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成奎安采访
篇一:
浅谈香港影坛配角的另类表演风格
影视里的那些癫狂
——试谈香港影坛配角的另类演绎风格
摘要:
繁盛的香港电影市场从来不缺优秀的演员。
但90年代以前,香港电影的主流表演风格还是偏规矩,内敛。
在实行明星机制的香港演艺圈,没有出众的外表便很难在其中立足。
而90年代后,一批以另类、夸张、癫狂式的表演为风格的配角演员逐渐走入大众视野。
其新鲜,反主流又充满个性与新艺术价值的演绎方式,在得到主流价值观和影视评论界肯定的同时,为香港电影角色形象的充实和表演艺术的发展做出了不容小觑的贡献,这其中的代表人物有吴镇宇,梁家辉,黄秋生等。
关键词:
影视;香港电影;另类配角;癫狂;
Abstract:
ProsperousHongKongfilmmarkethasneverbeenshortofgoodactors,butbefore90time,HongKongcinemainthemainstreamstyleofperformanceorpartialrule,introverted,inexecutemechanismofstarsHongKongentertainment,nooutstandingappearanceisverydifficultinthebase,andafter90time,anumberofextremelyoffbeat,exaggerated,oreveninsanitytypetheperformingstylecharacteristicofthesupportingactorshavegraduallyintothepublicview,thefresh,thecountercultureandfullofpersonalityandartvalueofdeductivewayinmainstreamvaluesandprofessionalmoviecriticsmustatthesametime,fortheHongKongfilmrolesandeichmentintheperformingartsdevelopmentmadeimportantcontribution,ofwhichtherepresentativesincludeWuZhenyu,TonyLeung,AnthonyWongetc…
Keywords:
Film;Supportingalternativerole;madness;TheHongKongfilm;development
在实行明星制且主打武侠,警匪等类型片的香港演艺圈,一直都只是偶像及武打明星的天下。
对于那些缺乏外形及武打资质的演员而言,他们只能饰演一些没有分量或不被重视的角色或配角。
但在这个竞争激烈,人才辈出的香港演艺圈,就算是配角,也必定是经历过严格而残酷的考验,在风云变幻的电影市场几经涤荡后顽强地生存下来的。
可以说,在香港电影中那些一直鲜活着的熟悉的小角色们,他们的演艺技艺绝不比所谓的大明星逊色,甚至有过之。
而他们在逆境中的那份坚持和不懈奋斗更是显示了作为演员的职业操守和极高的人格魅力。
在香港电影的荣耀里,他们的贡献不可或缺。
90年代后,一批夸张、外显、癫狂的反
主流表演风格的配角演员渐渐在香港演艺圈引起关注。
他们的出现,给正统的香港电影演绎模式带来了冲击,受到了大批观众的喜爱,逐渐造就了香港电影类型的新格局,成就了一批极富个性的电影明星。
本文试以吴镇宇为代表,通过对其塑造的典型另类配角形象的分析,从中探讨他有别于传统的极富个性的癫狂式表演方式。
同时总结出这种另类、新颖且已经慢慢被业界所接受甚至肯定的演绎艺术给香港电影在新时期注入的新鲜元素,以及此类表演风格的明星和作品在当下香港电影业的位置和影响力。
并对今后香港电影在角色形象的塑造及其表演风格的推行方面作出浅略的预见。
一、影视里的角落,因癫狂而不再灰暗
虽然香港电影圈的配角众多,且很多都备具实力,但由于其在影视作品中的角色分量不重加之他们延续和奉行的中规中矩、不越线的表演风格,使得他们在明星荟萃的香港演艺界始终有功无名。
而和很多明星一样,吴镇宇,黄秋生等在成名前,都是以跑龙套出生。
1983年,在读无线(TVB)艺员训练班的同时,吴镇宇开始了龙套生涯。
在83
版《射雕英雄传》以及84版《鹿鼎记》中都有他的身影,但那时他的角色轻微,表现也平平庸庸。
由于最初的常规发挥,使得他们在很长一段时间内处于不温不火的尴尬境地。
直到他们意识到自身缺乏成为偶像的先天条件后,为能在竞争激烈又充满挑战和机遇的香港演艺界争得一席之地,他们开始在角色的诠释方式上慢慢摸索并逐渐形成了一种有别于传统的极富张扬的表演风格,借此终于在香港电影圈独树一帜并备受称赞。
(一)在小角色里告别平庸
“幸好,还没到熬不住的时候,我就已经演上了配角。
”吴镇宇在一次接受采访时这样调侃自己的演艺生涯。
八十年代末九十年代初期,香港影坛空前繁荣。
无论警匪片、武侠片、鬼怪片、赌片、爱情片?
?
各种题材一时百花齐放,但同时,观众也饱受时新类型片乐此不疲的轰炸,难免审美疲劳,于是一系列偏门题材的电影悄然出世。
一方面这些类型的电影满足了观众的视觉欲望,另一方面也拓展了演员的演绎范围。
适时92年吴镇宇正式离开工作近十年的TVB无线电视台,彻底投入电影圈。
虽然,此前他在电视剧方面取得过不小的成绩,但是当时电影界乃李修贤、周润发、刘德华等人的天下,因此只能在较偏门的一路电影中出演男三、四,甚至五、六号角色。
尽管前期所参演电影的反响均不理想,但多年的电视演艺生涯,人们早已对他耳熟能详。
十年磨一剑,至在《绝代双骄》中饰演头号反角江玉郎一炮打响后,
吴镇宇开始以电影荧幕反派形象走入观众视线。
随后在《雨夜天魔》、《魔鬼复活》、《毒豪》?
?
这些流俗的电影中,吴镇宇的表演显露个人魅力,成为这些电影的最佳看点。
而后来的《溶尸奇案》已经初步在电影中形成了早期吴氏表演风格。
93年,吴与张国荣,林青霞共同参演《白发魔女传》,其饰演的魔教教主,男姬无双,其阴邪、狠毒、变态的怪胎形象被演绎得极致而鲜活。
吴充满邪气,神经质,乃至变态的个人表演气质标签基本成型,直至今日此角仍算得上是他最著名的反派角色之一。
渐渐地,从这些不入流的偏门题材电影的另类配角演艺工作中,吴镇宇逐渐走出了一条反主流的,新颖而富于个人特质的表演道路并受到关注和肯定。
随着演艺事业的起色,吴镇宇在电影界的表演范围越来越广(如《神探磨辘》中不满法律正义的律师,《撞板风流》《乱世超人》中的喜剧效果)。
而此时吴已经成为香港多产演员之一。
可以说,正是香港宽松的舆论和文化环境的包容性,以及香港电影业各类型门派间存在的和平竞争机会,才使得像吴镇宇这样出身平凡甚至卑微的演员有发展自己才能,享受成名的空间和机会。
而他们把握住了机遇,并打破常规,摸索出新的演绎方式,最终打造出了属于自己独特的表演风格。
(二)癫狂式的转型成就自我
九十年代中期香港电影界的一个代表就是《古惑仔》系列的兴起,而《人在江湖》中大反角靓坤的出现,并不是个偶然。
此时的吴镇宇已经在香港电影圈打拼多年并在反派角色的领域形成了自己鲜明的演绎特色。
他的出演在情理之中,但最后呈现的角色形象却惊艳得出乎意料。
演员塑造角色的方法,有的强调从外到内,有的强调从内到外,其实两者并不对立,可以互相结合,灵活运用。
[1]2吴镇宇一贯的演绎作风便是能将大到极度夸张的肢体语言和面部表情同小至充满内容的眼神,寓意独到的动作细节,流畅、巧妙地结合在一起。
从而使得其饰演的角色富于艺术的完整和饱满而不致沦为单一、生硬的脸谱化境地。
在这点上,吴镇宇等人的另类、癫狂实质上并没有全盘摒弃传统内敛含蓄的表演手法。
而是在彰显自己特色的同时,适当合理的加以利用,以达到更满意的演绎效果。
靓坤在古惑仔中以一个心理极度疯狂,歇斯底里的神经质的形象出场,举手投足间展现的狂戾,邪气足以征服每一个观众。
历来港片中不乏黑道人物,凶狠霸道的张耀扬,一脸傻气的成奎安,随意阴骘的黄秋生。
这些黑道人物的形象塑造似乎都在预料之中。
而吴镇宇在靓坤这一形象的塑造上,除了使用嘶哑的声音配合夸张的表情和肢体语,还运用了极具表现能力的眼神和一些精心设计的动作细节,以及为角色专门创造的说话语调等。
这使得靓坤在凶残,霸道之余又透露出作为江湖大佬的狡猾的头脑。
吴镇宇的表演着实给香港电影塑造了又一代表性
的人物形象类型。
靓坤的猥琐形象,成功烘托出了陈浩南的英俊、义气和勇猛,也为观众留下了一个可供谩骂的角色佳话。
如果没有靓坤的出现,《古惑仔》未必能有那么成功。
有人这么评价他的表演“吴镇宇除去制造出一种另人内心恐惧的阴邪外,又加上了一种无厘头的喜剧感。
这并非是他独有,但效果却与众不同,因为他的自恋反而会给人一种同情感。
”而我认为,观众这样的一种同情感,正是来自于他在香港电影圈的长期奋斗里承受的艰辛。
也正因为这点同情,才让吴镇宇出演过的如此多阴邪的反面角色得到的不是唾弃而是肯定和偏爱。
不可否认,吴镇宇是香港影坛少有的能把配角演的比主角更有戏的演员之
一。
于是人们在提到《古惑仔》的时候,必定会想到靓坤,他已经成为香港黑帮片中一个另类的,经典的大哥形象,而这全因吴镇宇赋予这个形象的鲜明的艺术魅力。
[2]
二、另类配角成就的中流砥柱
在造型艺术里,人物的深邃而精微的心理经验不通过准确的形体活动就不能透露出来。
没有形体,精神就无从存在。
表演艺术也不例外。
[3]152而斯坦尼斯拉夫斯基在《演员的自我修养》一书中又说过“再体现和性格化对于我们大家都是必要的。
换句话说,一切演员——形象的创造者,毫无例外地应该再体现和性格化。
”[4]121
吴镇宇最标致性的表演特色就是夸张、癫狂、神经质的肢体及面部表现,在这种形体语言的表达下,他塑造了一批个性鲜明的影视角色,而这些角色均因为他个性的演绎显示出了一些共同的人物性格。
话句话说,吴是在用自己对表演的理解,通过带有一定规范性的演绎方式对角色进行诠释,从而在成就富于自己特质的表演风格的同时,也塑立了香港电影界又一个角色性格的典范。
成名后,吴镇宇每年平均接戏6、7部之多。
当然,其中不乏平庸恶俗之作,但就像很多观众和影评人说的:
因为吴镇宇,电影才有了亮点。
很多时候,观众去看的不是影片本身,而是吴镇宇。
作为一个演员,你也许不能决定电影整体的品质,但可以决定自己对表演本身的投入和角色塑造的成败。
这一点,吴镇宇就像众多香港演技派(比如黄秋生,比如梁朝伟)一样,从未对任何一个角色马虎。
就像他自己说的;“我可能演过烂片,但从未演过一个烂角色。
”我想,也正是因为这点,香港演员的总体职业素养才会如此高,也因为有了这些演艺界的中流砥柱,香港电影业才会长盛不衰。
1999年,吴镇宇接演了杜琪峰的《枪火》,在其中饰演阿来一角。
以往的特质依然还在,只是更加沉稳而深邃。
影片虽有任达华,黄秋生,刘青云,吕颂贤,
林雪,张耀扬等众多实力派演员参演,但其霸气毅然显而易见。
他那种凌厉而不过火的爆发力使这部戏成了他发挥演技的载体。
和后来的《无间道2》一样,在戏份并不占优的情况下,他对角色的把握完全统治了影片。
因此,凭借在此片中的出色表现,吴获得了当年金马奖最佳男主角的殊荣。
从最初在偏门、另类题材电影中以癫狂,变态,神经质形象起家的配角演员,到如今演技和职业素质备受推崇,荣耀无数的影帝级人物。
吴镇宇,黄秋生,梁家辉,刘青云等众多昔日的小角色,均成为当今香港电影演艺品质的保证,并多
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