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电视摄像重点
电视摄像
第一章电视画面
第一节电视摄像机与电视画面
摄像机是由光学系统、光-电转换系统、图像信号处理系统、自动控制系统等组成。
摄像机的光学系统是由变焦距镜头、色温滤色片、红绿蓝分光系统等组成,可以得到成像于各自对应的摄像器材靶面上的红(R)、绿(G)、蓝(B)三幅基色光像。
摄像机光-电转换系统的作用是将成像于靶面的光像转换成电信号,然后经图像信号处理系统放大、矫正和处理,并同时完成信号编码工作,最终形成彩色全电视信号输出。
质量性能和各自用途的不同,摄像机可分为广播级、专业级和家用级三类。
根据摄像机所用的光-电转换器件,摄像机又大致可分为传统的电真空器件(光电导摄像管)摄像机和新型的电荷耦合器件(CCD)摄像机两大类。
电视画面是指由电子摄录系统拍摄和制作的,由电视屏幕显示的图像。
我们说的摄像机的技术特点主要表现在以下几个方面:
1)与照片摄影和电影摄影相比,电视摄像省去了冲洗、拷贝等传统图像处理工序,大大减少了后期制作时间和工作量。
2)摄像机具备的色温滤色装置和黑、白平衡调整系统,对操作和摄录工作产生一些相关要求。
摄像机是根据光线色温3200K来规范基本光谱特性和标准工作状态的。
比如5600K的滤色片呈橙色,用以降低蓝光的透光率,从而保持总的光谱特性不变,使其色温恢复到3200K。
色温预置和黑、白平衡调整是摄像机操作的重要工作环节。
3)电视摄像的宽容度通常为1:
32,能正确反映景物的最高亮度与最低亮度之间的范围比例。
在电影中黑白胶片宽容度为1:
128,彩色片为1:
64。
电视画面及其地位和作用:
电视画面是指由电子摄录系统拍摄和制作的,由电视屏幕显示的图像。
电视画面是电视造型语言的基本因素,是组成电视节目的基本单位,是电视摄像的成果体现。
电视画面是试听一体的。
画面及附载其上的同期声、现场环境音响等,特别是在新闻纪实性节目的拍摄过程中,是不可分割的共同体。
在电视艺术诸表现元素中,画面是第一位、是最基本的。
电视画面是电视片结构、连接的载体和主干,它既是表现的内容,同时也是表现的形式。
每个电视画面都具有其自身的表现意义,构成特定的画面语汇,但电视画面自身意义的表现不是孤立的、静止的,它必须体现在画面之间的运动联系和相互关系之中。
第二节电视画面的特性
一.电视画面的空间特性
屏幕显示
电视画面上分布着一排排等距离的以红、绿、蓝三色为一组的光点或光栅,这些光点被称为“像素”
目前我国通行的电视技术标准为625行,每行800多个像素,每帧画幅共约52万个像素
空间特性屏幕显示:
电视画面是电视摄像机将不同亮度的景物转为不同强度的电信号,经电路处理记录于磁带上,通过放像机(或通过电视台微波发射机)将电信号传输到电视接收机,再由电子显像管将电信号转换成光信号,这些不同亮度的光信号就是荧光屏上由像素还原成摄像机所记录的图像。
电视画面的特点:
1)电视画面中屏幕显示无纯黑部分的局限
2)电视画面有强光漫射现象:
电视画面上极明亮景物和极暗景物交界处,景物亮度间距悬殊的交界处,由于强光向弱光处漫射,会出现一种强光漫射现象,使电视画面很难表现极明亮物体,特别是发光物体的轮廓线。
3)电视信号与屏幕上光点高度消失不同步。
平面造型
平面造型艺术的主要特点是要在两度空间的平面上再现或表现三度空间的现实生活。
1)利用人眼的视觉经验在平面上创造出具有纵深感的立体空间。
2)利用画面中运动的物体显现画面空间的深度和立体感。
3)利用摄像机的运动,突破画面的平面造型局限。
框架结构
电视屏幕的外部形状是一个具有明显边缘的平面体,其四周边缘的两条水平线长于两条垂直线,抽象地看就像一个倒放的长方体、一个立式横向的矩形框架,我们称之为框架结构。
1)通过框架对被摄景物作不同范围的截取,构成不同的视觉样式,形成电视景别。
2)框架构成了被摄景物在画面中的相对位置及景物与框架之间的不同格局。
3)框架为电视画面提供了一个稳定的基地,观众的视知觉活动是参照这一框架进行的。
4)当对电视画面周围的四边抽象认识时,这四个边就成了四条直线、四个标志杆。
二.电视画面的时间特性
电视画面的时间具有三层涵义:
即一个电视画面(镜头)实际占有的时间;这个画面所表现的时间;观众在观看时主观感觉的时间。
电视画面(即一个电视镜头)所具有的时间特性主要变现为:
单向性、连续性和同时性。
第三节电视画面的造型特点
再现和表现具象事物并调动人们的视觉感知是电视画面传递信息的一大优势。
电视画面可以更为准确、细致、全面地再现或表现人物的神态、情绪、动作以及景物的形状、色彩变化等用语言文字不容易精确描述的形象。
电视作为试听艺术重视具体形象对人们视觉感官的刺激和调动,重视通过形象塑造达到对观众情绪的激发。
电视画面对运动的记录表现功能,使电视和运动须臾不可分离。
电视画面再现的是运动的形象,表现的是形象的运动,通过电视特技手段和特殊拍摄方法,甚至在人眼视觉范围内不存在运动的地方也引起了运动。
电视画面表现运动的造型特性使绘画、图片摄影等造型艺术的构图规律在这里得到了突破性的发展。
电视摄像机通过各种方式的运动摄像造成了画面框架的运动,这种运动从视觉上看是画框与整个被摄入画内的空间发生了位移,画面内的景物由于画框的运动而处在运动中。
摄像机的运动是摄像工作者发挥创造性的重要手段,由摄像机运动的轨迹、速度、方向等所体现出的运动表现是电视画面造型的重要方式和重要特点。
通过摄像机的运动表现使画面内部语言更为丰富,这种画面结构的多元性和多义性。
第四节电视画面的取材要求
1)电视画面的时空信息应清晰准确,简明集中。
2)电视画面的光色还原要力求真实、准确。
3)镜头运动时力求稳定、流畅、到位。
第二章电视摄像的造型元素
第一节电视景别
景别,是指被摄主题和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围。
决定一个画面景别大小的因素有两个方面:
一是摄像机和被摄体之间的实际距离,二是摄像机所使用镜头的焦距长短。
远景拍摄尽量不用顺光,而选择侧光或侧逆光以形成画面层次,显示空气透视效果。
全景画面与远景相比,有明显的内容中心和结构主体,重视特定范围内某一具体对象的视觉轮廓形状和视觉中心地位。
全景画面是集纳构图造型元素最多的景别。
较之全景而言,中景画面中人物整体形象和环境空间降至次要位置,它更重视具体动作和情节。
中景画面常被作为叙事性的描写。
给人物以形体动作和情绪交流的活动空间,又不与周围气氛、环境脱节。
近景——表现成年人胸部以上部分或局部的画面。
与中景相比,近景画面表现的空间范围进一步缩小,因此,近景是将人物或被摄主体推向观众眼前的一种景别。
近景画面由于其画面空间的近距离和画面范围的指向性,可以被充分利用来表现人物或物体富有意义的局部。
观众在电视画面的有限空间中通过大景别画面看不清楚的局部动作和细节,能够在近景画面中得到视觉满足。
特写,可起到放大形象、强化内容、突出细节等作用。
特写分割了被摄体与周围环境的空间联系,常被用于作转场镜头。
第二节拍摄角度
摄像者对拍摄角度的选择,实际上就是对其“作品”——电视画面的选择和确定。
拍摄角度可以从两个方面来理解:
一种是指摄像机与被摄主体所构成的几何角度,一种是指摄像机与被摄主体所构成的心理角度。
摄像高度是指摄像机镜头与被摄主体在垂直平面上的相对位置或说相对高度。
这种高度的相对变化形成了三种不同的情况:
平角或平摄、俯角或俯摄、仰角或仰摄。
平角(平摄):
平等、客观、公正、冷静、亲切。
处理平摄画面时,地平线是重要的考虑因素,一般情况下避免地平线平均分割画框的构图。
摄像者在新闻纪实性节目的画面记录过程中常常需要肩扛摄像机拍摄,这时画面的视点代表记者的视点,即为平角拍摄。
在用长焦距镜头进行平角拍摄时,可以把纵向运动的物体较长时间保留在画面中,同时又能够因地平面上物距的压缩而使画面形象饱满。
俯角(俯摄)是一种自上往下、由高向低的俯视效果。
由于俯摄人物时对象显得萎缩、低矮,画面往往带有贬低、蔑视的意味。
仰角拍摄使画面前景突显,背景相对压缩,当用广角镜头拍摄时,画面会表现出强烈的透视效果。
仰摄画面中形象主体显得高大、挺拔、具有权威性,视觉重量感比正常平视要大。
有赞颂、敬仰、自豪、骄傲等感情色彩。
摄像方向:
摄像方向是指摄像机镜头与被摄主体在水平平面上一周360°的相对位置,即通常所说的正面、背面或侧面。
第四节构图
构图,是指在电视拍摄中把被摄对象及各种造型元素加以有机地组织、选择和安排,以塑造视觉形象,构成画面样式的一种创作活动。
电视画面构图的特点:
1)动态性;2)时限性;3)多视点;4)画幅的固定性和构图处理的现场一次性;5)构图结构的整体性。
画面构图的形式元素:
光线、色彩、影调、线条、形状。
影调是指画面中的影像所表现出的明暗层次和明暗关系。
影调的形式:
1)从画面明暗分布的倾向划分,有亮调、暗调、中间调。
2)从画面明暗对比的倾向上,划分为硬调、软调和中间调。
线条是指画面形象所表现出的明暗分界线和形象之间的连接线。
根据线条所在位置的不同,可将其分为外部线条和内部线条。
根据形式的不同,可将线条分为直线、曲线两大类。
当构图以斜线作为主导线条时,画面会显得活跃或动荡不安等。
常见的曲线有圆形线条、S形线条、弧形线条等。
电视摄像构图的重要任务之一就是对线条的提炼、选择和运用。
我们把电视画面的结构可以“分解”为这样的几种要素:
主体、陪体、前景、后景、环境等。
构图处理得如何,根本取决于画面主体表现得是否成功,以及主体与陪体等的相互关系处理是否得当。
主体即电视画面中所要表现的主要对象。
画面主体既是反映内容与主题的主要载体,也是画面构图的结构中心。
画面主体的表现方法分为两种:
1)直接表现法:
直接表现主体即运用一切可能因素,在画面中给主体以最大的面积,最佳的照明、最醒目的位置。
2)间接突出法:
间接突出主体一般以远景表现主体,主体在画面中的面积并不大,侧重于通过环境的烘托和气氛的渲染来间接地映衬和强调主体。
在电视画面中,一个镜头可以始终表现某一个具体的主体,也可以通过焦点虚实的转换、镜头的推拉摇移、人物的调度等手法,不断变换画面的主体形象。
陪体是相对于主体而言的,它也是画面的有机成分和构图的重要对象,陪体在画面中的出现,目的是要陪衬、烘托、突出、解释、说明主体。
陪体在画面中起到的作用:
1)对主体起到补充说明的作用,帮助主体说明画面内涵;
2)陪体可以渲染、烘托画面的主体形象;
3)陪体对构图的均衡和画面的美化也有重要的作用。
构图形式
由摄像机与被摄对象之间的动静变化及取景构图所产生的画面结构,形成各种构图形式。
根据画面构图形式的内在性质的不同,可分为静态构图、动态构图、单构图、多构图、肖像构图、风景构图等。
根据画面构图形式的外在线形结构的区别,可分为水平想构图、垂直线构图、斜线构图、曲线构图、黄金分割式构图、九宫格式构图、圆形构图、对称构图、非对称构图等。
多构图镜头不经过外部组接,而是在一个镜头内部通过蒙太奇造型形式、被摄对象与摄像机的调度、焦点虚实变化等多种手法变化构图形式。
第三章固定画面
名词解释
1.固定画面:
摄像机在机位不动、镜头光轴不变、镜头焦距固定的情况下拍摄的电视画面。
简答
1.固定画面的特征?
1)固定画面框架处于静止不动的状态,画面外部运动因素消失。
2)固定画面视点稳定,符合人们日常生活停留细看、注视详观的视觉体验和视觉要求。
所以,我们可以把拍好的固定画面作为走进电视摄影艺术殿堂的第一步。
镜头内部的蒙太奇造型和构图的多信息、多含义的表现,从而增强对画面语言的理解力和表现力。
2.固定画面的功能和作用?
1)有利于表现静态环境
2)对静态
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