，他们都喜欢在作品中突出地表达存在主义理念，故而他们的作品被称为"存在主义文学"。

（3）从形式方面看， 存在主义作家基本上是遵循传统的，但在一定程度上有所创新。

例如萨特的戏剧被称作“境遇剧”，即表现人在特殊环境下的艰难选择，表现人在面临两难抉择时心的剧烈冲突和巨大痛苦。

加缪的小说在叙事方法上与传统现实主义叙事有较大差异。

例如《局外人》虽然像是第一人称的写实小说，其实叙述具有一种特有的冷漠，完全摒弃了意识形态色彩和感情色彩。

19. 简述“冰山原则”的容。

（1） “冰山原则”是海明威1932年在《午后之死》中总结自己的创作经验时提出的。

（2） 海明威说“冰山在海里移动很是庄严宏伟，因为它只有八分之一露出水面”。

意为作家要有深厚宽广的生活和感情基础以构成冰山藏在水下的八分之七，但在表达时不要面面俱到，把话说尽，而要含蓄凝练，就如同雄伟的冰山只有八分之一露出水面，如果做到了这一点，读者"自会强烈地感觉到他所省略的东西，好像作者已经写出来似的。

"

20. 什么是意识流小说的“心独白” ?

（1）心独自是表现人物心理和意识的最常见手法。

它是“默然无声，一人独操的心理语言，或者说是无声无息的语言意识。

” 

（2） 心独自又可分为间接心独白和直接心独白。

间接心独自是在小说叙述者的叙述中插入人物的心活动，通常有"他想"、"他感到"等类似的提示语引导这种心独自的开始。

直接心独自是没有任何提示语的小说人物意识的直接呈现，是叙述语言和人物意识的直接转换。

直接心独自在意识流小说中最为常用，它能够造成人物心无保留地直接袒露给读者的真切效果，又由于没有作者的介入而最接近人物意识的原生状态。

四、论述题（25 分）

21. 试分析《静静的顿河》中利高里·麦列霍夫的形象。

答题要点：

利高里这一形象的基本特点：

利高里在作品中首次出现时是一个生龙活虎的19岁的小伙子，他尊敬父母，热爱乡土、劳动和大自然，有敏锐的感受力、深厚的同情心、丰富的心世界，性格倔强，并且富于反抗精神。

特别是在爱情问题上，他表现了追求自由和维护个性独立的精神。

和所有的哥萨克一样，他自幼受到哥萨克习俗和落后意识的深刻影响，从少年时代起，美好的天性就与旧意识的影响深深交织在他身上，并极影响了他的一生。

利高里的摇摆性：

在国战争中，他两次参加红军，三次参加白军叛乱。

他摇摆不定的原因是他想走既不是白军又不是红军的第三条道路一一符合"哥萨克真理"的道路，这是由以下三方面决定的：

①哥萨克旧思想的影响；②中农出身；③独特的个性特征。

利高里悲剧的根源：

他追求个人幸福的社会理想与当时俄国历史发展的必然趋势发生了矛盾，这种追求变成了对历史总趋势的对抗，因此失败是必然的。

肖洛霍夫对利高里抱同情态度。

《外国文学专题》模拟试题

一、选择题（每题1分，共10分）

1. 《约翰·克利斯朵夫》（C）

A. 福克纳  B.加缪  C. 罗曼·罗兰  D.雷马克

2. 《日瓦戈医生》（A）

A. 帕斯捷尔纳克  B.法捷耶夫   c.肖洛霍夫   D.普拉东诺夫

3. 《愤怒的葡萄》（B）

A. 菲兹杰拉德   B.斯坦贝克   c.德莱塞   D. 田纳西· 威廉斯

4. 《毛猿》   （B）

A. 劳伦斯   B. 奥尼尔   C. 阿瑟·米勒   D. 萧伯纳

5.《椅子》（A）

A. 尤斯库   B.克罗德·西蒙   c.贝克特   D.库尔特·尼格特

6.《没有人给他写信的土校》（D）

A. 阿斯图里亚斯   B.富恩特斯   C.鲁尔福   D.马尔克斯

7. 《橡皮》（C）

A. 娜塔莉·萨洛特   B.阿达莫夫   C..罗伯-格里耶   D. 斯特林堡

8. 《海滨墓园》（B）

A. 乔伊斯   B.瓦雷里   c.里尔克  D. 艾略特

9. 《地洞》（D）

A. 高尔斯华绥   B.普鲁斯特    c.吴尔夫   D. 卡夫卡

10. 《第二十二条军规》（C）

A. 托马斯·品钦   B.纪德   c.海勒   D.波德莱尔

二、填空题（每空2分，共20分）

11. 在30 年代欧洲文坛向左转的时期，英国出现了一批左翼进步作家，其中最重要的是剧作家旭恩·奥凯西和小说家威斯坦·休·奥登。

12. 雷马克最著名的作品是《西线无战事》。

小说以客观的态度、生动细腻的笔法描写战争的残酷场景，写年青的士兵的经历和感受，因而具有震撼人心的力量。

13. “迷惘的一代”的代表之一是菲兹杰拉德，他的代表作是小说《了不起的盖茨比》。

14. 《天边外》是奠定奥尼尔 （填作家名）美国重要戏剧家地位的作品。

剧本写两个乡下青年的故事。

15."意识流"最初是心理学术语，由美国心理学家威廉·詹姆斯在1884 年发表的《论省心理学所忽略的几个问题》一文中首先使用。

法国哲学家亨利·柏格森从哲学的角度提出了意识的“绵延说”、“直觉主义”和“心理时间观”。

奥地利心理学家弗洛伊德的精神分析学说的核心和支柱是无意识和性本能的理论。

16. 非理性的情节结构、抽象的人物、直喻的舞台形象、不合逻辑的语言，这些是荒诞派戏剧（填流派名）的基本特征。

17.1936 年，海明威以非洲狩猎为背景，创作了两篇短篇小说：

《乞力马扎罗的雪》和《弗朗西斯·麦康伯短暂的幸福生活》。

三、简答题（每题15分，共45分）

18. 娜塔莉·萨洛特的小说在艺术形式上有什么特点?

（1）淡化人物和情节。

人物常常不知来历，没有全名甚或连起码的称呼也没有，只用"她"或"他"来表示。

小说虽然也有一些简单的情节，但情节不连贯、不完整，更谈不上吸引人的故事。

（2）“潜对话”，亦即心对白。

这种心对自具有“意识流”的特征，但它们常常表现某个人物与其他人之间在心里的对话，或者是某个人物在心中回味过去与他人的对话。

 （3） 喜欢使用隐喻和象征来暗示人物的特征，特别是用动物形象来象征人。

19. 什么是社会主义现实主义?

（1）1934年召开的第一次全作家代表大会，大会通过的联作家协会章程规定了“社会主义现实主义”是联文学和联文学批评的基本方法。

（2） 社会主义现实主义的具体容是:

"社会主义现实主义，作为联文学与联文学批评的基本方法，要求艺术家从现实的革命发展中真实地历史具体地去描写现实；同时，艺术描写的真实性和历史具体性必须与用社会主义精神从思想上改造和教育劳动人民的任务结合起来。

"

20. 简述意识流小说的基本特征。

（1）意识流小说描绘的重心不在于客观事物，而是在于人物对客观事物纯粹个人角度的反应。

在主体和客体的关系中，主体处于主导地位。

（2） 在意识流小说中，人物的行动或意识不是由作家来说明或解释，而是通过人物本身的感受或省来自我表现。

在人物和作家的关系中，人物处于突出的地位，作家隐退到幕后，不采取直接介入的态度。

（3） 意识流小说的焦点是人物的意识，读者摆脱了作者的干扰而直接面对着书中人物的意识屏幕，而在这屏幕上映现出来的意识流动是多层次的，即使是最隐秘的深层意识，也纤毫毕露地呈现于读者眼前。

四、论述题（25 分）

21. 试论述黑色幽默的特征之一：

消解传统，进行寓言化、“反英雄”、反小说等创新性的艺术实验。

消解传统，进行寓言化、"反英雄"、反小说等创新性的艺术实验是黑色幽默文学的特征之一。

（1）黑色幽默作家十分关注那些关系到人类命运和社会前途的大问题，他们大都具有敏锐的观察力，对于现实社会的矛盾和危机不仅认识深刻，而且进行无情的揭露和抨击，只不过他们用的是一种特殊的手法。

因为在他们看来，只有用荒诞的手法才能写出这个荒诞的世界。

（2） 黑色幽默作品所要表现的思想和主题往往具有哲理性，具有形而上的特征。

他们往往描写在非现实的、虚构的时空场景里发生的事情，所要表现的却是关乎社会和人类命运的具有宿命色彩的主题。

为了适应这样的创作意图，作品往往采用寓言化的情节。

（3） 黑色幽默作家在小说中塑造一些乖、元能、笨拙、愚蠢、滑稽的人物。

在战场，他们贪生怕死、疑虑重重。

在生活中，他们思想古怪，行为乖僻。

批评家把这种人物叫做“反英雄”人物。

作品借他们可笑的言行影射社会现实，表达作家对社会问题的看法。

（4） 黑色幽默文学在叙事结构上也完全背离传统的小说。

作家有意打破传统小说那种线形结构，作品中往往没有首尾连贯的合乎逻辑的情节结构，时空上可以是随意的、颠倒的、跳跃性的。

有的是各种片断的拼合，有的把各种文学体裁棍合在一起，甚至把非文学的哲学文本、统计资料一类的东西，也混杂其间。

黑色幽默作家还经常采用“戏仿”的技巧，对各种文学，包括经典作品、通俗小说、历史传奇，进行讽刺性的模仿。

总之，黑色幽默作家把现实社会看成是非理性、无逻辑的一团糟，是一片喧闹、疯狂、杂乱的大凑合，荒诞是其最根本的属性，所以他们也只有这样来编排作品的情节结构。

《外国文学专题》模拟试题

一、选择题（每题1分，共10分）

1. 《最明净的地区》（D）

A. 阿斯图里亚斯   B. 马尔克斯  C. 鲁尔福   D. 富恩特斯

2. 《嫉妒》（B）

A. 娜塔莉·萨洛特   B. 罗伯-格里耶   C. 阿达莫夫   D. 斯特林堡

3. 《四个四重奏》（D）

A. 乔伊斯   B. 瓦雷里   C 里尔克  D. 艾略特

4. 《达洛维夫人》（C）

A. 高尔斯华绥   B. 普鲁斯特   C 吴尔夫   D. 卡夫卡

5. 《恶之花》（D）

A. 托马斯·品钦   B. 纪德   C. 海勒  D. 波德莱尔

6. 《伤心之家》（A）

A. 萧伯纳   B.高尔斯华绥   c.罗曼·罗兰  D. 雷马克

7. 《母亲》（A）

A. 高尔基  B. 法捷耶夫   C. 绥拉菲莫维奇   D. 马卡连柯

8. 《欲望号街车》（D）

A. 海明威   B. 斯坦贝克   C. 德莱塞   D. 田纳西·威廉斯

9. 《厌恶》（C）

A. 加缪   B. 乔伊斯  C. 萨特   D. 奥尼尔

10. 《等待戈多》（C）

A. 尤斯库    B.克罗德·西蒙    C. 贝克特   D. 库尔特· 尼格特

二、填空题（每空2分，共20分}

11. 多丽丝· 莱辛是一位杰出的女作家，她于.60 年代创作的长篇小说是《金色笔记》。

12. 罗曼·罗兰最主要的长篇小说是《约翰·克利斯朵夫》和《母与子》。

13. 萧伯纳在《巴巴拉少校》中塑造了一个大军火商的形象，他名叫安德夫。

14. 俄国阿克梅主义的影响延及整个20 世纪，当时俄国的一些重要诗人，如古米廖夫、c· 戈罗杰茨基、阿赫玛托娃、曼德尔施塔姆等都是阿克梅主义的骨干。

阿赫玛托娃的诗集《黄昏集》和《念珠》的问世，曾引起当时文坛的轰动。

15. “你们都是迷惘的一代”是小说《太阳照样升起》的题词。

16. 马尔克斯的代表作是长篇小说《百年孤独》。

这部作品也是拉美魔幻现实主义 （填流派名〉的代表作之一。

17. 表现美国式的存在主义思想，以喜剧形式表现悲剧容，消解传统、进行寓言化、“反英雄”、反小说等创作性的艺术实验，这些是黑色幽默（填流派名）的基本特征。

三、简答题{每题15分，共45分}

18. 荒诞派戏剧在艺术形式上有哪些基本特征?

（1）非理性的情节结构。

传统戏剧的情节结构都遵守开端、发展、高潮、结局的规则，合理而符合逻辑。

荒诞派戏剧则反其道而行之，以情节结构的荒诞来表现容的荒诞。

（2） 抽象的人物。

荒诞派戏剧中的人物形象往往是没有个性的抽象的人。

抽掉人物个性的主要方法有:

使人物失去背景；人物互唤；变形。

人物的抽象化带来人物的不确定性，从而使人物获得了广泛的含义。

（3） 直喻的舞台形象。

直喻意为直接用舞台形象和表演本身表达作品容， 而不是用语言来表达容。

（4） 不合逻辑的戏剧语言。

荒诞派戏剧在语言上无意义、无逻辑为基本特色。

19.《城堡》的多解性是如何表现的?

（1）城堡是神的恩典的象征，是神驾驭人的命运的象征。

（2） 城堡是权力的象征、国家统治机器的缩影。

《城堡》是对崩溃前夕奥匈帝国的写照。

《城堡》又是卡夫卡对极权主义统治即将来临的预示。

（3）《城堡》是犹太人无家可归的写照，因为卡夫卡生活的时代欧洲正盛行排犹主义。

（4） 城堡是荒诞世界的象征。

《城堡》揭示了人类的生存状态。

这是从存在主义出发的解读。

（5） 城堡是卡夫卡的父亲形象的象征。

K想进入城堡，而城堡将其拒之门外，反映了卡夫卡和其父亲之间的对立和冲突。

20. 什么是“社会主义现实主义”?

（1）1934年召开的第一次全作家代表大会，大会通过的联作家协会章程规定了“社会主义现实主义”是联文学和联文学批评的基本方法。

（2） 社会主义现实主义的具体容是"社会主义现实主义，作为联文学与联文学批评的基本方法，要求艺术家从现实的革命发展中真实地历史具体地去描写现实s同时，艺术描写的真实性和历史具体性必须与用社会主义精神从思想上改造和教育劳动人民的任务结合起来。

"

四、论述题（25分}

21. 试论述后期象征主义的基本特征。

（提示：

在论述这道题时，须简要说明什么是“象征主义” 。

）

答题要点：

（1）象征主义是产生于19世纪中后期法国、以诗歌创作观念与实践的革新为核心的一种思潮、一场运动。

象征主义可以分作前后两期。

前期以法国诗人波德莱尔、马拉美、尔兰、兰波为代表；后期象征主义以法国诗人瓦雷里、奥地利诗人里尔克与爱尔兰诗人叶芝、英国诗人艾略特为代表。

后期象征主义虽然与前期象征主义一脉相承，在基调上保持连续性，但却更多地汇入了唯美主义、神秘主义、意象主义、超现实主义等多种现代主义风格。

（2） 象征主义艺术的宗旨是“赋予思想一种敏感的形式”，它既反对浪漫主义，也反对自然主义。

象征主义认为，真正的诗歌应该剔除那些说教的、客观摹写的成份，也要排除那些滥用情感的、虚假的成份。

它应该通过原始的、新奇的、神秘的象征来表达某种观念的东西。

它要求大胆的、打破常规的创造，而不是因袭旧的传统，强调诗歌创作中的直觉、幻觉、通感、象征、暗示性、音乐性等。

（3）后期象征主义较多地接受了马拉美的影响，其创作呈现以下三方面的特征：

一是更加强调诗歌的复杂性、暗示性、神秘性和音乐性，强调通过象征实现灵魂与灵魂的对话，实现已知世界与未知世界的对话；二是创作变得愈来愈隐秘与个人化，诗人仿佛神庙中析祷的神甫，试图在喃喃自语中创造某种奥秘的谜；三是更加强调形式的“纯粹”，试图创造一种：

“纯诗”。

在后期象征主义诗人看来，诗作为一种最高的艺术创造形式，完全超越了自然，是使人类超脱自然死亡唯一的精神途径。

《外国文学专题》模拟试题

一、选择题{每题1分，共10分}

1.《追忆似水年华》（B）

A.福克纳 B.普鲁斯特 c.雷马克 D.罗曼•罗兰

2.《大师和玛格丽特》（D）

A.帕斯捷尔纳克 B.法捷耶夫 c.肖洛霍夫 D.布尔加科夫

3.《麦田里的守望者》（A）

A.塞林格 B.斯坦贝克 c.菲兹杰拉德 D.德莱塞

4.《地槽》（D）

A.萧伯纳 B.奥尼尔 c.阿瑟•米勒 D.普拉东诺夫

5.《玉米人》（A）

A.阿斯图里亚斯 B.马尔克斯 c.鲁尔福 D.富恩特斯

6.《女仆》（C）

A.娜塔莉•萨浩特 B.罗伯-格里耶 c.阿达莫夫 D.斯特林堡

7.《尤利西斯》（A）

A.乔伊斯 B.瓦雷里 C里尔克 D.艾略特

8.《变形记》（D）

A.高尔斯华绥 B.普鲁斯特 c.吴尔夫 D.卡夫卡

9.《鼠疫》（C）

A.托马斯•品钦 B.纪德 c.加缪 D.波德莱尔

10.《西线无战事》（B）

A.萧伯纳 B.雷马克 c.罗曼•罗兰 D.高尔斯华绥

二、填空题{每空2分，共20分}

11.20 世纪美国在戏剧方面的主要成就除奥尼尔的作品外， 还有阿瑟· 米勒的《推销员之死》和田纳西·威廉斯的《欲望号街车》等名剧。

12. 长篇小说《赫索格》的作者是索尔·贝娄。

13. 契诃夫主要的戏剧作品有《三姊妹》和《樱桃园》等。

14. 托马斯·曼在20 世纪发表的两部重要的长篇小说是《布登勃洛克一家》和《魔山》。

15. 女作家西蒙娜· 德· 披伏瓦的《第二性》是一部影响巨大的社会问题著作，其中的著名论断是"女人不是天生的，而是造成的"。

16.1950 年5 月1 日，法国剧作家欧仁·尤斯库的一出名为《秃头歌女》的戏在巴黎"夜游者剧院"首演，标志着荒诞派戏剧（填流派名）的诞生。

17. 在30 年代欧洲文坛向左转的时期，英国出现了一批左翼进步作家，其中最重要的是剧作家旭恩·奥凯西和小说家威斯坦·休·奥登。

三、简答题{每题15分，共45分}

18.简述拉美魔幻现实主义的基本特征。

（1）魔幻现实主义文学的基本特征就是借魔幻表现现实。

（2）魔幻现实主义文学的魔幻并不是虚幻，而是以现实为基础，执着于描写拉丁美洲的现实，其容富有社会意义。

（3）魔幻现实主义文学的现实不是一般意义的现实主义，更不同于传统的现实主义。

它不追求如实地描写现实，而是表现魔幻化的现实。

（4）作品中所写的现实虽已被魔幻化，然而又不失其真。

（5）魔幻现实主义文学最突出的特征是它的魔幻性。

19.什么是意识流小说中的"自由联想"?

它对于组织小说的情节结构有什么作用?

（1）自由联想是意识流小说的常用技巧，它是小说人物意识的不具有任何规律和秩序的自由跳跃。

（2）自由联想虽然"自由"，但并不是毫无理由的胡思乱想，引起这种意识跳跃的通常是出现在人物眼前的一些因素，如声音、气味、图像、事情等，一切能剌激感官的事物都有可能打断人物的思路，引发出新的思绪与浮想。

（3）自由联想打破了传统小说基本上按故事情节发生的先后次序，或是按情节之间的逻辑联系而形成的单一的、直线发展的结构，故事的叙述不是按时间进展依次循序直线前进，而是随着人的意识活动，通过自由联想来组织故事，不受时间、空间或逻辑、因果关系的制约。

20.布莱希特"叙事剧"理论的主要容是什么?

（1）布莱希特戏剧理论的基本出发点源自马克思主义。

（2）他认为：

戏剧不应该只表现世界、解释世界，而更应该起到教育作用，起到改造世界的作用。

（3）为了使戏剧能够更好地起到教育作用，起到改造世界的作用，布莱希特提出了自己的"叙事剧"理论：

要让观众通过看戏产生思考的兴趣，激发现众变革现实的愿望，并使观众相信世界是可变的，从而培养观众积极的处世态度。

四、论述题（25分}

21.试论述欧美现代主义文学的基本特征。

要点：

"现代性"的核心涵是彻底反叛传统、十足的标新立异的精神。

在20世纪的西方文学史上，学者们把那种具有鲜明的现代性的文学艺术称作"现代主义"。

欧美现代主义文学是20世纪欧美社会与特定时代的产物，它反映那个特定社会与时代的现实并有自己独特的角度和形式。

在人与社会的关系上，欧美现代主义文学把人与社会完全对立起来，表现出反社会的倾向。

在人与自然的关系上，欧美现代主义文学同样表现出对自然全盘否定的态度，对物质文明的仇视成为现代主义文学的一个普遍特征。

在人与人的关系上，欧美现代主义文学揭示出一幅全面异化的图景。

人与人之间正常和谐的关系丧失了，人与人之间无法拘通，互不信任成为欧美现代主义文学的一个重要主题。

在人与自我的关系上，欧美现代主义文学极力表现人对自我本质特征的探索与思考。

人自身的异化也成为欧美现代主义文学一个具有普遍意义的主题。

在表现上述四种关系的扭曲与畸变时，欧美现代主义文学找到了自己独特的形式。

其一是注重表现瞬间的、复杂多变的心情绪与印象，挖掘深层的、潜在的意识与无意识世界。

其二是采用表现来代替描写，具体地说，就是大量使用隐喻与象征，使用打破时空正常秩序的跳荡式自由联想。

其三是采用怪诞、荒唐、梦幻、反理性与反逻辑的手法。

欧美现代主义文学大体包括象征主义、未来主义、超现实主义、表现主义、后期象征主义、意识流等多种流派的文学。