工笔画优秀教案上.docx
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工笔画优秀教案上
工笔画教案〔上〕
第一单元 工笔画的工具和材料
教学目的:
使学生了解中国工笔画所需要的工具和材料,对其有一个初步的认识。
教学要求:
对传统和现代工笔画所需材料和工具有一定的了解,知道其属性、特点。
教学重点:
传统工笔画所使用的工具和材料的特性。
教学难点:
现代与传统工笔画使用的不同材料产生的不同效果,工笔画风格正在向多元化开展。
教学方法:
讲授。
教学内容:
〔一〕版面材料:
工笔画所用的版面材料包括:
各类纸、绢等。
这是传统工笔画的版面材料。
现代工笔画还使用其他版面材料,如水彩纸、高丽纸、皮纸、麻布、树脂布、棉布等。
1、绢
绢的质地光泽细润,很适合画工细严整的工笔墨画,故延用至今。
绢为纯丝制就,呈平纹,有圆丝、扁丝两种,有生绢、熟绢之分。
圆丝绢又称“原丝绢〞,在古代绘画作品中常见。
在这种绢上刷上一层胶矾水后就成为熟绢。
原丝绢因未加捶砸而保持原来丝的形状,故丝与丝之间略有空隙,虽矾过但仍易漏,故目前使用者少。
一般临摹古画时用,但目前也有一些画家利用这种特性,画出别具特色的工笔画。
扁丝绢是捶砸后的绢。
扁丝绢有丝本色和仿旧色两种,亦有未矾过需作者自己刷胶矾水的,矾过的绢质地稍硬挺,熟绢上色后不会渗开,适合工笔画的细线勾勒、多层渲染等技法,尤其适宜于表现虚幻和朦胧的效果。
绢适合画淡彩法,浓淡相间法亦佳。
选用绢作版面材料,应注意发挥绢的细润有光泽的特点。
绢较之纸,价格稍贵,学生可根据自己经济条件选用。
此外,在裱绢时,要注意抻平绢的横竖纹,因绢丝极易歪斜,尤其是画人物画,容易造成人物变形。
2、熟宣纸
生宣纸经过胶矾水刷制或浸泡就会成为熟宣纸,其性能是不渗水,就是不洇,故适合于画工整细腻的工笔画。
它的品种较多,如清水宣、冰雪宣、书画笺、云母笺、蝉翼宣等。
这些纸有薄有厚,胶矾水也有浓有淡,薄者适宜画淡彩,厚者适宜画重彩,其中蝉翼宣最薄,冰雪宣最厚。
云母宣有微小的云母点,一般用于画山水或花卉,另有洒金笺和各种染色纸亦属于熟宣纸类。
此外,熟宣纸还有泥金纸,目前已少见,系用真金涂制。
清末任伯年的巨幅条屏作品?
群仙祝寿图?
即用泥金纸绘制而成,其效果金碧辉煌,华贵而不失雅丽。
3、麻纸类
皮纸、高丽纸、各类民间手工制纸都属此类。
特点:
纸稍厚,纤维长,略渗水。
高丽纸有条纹,便于做肌理,加之稍渗水,效果较丰富,故现代工笔画家常用。
高丽纸还能吸附厚重颜料,可画重彩法的工笔画,临摹壁画也很适宜。
皮纸以温州皮纸较好,它质地较细,又呈长卷式,有数种长度和宽度,最宽为一米,最长为二十米,皮纸可矾为熟纸。
水彩纸
其性能与熟宣纸近似,水彩纸中质地较细密、比拟薄的种类为好。
4、布类
①棉布:
我国西藏的唐卡就是画在棉布上的,但棉布需加工处理。
在棉布上加涂一层胶水和白粉的混合剂,干后磨平磨光,此布即不渗水且光洁好用。
唐卡绘制方法与重彩法相同,多用矿物色和粉质颜料。
现代工笔画也有棉布的。
②树脂布:
用化学合成树脂涂制而成,质地硬挺不渗水。
③麻布〔亚麻布〕:
用亚麻布原材料刷一层胶水即可。
〔二〕墨
传统工笔画中的黑色即为墨色。
墨有油烟和松烟两种。
1、油烟墨:
暖黑色。
2、松烟墨:
冷黑色,用于工笔人物画中的头发和须眉。
传统工笔画中使用的黑色还有黑石脂〔即石墨〕、灯草灰等。
灯草灰画蝴蝶很好,很绒,它是中药灯心草烧成。
现在大多数学生都选用一得阁,经济实惠。
还有红星墨,价格稍高,如假设一得阁墨略粗,可进一步研磨。
〔三〕笔和砚
1、笔
勾线笔:
多为狼毫笔。
常用的有衣纹笔、叶筋笔、大红毛、小红毛、蟹爪、拖线笔等。
还有九紫一羊〔兼毫〕、花枝俏也很好用。
染色笔:
大白云、小白云、中白云和其他软羊毫笔。
纯羊毫过软,不宜用。
板刷:
做底色用,可作大面积平涂和渲染,宽度可选。
2、砚
砚以端砚为佳,但其他石质硬而细密能下墨的砚也可用,端砚价格昂贵。
工笔画所用的砚必须经常洗涤,否那么旧墨汁分子聚合成稍粗的颗粒,会影响画面的效果,应随用随研。
〔四〕颜料
1、透明颜料
朱磦:
研制朱砂时漂浮在最上一层的质地较细的浅红色。
曙红:
冷红色。
胭脂〔焉支〕:
色相偏冷,不稳定,易变色。
藤黄:
又名月黄,有毒不可入口。
赭石:
与花青调合会出现沉淀。
花青:
易褪色。
2、不透明颜料
朱砂:
目前锡管装朱砂并非真朱砂,临古画应用真朱砂,矿物质颜料。
石青:
俗名青金石,石青色制好后分头青、二青、三青、四青等数种不同深浅的色相。
头青最深,四青最浅。
石绿:
俗称孔雀石。
石绿也分头绿、二绿、三绿、四绿等。
3、黑色和白色
黑色:
即墨色
白色:
传统绘画中使用的是蛤粉
目前工笔画所用白色多为水粉色中的钛白,为锡管装,使用方便且色质稳定。
云母粉
4、金色和银色
传统的金色和银色是用纯金箔和纯银箔研制而成,但价格较高,一般作画可用铜粉或化学合成的金银色代替。
〔五〕粘接剂
中国绘画的色彩,鲜艳明快历久不变,便是矾和胶的作用。
胶:
一般选用明胶
矾〔明矾〕:
半透明无色块状晶体
1、胶矾的用途:
①使生绢变为熟绢
②固定色,“三矾九染〞
③保护画面
2、胶矾水比例:
“二胶一矾二斤半水〞即二两胶一两矾二斤半水,可换算为:
明胶60克+明矾30克+水1250克
夏季:
六胶四矾
春秋季:
七胶三矾
冬季:
八胶二矾
按比例配制胶矾水,需注意,明矾对纸、绢的腐蚀作用大,矾重易脆,画的寿命不长,尽量少用矾。
而胶大了,画面打滑,颜色、墨色灰白无光。
配制时宁稀勿浓。
调配时一定要把握好尺度。
〔六〕笔洗和调色盘
1、笔洗:
盛水,用以洗笔和调墨、调色,陶器、瓷器、较大的盛水器皿均可。
2、调色盘:
白色蘸碟,不要太大,小、深为好。
第二单元 白描花卉技法
教学目的:
通过白描花卉练习,熟悉中国工笔画线条的魅力,掌握勾线的运笔及一般花卉的结构特点、生长规律。
教学要求:
熟悉笔墨的属性,运笔灵活自如,对中国画的线条有一定的认识,且能与花卉形象巧妙结合,充分表现花卉的特点。
教学重点:
运用线条表现出力感和快感,运用笔墨变化表现花卉的质感。
教学难点:
表现白描用线的形式美感;线条与花卉形象、质感、空间感的结合处理。
教学内容:
〔一〕线
工笔花卉以线为造型根底,运用毛笔勾线,对线条有严格的要求,讲究用笔,追求线条的力感、快感、,所谓“工细兼力〞,反对纤细柔弱的线条。
勾线之初,先练习使用中锋,防止侧锋。
行笔时,笔尖走在线条中央的即为中锋,一侧的即为侧锋。
中锋线条圆润浑厚,饱满而富于弹性,结实而有力感,开始练习勾线时,应注意线条转弯的地方,转弯时提笔,并轻轻转动笔管方向,使笔锋平行圆转过来,保持中锋,防止侧锋折笔即飞白。
线条产生力感的关键在于笔锋与纸面的摩擦,不能为了细,不敢用力,勾出的线浮华无力。
勾线时笔按下去,使笔锋对纸面有一个压力,同时又要有一个向上的提力,两力平衡,再用一个拖的力量行笔。
只压不提就是“抹〞,易出现侧锋,只提不压就是“飘〞,线条滑而无力,用线切忌“〞“挑〞“滑〞。
一般勾线,都须有起笔、行笔、收笔三个动作。
1、起笔藏锋:
如起笔欲向右行,先向左藏锋顿笔,再向右行,即欲右先左,反之,欲左先右,还有欲下先上,欲上先下,这样笔纸就有了摩擦。
2、行笔:
行笔要稳,对纸面压力要匀。
中途转向稍停为“顿〞,向后折回为“挫〞,顿挫时要调整笔锋方向,不使出现侧锋。
中锋圆转用笔为“转〞,侧锋方拐为“折〞。
3、收笔回锋:
每逢收笔都须向来的方向收回,使线的结笔含蓄而有力。
〔二〕线条与花卉
中国画讲“应物象形〞,好的线条必须与花卉的形象、质感、空间感结合得恰到好处。
生动地表现花卉的生命力、精神意趣。
从对象的结构出发,写出对象具体生动的形,最终到达表现对象内在神韵的目的。
勾线起笔顺序:
为了不蹭脏画面,一般白描勾勒是从上到下,从左到右。
结构关系:
当两条线相遇,一线在前压住另一条线,即为前压后。
〔三〕边缘线与折面线的处理
花叶的轮廓线大致可分为两类不同的线条
①叶片和花瓣转折时产生的折面线和花叶的主筋,这种线要勾成饱满、富于弹性的弧线,以表现花叶挺拔的生命力。
②叶片、花瓣的边缘线,这种线变化多端。
这两种线条既有比照,又要统一,既表现了花叶转折变化的多姿,又要有线条本身的节奏和韵律。
〔四〕线条的浓淡粗细
白描花卉靠用笔用墨表现花卉的质感,一般用较细较淡的墨勾花,较重较粗的线勾茎叶等。
色彩深及厚硬的地方用线粗重、方硬,色彩浅及薄嫩的地方用线轻细、圆柔。
一幅好的作品,在用线、用笔、用墨上都应考究,既有变化,又有统一,不能死搬硬套,要学会灵活运用。
〔五〕白描花卉的花头用笔变化及考前须知
①牡丹、梅花、山茶的花瓣可从基部起笔,荷花、菊花、百合等花瓣可从尖端起笔。
玉兰、木棉用线挺拔有力,牡丹、芍药等花瓣薄嫩多折,勾线可用细线颤笔。
②花头外轮廓要有参差、圆缺的变化,画复瓣花要归蒂连心。
③花筋的处理,花筋不明显的不勾,显著的必须勾好,可以更好地表现花瓣的转折运动,线要细而虚。
④ 花蕊的勾点:
雌蕊明显的可先用中淡墨勾勒,雄蕊花丝要勾得细而有力,行笔快捷,收笔尖细,花丝向雌蕊攒抱,花药用焦墨一点成形。
⑤花萼、花托、花柄的勾法:
勾花萼的尖部用笔要顿在一起,短花柄可不勾,长花柄两条线要劲挺有力,摇曳多姿,两条边线要平行均匀,不可忽粗忽细。
〔六〕白描勾叶的各种变化及考前须知
①勾叶的粗细变化:
叶尖薄,叶柄厚,故勾叶从叶柄起笔,由粗而细,主脉也
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