论陶艺在环境空间中的艺术表现.docx
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论陶艺在环境空间中的艺术表现
论陶艺在环境空间中的艺术表现
摘要:
本文通过对陶艺与环境设计的保持协调,陶艺在环境空间的多样性和陶艺在环境设计运用中要把握的时代精神等几个方面,阐述了陶艺在环境空间中的艺术表现。
关键词:
陶艺环境空间艺术性
自远古时代开始,人类最亲密接触的就是土地。
从孩提时的互扔泥巴到成年后的立土而耕,土与人,人与生活已是时空继续中的一部分。
古时,人类用土堆砌息身之所的“建筑”,可视作与建筑的最初缘分,是陶瓷的初始物化状态运用于房屋建筑的雏形。
土与建筑,土与人类生活空间的天然渊源古而有之。
火的烘焙坚固了泥土,凝固稳定的状态使生命有了安全和运动的空间保障。
现代的设计师们将陶瓷意识带入建筑空间设计中,从室外建筑到室内空间,以及陶艺产品在环境空间中的展示,使陶瓷的多样性与环境空间的关系在对话中得以升华。
因此,陶艺在空间的环境属性中有着不可替代的视觉地位。
一、陶艺的艺术表现与环境的设计协调
作为一种材料,陶瓷很早就被用于建筑之中,并对建筑环境产生了积极的作用。
这种积极的作用,主要表现在具有功能性的建筑构件上。
从龙山文化时期的陶水管道到秦砖汉瓦,尽管它带有装饰性的文饰,其实用性也是占主导地位的。
时至当代,受西方现代艺术思潮的影响,现代陶艺从陶瓷母体中蜕变出来,发展成一种新的艺术形式,并伴随着环境意识的崛起及建筑观念的转变,开始介入建筑环境设计的领域。
作为一个相对稳定的结构体,建筑空间中各结构要素排列组合方式的变化,必然引起系统环境整体功能和视觉效果的变化。
作为建筑结构要素而存在的环境陶艺,必须与建筑统一,才能促使环境整体功能的提高和视觉效果的改善。
这就要求环境陶艺的创作,从构思之初就要有意识地将自身放置到特定的建筑空间中去,注意从整体的关系上把握好设计方向,才能创造出和谐统一的建筑环境。
纵观陶瓷与建筑的发展我们不难发现,现代建筑风格的演变实际上是依托新材料,新工艺的发现和应用。
陶瓷材料作为建筑材料的一部分,应用范围非常之广,不论是宾馆、饭店、餐厅、商场还是办公场地、公共场所、室外环境、家庭装修,陶瓷材料都必不可少,得天独厚。
由于泥土本身的材质和烧制温度的高低,可变化出极为丰富的色彩和表面肌理。
比如在室内外装修上,陶瓷地板砖、陶瓷墙砖由于色彩和肌理的不同,在装饰中所产生的效果也大不相同。
现代陶艺是一种自然而又自由的艺术表现形式,它能创造出有特征,有气氛,有归属感的艺术效果。
现代陶艺作为一种特殊的材料艺术,在建筑环境中显示出其他材料艺术所无法比拟的优势――丰富的形式与肌理,神秘莫测的釉色,它作用于人的视觉,触觉,能够影响人的视觉和心理体念。
个性,情感因素是构成现代陶艺的基本因素,环境陶艺处于特定的建筑空间内,在服从整体环境表情的同时也能注重人的心理感受,注重人的个性情感和表达,这一点正是现代陶艺在环境设计中的魅力所在。
建筑师、室内设计师与艺术家、科学家一样,不断选择和发现适合他们的新表现语言,并借助不同的造型参与到建筑和环境中。
艺术来源于生活。
正是这种日益扩大的跨学科,跨专业的融汇、综合,使陶瓷全新的空间生命从传统的架上艺术转化至空间领域。
它间接表现了人们的思想和感情,直接描述了现实生活的科技与文明,从室外几万平方米至室内生活用品,无一不在进行抒发情结和表达审美的过程中进行。
现代陶艺和新的现代审美意识,给积习深厚的传统陈设陶瓷带来一定的撞击,但从整体看,还没有真正形成气候,大多数陶瓷生产组织与设计者,在意识上仍陷于传统的形态与装饰。
然而现代陈设陶瓷的生成,并不以这种文化现象为终结,只有投入室内外环境使其素质和功能得到提高,并构成统一的有机整体,才具有完整意义。
陶瓷形态、装饰的确立,主要取决于它在某一特定环境景观里,是否强化了环境的文化特色和艺术境界。
作为环境中的文化形态、装饰,至关重要的是看它是否与环境景观的文化特色和艺术境界浑然一体,并以此为目的,实行全方位,多种形式并存的理念机制,从宏观和微观上,把握陶瓷与室内外环境的内在联系和对应规律。
在“将生活艺术化”被普遍认可的今天,陶艺作为公共艺术介入到环境艺术之中后,它就不再是陶艺家个人创作的自由展示了。
它虽然仍主要凭艺术家发挥其气质和情感,自由主动地进行创作,但已不再是纯精神物化的艺术品,它在很大程度上受功能限制制约。
由于设计师进行设计,它需要与周围环境、建筑及人文风俗相结合,需要具有宏观审美的设计意识,在环境中把握陶艺与环境、建筑和人文关系,从而创造出大自然有机结合、和谐统一、并且有独立个性的环境陶艺作品。
当然,独立个性也要兼顾共同理想,也就是说个性与共性要结合,所以说环境陶艺是公共艺术,是为公众服务的。
创作一件成功的环境陶艺作品要求全面的设计,不光从陶艺本体视觉传达,更应在审美主体(欣赏者),加工过程以及置放环境等诸多方面上有所展现。
二、陶艺在环境空间表现的多样性
陶艺最早介入环境艺术,是作为大型陶瓷壁画依附于建筑而产生,到现代陶艺介入公共关系的形式已是多种多样,但是对建筑仍有千丝万缕的依附情结。
当陶艺应运于景观艺术时,既有对建筑以及周边环境内涵的改造建设,又有对陶瓷自身的设计思考。
因此,在环境陶艺创造过程中,首先需要符合“设计”的概念,准确地把握当代人的审美需求,将制作的意识延伸到公共环境里,为处于钢筋水泥建筑包围的公众生活,创造连接心灵的时空新境。
其次,陶艺作品以二维或类似三维的形态出现,就是在特定的环境中(室内及室外空间均可),以陶泥作为创造媒体,以创作“陶艺壁画”为表现形式,以釉这种特殊的艺术语言,构成符合设计要求并与主题、意境、环境相适应的壁画陶艺。
此外,还有一种陶艺存在于环境艺术领域,就是三维的空间结构形式,与喷泉、雕塑、山水,共生共长,是整体环境艺术的有机群体的特定部分。
第三,陶艺作品由于自身的特点,具有很强的表现力,可以使建筑的主题及某些特定的文化涵义凸现出来,形成视觉的重心,产生深刻的艺术感染力。
可与其它艺术形式配合使用,使之具有现代感,体现多元艺术的交叉、融合及现代艺术的纷繁多姿。
三、陶艺在环境表现中要把握时代精神
环境艺术是多元的、综合的表现艺术,离开了一定时代来谈环境和离开一定的环境来谈陶艺、建筑、雕塑、壁画等都无意义。
当今生活在钢筋、水泥、工业化人造玻璃空间环境中的人们,更具有对返朴归真、纯厚温和的泥土的亲近意愿。
建筑、室内设计发展至今,钢筋水泥等现代材料,难以制约人类对自然属性的追求,因此,陶艺在环境空间表现中要注意把握好时代精神。
1、人造材料的频繁运用,缺乏柔性界至的空间,脱离了人们对生活本源的心理需要,而陶瓷材质在空间中的出现使人们获取了安全和归属感。
现代人对于美的追求,是趋于自然化,和谐,能舒缓都市的喧嚣和躁动的。
陶的质朴、粗犷和瓷的细腻、温和正为空间中的人们补充了自然的空间营养,陶艺在建筑及室内空间中的运用暗含时代的精神,具有现实的必然性。
2、陶艺的泥性之美、釉色之美、烧成之美或借助先进高新工艺技术而形成的过程,都增加了陶艺与人性本源的诸多共性,形成陶艺作品所具有的独特时代视觉语言和审美内涵。
陶艺创作在经历了历代探索变迁之后,呈现出时代的特色:
即在坚持传统技艺和使用形式的基础上,通过实践达到更自由和更活泼的艺术表现力。
3、富裕的物质生活引导国民的消费走向精神生活的追求,人们有更多的时间和精力健康地关注艺术、关注心灵深处的感受。
工业文明的结果使许多艺术形式和审美标准应运而生,而具象、意象、抽象概念的新界定,多种材料与多种加工手段的交叉复合运用、高科技的引入、静态与动态、实体与空间、硬质与软质的并置,使陶瓷变得可看、可用、可收藏。
现代陶艺以具体可感的艺术形式介入建筑空间,使得我们的生存环境达到“无量度的境界”,获得一种超越物质之上的精神提升,这是现代陶艺介入建筑空间对环境设计有益的促进。
同时,对于现代陶艺自身的发展,亦是积极的、有益的。
因为只有在建筑环境设计这个更为宏观和现实的视野中来发展的现代陶艺,才能真正做到对现代陶艺的有益推广,让更多的人切身地去了解它、认识它。
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- 关 键 词:
- 陶艺 环境 空间 中的 艺术 表现
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