5双钩填彩画法.docx
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5双钩填彩画法
一、双钩填彩的画法
概念:
就是先用线条钩描物的轮廓或人的轮廓,然后填色的画法,又称“钩勒填彩法”或“双钩设色法”,是从白描的基础上填染色彩而成。
双钩:
用线条钩描物象的轮廓,称“钩勒”,因基本上是用左右或上下两笔钩描合拢,所以称“双钩”。
多用于工笔花鸟画。
设色:
轮廓钩描之后,准备两只羊毫笔作渲染,一只蘸色,一只沾水,作设色渲染,也可从画纸背后托染,使画面的花叶颜色更加均匀、浓厚。
如原来的墨线已经模糊不清,可用重色在重钩一次。
渲染:
一边把颜料涂在纸上,用笔蘸水涂抹使色彩浓淡适宜的画法叫“渲”。
“渲”后设色叫“染”。
设色时颜色要淡,多染几次,将花、叶内侧或中央的颜色以清水笔推染至边缘,清水笔内的含水量要适当,水太多会留有痕迹,太干则渲染不开。
选纸:
双钩填彩,应选择熟纸或绢。
花卉渲的方法有三:
先铺后染:
先将花朵的颜色用最淡的颜色铺底,再用其它颜色分染,通常白色、粉红色、浅黄色的可先用白粉铺底,在用浅绿、洋红、藤黄等色分染。
叶子可先用草绿铺底,再用花青分染。
先染后铺:
紫红色或深红色的花卉,可先用花青或淡墨自内侧向外分染后,再铺红色,染叶也可先用花青或淡墨分染后,再铺草绿。
接染画法:
譬如粉红色的荷花瓣,尖红,根部稍带淡绿色,可先用白粉铺底,再用洋红由尖向内分染,并立即用淡绿色由内向外分染,在水份未干前接合。
局部虫蚀的破叶,也可以使用这种接染画法。
二、双钩填彩的起源
双钩填彩的起源很早,马王堆西汉墓出土的帛画,已见这种画法。
马王堆西汉墓三号墓帛画中的墓主人肖像,一个三十多岁的男子,一个女童为他支撑着伞盖。
三、双钩填彩的代表
唐朝灭亡之后,在中原地区相继出现了后梁、后唐、后晋、后汉、后周五个朝代以及割据于西蜀、江南、岭南和河东等地的十几个政权,合称五代十国。
“五代”更偏向于这五个位于中原的王朝。
五代(907—960)53年间,有两位双钩填彩的画家,一个是黄荃,一个是徐熙。
黄荃比徐熙早一些。
黄荃是今四川成都人,徐熙是今江苏南京人。
黄筌(约903—965),字要叔,五代西蜀画家。
17岁时就以画供奉内廷,曾主持翰林图画院,历仕前蜀、后蜀,官至检校户部尚书兼御史大夫。
《梦溪笔谈》记:
“诸黄(黄筌画派)画花,妙在赋色,用笔极精细,几不见墨迹,但以五彩布成,谓之写生。
”
黄筌《写生珍禽图》左半
鸟的形态生动、逼真,翎毛用笔细致,色彩典雅。
因他长期供奉内廷,所画多为珍禽瑞鸟、奇花异石,反映了宫廷的欣赏趣味,被宋人称为“黄家富贵”。
黄筌《写生珍禽图》右半
黄筌《苹婆山鸟》
黄筌“活禽生卉”写生,运笔轻松爽利,具有富贵特色。
黄筌渲染虫蚀的破叶,像真的一样。
局部虫蚀的破叶,采用的是接染法。
叶的根部淡绿色,梢部边缘虫蚀了,怎样画?
可先铺上白粉,再用淡绿色由内向外染,在水份未干前接合,就呈现虫蚀的痕迹。
《果熟来禽图页》
林椿,宋人,仿了《苹婆山鸟》。
徐熙,五代南唐画家,生卒不详,江宁(今南京)人。
生于唐僖宗光启年间,其性情豪爽旷达,志节高迈,善画花竹林木,蝉蝶草虫。
一生未官,郭若虚称他为“江南处士”。
沈括说他是“江南布衣”。
开宝末年(975年)随李后主归宋,不久病故。
徐熙创“落墨法”来表现审美意趣。
落墨是把枝、叶、蕊、萼的阴、阳、凹、凸,先用墨笔连勾带染描绘出来,然后在某些部分,略略的加一点颜色。
这一画法,是有勾线的地方,有不勾线只用粗笔的地方,有用浓墨的地方,有用淡墨的地方,有工细的地方,有粗放的地方,有著色的地方,有不著色的地方,随着实际需要变化,没有固定的规律,“形”、“神”两方面,都是以墨来奠定,敷色只是辅助。
传统的工笔花鸟画是勾勒填彩,主要是用颜色一遍遍、薄薄地平染,即使用墨色打底,也是淡墨染之,几乎不见笔痕,讲究珠圆玉润。
而“落墨”则不一样,它是用勾、皴(音村。
国画画山石时,勾出轮廓后,为了显示山石的纹理和阴阳面,再用淡干墨侧笔而画,叫做皴)、擦等笔墨形式表现形体,注重用笔轻重徐疾的变化,它的“墨”不是多遍平染上去,而是根据画面需要,参差“落”上去的,较之“平染法”更富于变化,笔墨表现力更灵活。
这种花鸟画的画法,在五代徐熙的《雪竹图》中便已形成。
徐熙《雪竹图》
此图纵151.1厘米,横99.2厘米,绢本,墨笔,藏上海博物馆。
把枝、叶、蕊、萼的正反凹凸,先用墨笔连勾带染的描绘出来,然后在某些部分略略的加一些色彩。
一幅画的形和神,都是用墨笔和墨色来落定,着色只是辅助。
此图使用了“落墨法”。
徐熙《雏鸽药苗图》
徐熙的花鸟题材,运笔粗犷、略敷色彩,被时人誉为“野逸”。
徐熙《豆花蜻蜓图》
故宫旧藏。
此图画面为长圆扇形,豆花以简笔写出,有天然野趣。
豆花枝叶微向下垂,上面栖息一只黄褐色蜻蜓。
作品工写结合,蜻蜓的描绘神妙入微,连透明的翅膀及纹络都表现了出来。
徐熙《玉堂富贵图》
故宫旧藏。
画中牡丹、玉兰、海棠,花丛间两只杜鹃,图的下方,湖石边绘了一只羽毛华丽的野禽。
枝叶与花鸟,先用墨笔勾出轮廓,然后敷色。
玉兰、牡丹、海棠,白的淡雅,粉的娇媚,在石青铺地儿的映衬下,更现端庄秀丽。
这种满纸点染,不留空隙的画法,是受了佛教艺术的影响。
徐熙《花卉图》
徐熙《双喜图》
据说,徐熙作品早已不存,现传为徐熙的《雪竹图》、《玉堂富贵图》、《雏鸽药苗图》皆非真迹,只能从中领略其风格和画法。
后世的花鸟画家,用笔多取法徐熙,用色多取法黄筌,有的兼取两家的神韵。
仿徐熙《花鸟图》
元代吴镇
吴镇,字仲圭,号梅花道人,浙江嘉兴魏塘人,工诗文,擅画山水,竹石,其画风对明清山水画的发展有较大影响。
吴镇《墨竹谱》册之一
纸本墨笔,纵40.3厘米,横52厘米。
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