早久何当雨秋深渐入冬关于冬天的诗词鉴赏送给大家.docx
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早久何当雨秋深渐入冬关于冬天的诗词鉴赏送给大家
“早久何当雨,秋深渐入冬。
”关于冬天的诗词鉴赏送
给大家!
早冬
唐代:
白居易
十月江南天气好,可怜冬景似春华。
霜轻未杀萋萋草,日暖初干漠漠沙。
老柘叶黄如嫩树,寒樱枝白是狂花。
此时却羡闲人醉,五马无由入酒家。
译文
江南的十月天气很好,冬天的景色像春天一样可爱。
寒霜未冻死小草,太阳晒干了大地。
老柘树虽然叶子黄了,但仍然像初生的一样。
这个时候的我只羡慕喝酒人的那份清闲,不知不觉走入酒家。
满路花•冬
宋代:
张淑芳
罗襟湿未干,又是凄凉雪。
欲睡难成寐、音书绝。
窗前竹叶,凛凛狂风折。
寒衣弱不胜,有甚遥肠,望到春来时节。
孤灯独照,字字吟成血。
仅梅花知苦、香来接。
离愁万种,提起心头切。
比霜风更烈'瘦似枯枝,待何人与分说。
赏析
衣襟上的泪痕还未来得及干去,凄凉的雨雪又霏霏而至。
眼睛虽犯困,而脑子里是一团糟。
处于失眠状态中的她,根本无法入睡。
朋友,那种杳无音讯,与外界失去联系的感受,你可曾有过?
凛冽的寒风,肆意呼啸,似乎快要把窗前的竹叶全部折断。
物犹如此,人何以堪?
青灯摇曳着微弱的光,映照着她那苍白美丽的脸庞。
填完这阙词的时候,想必她那双纤纤细手早已冰凉。
离愁别绪,从来都是剪持续理还乱。
她那颗归家的心,似乎比西风更要猛烈和迫切。
在这漫漫的寒冷冬夜,瘦如枯枝的她,找不到倾诉愁苦的对象。
唯有那一缕缕袭来的暗香,在她最需要的时候,又给予了她精神上无比的慰藉。
此时,也只有梅花最为懂她了,总是与之相依为命。
是不是,只有这样的夜晚,一个人才明白思念有多苦?
是不是,只有这样的境地,一个人才知道寂寞该有多么地可怕呢?
作者不但善于寄情于景来表达她的情思,更有将物人性化的一绝。
如“梅花知苦、香来接。
“语言精妙,形象生动。
富于灵性,情思长远。
“又是凄凉雪”。
人生沦落至此,凄凉的又岂止是雪?
北宋诗僧仲殊也说:
“数声啼鸟怨年华。
又是凄凉时候,在天涯。
”这些看似平淡的寻常之语,实乃作者当时心境使然。
煞拍的”瘦似枯枝,待何人与分说?
”与柳永的“便纵有千种风情,更与何人说”的意境如出一辙,很容易与人的心灵发生碰撞,起到共鸣的效果。
遥想那千年前的孤独之人哀婉凄苦的神情,宛若历历在目。
作者避世此地,虽无人打扰她的清静,可要命的是,身边连一个说话的人都没有。
在反复读完她这阙《满路花》的时候,那种人世间寂寞飘零之感,真真是直抵人的内心深处了。
想起韩愈所说的“其言有感触,使我复凄酸”的情形,也大概不过如此。
大德歌•冬
元代:
关汉卿
雪纷纷,掩重门,不由人持续魂,瘦损江梅韵。
那里是清江江上村,香闺里冷落谁瞅问?
好一个憔悴的凭栏人。
译文
大雪纷飞,掩蔽重门,不由得人持续魂,消瘦憔悴得有如江梅而失去往日之风韵。
抬眼望去,哪里是清江江上村?
香闺里冷落谁来理睬与慰问?
好一个面容憔悴翘首远望的凭栏人!
注释
双调:
宫调名,元曲常用的十二宫调之一。
大德歌:
曲牌名,入双调,共七句七韵。
断魂:
形容人极度悲伤。
江梅:
暗用梅妃之典。
梅妃,唐玄宗的妃子,本姓江,因爱梅,玄宗赐名梅妃。
韵:
风韵。
那里:
即哪里。
此句是写思妇遥望远处的景象。
“好一个”句:
意谓思妇在大雪纷飞中倚着楼栏,面容憔悴地翘望远人的归来。
凭阑,即凭栏。
赏析
这支小令,多半内容反映的是闺中*绝望的心情。
开头两句“雪纷纷,掩重门”,点明季节,说年冬腊月,大雪纷飞,造成交通阻塞的困难,远行人就更不易归来了,*不能不为之心碎。
在这个时候,要表露*的感情再也容不得半点含蓄,所以第三句接着直抒胸臆,明白写出了“不由人持续魂”的惨痛句子。
第四句“瘦损江梅韵”,以梅妃的故事作比,表*妇因为怀念远方丈夫而变得削瘦,失去了往昔的风韵。
第五句“清江江上村”,是化用辛弃疾《菩萨蛮•书江西造口壁》“郁孤台下清江水,中间多少行人泪”等词句的意境,进一步表现*的孤寂与悲痛之情。
第六句“香闺里冷落谁瞅问”,是*发出无可奈何的慨叹。
小令的重点句则是最后的“好一个憔悴的凭阑人”,在大雪纷飞,家家紧闭重门这样严寒的日子里,冒雪凭栏遥望远方归人。
在漫天风雪中,惟有她依栏远望、凝思,表达思念之情的深沉严冬都*不了。
“好”字意义双关,下得非常妙,它似是修饰“憔悴”,用作甚辞,有“很”“太”等意,寄寓着作者深厚的同情,但也有更多的赞赏之意。
此句一扫上文所言绝望的情绪,显示出一个*对爱情的执着追求和坚强的性格。
有此一句,才显出此曲的精妙之所在,它能够使全篇的消沉气氛为之一振。
此曲在结构上,采用的是前后矛盾对立的写法。
前面几句极写*的绝望心情,经彩笔左涂右抹,色调越来越浓,似乎已经绝望到底,而最后一句,则急转直下,一反常态。
这样,先抑后扬,更富有吸引人的艺术魅力。
冬柳
唐代:
陆龟蒙
柳汀斜对野人窗,零落衰条傍晓江。
正是霜风飘断处,寒鸥惊起一双双。
简析
此诗的一、二句写柳的地理位置和衰落形态,是静景。
诗人住在郊外,不写自己的窗刚好对着一行柳树,而写柳树对着诗人的门窗,显得新奇别致。
三、四句转而写动景:
霜风劲吹,枯枝断落,鸥鸟惊飞。
诗人用精炼的笔墨,描绘出一幅鲜明的画面,有声有色,形象十分生动,让人感受到冬天早晨江边的寒洌、冷清。
全诗不但立意构思新奇别致,而且题材也不袭故蹈常,读者在鉴赏时应特别注意这个写作特点。
大德歌•冬景
元代:
关汉卿
雪粉华,舞梨花,再不见烟村四五家。
密洒堪图画,看疏林噪晚鸦。
黄芦掩映清江下,斜缆着钓鱼艖。
译文
大雪粉白光华,像飞舞的梨花,遮住了郊野三三两两的农家。
雪花密密层层的漂洒堪描堪画。
看那稀疏的树林上鸣叫着晚归的寒鸦。
一条钓鱼的小船正斜揽在枯黄芦苇掩映的清江下。
注释
双调:
宫调名。
大德歌:
曲牌名。
华:
光彩、光辉。
黄芦:
枯黄的芦苇。
艖(chd):
小船。
赏析
大德歌句式为三三五,五五,七五,凡七句七韵,曲题《冬景》是王季思等编辑《元散曲选注》时加上的,这样文眼更加明晓。
“雪粉华,舞梨花。
”大雪像白色的花海,像缤纷的梨花。
古人常用梨花喻雪花,如岑参《白雪歌送武判官归京》:
“忽如一夜春风来,千树万树梨花开。
”李渔《闲情偶寄》:
“花花耐观,雪为天上之雪,此是人间雪”。
作者饱蘸着热爱之情,写出了雪
花的形状和神态。
着一“舞”字,说明北风吹紧。
作者仰视天空,雪花纷飞,弥漫天际,为下文写具体的景物留下了广阔的空间。
“再不见烟村四五家。
”北风吹扫,扬起雪粉,烟雾笼罩,仍依稀可辨那拥有四五户人家的村庄。
此言久久平视之景。
“四五家”,作者没有确指,说明烟雾之大,难以辨认清楚,联系下句这是傍晚黄昏时的景色。
在此,作者既写出了冬天的特色,又写出了傍晚的特点。
“密洒堪图画。
”“堪”,值得。
雪花稠密地飘洒下来,是值得描形写画的。
此句总结以上二句,远望烟村雪景,银装素裹。
下面三句写近景。
“看疏林噪晚鸦。
”看,那傍晚归巢的乌鸦,在稀疏的树林中正噪闹着,是准备栖息。
着一“看”字引起下文。
疏林,稀疏的树林,叶落树疏,冬之景也。
“噪”,说明乌鸦之多。
乌鸦的叫声,引起作者的注意,引起作者无限情思。
正因为疏林,所以看得清楚乌鸦。
作者在此用景取色是高明的:
在白色的底子上只有疏林,再“着”上黑色的乌鸦,使得景物更醒目,更引人注意。
黑色为冷色,而乌鸦的叫声很凄惨,显得荒凉,这样就给整个画面带来荒凉之感。
“黄芦掩映清江下。
”“清江”,泛指而非实指,言江水之清。
*的芦花倒映在水里,形成一条黄橙色的彩带,给这荒凉环境带来了几分温馨和一丝快意。
*为暖色。
北风的吹拂,江岸边的黄芦在清江白景映衬下,更显得光彩夺目,摇曳多姿。
“斜缆着钓鱼艖。
”那岸边泊着一叶钓鱼舟,独览着一清江之景。
作者勾画出了“野渡无人舟自横”的清远意境。
船泊在岸边,说明天气太晚,渔夫已归家,这样使环境更显得宁静。
作者摄景“钓鱼艖”,描绘出了人活动的足迹,给荒凉宁静的环境增加了生机和魅力,同时给人以期待和希望。
这首小令,作者通过对“冬景”的描绘,曲折地表现了元朝文人儒士无限的历世感叹和兴亡之感。
大雪纷飞,是冬季的天气特征,冬是一年之末,雪是雨的回归。
作者虽将雪喻作“粉华”、“梨花”,而这是以乐景写哀情,饱含着作者的无限辛酸。
取景“噪晚鸦”和“钓鱼艖”,这种酸楚不觉溢于言表。
自然界里的乌鸦飘泊了一天,正在聚集归巢,准备度过安宁之夜。
而作为人——渔夫,也归家了,唯独作者身在大雪纷飞的茫茫原野中默默地领受这个切,无限凄凉,无限感慨。
这不是“为赋新词强说愁”的无病*,而是有其深厚的生活基础和思想积累的。
因为社会的影响,读书人没有出路,作者长年漂泊在外,生活毫无安宁,自然向往着闲适恬静的生活,看到归巢的“晚鸦”和渔夫归去留下的“钓鱼艖”,自不过然想到自己它(他)们有归,为何自己无归?
这种诘问是对元政府野蛮种族歧视政策的控诉,同时也为一代文人发出带着血泪凄凉的感叹。
作者这种造语取境正如贯么石在《阳春白雪序》中所说:
“适如少美恰怀,使人不忍对殢”。
小令前四句写大雪漫天飞舞的迷离景色,说明野外的扑朔迷离,依稀难辨,远景的衬托,同时*出作者赞叹之情,境界开阔,层次分明。
后三句,精心摄取几个近景:
“晚鸦”、“黄芦”、“钓鱼艖”一目了然,同时层次清楚:
岸上、岸边、水中,三层由高及低,层次清晰,形色鲜明。
前四句朦胧,后三句明晰,把朦胧的远景和明晰的近景紧密配合,使得整个画面的空间层次鲜明,而近景中又分三层,富有空间层次感和画面的立体感;白中有寒鸦,一分荒凉;黄芦掩映,色彩富有质量感,给人温馨;渔舟斜缆,安详静谧,给人以想象:
雪过天霁,照样下江捕鱼,表达了作者对安闲稳定的生活的向往和赞美之情。
整个画面给人种寒而不冽、淡而有味之感,正是件雅俗共赏的好作品。
冬日归旧山
唐代:
李白
未洗染尘缨,归来芳草平。
一条藤径绿,万点雪峰晴。
地冷叶先尽,谷寒云不行。
嫩篁侵舍密,古树倒江横。
白犬离村吠,苍苔壁上生。
穿厨孤雉过,临屋旧猿鸣。
木落禽巢在,篱疏兽路成。
拂床苍鼠走,倒箧素鱼惊。
洗砚修良策,敲松拟素贞。
此时重一去,去合到三清。
注释
旧山:
此指江油境内的大匡山,李白长期在此隐居读书。
染尘缨:
沾满灰尘的帽子。
芳草平:
即芳草坪。
篁(hudng):
竹子。
雉(zh1):
野鸡。
素鱼:
白色的蛀虫。
素贞:
指清操。
这两句的意思是要发愤读书,养成青松一样高尚的品格。
三清:
的神仙境界,比喻朝廷。
鉴赏
这首诗收录在《文苑英华》、《李太白全集》及《彰明县志》,是李白出游成、渝等地,返回匡山时所作。
“旧山”就是大匡山,《敕赐中和大明寺住持记》碑载:
“太白旧山大明古寺,靠戴天之山”。
“冬日”,一般学者认为是公元721年(唐玄宗开元九年)冬天。
这首诗首先写冬归旧山的急切心情,再写归山所见景象。
虽然时值寒冬,地冷谷寒,但难掩诗人对旧山的喜爱:
万点雪峰,在阳光下闪烁;爬满青藤的山间小路,依然充满生机。
接着近距离描写旧居的荒凉破败。
因为离居时久,诗人居所已成雉飞,猿啼、鼠走、兽奔之地。
铺陈描写中诗人难以掩饰的叹惋之情表露无遗。
最后诗人表示要重新振作,发愤读书,以求闻达于当世,实现自己的远大抱负。
这首诗采用移步换形之法,铺陈描写旧山景象和旧居的荒败,实际上表达了一种即将告别隐居读书生活的留恋之情。
结尾两句收束有力,正是年轻诗人又一次整装待发前的坚定誓言。
南乡子•冬夜
宋代:
黄升
万籁寂无声。
衾铁稜稜近五更。
香断灯昏吟未稳,凄清。
只有霜华伴月明。
应是夜寒凝。
恼得梅花睡不成。
我念梅花花念我,关情。
起看清冰满玉瓶。
译文
冬天的夜晚万籁静寂无声。
已近五更时分被子却还是冰冰冷冷。
炉中沉香已燃尽,灯光昏暗,孤冷凄清,这样的夜何时才是尽头。
窗外也只有那结成的霜花伴着明月。
孤寂寒冷夜,想着那迎风绽放的梅花也是烦恼的无法入眠的。
我在想着梅花而梅花也在念着我,互相牵挂着。
起床时看到那玉瓶中的水已全都凝结成冰。
注释
稜稜:
严寒貌。
关情:
动心,牵动情怀。
鉴赏
黄升是一位的词选家,其词如“晴空冰柱”,今读此词,颇有此感。
上片写夜寒苦吟之景状。
词人生在南宋中期,早年放弃科举,遯迹林泉,吟咏自适,填词是他精神生活中一个重要组成部分。
从这首词看,即使夜阑人静之时,他还在苦吟不已。
起二句云:
“万籁寂无声,衾铁稜稜近五更。
”夜,是静极了,一点动静也没有。
只有深夜不睡的人,方能有此体会。
“稜稜”二字,使人感到布衾硬得好像有稜角一般,难以贴体。
至“香断灯昏吟未稳,凄清”二句,词人则把注意力从被窝移向室内:
炉中沉香已尽,残灯如豆,昏暗异常,凄清异常。
至“只有霜华伴月明”,词人又把注意力转向室外,描写了明月高悬、霜华遍地的景象。
五句三个层次,娓娓写来,自不过又逼真。
“吟未稳”者,吟诗尚未觅得韵律妥贴、词意工稳之句也,三字写出词人此时之所为,可称上片之词眼。
因为“吟未稳”,故觉深夜寂静被子寒冷,香断灯昏;又因为“吟未稳”,才觉霜华伴月,碧空无边。
而“凄清”二字,则烘托了本文的整个氛围,不贯穿整文,随处能够感到。
由此可见,词的结构是井然有序、浑然一体的。
下片词人从自己的“吟未稳”联想到梅花的“睡不成”。
冰寒大地,长夜无眠,词人居然不说自己感到烦恼,却为梅花设身处地着想,说它该是烦恼得睡不成了。
此语奇警,设想绝妙。
接下去二句说:
“我念梅花花念我,关情。
”此句点明不但他在想着梅花,梅花也怜念起他来了。
他们竟成为一对知心好友!
这种构思,确实是奇特异常;这种格调和意境,确实是空幻的。
它非常形象地勾画了一个山中隐士清高飘逸的风采。
它的妙处尤其表现在将梅花拟人化。
结句“起看清冰满玉瓶”,跟以上两句不可分割,互为联系,词中句断乃为韵律所限。
因为词人关切寒夜中梅花,于是不顾自己冷暖,披衣而出,结果看到,玉瓶中的水已结成了冰。
至于梅花呢,他在词中未提及,留给读者想象的空间。
蕴意长远,饶有余味。
如果词人在词中将梅花说尽了,说梅花冻得不成样子,或说梅花凌霜傲雪,屹立风中,那就一览无余,毫无诗意了。
由此可见词人手法之高明。
从整个词来说,晶莹快洁,恰似玉树临风;托意高远,说它的风格如“晴空冰柱”,不是很相宜么?
天净沙•冬
元代:
白朴
一声画角谯门,半庭新月黄昏,雪里山前水滨。
竹篱茅舍,淡烟衰草孤村。
译文
在一个冬天的黄昏,城门一声轻响,一轮新月挂在半空,带着雪的山前水流缓缓。
竹子做的篱笆和篱笆内的茅舍,在孤村之中一片安详的和谐。
注释
越调:
宫调名。
天净沙:
曲牌名,入越调。
画角:
古代军中用以昏晓报警的号角。
谯门:
建有望楼的城门,古代为防盗和御敌,京城和州郡皆在城门建有望楼。
水滨:
靠近水的场所。
淡烟:
轻淡的烟雾。
鉴赏
这首小令使用诗歌创作的传统手法,构成了诗的意境。
王夫之云:
“情、景名为二,而实不可离。
神于诗者,妙合无垠。
”白朴的这首小令,在情、景之间,正追求着“妙合无垠”的境界。
此曲选择一个黄昏的城郊作为描绘冬景的具体环境。
冷月黄昏,雪山水滨,已是清寒凛冽;淡烟衰草,茅舍孤村,又显寂寥冷落,更有谯门一声寒角,平添一分悲凉,空气中弥漫的是孤寂和无助的忧伤。
它与《天净沙•秋》的写法上相近。
其一,都是字字写景,全未直接抒发、陈述作者的情感。
作品所要表现的情绪意蕴,是在对景物的描述中透露、折射出来的。
其二,也都是通过一组自然景物的意象组合,来构成一幅富有特征的画面。
另外,这支曲子所表现的情感,也不是一时一地有特定具体内容的情感,它所传达的,是一种情调,一种意绪,一种内心状态。
从时序上说,《天净沙•秋》写了落日残霞,而这首曲子写的是落日已经隐没山后,新月已经现于天际。
从“秋”至V“冬”,从“情”到“景”,都是从寥落、凄清进一步发展为悲凉和无望的孤寂。
人们或许能够把《天净沙》四首,不但理解为对季节更替的描绘,而且进一步理解为对情感和人生体验,从欢快而明净到寥落、孤寂之间的发展。
这样,这四支曲子所构成的便是内部情感联系的整体了。
冬十月
魏晋:
曹操
孟冬十月,北风徘徊,天气肃清,繁霜霏霏。
鵾鸡晨鸣,鸿雁南飞,鸷鸟潜藏,熊罴窟栖。
钱镈停置,农收积场,逆旅整设,以通贾商。
幸甚至哉!
歌以咏志。
译文
初冬十月,北风呼呼地吹着,气氛肃杀,天气寒冷,寒霜又厚又密。
鹍鸡鸟在清晨鸣叫着,大雁向南方远去,猛禽也都藏身匿迹起来,就连熊也都入洞安眠了。
农民放下了农具不再劳作,收获的庄稼堆满了谷场,旅店正在整理布置,以供来往的客商住宿。
我能到这里是多么的幸运啊,高诵诗歌来表达自己的这种感情。
注释
孟冬:
冬季的第一个月,农历十月。
徘徊:
往返回旋;来回走动。
流连;留恋。
肃清:
清扫。
形容天气明朗高爽。
繁霜:
繁多的霜雾。
浓霜。
霏霏:
飘洒,飞扬。
泛指浓密盛多。
鹍鸡:
大鸡。
鸟名。
似鹤。
凤凰的别名。
鸷鸟:
凶猛的鸟。
如鹰、雕、枭等。
潜藏:
潜伏隐藏。
熊罴:
熊和罴。
皆为猛兽。
罴,棕熊,又叫马熊,毛棕褐色,能爬树,会游泳。
窟栖:
窟穴里栖止。
钱镈bo:
两种农具名。
后泛指农具。
借指农事。
钱,铁铲。
镈,锄一类的农具。
农收:
农作物的收获。
谓农事终了。
积场:
囤积在场院。
逆旅:
客舍;旅馆。
旅居。
整设:
整理设置。
以通:
用以通商。
贾商:
商贩。
贾,作买卖的人;商人。
古时特指设店售货的坐商。
商,行商。
行走在外的商人。
赏析这首诗写于初冬十月,时间比前首稍晚。
前八句写初冬的气候和景物。
“鹍鸡”,鸟名,形状象鹤,羽毛黄白色。
北风刮个不停,严霜又厚又密,鹍鸡晨鸣,大雁南飞,猛禽藏身匿迹,熊罴入洞安眠,肃杀严寒中透出一派平和安宁。
中四句写人事。
钱、镈,两种农具名,这里泛指农具。
“逆旅”,客店。
农具已经闲置起来,收获的庄稼堆满谷场,旅店正在整理布置,以供来往的客商住宿,这是一幅多么美妙的图景!
诗篇反映了战后在局部地区人民过上的安居乐业的生活,及诗人要求国家统一、政治安定和经济繁荣的理想。
朱乾说:
“《冬十月》,叙其征途所经,天时物候,又自秋经冬。
虽当军行,而不忘民事也。
”(《乐府正义》卷八)在一定水准上触及了本诗的作意。
昼夜乐•冬
元代:
赵显宏
风送梅花过小桥,飘飘。
飘飘地乱舞琼瑶,水面上流将去了。
觑绝似落英无消耗,似那人水远山遥,怎不焦?
今日明朝,今日明朝,又不见他来到!
佳人,佳人多命薄!
今遭,难逃。
难逃他粉悴烟憔,直恁般鱼沉雁杳!
谁承望拆散了鸾凤交,空教人梦断魂劳。
心痒难揉,心痒难揉。
盼不得鸡儿叫。
译文
美人啊美人,真是薄命。
这个回,真难摆脱,难摆却那花容月貌憔悴消瘦。
这样音讯全无鱼沉雁杳。
活生生拆散了鸾凤的情交,白白地让人魂牵梦绕。
心痒痒倍受煎熬,心痒痒备受煎熬,只盼着雄鸡早早啼叫报晓。
注释
琼瑶:
形容雪花白如美玉。
觑艳:
望断,极目望去。
落英:
落花。
消耗:
消息,音讯。
粉悴烟憔:
意为懒施粉脂,形容憔悴。
直恁般:
就这样。
鸾凤交:
比喻夫妇、情侣的友谊
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