景点命名的语言分析.docx

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景点命名的语言分析

摘　　　要

由于语言组织的差异，即使同样是使用汉语言也会使景点命名的韵味、美感大有差别。

本文从字格、语言组织结构、选词等方面分析景点命名的关键所在。

在景点命名中，四字格要优于三字等其他字格，在语言组织上，命名应符合“意境说”并运用一些修辞学原理，才能取得成功。

关键词：

景点命名；语言分析；汉语四字格

Abstract

OwingtothediversitystructureofChinese,diverselastingappealandaestheticfeelingareengenderedwhenpeoplenamingviewinChinese.Thisarticlewilldiscussthepointtechniqueofnamingviewsuccessfullyinwordcount、languagestructure、vocabularyselectionandsoon.Wewillfindthatfourwordshavemorepreponderancethanthreewords,andusingsometropemaybebetter…..

Keywords:

Viewnaming;Languageanalysis;ChineseTerasyllabicWords

目　　　　录

景点命名的语言分析

世界上最古老的文字主要有三种：

第一种是象形文字，如，中国的汉字，还有是古埃及人使用的图画式象形文字，约在公元前三千五百年左右；第二种是苏美尔人和巴比伦人使用的楔形文字，大约也产生于公元前三千五百年，这种文字的笔划上粗下细，像木头楔子；第三种是公元前一千多年腓尼基人发明的字母文字。

汉字属于表意体系的文字，它大多具有让人观其形而知其义的效果，运用汉字进行的命名因它的表意特征而独具美感。

汉字可以将命名对象的内容表达得或直观形象、或丰富多彩、或蕴含哲理、或引人遐思，让人过目不忘、经久回味。

其中，在地点、景点名上堪称一绝，美不胜收，其涵义之博大精深，充分体现了汉字的语言魅力。

比如：

丽江、桂林、摆贝、墨脱、亚丁、阴朔、泸沽湖、香格里拉、可可西里、天山、长白山、峨眉山、香山、扬子江、澜沧江、桃花源、蝴蝶泉、日月潭、洞庭湖、西子湖、瘦西湖、兰溪、玉溪、西溪……细细读来，即使没有去过这些地方，也可以想到它们的美丽景色，犹如打开一帧又一帧的风光旖旎的画卷。

奇妙的汉语言仅在命名的只字片语中就让人享受到了无限美感，难怪世人都说汉语是世界上最美的语言。

但由于在字数、选词、语言组织等方面的差异，景点命名的效果还是存在很大的差异。

一、差之一字，异以百里——字数差异

好的景点命名要兼顾形式和内容两方面。

形式方面，要注意字数的选择及其音律的和谐等。

一般来说，四字景名具有三字景名所无法达到的命名效果。

本章将重点分析景点命名中形式上的问题，下面我们就以“康乾七十二景”为例。

承德避暑山庄原名“热河行宫”，俗称“承德离宫”，建于公元1703年至1792年（即清朝康熙四十二年至乾隆五十七年），是由清朝皇帝到木兰围场围猎的中途行宫发展而来，是我国现存规模最大的皇家园林。

园林宫苑一体，分为宫殿区和苑景区两大部分，宫殿区包括正宫、东宫、松鹤斋和万壑松风四组建筑，风格古朴典雅，是清朝皇帝处理朝政，举行庆典，日常起居的地方；苑景区又有湖区、平原区和山区之分。

湖光山色，兼具“南秀北雄”之特点。

山庄内楼台殿阁，寺观庵庙等古建筑达120多组，它们因山就水，遍布整个景区，其中就有康熙皇帝以四字命名的“三十六景”和乾隆皇帝以三字命名的“三十六景”，史称“康乾七十二景”。

1711年，清朝康熙皇帝为避暑山庄三十六个景点命名，全部是四个字，绝大多数优美动听，精妙绝伦，有的简直是神来之笔。

如“烟波致爽”、“梨花伴月”、“水流云在”、“远近泉声”、“云容水态”。

一看到景点的名称，游客就可以想象到它们的样子：

①烟波浩森的湖面上，清风阵阵，使人顿觉清凉爽快；②是夜，清辉洒在雪白的梨花上，月与花天然融于一体，此地宜于夜游；③白云倒映在清澈的湖水或者溪水里，水不停地流着，白云却始终映在水面上；④“远近泉声”与著名画家齐白石的《蛙声十里出山泉》颇有异曲同工之妙；⑤俯瞰碧水，仰视白云，云水相容，“不知孰为云，孰为水也”。

还有：

澄泉绕石、澄波迭翠、石矶观鱼、镜水云岑、双湖夹镜、长虹饮练、甫田丛樾、曲水荷香、风泉清听、濠濮间想、天宇咸畅、暖溜暄波、泉源石壁、青枫绿屿、莺啭乔木、香远益清、金莲映日、云帆月舫、芳诸临流、芝径云堤、无署清凉、延薰山馆、水芳岩秀、万壑松风、松鹤清越、云山胜地、四面云山、北枕双峰、西岭晨霞、锤峰落照、南山积雪。

时隔40多年，1754年，乾隆皇帝也给这三十六景命名，全为三个字：

丽正门、勤政殿、松鹤斋、如意湖、青雀舫、绮望楼、驯鹿坡、水心榭、颐志堂、畅远台、静好堂、冷香亭、采菱渡、观莲所、清晖亭、般若相、沧浪屿、一片云、萍香泮、万树园、试马埭、嘉树轩、乐成阁、宿去檐、澄观斋、翠云岩、罨画窗、凌太虚、千尺雪、宁静斋、玉琴轩、临芳墅、知鱼矶、涌翠岩、素尚斋、永恬居。

任何事物都讲究恰到好处，一份佳肴，佐料放得过多会抢占主料的美味，过少又会淡而无味；一个优雅女人的衣着打扮总是欲露还藏，因为暴露得太多难免低俗，包得太严实总归保守；朋友间的距离，过近会让对方难于喘息，过远终会让双方成路人……由汉字组成的景点名也一样。

纵观祖国东西南北各个优秀、优美的景点名，大都是由四字组成，比如，平湖秋月、柳浪闻莺、断桥残雪、天涯海角……出色的三字景点名也有，比如，小梅沙、峨眉山、巴松错等，但相较四字景点名而言，要少很多，从总体效果来看，四字景点命名较三字景点命名具有优势。

这决定于汉字的特点，首先一个是字格。

字格在这里指的是字数。

从朗读习惯上讲，景名只有三个字，太少，而五个字又显得罗嗦，且字数一多就拗口，不易记忆……接下来将具体分析三字格景名和四字格景名的差别。

1、四字景名的字格优势

汉语四字格是经过长期锤炼而成的，是社会语言和文化的重要组成部分，是汉语语库里的一块瑰宝，体现出中华民族的智慧。

四字格的词组一般都有言简意赅、整齐匀称、形象生动的特点。

汉语四字格是汉语中特有的词语组合现象，它不仅包含成语，还包含非固定的四字结构。

四字格以其巨大的优势在景点命名中得到广泛运用。

概而言之，四字格在景点命名上的优势主要有以下几点：

（1）韵律上的节奏美

由汉字组成的短语中，成语是中华民族的国粹，是汉语词组的精华。

而成语之所以可以流传至网络流行语、快餐文化盛行的当今社会，在社会生活、艺术创作等领域仍占有一席之地，并广泛被运用于现代文化的各个层面，是因为它不仅蕴涵丰富，而且其四字的结构符合人们的朗读、记忆习惯，这使成语读起来朗朗上口，也容易记住。

景点命名也是如此，要迎合大众的口味，就要使景名具有节奏感和韵律美。

节奏，即事物有规律的重复和变化。

节拍是节奏的单位，不同长度的节拍显示出不同的特点，从而决定了哪种节拍在语言的使用中更为活跃。

四字格“二二组合”的对称性使行文整齐，读起来铿锵有力，和谐悦耳，加强了语言的节奏感。

韵律涉及汉语的平仄声调。

平仄，平声和仄声，泛指诗文的韵律。

古代汉语有四种声调，即平、上、去、入四声。

“平”包括阴平、阳平，指现代汉语中的第一、二声，“仄”包括上、去、入声，指现代汉语中的第三、四声。

古人所谓“声调铿锵”，虽然有许多讲究，但是平仄谐和是其中的一个重要因素。

平仄在诗词中的规则之一：

交替——平起，平（平）后面跟着的是仄（仄），仄（仄）后面跟着的是平（平），最后一个又是仄。

仄起，仄（仄）后面跟着的是平（平），平（平）后面跟着的是仄（仄），最后一个又是平。

景名要取得韵律美的效果，就要符合中国人的发音规律，也就是读起来上口，就要符合这一平仄交替规则。

如“烟波致爽”（平平仄仄）、“梨花伴月”（平平仄仄）、“水芳岩秀”（仄平平仄）、“万壑松风”（仄仄平平）、“松鹤清越”（平仄平仄）、“北枕双峰”（仄仄平平）……仅仅是读起第一个便有一口气读完三十六景的冲动。

（2）形式上的均衡美——典雅、优美、庄重

中国自古讲究整齐划一的对称美，对称美是中国人一直以来的追求，不管在有形的文化上，还是在无形的文化上都可以找到很多实例，比如建筑，再比如，百分之九十七的成语是字数、形式对称的四字格短语。

正像上文所说，四字格“二二组合”的对称性使行文整齐，读起来铿锵有力，有助于节奏感、韵律美的生成。

另外，正如具有对称美的有形文化一样，比如故宫，给人一种庄严的感觉，四字格的景点名由于其形式上的对称性，也能给人一种庄重（万壑松风、烟波致爽）、典雅（万松书缘）、优美（云帆月舫、西岭晨霞、锤峰落照）的感觉。

四字格的形式美与皇家园林大多围绕中心轴两边对称所体现出的均衡美及其园名多雅致的特点相契合。

2、四字景名在三字中插进修饰词等，更能体现景点特色

（1）通过在三个字的景点名中添加修饰词，使景点特征得到更好的体现，例如，“芦沟晓月”比单单的“芦沟月”美妙得多，突出了芦沟桥的月色是凌晨的时候最美；同样，“西岭晨霞”、“锤峰落照”、“延薰山馆”就比“西岭霞”、“锤峰照”、“延薰馆”生动、形象。

“西岭晨霞”、“锤峰落照”朝夕分明，巧妙突出了西岭是以朝霞为美，锤峰是以夕阳最丽；“延薰山馆”四周，遍植花草树木，轻风微吹，香气袭人，“延薰”者，香气四溢也，暗寓像花香的仁政也会遍及人间。

（2）同样，“石矶观鱼”、“双湖夹镜”、“南山积雪”也比“知鱼矶”、“如意湖”、“千尺雪”美妙，更形象地体现了景点的特色。

因为，它们在三个字的基础上加入一个动词，不仅使景点具有活力、生命力，也更鲜明的描绘了景点的特色。

“石矶观鱼”，一“观”字把景点写动、写活、写灵了，既克服了“知鱼矶”的简单与直白，又突出了“石矶观鱼”亭傍山临溪，向东面湖，溪内湖中游鱼成群，水草茂盛，是垂钓观鱼的好地方的特色；“南山积雪”，冬日，从亭上遥望南面僧冠诸峰，横空出世，直插云表，每当大雪初晴，南面诸峰，银装素裹，在璀灿的阳光下，闪着晶莹的白光，犹如玉雕银镂，景色幽美，一“积”字突出南山雪厚这一特色；“双湖夹镜”，一“夹”字恰到好处，不仅让人脑海形成清晰可见的湖面如镜的双湖景象，也使双湖上的长桥融入景点中，体现了景点的多样性。

动词运用于景点名，最让人称绝的莫过于“北枕双峰”、“长虹饮练”、“风泉清听”、“濠濮间想”，一“枕”、一“饮”一“听”一“想”完全是人的行为特征，如此景名可谓画龙点睛、如虎添翼之作。

再如，“澄泉绕石”、“澄波迭翠”。

一个体现“水曲”的特色，泉水自石缝中流出，清澈的山泉，随山石而回转；一个体现“水碧”的特色，葱笼起伏的山峦和万树园郁郁苍苍的树林，映入湖中，形成非常优美的倒影，微风吹拂，动荡变幻，清澈的湖水中呈现出层层的翠绿迭影。

（3）另外，四个字的景点名结构丰富多样、灵活多变，使景点生动活泼、寓意丰富、富含诗意，有如精心雕琢的玉饰，有如炉火纯青的釉瓷、更如晶莹剔透的翡翠。

①康熙三十六景名中多数是由两个偏正短语组成联合短语的四字景点名，其中作为小类的偏正短语分别由两对“形容词+名词”组成，犹如诗句的意象：

“青枫绿屿”、“云帆月舫”、“水芳岩秀”，明显比“沧浪屿”、“青雀舫”、“涌翠岩”具有更高的文学内涵和更深远的意境。

②偏正短语还可以通过倒装变成“名词+形容词”，使景点名更具中国传统诗词歌赋的文学特色，不管是两个偏正短语同时倒装，还是两个中的一个，如“水芳岩秀”、“曲水荷香”，都能给人一种诗般悦耳、词般动听的感觉。

三字景名能描述景点特色无可厚非，不然就不可能成为景名，但它在完整、完全、彻底的描述景点特色上还是有欠缺的。

比如，“西山晴雪”少了“晴”就像蛟龙没有眼睛、雄鹰没有翅膀、猛虎没有利爪；还有像上文提到的“西岭晨霞”，少了“晨”就辨不清描述的是朝霞还是晚霞；有的甚至三字景名完全不能表达，“锤峰落照”中的“落照”所描述的夕阳可用哪个字来代替？

3、四字景名在明确地指标景点位置的同时不失诗意

上述“西山晴雪”即是，“北枕双峰”、“西岭晨霞”、“南山积雪”亦是。

三字景名虽然也可以标明景点所处地理位置，比如“水心榭”，但在诗意美上，四字景名略胜一筹：

或许“水心竹榭”比“水心榭”更好，“北双峰”远不及“北枕双峰”来得诗意。

4、四字景名如诗般含蓄地表达一种情感和愿望

如，“天宇咸畅”殿位于澄湖东岸金山顶部的平台上，是湖区的最高建筑之一。

由于地势较高，登临其上，环顾四周，顿觉天宇广阔，明净，心胸开朗。

再如，“壕淮间想”亭是澄湖北岸的四亭之一。

古时庄子与惠子曾游于壕水桥上，辩论知鱼之乐，战国时楚王欲仕庄子，派使游说于淮水之滨，庄子持竿不顾。

康熙虽贵为皇帝，但也愿仿古贤，表明他有像庄子那样超然物外、游乐于山水之间的闲情逸致。

三字较四字少一字格，使其不得不直接、直白的表达命名者的情感和愿望，因为字数有限。

如，“勤政殿”直截了当地嘉奖君王的功绩，而“延熏山管”则用扑鼻香气暗寓仁政也会如花香遍及人间；康熙用“天宇咸畅”表达自己豁达的心境，乾隆则用“畅远台”显示自己的眼界、用“颐志堂”来明志。

由此可见，四字景名更契合借景抒情、融情于景、情景交融的含蓄性，因而更具诗意美。

5、四字景名营造景点的神秘感，给人以想象空间

“康熙三十六景”中的命名有的如诗、有的如画，人们仅仅看景点名根本想不到它所描述的是哪一类景观，而当景名与景点对应后，会有恍然大悟、拍手称奇、赞不绝口的感觉。

个个诗情画意的“康熙三十六景”，犹如自然景观中的瑰宝，不知道的人都会认为它们是自然景观的名称，但它们和“乾隆三十六景”一样大部分是宫殿阁楼这些人文景观的名称：

单看景点名谁都不会想到，“烟波致爽”是避暑山庄正宫内的皇帝寝宫，“无署清凉”是如意洲延薰山馆的正门，“水芳岩秀”与乾隆命名的“乐寿堂”是同一景，“万壑松风”是宫殿区兴建最早的一组建筑，“松鹤清越”是皇太后所居之处，“云山胜地”是山庄正宫最后一座二层楼建筑，“西岭晨霞”是一座四面有窗的两层楼阁，“双湖夹镜”和“长虹饮练”分别是内湖与如意湖之间、长桥北端和南端的牌坊名，“云帆月舫”在如意洲的西部湖畔，是一座临水仿船形的建筑。

此外，“梨花伴月”、“天宇咸畅”、“青枫绿屿”、“香远益清”、“金莲映日”都是“名不符实”的宫殿……“甫田丛樾“是平原区临湖的四亭之一。

而以简洁、明了、迅速指意为特点的三字景名似乎与含蓄、与想象扯不上关系，字数上的限制使得它必须直接明了的指出景名为何物，因而大多数三字景名的最后一个字是景名的“中心词”，即整个景名所修饰的景点。

如，乐成阁、澄观斋、翠云岩、宁静斋……

汉语三字格的运用中，称《三字经》是典范，是传世之著，将汉字的三字组合演绎到极致，世人是毫无异议的，但在景点命名上就不一定了。

虽然三个字的景点名也有成功之作，比如，“乾隆三十六景”中，如“萍香泮”、“临芳墅”、“一片云”等，无不灵动、活泼。

但与其爷爷康熙皇帝的四字命名相比，就显得俗气不少，如“勤政殿”、“宁静斋”、“颐志堂”等，字面直白，一览无余，没有给人留下想象的空间，缺乏意境，还充满了功利主义色彩，似乎不象给景点命名，而更象表达他统治江山的愿望。

三个字的景点名包含的意思有时过于简明，且因韵律上的节奏美、形式上的均衡美不足等问题，容易流于空俗。

总而言之，从“康乾七十二景”上看，四字景名贴切、清新，有令人赏心悦目的效果。

即使只是朗读这些景点名称，也能体验到那种只可意会不可言传的意境，神游其间。

二、同为四字，效果甚殊——选词和语言组织差异

上面论述了三字景点名与四字景点名的差别，那是不是景点命名的成败都取决于字数的多寡，是不是四字景名都是成功之作？

这也不一定。

本章将重点分析景点命名中内容上的问题，下面通过对比同为四字的“西湖十景”与“厦门二十名景”，更进一步地发掘景点命名的奥妙。

张勇在其论述《中国风景名胜的命名研究》中说道，“我国素有将几个景点组合起来命名的传统，风景区多‘四绝’、‘八胜’、‘十景’等美称，”即我国风景名胜的命名具有讲求景点组合的特点，“康乾三十六景”、“西湖十景”和“厦门二十名景”都体现了这一特点。

厦门岛相传有大八景、小八景、景外景八景等24景。

随着城市的变迁，有的旧景逐渐被湮没，而新景又不断涌现。

原来的24景已不能代表今日厦门的风貌，因此从1997年开始，厦门市展开了对名景的命名和评选活动。

专家考察了38个经典景名，评选出20个厦门目前最具代表性的名景，它们分别是：

万石涵翠、大轮梵天、云顶观日、五老凌霄、太平石笑、天界晓钟、北山龙潭、东环望海、东渡飞虹、金山松石、金榜钓矶、虎溪夜月、清礁慈济、胡里炮王、鸿山织雨、皓月雄风、菽庄藏海、鼓浪洞天、员当夜色、鳌园春晖。

同样，以上世纪八十年代来西湖保护、建设与扩容的景点，尤其是2002年以来实施西湖综合保护工程期间所恢复、修缮与整治的共145处景区景点为对象，经统一归类与整合后拟定内容，杭州市举行了一次历时9个月的三评“西湖十景”活动，面向全体市民与游客征集意见和命名方案的，最终“灵隐禅踪、六和听涛、岳墓栖霞、湖滨晴雨、钱祠表忠、万松书缘、杨堤景行、三台云水、梅坞春早、北街梦寻”等景点榜上有名，成为新一代的“西湖十景”。

当游客仅仅诵读这两组景名时就会进入两种完全相反的境界，前者豪放不羁，后者温文尔雅；前者山山水水一览无余，后者诗情画意延绵不断，各自命名的优劣都有原因，接下来将对这两组景名进行深入的分析。

（一）内容上的意象美——选词决定景名美感

晁晨在其论述《意境的历程》中提到“意境是古代文论中审美理想的集中体现，是文学创作中的一种艺术境界。

这种艺术境界是由主观思想感情和客观环境交融而成的一种含蓄的、悠远的、意蕴的境界。

创作者对意境的描述如诗画般，具有丰富的韵味，启发着读者的想象，有着超越具体形象的广阔的艺术空间。

”也就是说“意境”是代表客观环境的“意象”与因“意象”而产生的代表主观思想感情的“境界”的交融。

意境所具有的丰富内涵与韵味时刻起着超越具体形象、带来广阔艺术空间和启发欣赏者想象的作用，而意象决定着意境的高雅或俗气、广袤或狭隘、生动或枯燥……选择怎样的意象就会产生怎样的意境，景点命名也是如此。

另外，意境的延伸可以达到让游人记住景名的目的。

上一论述提到的“康熙三十六景”中的每一个景点名都具有深远的意境，就像一句句情景交融的诗歌。

人们容易通过细细品味和联想景名意境而对此景点名印象深刻、过目不忘，比如：

泉源石壁——此地危崖高耸，陡峭壁立，旁无蹊径可通。

崖壁上“古树根盘，进出石垮，苍苔紫鲜，沿蔓绣涩，壁间悬流，百丈飞注”，泉水自高耸的石壁上飞流而下。

莺啭乔木——此地“夏木千章，浓阴数里”，每当“晨曦始旭，宿露未味”之时，“黄鸟好音与薰风相和，流声逸韵，山中一部笙簧也”；此地树木繁茂，黄莺群集，婉转鸣叫，非常悦耳动听。

芳诸临流——处于内湖（亦称西湖）与如意湖的交汇处，是内湖石桥泄水之处。

亭的两侧有长满芳草的沙洲和天然生成的巨石。

“芳草如织”，“溪喧流韶”，树木繁茂，岸石天成，皆成画景。

芝径云堤——“夹水为堤，透逃曲折，径分三枝”，通向月色江声（云朵洲）、环碧（芝英洲）和如意洲三个岛屿。

三岛地形各异，有似灵芝，有似云朵，有似如意，而通向三岛的三条湖堤小路，则像一条躺在水上的灵芝的枝茎。

松鹤清越——这里幽远空旷，古松参天，很多白鹤翔集树间，松声鹤峡，清彻激扬，令人心旷神怡。

……

接下来将具体谈谈选词对景名意境营造的重要性。

1、景点名中的名词

名词是意象的主要来源，甚至可以说名词是意象的代名词，因而景点命名所选用的名词是意境也就是景名美感的主要决定者。

“西湖十景”景名与“厦门二十名景”景名运用了大量的名词。

比如“厦门二十名景”中的石、轮、天、日、霄、钟、山、潭、海、虹、松、矶、溪、月、礁、炮、雨、风、庄、浪、夜色、园，其中“石”重复出现在二十景名中有3次，加上意思含蓄一些的“礁”、“矶”便是5次之多；“天”也是3次重复出现，另外“山”也重复3次。

“厦门二十名景”景名某些名词的选用，犯了选词重复的禁忌。

选词的重复造成景点特色的重复：

云顶观日、东渡飞虹、天界晓钟、大轮梵天、五老凌霄，都是在描写一个相同景象——天边云端的“高”，景点特色的重复避不开令游人审美疲劳的窠臼，也就达不到宣传景点的目的。

而“西湖十景”景名中所选用的名词：

灵隐、禅踪、涛、霞、湖、雨、松、缘、堤、云水、梅坞、春、北街、梦，无不唯美、高雅、诗情满溢，充满书香和人文气息，游人自然纷至沓来。

当然这也跟两地的历史文化、人文环境、景点自身特色等的差异有关。

2、景点名中的修饰词

如果说名词是意境的基础，那么形容词便是意境的装饰。

装饰可以起到美化的作用，也有可能会得到丑化的结果。

“厦门二十名景”景名中的大、太、北、龙、东、金、雄等，里面的修饰词与“西湖十景”景名中的灵、禅、岳、晴、钱、杨、梅等的相比，不免显得生硬。

“西湖十景”中即使常人都避讳的“墓”、“祠”经过历史名人岳飞之“岳”以及钱王之“钱”的修饰，从而充盈着人文内涵并深入人心，如此才是真正的意境之美。

这便是不同修饰词所取得的不同效果。

3、景点名中的动词

景点名中运用动词不仅可以使景点名生动、活泼、形象，还能造就独特的修辞效果、获得意外的审美价值。

例如，“西湖十景”中的“六和听涛”仿佛身临六和塔亲聆那钱塘江的滚滚涛声；“岳墓栖霞”一幅晚霞依依的画面呈现在眼前；“钱祠表忠”似乎感受到历代钱王的报效朝廷、安抚钱江百姓的忠心；“万松书缘”的“书”一语双关，既可当历代文人、学者与万松书院所结之缘来理解，也可当万松书院书写着历代文人与之结下的缘分来理解，更寓意梁祝“本应良缘成双对”的故事。

而“厦门二十名景”中，若不深入了解其每个景名的释义，如“太平石笑”游客很难想象岩石笑起来是怎样一幅画面；东渡飞虹、天界晓钟、大轮梵天、五老凌霄，都是人们不熟悉的感觉，普通游客中，没有人真正以彩虹为渡过，没有人真正到达过天界、云霄，所以，这些景名所描述的景色难以让人产生信服感。

“厦门二十名景”中某些景名输在选词不够人文化、不够贴近人们生活上，而“西湖十景”恰恰成功在这里。

（二）是简单的堆砌，还是完美组合——语言组织差异

池昌海在其著作《现代汉语语法修辞教程》中指出“修辞活动可以充分利用语言文字符号各要素的潜在特点，提高表达效果，产生审美价值。

这种利用表现在两个层面上，其中一个层面是利用语言符号各要素所具有的潜在特点构造各种修辞的手段，以获得特殊的修辞审美效果。

如故意违反汉语结构和语义组合限制，构造拟人、移就等辞格。

”常用的辞格有：

反语、异色、移就、拈连、回环、对偶、比拟、列锦、别解、防词、比喻、夸张、双关、借代、排比、顶真、反复、通感等，以及古代汉语中常用的“倒装”。

“西湖十景”之所以意境深远、审美价值高、处处饱含着诗意美主要是“充分利用语言符号各要素所具有的潜在特点”，“故意违反汉语结构和语义组合限制”构造出各种修辞手段，获得了“特殊的修辞审美效果”。

例如，倒装的运用：

杨堤景行、梅坞春早、北街梦寻；比拟的运用：

六和听涛、万松书缘。

而“厦门二十名景”虽然有比拟的运用：

太平石笑；夸张的运用：

云顶观日、东渡飞虹、菽庄藏海、天界晓钟、大轮梵天、五老凌霄，但也改变不了①景名简单堆砌的事实：

景名“北山龙潭”、“金山松石”，抽去修饰词后的中心语分别是“山”和“潭”、“山”和“石”；从两个语言单位组成四字短语的角度，分别是北山和龙潭、金山和松石，似乎仅仅是为组合而组合，看不出景名中的二者分别有何更深刻的联系。

②意境直白的主调：

若不阅读“厦门二十名景”的景名介绍文本，容易误解东环望海（东环是看海的不错地儿，可除了这一点读不出景点还描述了什么）、北山龙潭（北山脚下有一深潭，似乎只看到了这一个景点）、皓月雄风（月的特色和人的特性放在了一起，而“雄风”多少有点俗，放在景点名中更显不雅）……其实“厦门二十名景”所代表的景点都有自己特殊的含义，只是景名没有准确的将