青铜纹饰的主要分类.docx
- 文档编号:2805350
- 上传时间:2022-11-15
- 格式:DOCX
- 页数:17
- 大小:30.29KB
青铜纹饰的主要分类.docx
《青铜纹饰的主要分类.docx》由会员分享,可在线阅读,更多相关《青铜纹饰的主要分类.docx(17页珍藏版)》请在冰豆网上搜索。
青铜纹饰的主要分类
青铜纹饰的主要分类
因喜好美玉,特别对仿古感兴趣,特搜集其中的一些纹饰资料。
由于各个时期纹饰不尽相同,图示无法一一概括,这里只做简要参考,不对之处请大家多多指正。
云雷纹一种原始纹样,图案呈圆弧形卷曲或方折的回旋线条。
圆弧形的也单称云纹,方折形也称雷纹,云雷纹是两者的统称。
云雷纹有拍印、压印、刻划、彩绘等表现技法,在构图上通常以四方连续或二方连续式展开。
出现在新石器时代晚期,可能从漩涡纹发展而来。
至商代晚期,云雷纹已经比较少见,但在商代白陶器和商周印纹硬陶、原始青瓷上,云雷纹仍是主要纹饰。
商周时代云雷纹大量出现在青铜器上,多作衬托主纹的地纹。
到了汉代,随着青铜器的衰退,陶瓷器上的云雷纹也消失了。
作为青铜器上一种典型的纹饰。
常作为青铜器上纹饰的地纹,用以烘托主题纹饰。
也有单独出现在器物颈部或足部的。
盛行于商代和西周,春秋战国时期仍见沿用。
在粤系的铜鼓上,云雷纹是作为主导纹饰应用的,常见密布于鼓面中心太阳纹的周围,象征太阳与云雷共存于天际,这是南方民族对云雷崇拜的一种反映。
三角雷纹
青铜器纹饰之一,是以倒置的三角形式连续排列,形成锯齿带状,外廓作为三角形,中填以云雷纹,以此得名。
一般构成二方连续团,作边缘装饰,通行与商和西周初期,次此纹一直延续于战国时期。
勾连雷纹
勾连雷纹,基本特征是以近似“T”形勾连一起的线条,其地填以雷纹,多用于器边装饰,始于商,盛于晚商周初,沿用至春秋战国。
目雷纹青铜器纹饰之一。
中间为目形,目外形线引长作成∽形,左右有延长的尾。
大多填以雷纹,青銅器紋飾之一。
中間為目形,左右有延長的尾。
大多填有雷紋。
盛行于商和西周初。
弦纹
纹样是刻划出的单一的或若干道平行的线条,排列在器物的颈、肩、腹、胫等部位。
是古器物上最简单的传统纹饰,在青铜器上呈现为凸起的横线条。
出现于新石器时代,商周普遍流行。
弦纹是作为界栏出现的。
弦纹有细弦纹和粗弦纹两种。
细弦纹像一条细长的带子平缚于陶器之上;粗弦纹作宽带状,中间呈凹槽状,犹如板瓦,亦称瓦纹。
两种纹饰有的在一件器物上同时出现,有时弦纹与其它纹饰配合使用。
青铜器是最简单的纹饰之一。
纹形为凸起的横线,一般一道至三道。
有时单独出现,有时作为其他复杂花纹的衬托。
另有作人字形的弦纹,称为“人字纹”或“人字弦纹”。
盛行于商、周时期,直到汉代仍见沿用。
环带纹
青铜器纹饰之一。
环带曲折如波浪起伏,故又称“波纹”。
以前亦有称“山云纹”和“盘云纹”的,因其如山之起伏,云绕其间。
现也有称为“波曲纹”的。
纹饰构成以波线为基础,双线相垂带状,多数在上下填二环,成“X”形。
也有相间以兽纹的。
通常组成二方连续纹样。
施于铜壶、簋的腹部,作为主纹;也有装饰于器物底部;个别的有两、三层相重作为器物整个装饰的。
盛行于西周中,后期和春秋初期。
涡纹
最早出现在我国青铜器上的一种纹饰,又称火纹。
顾名思义,近似水涡,故为涡纹。
其特征是圆形,内圈沿边饰有旋转状弧线,中间为一小圆圈,似代表水隆起状,圆形旁边有五条半圆形的曲线,似水涡激起状。
有人认为,涡纹的形状似太阳之像,是天火,又故称火纹,商代早期的涡纹是单个连续排列的,商代中晚期至春秋战国时期,一般与龙纹、目纹、鸟纹、虎纹、蝉纹等相间排列。
涡纹多用于罍、鼎、斝、瓿的肩、腹部,它盛行于商周时代。
火纹为太阳的标志,因此,它的特征是圆形。
《周礼·冬官·考工记·画缋》:
“火以圜”。
说明火的图像是圆形,圜就是圆涡状Y形的火纹。
《礼记·礼器》:
“大明生于东”。
郑玄注:
“大明,日也”,古人认为太阳即是火。
圆形纹饰是太阳之像,火纹,也曾称为Y1纹。
火,古人当作伟大的自然力量加以崇拜。
青铜器上的火纹,在圆形微凸的曲面上,中有三到八道旋转状弧线,以表示光焰的流动,中心有一圆圈。
有的中心没有圆圈,也有的没有旋转弧线。
一说,因其近似水涡,呈圆形,故也称为“圆涡纹”、“涡纹”。
通常施于簋,鼎、爵、斝、壶和卣上。
火纹有单个应用的,亦有和其他纹饰相配合一起应用的。
主要流行于商代和西周时期。
重环纹
中国青铜器纹饰之一。
由略呈椭圆形的环组成纹带,环有一重、两重、三重,环的一侧形成两直角或锐角。
有时也与其他纹饰相配出现。
盛行于西周中、后期。
窃曲纹
中国古代青铜器纹饰之一。
《吕氏春秋·适威》:
“周鼎有窃曲(一作穷曲),状甚长,上下皆曲,以见极之败也。
”由两端回钩的或“S”形的线条构成扁长形图案,中间常填以目形纹。
始见于西周,盛行于西周中、后期,春秋战国时仍见沿用。
乳丁紋乳丁纹:
乳丁纹在玉器上琢出一个个排列有序的圆点,称之为乳丁纹,乳丁纹有可能是由谷纹变化而来的,出现在璧上,通常代表天上的星星,宋代以前较少见到,明代使用较多,多装饰于玉璧和器皿
。
乳丁纹和谷纹的区别在于前者只是突出的圆点,取名“乳丁”,正含有感怀生命起源的涵义。
百乳雷纹青铜器上较简单的纹饰之一。
纹为凸起的乳突,卅成单行或方阵(四方连续形式)。
另有一种,乳钉各置于斜方格中,以雷纹作地纹,称为“斜方格乳丁纹”、”乳丁雷纹“、“百乳雷纹”。
盛行于商周时期,殷周之际,乳钉突出较高,周初有呈柱状形的。
爬行龙纹
爬行龙纹是龙的侧面形象,作爬行状,通常龙头张口向下,上唇向上卷起,下唇向下卷或卷向口里,额顶有各种不同的角型,中间为躯干,下有一足或作爪形,尾部常弯曲上卷,爬行龙纹在青钢器上大都作对称式排列,由各种不同角型的兽头和蛇类的体躯组成,盛行于商代中、晚到西周早期。
卷体龙纹卷体龙纹,一种是上边提到的蟠龙,另一种是一部作直立形,下半部卷曲似蟠坐状的卷体龙纹。
见上图,西周后期的乐器:
四虎鎛,通体饰对称卷体龙纹。
交体龙纹交体龙纹是龙体部交缠的形象,见于《周礼·春官·司常》:
“王建大常,诸侯建析。
”郑玄注:
“诸侯画交龙,一象其升朝,一象其下覆也。
”又《释名·释兵》:
“交龙为析,析,倚也。
画作两龙相依倚也。
”据此,交龙的形象是一上一下,下者升上,上者下搜、两本交缠,称为交龙。
其中龙纹躯体粗壮的称蟠螭纹,经变形缩小的交体龙纹,旧称蟠蛇纹。
上图为蟠虺纹鼎局部截图。
双体龙纹双体龙纹,旧称双尾龙纹,其实它的基本模式和兽面纹的躯体向两侧展开的规律相同。
其状以龙头为中心,躯干向两侧展开,这类纹饰呈带状,因而躯体有充分展开的余地,实际上是龙的整体展开的对称图形。
盛行于商末周初。
大多施于方彝或是方鼎口沿上。
如上小图。
两头龙纹两头龙纹是一条兽体的两端各有一个龙头,简单的独体两头龙纹,多见于西周中、晚期。
缠绕式的两头龙纹则盛行于春秋中、晚期。
如上图(网上找的不多,这个凑合着看吧)。
蟠螭纹青铜器上的装饰纹样之一。
蟠螭纹中的”蟠“屈曲,”螭“为没有角的龙。
其特征为张口,卷尾,或两龙相交,或群龙交缠。
一般交龙个体交大,这是与蟠虺纹有别之处。
蟠螭纹多见于鼎、敦、壶、盘等头、腹、足部,盛行于春秋战国时期。
卷龙纹青铜器上的装饰纹样之一。
龙的躯干作卷曲状,首尾衔接,或是呈螺旋蟠卷状,常饰于盘的中心。
”古以为龙、蛇属于同类,故把龙当做蛇身蟠卷状,自殷墟到战国各个时期青铜器上都有这类装饰,只是图像结构有所不同。
交龙纹青铜器上的装饰纹样之一。
是两条或两条以上龙的躯干相互交缠的纹饰。
结构多有不同,有单体接连式,龙的躯干有规律的向同一方向交缠连接的,也有甚多的龙体交缠在一起,成多叠式的。
《仪礼·觐礼》:
“载龙旗弧韣乃朝。
”郑玄注:
“交龙为旗,诸侯之所建。
”《周礼·春官·司常》:
“王建大常,诸侯建旗。
”郑玄注:
“诸侯画交龙,一象其升朝,一象其下复也。
”是交龙为龙交缠的图象。
盛行于春秋晚期至战国早期。
。
夔纹 夔,神话中形似龙的兽名。
一说为龙纹、蜗身兽纹。
《庄子·秋水》中言:
“夔怜蚿,蚿怜风。
”释文:
“夔,一足兽也。
……其状如牛,苍色无角,一足能走,出入水即风雨,目光如日月,其音如雷,名曰夔。
图案表现传说中的一种近似龙的动物——夔,主要形态近似蛇,多为一角、一足、口张开、尾上卷。
有的夔纹已发展为几何图形。
常施于簋、卣、觚、彝和尊等器皿的足、口的边上和腰部作装饰。
盛行于商和西周前期。
商的夔身短,作单独纹样构成的较多;西周的夔纹身长,通常作成二方连续纹样。
在当时的玉器上,亦常见雕琢有夔纹。
《说文·攵部》:
“夔,神也,如龙一足。
”有的夔纹已发展为几何图形化的装饰,变化很大。
常见的有身作两岐,或身作对角线,两端各有一夔首。
盛行于商和西周前期。
蛇纹
古代寓意纹样。
古代视蛇为神明,潜于深渊,能致云雨。
武梁祠石刻伏羲女娲之象,也作人首蛇身之状,视其神明,可见蛇纹由来至久,寓意皆祥。
蛇在十二生肖中居第六位。
有三角形或圆三角形的头部,一对突出的大圆眼,体有鳞节,呈卷曲长条形,蛇的特征很明显,往往作为附饰缩得很小,有人认为是蚕纹。
个别有作为主纹的,见于商代青铜器上。
商末周初的蛇纹,大多是单个排列;春秋战国时代的蛇纹大多很细小,作蟠旋交连状,旧称蟠虺纹。
蚕纹中国古代青铜器纹饰之一。
《说文》:
“蚕,任丝虫也。
”蚕体屈曲,头圆,两眼突出,体屈曲状。
多用作器物口沿下或足部的装饰。
盛行于商代初期。
一说为蛇纹,认为大圆眼、体有鳞节,呈弯曲长条形,皆似蛇的特征;蚕无眼,只能蠕动,而不能弯曲。
蟠虺纹青铜器纹饰之一。
又称“蛇纹”。
以蟠屈的小蛇(虺)的形象,构成几何图形。
有的作二方连续排列,有的构成四方连续纹样。
一般都作主纹应用。
盛行于春秋战国时期。
有三角形或圆三角形的头部,一对突出的大圆眼,体有鳞节,呈卷曲长条形,蛇的特征很明显,往往作为附饰缩得很小,有人认为是蚕纹。
个别有作为主纹的,见于商代青铜器上。
动物纹主要有马牛羊猪犬鸡六畜和野生动物虎、犀、兔、象、鹿以及蛇龟鱼蝉等动物的侧面或全体形象。
上图为战国动物纹青铜短剑,剑柄端铸相背联结的双头鸟,扁平柄装饰四组相对呈蹲踞状的动物纹,四肢黔曲,环状爪,长尾下垂,身饰重圈纹。
剑格两段亦铸双鸟纹,中间纹饰与柄部相似.剑身两侧直刃,中间脊部扁平,上饰10只呈伫立状动物纹饰,头上有角,短尾,身饰重圈纹.
兽面纹青铜器上常见的花纹之一,盛行于商代至西周早期。
此兽是古人融合了自然界各种猛兽的特征,同时加以自己的想象而形成的,其中兽的面部巨大而夸张,装饰性很强,研究者称为兽面纹,又叫饕餮纹,它的特点是动物的正面形象,以鼻梁为中线,两侧做对称排列。
兽面纹有的有躯干、兽足,有的仅作兽面。
象纹中国古代青铜器纹饰之一。
多见于青铜器、玉器、陶瓷上。
《说文》:
“象,长鼻牙,南越大兽。
”殷商时期,中国中原地区尚有野象。
甲骨文中,有殷王猎象的记录。
图案特征,长鼻、象牙表现明显,象身饰螺旋纹,四周填以云雷纹。
通常作主纹应用。
常施于方彝座部,盛行于商和西周初期。
牛紋青铜器纹饰之一,牛体圆肥,大首,头上有一角或两角,前足多做跪卧状,一般多为牛头纹饰多见。
殷周青铜器,饰有牛角的动物较多,以整体牛纹作装饰的甚少见,两身一首的牛纹更为罕见。
盛行于商周时期。
鹿紋鹿紋有全形鹿紋和鹿首紋兩種。
全形鹿紋一般為臥鹿形紋,鹿首作回顧狀,有的用臥鹿作成器物蓋上的鈕。
鹿紋很少見,從西周早期一直沿用於春秋戰國時期。
青铜器纹饰之一。
《说文》:
“鹿,兽也,象头角四足之形。
”有全形鹿纹和鹿首纹两种。
全形鹿纹一般为卧鹿形,做回首状,有的用卧鹿作为器物盖上的钮。
一般构成多两鹿相对,回首,作跪状,有的有角,也有的无角。
施于卣,簋的口部或底部。
鹿纹很少见,通行于西周前期。
在春秋晚期和战国时青铜器上,也见有少量鹿纹。
虎纹青铜器纹饰之一。
一般都构成侧面形,爬或是跑状,口大张,背微凹,低首张嘴,尾下垂而后上卷。
也有以双虎作成圆形适合纹的,常见于器物或兵器上。
初见于殷代中期,流行时间较长,一直到战国时代。
走兽纹即为似虎非虎,似牛非牛,似马非马的不可名状的兽类同归此类。
有的走兽为侧面爬行,有的作狂吼状。
此类纹饰从春秋早期开始,延续至隋唐,乃至宋元时期。
铜镜上此类纹饰较为普遍。
贝纹中国古代青铜器纹
- 配套讲稿:
如PPT文件的首页显示word图标,表示该PPT已包含配套word讲稿。双击word图标可打开word文档。
- 特殊限制:
部分文档作品中含有的国旗、国徽等图片,仅作为作品整体效果示例展示,禁止商用。设计者仅对作品中独创性部分享有著作权。
- 关 键 词:
- 青铜 纹饰 主要 分类
![提示](https://static.bdocx.com/images/bang_tan.gif)