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大二下学期古代文学期末整理
大二上学期古代文学期末考试复习整理
2014.1.1
题型:
填空15分,名词解释20分,简答20分,论述20分,赏析25分
注:
加粗的部分是老师上课笔记写过的。
如背不了全部,重点记忆加粗部分。
北宋诗:
1、白体P21(现实主义,朴素:
定义:
宋初效法白居易近体诗而写成的诗。
代表作家:
李昉、徐铉、王禹偁等。
特点:
他们的诗主要是模仿白居易与元稹、刘禹锡等人互相唱和的近体诗,内容多写流连光景的闲适生活,风格浅切清雅。
代表作:
徐铉的《翰林酬唱集》,李昉与李至的《二李唱和集》。
评价:
与五代诗风一脉相承,但仅模仿了白居易诗风的一个方向。
2、晚唐体P22(隐士生活,清淡:
定义:
宋初模仿唐代的贾岛、姚合诗风而写成的诗。
宋人把贾、姚看成晚唐诗人,所以命名为晚唐体。
代表有两群体:
一是“九僧”①;二是林逋、潘阆、魏野、寇准等隐逸之士②。
特点:
多写山林隐逸,具有远离现实的情调。
评价:
晚唐体为后来“永嘉四灵”对诗风的探索作出了巨大贡献。
①惠崇成就最高。
九僧整体上具有隐逸情趣,写诗题材狭窄,局限于咏山林景物,意境不够完整。
代表作有《秋径》。
②模仿贾岛的字斟句酌,也颇有白体诗平易流畅的倾向。
代表作有林逋的《山园小梅》。
寇准是晚唐体的盟主。
3、西昆体P23(用典精巧,华丽,缺乏思想及时代精神,但是三体中成就最突出的一体:
定义:
宋初学李商隐兼学唐彦谦而写成的诗。
得名于《西昆酬唱集》(杨亿主编,其主要内容是怀古咏史、咏物或描写流连光景的生活。
代表人物:
杨亿、刘筠、钱惟演
特点:
内容多写咏史、咏物,流连光景的闲适生活,艺术上追求队长工整,用事深密,文字华美。
夸大了李诗的形式美,重对偶和用典,堆砌辞藻,文字华美,表现出整饬、典丽的艺术特征。
代表作:
刘筠的《汉武》、杨亿的《南朝》等。
评价:
西昆体的诗风有一定的深度,虽然思想宽泛,但显示了高妙的艺术技巧和深厚的艺术素养。
4、欧阳修领导的诗人革新P41(《戏答元稹》,诗的散文化,以议论为诗,具体见书笔记,和资料二
5、梅尧臣P46(追求平淡,宋诗开山之祖,《鲁山山行》
是北宋前中期专力写诗的诗人,存诗2800多首。
①突出的贡献是,对宋诗取材广泛有重要影响。
题材走向是写日常琐事,体现了宋代诗人的开拓精神。
②平淡之风格:
不是对陶渊明的照搬,有自己的特点。
“作诗无古今,唯造平淡难。
”
6、半山体P51:
定义:
又称为王荆公体,半山绝句,主要指宋代诗人王安石晚年的诗歌创作。
特点:
最具代表性的内容是写景抒情的绝句,这些诗描写细致,修辞巧妙,韵味深永,是以丰神远韵的风格体现出的唐诗的复归。
雅丽精绝,脱去流俗。
代表作:
《雪干》《书湖阴先生壁》等。
评价:
王诗在当时诗坛上自成一家,其成就也足列入宋诗大家的行列,是江西诗派的先驱。
7、苏轼P54(诗词文,具体见书笔记。
8、苏门四君子:
北宋文学家黄庭坚、秦观、晁补之和张耒的并称。
9、黄庭坚P74(具体见书笔记,《寄黄几复》,考:
诗歌题材大都是思亲怀友、感时抒怀、描摹山水和书画的诗,人文意象丰富。
自成“山谷体”:
提倡以故为新,变俗为雅,有“点石成金”和“夺胎换骨”之说,工于炼字和用典,风格生新瘦硬,力求出人意表。
10、陈师道P76
11、江西诗派P79(整体发展:
定义:
是指宋代在黄庭坚影响下形成的诗歌流派。
得名于吕本中的《江西诗社宗派图》。
形成过程:
宋徽宗初年,吕本中作《江西诗社宗派图》,名称正是出现,江西诗派一直延续到南宋直到宋末,宋末的方
回做了总结,提出一祖三宗之说。
一祖为杜甫,三宗为黄庭坚、陈师道、陈与义。
代表人物:
三宗黄庭坚、陈师道、陈与义。
特点:
讲究用典,生新瘦硬。
评价:
“江西诗派”是宋代影响最大的一个诗歌流派,是宋诗发展过程中的重要环节。
★江西诗派是宋代影响最大的一个是个流派,可以说是中国历史上第一个有组织、有理论宗旨的诗歌流派。
①宋徽宗初年,吕本中作《江西诗社宗派图》,把黄庭坚、陈师道为首的诗歌流派取名为“江西诗派”。
并尊黄庭坚为诗派之祖,下列陈师道等二十五人。
②到了宋末,方回因为诗派成员多数学习杜甫,就把杜甫成为江西诗派之祖,而把黄庭坚、陈师道、陈与义三人称作“三宗”,提出“一祖三宗”之说。
③靖康事变之后,吕本中在理论上提出了“活法”之说,即主张摆脱既有的法则而自有所得,其中并没有特定的风格论内容,这意味着江西诗派内部的新变。
12、吕本中的“活法”P81:
定义:
南宋之初,由江西诗派最重要的诗话家吕本中提出的著名的诗派理论主张。
所谓“活法”,即主张摆脱既有的法则而自有所得,其中并没有特定的风格论内容,这个理论主要是针对当时诗坛上盛行的黄庭坚的江西诗法的诗歌法则。
评价:
“活法”说的提出具有重要的革新精神,意味着后期江西诗派的内部的演变。
南宋诗:
13、陆游P116(融浪漫主义和现实主义,具体见书笔记,结合资料二
14、诚斋体P123(诗歌理趣特点,以活法写理趣:
定义:
杨万里创作的诗体,因其号为诚斋而得名。
特点:
内容多写自然风物,日常生活情趣,富有理趣,艺术上活泼自然,具有幽默感,所写客观事物富有生机与灵性,想象奇特,语言浅近流畅,也有不耐咀嚼的缺点。
15、范成大P124(田园诗
16、永嘉四灵P169:
定义:
指永嘉(温州地区的四位诗人:
徐照、徐玑、赵师秀、翁卷,四人都出自于叶适门下,各人字中均有灵字,被叶适称为“四灵”。
特点:
他们均为布衣,生活面狭小,诗歌内容单薄,多为题咏、酬唱之作,以五律见长,师于贾岛姚合。
评价:
力求摆脱江西诗派的影响,对江湖诗派有较大影响。
17、江湖诗派P171:
定义:
南宋后期,下层知识分子,以江湖谒客为主的一大群诗人合称。
是一个十分松散的作家群体,只是具有十分相似的创作倾向,没有统一的宗主。
陈起为上述诗人刻印诗集,总称为《江湖集》。
代表诗人:
刘克庄、戴复古等。
特点:
情况比较复杂,多为献谒诗,歌功颂德,但也有少数能自出机杼。
(如刘克庄,戴复古,成就也最高
代表作:
叶绍翁《游园不值》,刘克庄《苦寒行》。
评价:
从总体上看,江湖诗派的风格仿效“四灵”,学习晚唐,但取经比“四灵”更宽阔一些,基本上代表了南宋后期诗坛的风尚。
18、南宋末年:
英雄诗人,文天祥;移民诗人(对前朝的眷恋P173
19、元好问(诗歌创作和艺术成就P177(结合资料二
元代诗文:
20、雅正
定义:
①是诗风以温柔敦厚为皈依。
②是题材以歌咏升平为主导。
当时兴盛,但其实影响是负面的。
影响:
消解了对社会、政治的批判功能,也削弱了抒发真情实感的抒情功能。
诗坛上最流行的是歌功颂德、粉饰太平和赠答酬唱、题咏书画的题材,仅有少数诗人能突破这种风气(元诗四大家
21、元诗四大家P306(具体四人见书笔记:
定义:
是指元代中期出现的诗人群,分别指虞集【最优秀】、杨载、范梈、揭傒斯四位诗人。
特点:
四人的都是馆阁大臣,创作诗取材于汉魏,题材内容上大致相同,艺术上也比较相近,其共同点主要有两个:
①音节典型地体现了元代是以唐为宗②追求典雅,形式工整,不尚奇尚新,而尚雅。
中期诗学观念崇尚“雅正”的特点。
代表作:
虞集《挽文山丞相》。
评价:
“元诗四大家”的诗歌创作典型地体现出当时流行的文学观念和风尚,所以备受时人称誉,对元代的诗风也有一定的突破。
22、铁崖体P307:
定义:
是指元末最具艺术个性的诗人杨维桢创立的诗体。
杨维桢号铁崖,因此其诗称“铁崖体”。
特点:
他的诗多事咏史拟古之作,在艺术上强烈主张艺术创作个性化,追求构思的超乎寻常,融会汉魏乐府以及李白、
杜甫、李贺等人的长处,以气势雄健的奇思幻想突破了元代中的期诗歌甜熟平稳的畦径,给人石破天惊的感觉,追求力度感,但他的诗有时也有一味求奇、诡异晦涩的特点。
代表作:
《鸿门会》
评价:
杨维桢的“铁崖体”是元代后期的诗人追求新奇,张扬个性的诗风的显著标志,与元中期诗风区别较大。
散文:
23、欧阳修(革新诗文,怎样革新【理论上,实践上,科举考试制度干预之风】
24、苏轼,散文观念(不违背文以载道同文学本身的独立价值的追求
25、南宋散文,政论文,笔记体。
词:
重视宋代文学
26、晏殊(欧阳修,放人去扬州,《渔家傲》
27、柳永(《望海潮》、《雨霖铃》
28、苏轼(“以诗为词”的词学观和表现,《念奴娇》《水调歌头》
29、苏门六君子:
黄庭坚、秦观、晁补之、张耒、陈师道、李廌。
30、周邦彦(词集大成者
31、辛弃疾(文章与词是他的主要创作,以文为词的创作实践,对词境的开拓
32、姜夔(《扬州慢》
33、吴文英P149(理解即可:
①亦梦亦幻的境界:
意在超越前人,要求变换手法,包括艺术思维。
即将常人眼中的实景化为虚幻,将常人心中的虚幻化为实有。
通过奇特的想象营造如梦如幻的境界。
②突变性的章法结构:
继周邦彦的词之后进一步打破时空变化的通常之序,把不同时空的场景浓缩于统一画面之内,或者将实有与虚幻放置在一起,使词境扑朔迷离。
其词境中的结构是突变性的,不用虚字表示转折,也不用实字加以提示,没有任何线索可寻,难懂。
典型的意识流。
吴词具有多义性,生歧义。
③密丽深出的风格:
a语言的搭配:
字句组合,打破正常语序和逻辑惯例,完全凭主观的心理感受,随意组合。
b词脉的跳跃性不大,多为密密麻麻的描写。
c使用表现色彩的词汇,装饰词组,从而体现象征意义。
指描摹物态、体貌、动作,很少使用名词,动词形容,而是使用一些情绪化、修饰性、色彩性极强的偏正词组,如写池水:
涨腻红波,写云彩:
俏霞艳锦。
元朝:
34、(北杂剧P249
35、关汉卿P218(《窦娥冤》,结合资料二
36、王实甫P226(见书笔记,结合资料二
37、(四大南戏:
定义:
最早出现于浙江温州(旧名永嘉,称为“温州杂剧”“永嘉戏曲”,亦称南曲,后人为有别于北方杂剧,简称为南戏。
南戏是在叙事性说唱文学高度成熟的基础上出现的,是宋以来的民间小戏。
体例上,南戏的篇幅一般比较长,有独唱、对唱、轮唱等各种形式,灵活自由,以爱情戏为主,格调轻柔婉转,而北方杂剧则比较高亢。
代表作:
《张协状元》《琵琶记》
评价:
在当时,南方的南戏与北方的杂剧相互辉映,其成熟的戏剧表现艺术,为元杂剧的成熟奠定基础。
38、杂剧中心的南移及原因。
39、散曲P291
40、★散曲体制上的特点,散曲的艺术特点,
★散曲作家,三类代表,散曲的文体组成要求
41、小令:
代表作:
马致远《天净沙秋思》
42、诸宫调P206:
定义:
诸宫调是使用多个宫调的说唱文学形式,主要流行于宋金时期。
特点:
北方诸宫调多以琵琶和筝作为伴奏,南方则以笛子伴奏,其中唱的部分用多种宫调串接而成,其间插入一定的说白,与唱词配合,叙述有人物、情节的长篇故事。
代表作:
《西厢记诸宫调》
评价:
其唱调中有接近代言的部分,对戏剧艺术发展有重要影响,后来说唱发展到舞台表演,形成杂剧。
43、套数P292:
定义:
又称“套曲”、“散套”、“大令”,是从唐宋大曲、宋金诸宫调发展而来的。
套数的体式特征最主要的有三点:
即它由同一宫调的若干首曲牌连缀而成,各曲押一部韵,通常在结尾部分还有[尾声]代表作:
关汉卿《南宫一枝花·不伏老》
简答题:
1、元杂剧衰落的原因:
①外因:
杂剧重心的转移;南戏的冲击
随着元军挥师江南那,占领南宋都城临安,逐渐形成了以杭州为中心的杂剧创作圈,当时兴盛于北方的杂剧艺术,伴随南征的大军和南迁的人口来到北方,时事的变迁,使得文人参与逐渐减少,杂剧创作便出现危机。
而后南方的南戏便综合杂剧体例所长,弃其所短,逐渐取代了杂剧,成为剧坛上的主流,赢得了观众的喜爱。
②内因:
体例上的缺陷
杂剧是由一人主场的形式,明显地有着说唱文学的痕迹,虽然能较透彻地反映人物的内心世界,但其他角色只能作为陪衬,限制了舞台表现力。
而相比之下,南戏更为灵活,有对唱、轮唱、独唱等各种形式,有利于刻画各种人物形
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