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肖申克的救赎影评
2010~2011上半学年《影视鉴赏》期末考查论文
灵魂的救赎
——《肖申克的救赎》观后感
系别:
电子信息与电气工程学院
班级:
08通信工程1班
姓名:
冯阳
学号:
200802050025
指导老师:
张静
灵魂的救赎
世上有些东西,是石墙关不住的,在人的内心,有他们管不到的东西,完全属于你。
这是看完《肖申克的救赎》后,让我印象最深的一句话,他透过纷繁复杂的外部世界,直达我的灵魂深处。
震撼之余,又让我对生活充满希望。
这也是这部没有动作,没有特技,甚至没有美人的电影,却依然深深打动亿万观众,并且历经十几年而魅力不减的原因。
故事发生在1947年,银行家安迪被指控枪杀了妻子及其情人,被判无期徒刑,关在鲨堡监狱。
很长时间以来,他不和任何人接触,大家抱怨时,他在院子里很悠闲地散步。
老犯人瑞德是监狱中的“权威人物”,只要你付得起钱,他几乎能搞到任何你想要的东西:
香烟,糖果,酒,甚至是大麻。
安迪请瑞德帮他搞的第一件东西是一把小石锤,他解释说想雕刻一些小东西消磨时光,并说会想办法逃过狱方的例行检查。
不久,瑞德就玩上了安迪刻的国际象棋。
之后,安迪又搞了一幅丽塔·海华丝的巨幅海报贴在了牢房的墙上。
由于安迪精通财务知识,他摆脱了狱中繁重的体力劳动和其他囚犯的骚扰。
不久安迪开始为越来越多的狱警处理税务问题,同时他也成为监狱长诺顿洗黑钱的工具。
由于安迪不停地写信给州长,终于为监狱申请到了一小笔钱用于监狱图书馆的建设。
安迪听说瑞德原来很喜欢吹口琴,就买了一把送给他。
夜深人静之后,总可以听到悠扬的口琴声回荡在监狱里。
一个年轻犯人的到来打破了安迪平静的狱中生活:
这个犯人以前在另一所监狱服刑时听说过安迪的案子,他知道谁是真凶。
但当安迪向监狱长诺顿提出要求重新审理此案时却遭到了拒绝,并受到了禁闭两个月的惩罚。
为了防止安迪获释,诺顿甚至不惜设计害死了知情人!
面对残酷的现实,安迪变得很消沉……一天,他对瑞德说:
“如果有一天,你可以获得假释,一定要到某个地方替我完成一个心愿。
那是我第一次和妻子约会的地方,把那里一棵大橡树下的一个盒子挖出来,到那时你就知道是什么了。
”当天夜里,风雨交加,雷声大作,已得到灵魂救赎的安迪越狱成功。
原来20年来,安迪每天都在用那把小石锤挖洞,然后用海报将洞口遮住。
安迪出狱后,领走了诺顿存的一部分黑钱,并告发了他贪污受贿的真相。
而诺顿在自己存小账本的保险柜里见到的是安迪留下的一本《圣经》,里边挖空的部分放着一把几乎磨成圆头的石锤。
瑞德获释了,他在橡树下找到了一盒现金,两个老朋友终于在墨西哥阳光明媚的海滨重逢了。
一把小榔头,近20年的时间,在人身控制极为严格的法西斯式监狱,挖出了一条逃生的小隧道。
是什么力量支撑了他?
正如安迪在逃狱后给瑞德的信中所说的:
“Remember,Hopeisagoodthing,maybethebestofthingsandnogoodthingeverdies。
”是的,是希望!
是希望支撑着他完成了一次灵魂的救赎。
“Ittakesastrongmantosavehimself,andagreatmantosaveanother。
”瑞德可以说是一个“Strongman”,而安迪则是一个“Greatman”,他救赎的不仅是自己,他也尽一切努力拯救囚犯们的灵魂。
实际上整部影片关于他挖隧道逃生的情节是惜墨如金,以至于安迪逃走那一幕让我感觉相当突兀,这说明神乎其神的逃狱并不是影片的主题。
而且瑞德告诉了我们,安迪在挖好地道之后并没有立刻逃走,他最终离开是因为汤米的死让他看清了诺顿们的残忍无情,看清了自己并没有能力救赎其他的囚犯。
也就是说,尽管安迪已经做好了逃狱的准备,他也没有马上逃走,虽然他有拥抱自由的极切渴望——在他逃出鲨堡之后站在小河里拥抱风雨的那个俯视镜头相信观者都会印象深刻——但他仍然留在鲨堡帮助那些“无希望的人”。
影片主要就是在这方面进行描写,我想这也是影片叫《肖申克的救赎》而不是《安迪·杜佛瑞的救赎》的原因。
安迪利用自己的特长为诺顿们洗钱,为囚徒们争取着不多的权益和精神空间,当安迪头一次利用理财特长为海利做事时,所要求的只是让海利请难友们喝酒,他自己不喝,别人都不懂安迪为什么这样做,瑞德明白,因为那一刻安迪让他自己和别人都享受到了自由的感觉。
再比如建设监狱图书馆、教汤米识字和帮助他考试等等。
而我印象最深刻的,是他利用监狱广播为众人播放《费加罗的婚礼》那一幕,那个情节非常恰当地体现出,安迪的救赎确实对鲨堡众囚颇有意义,而安迪也是一个真正的救赎者。
特别是,当诺顿和海利们站在门外向安迪发出警告的时候,安迪却面带微笑地把留声机的音量调到了最高——可怕的惩罚就在门外,但是安迪没有退缩。
这是真正的勇者!
一个伟大的人!
以至于我有这种感觉,安迪来到鲨堡压根就不是作为囚犯去的,而是作为救赎者去的。
安迪教会了我们很多。
首先,对人生要保有希望,永远不弃。
前面说到了,安迪在逃狱后给瑞德的信中说:
“Remember,Hopeisagoodthing,maybethebestofthingsandnogoodthingeverdies。
”安迪遭到莫格斯三姐妹的无数次侮辱,但安迪并没有沉沦,获得救赎向往自由的信念在不断的给予着他希望。
其次,要有足够的勇气。
安迪首次面对海利时;面对莫格斯们的侮辱时;特别是为犯人们播放歌剧时,做这些事中的每一件都面对着生死考验,但他毫无惧色,没有勇气怎能做到!
第三,要有坚持行动的毅力。
用一把可以藏在书中的小榔头和近20年时间凿出一个逃向自由的通道,没有毅力何来动力!
此外,坚持六年如一日的写信给州议会争取拔款,为犯人们建图书馆也反映了这一点。
第四,要有行动的智慧。
这一点不必多说,相信看完全影片,你会在心里赞一声安迪的才华和智慧。
他的计划宏大而完美,安迪之所以能完成救赎并处罚诺顿与海利们,靠的正是他的智慧。
《肖申克的救赎》中什么感动了我们?
是安迪历经20年的牢狱之灾、20年水滴石穿般地不懈挖掘,终于在一个雷雨交加之夜从500码长的污粪管道中爬出,奔向自由?
是安迪的朋友阿瑞在被关押40年后在假释审查官面前那番看似无谓,却令人动容的话?
是这些,却又不仅是这些。
电影是在一点一滴的叙述中渐渐渗入我们的心灵的。
回想一下这部影片,虽然讲了那么多残酷的事,但留在我脑海中的竟然都是美好的记忆。
比如安迪冒死向看守队长进言,为狱友们赢得了一箱啤酒,大家在阳光下畅饮的情景;比如安迪不顾一切进入监狱长办公室为大家播放《费加罗的婚礼》的场面;你从来没有觉得自由的阳光是如此灿烂,莫扎特的音乐是如此美妙,那些平日里最粗劣最愚昧的人在这一瞬间都变得高尚美丽,容光焕发。
或许这时我们就会明白:
为什么人类在经历了那样多的苦难与沉沦之后,还能生存,因为美好永在,希望永在……
我对影片中的那段话“Thesewallsarekindoffunnylikethat:
Firstyouhatethem,thenyougetusedtothem,Enoughtimepassed,getsoyoudependonthem。
That'sinstitutionalizing。
”极有共鸣。
我们不是生活在监狱中的囚犯,但我们是不是其他某种形式的囚犯呢?
灵魂的救赎对我们而言,恐怕也不能只是说说而已!
日落后的太阳——浅析《肖申克的救赎》闪现的悖论魅力
《肖申克的救赎》给我最大的刺激莫过于刺激,从感官表层塌陷入心灵的冥界,万千无数的闪烁着、滚动着的强震撼。
一时间,很难理清一张精确的刺激解剖图,权且粗浅的就其中最耀眼的“悖论”作一次试验性探析。
所谓“悖论”是英美新批评家用来解读诗歌所运用的一种技法,其实质含义是在文字中表现出一种矛盾形式,矛盾的两个方面同时出现,而在一个真理上统一起来。
这里,我也尝试性“租用”其构建《肖申克的救赎》的赏析。
影史上伟大的无冕之王:
《肖申克的救赎》
如果把一部电影比作一本小说,那么《肖申克的救赎》无疑是一部伟大的小说。
它反映着现实的社会生活,用经典的对白和多种修饰刻画出多个人物形象,用简单的方式组织故事的主线并伴以多条辅线,以艺术的画面表达着故事的主题,给我们深刻的教育和久久的思考。
“来这里的,都是无罪的”——主题性悖论
影片开始使用交叉剪辑的画面传递出:
汽车中的醉酒的男人、法庭审问、男女合欢、醉酒男子装子弹、审问、做爱高潮和提枪下车等几帧影信息。
通过可能性的整合,观者便有了一团疑云,随后律师的雄辩轻松的帮助观者找到了“事实”:
那个银行家,因老婆与人私通,便在酒后干掉了他俩(一对偷情者)而重要的是这一切是观者方面的虚拟的,也可说成是导演帮助观者作了一次思维热身运动,但影片并未将此“事实”的过程回证式的复演。
在接下来的“监狱风云”中不时挑逗起观者对“事实”的疑虑。
当阿瑞问安迪为什么会入狱时,他说:
“我是无罪的。
”一方面诱导观者怀疑甚至重建假设,一方面继续主题性悖论的凸现。
阿瑞听了后应到:
“来这里的都是无罪的。
”于是乎,主题性悖论在不经意间被揭示出来,此时观者并未注意。
影片的高明便是倒置了因果关系,将结论首先提了出来,而后慢慢交待前提,使观者随着影片向纵深发展不断体验到光亮,这股光亮最终清晰的回照出主题的伟大预言性,这一过程本身就是一个悖论,但极大地拓展了影片的鉴赏空间。
不过,观者此刻的重建假设便搁浅在了“不是安迪,谁是凶手”的问题上。
我自然而然便联想到了《夜半歌声》中的一段镜头:
男主人公宋丹平在房间内阅读信件有人敲门,开门,门又关了起来,失火了,这一过程一共出现了三次,而前两次也激起了观者无法得知实情的恼怒,同样,随着影片的发展,便消弭在了嗟叹声中。
导演在这里还算比较“留情”并未如《尼罗河上的惨案》那般,使观者怀疑到自己头上,也没有如《小李飞刀》、《月光宝盒》那样使人昏厥,而是在一步步扎实完善了主题性悖论塑造的同时帮助观者达悟了。
汤米的出现带来了安迪清白的“公诸于世”,从而有了“无罪的人有罪”这一悖论;影片开始也描绘了狱警长极富有冲击快感的结束了刚入狱的小胖的狱中生活,此时,汤米也因对神的诚实而倒在典狱长踏灭的烟头旁,自然形成了“有罪的人无罪”这又一悖论,同时这一点更通过本该绝对高义的司狱者却干着无耻的勾当,以及已经手持着文凭走向美与善的未来道路的汤米的死来强化。
终极的放弃与无上的拥有——意态性悖论
回思这部影片时,首先爬出的是欲望的诡魅,相伴而至的是放弃的必然。
前者,狡猾贪婪的典狱长受不了金钱欲望的怂恿,快乐而又轻松的捞了一大笔,于是拥有的慰藉深幽孤独的本我与大出风头的自我以及典狱长制服所征兆的超我的无极通路——他拥有了;在全雄性群居生活中,“三姐妹”无法熄灭性欲燃起的火焰,刺激而又夹杂暴力宣泄的舒坦了一回,于是也拥有了抚平重伤的本我与身在狱中无法常态发泄的自我以及异性欲升变为同性欲所换来的异样超我的超导通路——他满足了;而导演“残忍”地将这来之不易的拥有拈灭在了终极放弃的介入下,影片证明了典狱长拥有的象征——金钱被提走了,他“放弃”了金钱,甚至“放弃”了重新享受拥有的机会(他抠动了自杀的扳机);“三姐妹”满足的条件——身体被摧残了,他“放弃”了鸡奸,甚至,连重新享受拥有满足的机会也放弃了。
同样在《沉默的羔羊》中斯达琳“拥有”了野牛比尔的线索,“放弃”了幼时最致命的隐私;《与狼共舞》中守边者“拥有”了未遭人类文明残躏的淳朴,“放弃”了文明的人类。
相反,后者,阿瑞放弃了用死来解脱对自由的不适,拥有了重生;安迪放弃了营造“花园式监狱”的幻想,更放弃了借助法律平反的希望,走了,放弃了,而拥有了新鲜的海风和清丽的自由。
同样《泰坦尼克号》中的露丝放弃了坐上救生艇保存生命,拥有了最无价也最有价值的真爱;雨人的弟弟放弃了对
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