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6宋辽金文学
第五编 宋辽金文学绪论第一章 宋初文学第二章 柳永与北宋前期词风的演变第三章 欧阳修及其影响下的诗文创作第四章 苏 轼第五章 江西诗派与两宋之际的诗歌第六章 周邦彦和北宋中后期词坛第七章 南渡前后词风的演变第八章 陆游等中兴四大诗人第九章 辛弃疾和辛派词人第十章 姜夔吴文英及宋末词坛第十一章 南宋的散文和骈文第十二章 南宋后期和辽金的诗歌绪 论宋代文学在中国文学发展史上属于中古期第二段与中晚唐文学属于同一发展阶段公元960年赵匡胤发动陈桥兵变建立了宋王朝此后20年间宋王朝先后平定了南方的后蜀南唐和北方的北汉等割据政权基本上实现了中国的统一但宋王朝从北宋开国到南宋灭亡始终处在强敌的威胁之下一直积弱不振公元1127年的靖康之变宋室南迁偏安于江南一隅公元1279年南宋亡本编文学的历史起讫北宋 南宋 南宋亡96011271279 319年第一节 高度繁荣的文化及其对诗文的影响1宋朝实行崇文抑武的国策2理学思想对文学的影响3文以载道说的盛行4印刷业和教育的发达与作家学术修养的提高5诗文政治功能与议论成分的加强第二节 忧患意识与爱国主题的弘扬1民族矛盾激化的历史背景2忧患意识对文学家的影响3诗文中爱国主题的弘扬第三节 宋代作家的性格特征和审美情趣1儒释道三家思想的有机融合2社会责任感与个性自由的整合3新型的文人生活态度4审美情趣的转变从严于雅俗之辩转向以俗为雅第四节 城市的繁荣与词的兴盛1手工业和商业的发展与城市的繁荣2士大夫的优裕生活与词的兴盛3社会的广泛需求对词人创作热情的刺激第五节 宋代文学的独特成就与历史地位一古文1宋代古文对唐代古文的继承与发展文体的多样化2古文的实用价值与审美价值的整合3古文风格的变化4古文的普及二诗1宋诗对唐诗的因革2题材向日常生活倾斜3以平淡为美的美学追求4唐诗之外又一美学范式的创建三宋词在词史上的巅峰地位四辽金诗文的成就第一章
宋初文学1王禹偁是宋初首先提倡古文的作家之一他不满意晚唐五代以来秉笔多艳冶的浮靡卑弱文风推崇韩柳认为文章是用来传道而明心《答张扶书》的应该做到句之易道义之易晓《再答张扶书》他的创作实践也较好地体现了他的主张其散文言之有物清丽疏朗在宋初文坛上独树一帜如《待漏院论》《唐河店妪传》《黄冈竹楼记》等都是他的名篇2柳开和王禹偁同是宋初倡导古文的作家柳开和穆修都在文学理论上提出了鲜明的复古主张第二节 宋初白体诗人和王禹偁一白体诗人和王禹偁1宋初馆阁唱和之风盛行多模仿白居易元稹刘禹锡等人互相唱和的近体诗内容多写留连风景的闲适生活风格浅近清雅这种诗风仅仅模仿了白居易诗风的一个方面而且与五代诗风一脉相承2王禹偁也学白体但他更重视白居易的讽谕诗写了许多反映现实充满忧国忧民情怀的诗篇总体上王禹偁的诗平易流畅简雅古淡在宋初白体诗中独树一帜已初步表现出对于平淡美的追求他的长篇诗歌叙事简直议论畅达已开宋诗散文化议论化的风气村行马穿山径菊初黄信马悠悠野兴长万壑有声含晚籁数峰无语立斜阳棠梨叶落胭脂色荞麦花开白雪香何事吟余忽惆怅村桥原树似吾乡《村行》数峰无语句以移情拟人手法写山构思精妙山峰本不能言以无语称之立斜阳更见晚山有情颈联色彩明艳美丽胭脂色与白雪香此红彼白有色有香尾联陡转以惆怅引出作者思乡归隐之意包含着贬官失意异乡漂泊的沦落之感风格淡雅词句明白晓畅通俗易懂深得白居易神韵也是白体诗的代表作二九僧林逋和晚唐体1惠崇等九僧专学贾岛姚合的反复推敲的苦吟精神内容多为描绘清邃幽静的山林景色和枯寂淡泊的隐逸生活形式上重五律间有警句而无佳篇2林逋等隐逸诗人一方面模仿贾岛的字斟句酌另一方面也颇有白体诗平易流畅的倾向诗歌所表现的生活内容也比九僧诗稍微充实一些山园小梅众芳摇落独喧妍占尽风情向小园疏影横斜水清浅暗香浮动月黄昏霜禽欲下先偷眼粉蝶如知合断魂幸有微吟可相狎不须檀板共金樽《山园小梅》颔联写梅花先抓住梅的倒影从虚处着笔渲染出静寂的气氛疏淡的梅枝横出斜逸于水上香气在空中浮动极富有画面之感月黄昏和暗香的配合更显朦胧清幽构成清雅超逸的意境将梅花的神清骨秀高洁端庄的气质写尽了写绝了司马光称其曲尽梅之神态《温公诗话》梅花的这种品质也正寄托着作者高雅幽逸超然物外情趣苏轼《书林逋诗后》曰先生可是绝伦人神清骨冷无尘俗第三节 西昆体的盛衰一《西昆酬唱集》的成书及西昆体西昆体因杨亿编辑的《西昆酬唱集》而得名它是宋初诗坛上声势最盛的一派欧阳修说盖自杨刘唱和《西昆集》行后进学者争效之风雅一变谓之昆体西昆体代表作家有杨亿刘筠钱惟演二西昆体的艺术特征西昆体的作家主要是师法李商隐诗的雕润密丽音调铿锵的特点其得益之处为对仗工整用事深密文字华美呈现出整饬典丽的艺术特征其缺陷是独得李诗华美的外表而缺乏内在的气韵缺乏李诗的真挚情感和深沉感慨缺乏创新精神没有自成一家的气概三西昆体的衰微及其原因西昆体衰微的原因诗歌体裁范围狭窄缺乏时代气息徒有模仿缺乏自立的精神这些缺陷导致它不能担当起开辟宋代诗歌艺术新境的任务第二章
柳永与北宋前期
词风的演变浣溪沙一曲新词酒一杯去年天气旧亭台夕阳西下几时回无可奈何花落去似曾相识燕归来小园香径独徘徊《浣溪沙·一曲新词酒一杯》词写悼惜春残感伤年华流逝无可奈何花落去句伤春留露出惋惜之情似曾相识燕归来句在淡淡的忧伤中渗透着一种旷达无奈之中又有一种圆融的观照两句属对工巧自然浑成全词含蕴浑融闲雅平静王灼《碧鸡漫志》中说晏殊词风流蕴藉一时莫及而温润秀洁亦无其此唐圭璋《唐宋词简释》此词谐不邻俗婉不嫌弱明为怀人而通体不着一怀人之语但以景衬情上片三句因今思昔现时景象记得与昔时无殊天气也亭台也夕阳也皆依稀去年光景但去年人在今年人杳故骤触此景即引起离索之感无可两句属对工整最为昔人所称盖既伤花落又喜燕归燕归而人不归终令人抑郁不欢小园香径惟有独自徘徊而已余味殊隽永蝶恋花槛菊愁烟兰泣露罗幕轻寒燕子双飞去明月不谙离恨苦斜光到晓穿朱户昨夜西风凋碧树独上高楼望尽天涯路欲寄彩笺兼尺素山长水阔知何处失意词人晏几道晏几道生卒年不详字叔原号小山是晏殊的第七子虽出身相门但仕途坎坷只做过颍昌许田镇监这种地方小官小山为人天真单纯豪爽真诚又孤高自傲不肯依傍权贵生活穷困不得意他为人多情善感笔下的爱情离别怀旧等题材的词作很有特色充满感伤情调但真挚深沉超过了其父著有《小山词》
一生死不渝的苦恋与身世之感的渗入小山词主要是表现对爱情的刻骨铭心的
去年春恨却来时落花人独立
微雨燕双飞
记得小苹初见两重心字罗衣
琵琶弦上说相思当时明月在
曾照彩云归韵格平韵格格式双调小令上下二片各5句共58字资料《临江仙》原为唐教坊曲后用作词牌原曲多咏游仙事别名有《临江山》《谢新恩》格式有三种柳永曾以之改成93字11韵的慢曲格式小山的朋友家有四名歌妓名叫莲鸿苹云朋友聚会每填一词便让她们歌唱他们则饮酒听歌后来朋友零落或病或亡歌妓也星散不知所归了本词借怀念小苹抒发人世沧桑之感词的核心是「去年春恨却来时」一句一个「却」字说明这种忆念不只一次而是常在心头词的内容可分为三层上片写小苹去后自己的孤独寂寞前两句写楼里末二句写园中饮酒是为浇愁但梦回酒醒之后愁绪依然楼是旧时歌舞欢乐之地而今楼锁帘垂小苹们已不知所往了园中散步是为排解孤独却又见落花而思情人睹双燕就更增孤独感下片前三句是第二层回忆初见小苹情景从她的衣饰技艺两面刻画小苹形象心心相印说相思又暗示了他们一见钟情最后二句写作者见月思人的深情可见无论是晴是雨她都常在他的心头这首爱情词中融入了人世沧桑感使词的内涵更深刻丰厚这同小山由相门公子沦落为坎坷困顿人不无关系这种蕴含并不直接说出多靠所描绘的景物境界来体现就更耐人寻味多用对句上片首末两句及全词末两句都是被人称道的精彩名句二雅俗并存的欧阳修的词欧词与晏殊齐名并称「欧晏」古人分别文体欧阳修把严肃庄重的思想内容写进诗文里词便成了他抒发性情的地方了所以他的词有继承花间派的一面写男欢女爱伤春怨别有的词甚至写得俗而艳他喜向民歌学习风格清淡自然在词的通俗化方面迈出了一步他用词抒写人生感受使词的抒情功能进一步深化把李煜开辟的道路延长了著有《六一词》
踏莎行候馆梅残溪桥柳细草薰风暖摇征辔离愁渐远渐无穷迢迢不断如春水寸寸柔肠盈盈粉泪楼高莫近危栏倚平芜尽处是春山行人更在春山外《踏莎行·候馆梅残》上片从行人落笔写行人旅途思家残梅细柳草熏风暖展示出一片早春迷人的景色在此背景之下抒写离愁别恨更显得柔情缱绻迢迢不断如春水妙在即景设喻触景生情下片从闺中思妇落笔写闺中思妇怅望念远俞陛云《唐五代两宋词选释》唐宋人诗词中送别怀人者或从居者着想或从行者着想能言情婉挚便称佳构此词则两面兼写前半首言征人驻马回头愈行愈远如春水迢迢却望长亭已隔万重云树后半首为送行者设想倚阑凝睇心倒肠回望青山无际遥想斜日鞭丝当已出青山之外如鸳鸯之烟岛分飞互相回首也以章法论候馆溪桥言行人所经历柔肠粉泪言思妇之伤怀情同而境判前后阕之章法井然蝶恋花庭院深深深几许杨柳堆烟帘幕无重数玉勒雕鞍游冶处楼高不见章台路雨横风狂三月暮门掩黄昏无计留春住泪眼问花花不语乱红飞过秋千去《蝶恋花·庭院深深》上片写深闺女子独倚高楼盼往日情人而不得因而产生失望幽怨怅恨的迟暮感连用三个深字不仅写出庭院之深也写出院中居人与外界隔绝之深寂寞苦闷之深以景托情词意深婉李清照尤爱庭院深深深几许句下片写伤春语意浑成刻画深致《古今词论》引毛先舒云永叔词云泪眼问花花不语乱红飞过秋千去此可谓层深而浑成何也因花而有泪此一层意也因泪而问花此一层意也花竟不语此一层意也不但不语且又乱落飞过秋千此一层意也人愈伤心花愈恼人语愈浅而意愈入又绝无刻画费力之迹谓非层深而浑成也玉楼春尊前拟把归期说未语春容先惨噎人生自是有情痴此恨不关风与月
离歌且莫翻新阕一曲能教肠寸结直须看尽洛城花始共春风容易别韵格仄韵格格式双调七言八句共56字资料又名《木兰花》《惜春容》《西湖曲》等欧阳修离开洛阳时写了好几首词表示惜别这是其中的一首酒筵离情这是词里常见的题材而欧阳修却写出了新意一结构新奇避免了平铺直叙此词用的是跳跃式结构上片的前二句写离别筵席上的情况他想告诉她这次离开后什么时候才回来可没等他开口她就愁容惨淡了三四句跳开离筵别情抒发人生感慨人本来就是多情的生命忧愁悲伤与风月美景等外在环境毫无关系下片的前二句越过上片的后两句承接着上片开头两句继续写酒筵情况新谱出的离别曲使将要分别的男女主人公更加悲伤结尾二句又以感慨议论结束大概人应当尽情尽兴之后离别才不会痛苦吧二在平常的题材中融进了哲理这反映了词人对人的认识和人生体验这是欧词别开生面的地方对后来的苏轼辛弃疾都有影响
第二节 开拓词境的尝试一范仲淹的词《全宋词》现存范仲淹词五首范词独辟蹊径写边塞生活为词开辟了崭新的审美境界也开启了宋词贴近生活和现实人生的创作方向而沉郁苍凉的风格则成为后来豪放词的滥觞渔家傲塞下秋来风景异衡阳雁去无留意四面边声连角起千嶂里长烟落日孤城闭浊酒一杯家万里燕然未勒归无计羌管悠悠霜满地人不寐将军白发征夫泪《渔家傲·塞下秋来风景异》据宋人魏泰《东轩笔录》卷十一范文正公守边日作《渔家傲》歌数阙皆以塞下秋来为首句颇述边镇之劳苦欧阳公呼为穷塞主之词上片写西北边塞风景紧扣一异字境苍莽雄阔下片抒情抒发将士忧国思乡的复杂而又矛盾的情绪此词能从五代词的宫闱闺阁楼台亭院走向江山塞漠摆脱浅斟低唱实发宋人豪放之先声二张先的词张先的词贴近日常生活主要写心中事眼中泪意中人他的词从两个方面改变了词的发展方向一是大量用词来赠别酬唱扩大了词的实用功能二是率先用题序将日常生活引入词中此后苏轼等人的词大量用题序表明创作的缘起背景即是直接受张先的启发天仙子水调数声持酒听午醉醒来愁未醒送春春去几时回临晚镜伤流景往事后期空记省沙上并禽池上暝云破月来花弄影重重帘幕密遮灯风不定人初静明日落红应满径这首词通过惜春伤春情绪的描写感叹年华易逝和孤独寂寞的处境《后山诗话》尚书郎张先善著词有云云破月来花弄影帘压卷花影堕飞絮无影世称诵之谓之张三影三王安石的词王安石的词已脱离了晚唐五代以来柔情软调的固定轨道而主要是抒发自我的性情怀抱并进一步由表现个体人生的感受开始向对历史和现实社会的反思使词具有了一定的历史感和现实感其表现功能已由应歌娱人转向言志自娱标志着词风正向诗风靠拢刘熙载《艺概》卷四说其风格能一洗五代旧习桂枝香登临送目正故国晚秋天气初肃千里澄江似练翠峰如簇归帆去棹斜阳里背西风酒旗斜矗彩舟云淡星河鹭起画图难足念往昔繁华竞逐叹门外楼头悲恨相续千古凭高对此漫嗟荣辱六朝旧事如流水但寒烟衰草凝绿至今商女时时犹唱《后庭》遗曲《桂枝香·金陵怀古》上片写景极写登高所见金陵壮丽的晚秋景色下片怀古叙六朝之盛衰伤时叹今寄慨遥深立意高远全词风格豪健写景壮阔笔力刚劲《增修笺注草堂诗余·后集》卷上引《古今词话》云金陵怀古诸公寄词于《桂枝香》凡三十余首独介甫最为绝唱东坡见之不觉叹息曰此老乃野狐精也第三节
柳永词的新变
以俗为美一柳永的生平柳永青年时代在汴京游学时常出入于烟花柳巷与伶工乐伎相往来这种生活影响了他创作后改名柳永才考中进士做过定海晓峰盐场督官屯田员外郎等小官世称柳屯田他终生贫困潦倒相传死后家无余资是妓女们出资把他安葬的柳永是北宋第一个专力写词的作家鹤冲天黄金榜上偶失龙头望明代暂遗贤如何向未遂风云便争不恣狂荡何须论得丧才子词人自是白衣卿相烟花巷陌依约丹青屏障幸有意中人堪寻访且恁偎红翠风流事平生畅青春都一饷忍把浮名换了浅斟低唱二柳永的词1慢词的发展与词调的丰富柳永大力创作慢词从根本上改变了唐五代以来词坛小令一统天下的格局使慢词与小令两种体式平分秋色齐头并进2市民情调的表现柳永不仅从音乐体制上改变和发展了词的声腔体式而且从创作方向上改变了词的审美内涵和审美趣味即变雅为俗着意运用通俗化的语言表现世俗化的市民生活情趣具体表现为一表现了世俗女性大胆而泼辣的爱情意识二表现了被遗弃或失恋的平民女子的痛苦心声三表现了下层妓女的不幸和他们从良的愿望四展现了北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩的市井风情3俚俗语言的运用柳永在词的语言表达形式上也进行了大胆的革新他的词充分运用现实生活中的日常口语和俚语不仅生动活泼而且使听众既感到亲切有味又易于理解接受4铺叙与白描柳永词在表现方法上创造性的运用了铺叙和白描的手法5羁旅行役之感与抒情的自我化柳永不仅创造和发展了词调词法并在词的审美趣味方面朝着通俗化的方向发展在题材取向上朝着自我化的方向拓展《乐章集》中六十多首羁旅行役词比较全面的展现出柳永一生中的追求挫折矛盾苦闷辛酸失意等复杂心态韵格仄韵格格式双调慢词上下共103字资料《雨霖铃》原为唐教坊曲据《乐府杂录》载唐明皇幸蜀期间大雨不断过栈道时闻见铃声勾起对杨贵妃的思慕命乐人作《雨霖铃曲》寄恨霖雨即大雨故此曲哀怨前后片各五仄韵例用入声部韵《雨霖铃·寒蝉凄切》这首词当是作者离开汴京与相好歌伎的惜别之作起首三句选择带特征性的景物创造出一种充满离愁的气氛时值清秋景已萧瑟且值天晚暮色阴沉再加寒蝉凄切之声又是在长亭——人们分手的地方词人所见所闻无处不凄凉都门五句集中细腻地描写分别的场面和离别人痛苦的心情一边是深深的留恋一边是兰舟的催发千般柔情万种别恨难以表述只有执手相看泪眼相对无语凝咽真是此时无声胜有声接着以念字领起三句千里烟波写前程渺茫未卜不知寄身何处暮霭沉沉写面对现在的分别心情压抑沉重这三句情景交融不尽之意尽在言外下片分三层叙写多情句为第一层先做泛论从个别说到一般得出一条人生通理意谓伤离惜别并不自我始自古皆然但此时的离别因正值冷落凄凉的秋季伤痛就更甚于常时今宵句为第二层设想别后酒醒的怅惘此三句为千古丽句杨柳河岸晓风残月构成一凄清的画面客情的冷落风景的清幽离愁之难耐都集中于这一画面此去为第三层设想别后的孤独清冷此词颇能体现柳词的铺叙手法上片一层写秋景一层写送别一层写别后之景下片一层写秋日离别的伤感一层些想象中酒醉醒来时的凄凉景色最后一层收束叹息从此天各一方孤独寂寞全词融写景叙事抒情层层铺叙重重叠叠地渲染气氛缠绵悱恻地表现了离愁别绪望海潮东南形胜江吴都会钱塘自古繁华烟柳画桥风帘翠幕参差十万人家云树绕堤沙怒涛卷霜雪天堑无涯市列珠玑户盈罗绮竞豪奢重湖叠瓛清嘉有三秋桂子十里荷花羌管弄晴菱歌泛夜嬉嬉钓叟莲娃千骑拥高牙乘醉听箫鼓吟赏烟霞异日图将好景归去凤池夸八声甘州对潇潇暮雨洒江天一番洗清秋渐霜风凄紧关河冷落残照当楼是处红衰翠减苒苒物华休惟有长江水无语东流不忍登高临远望故乡渺邈归思难收叹年来踪迹何事苦淹留想佳人妆楼颙望误几回天际识归舟争知我倚阑干处正恁凝愁韵格平韵格格式双调97字资料《八声甘州》又称《甘州》《潇潇雨》《甘州》本为原为唐大曲但此调前后片各四平韵一共八韵故名「八声」唐圭璋《唐宋词简释》此首亦柳词名著一起写雨后之江天澄澈如洗渐霜风三句更写风紧日斜之境凄寂可伤以东坡之鄙柳词亦谓此三句唐人佳处不过如此是处四句复叹眼前景物凋残惟有江水东流自起首至此皆写景换头即景生情不忍句与望故乡两句自为呼应叹年来两句自问自叹与为问新愁何事年年有句同为恨极之语想字贯至收处皆是从对面着想与少陵之香雾云鬟湿清辉玉臂寒作法相同三柳永对后世的影响柳永词在当时影响很大宋人叶梦得《避暑录话》凡有井水饮处即能歌柳词当时效法他和受他影响的不乏其人后来的秦观周邦彦等在不同程度上都学习他的抒情技巧第一节 欧阳修的散文辞赋和四六一欧阳修的生平及其文坛领袖地位欧阳修四岁丧父家境清寒但能刻苦学习担任过中央和地方的多种官职因刚直敢言屡遭贬谪晚年官至枢密副使参知政事欧阳修曾积极参加庆历新政主张轻赋税除积弊实行宽简政治是当时重要的政治人物他也是宋代学术和文学开一代风气的宗师是宋代诗文革新运动中公认的领袖在当时被誉为今之韩愈苏轼《居士集亭》欧阳修能奖引后进如恐不及赏识之下率为闻人《宋史·本传》曾巩王安石三苏就是得欧阳修奖掖显名于世并接受他的影响成为诗文革新运动的中坚力量二欧阳修的文学革新主张及其对西昆体的矫正1文道并重欧阳修继承发展了韩柳散文理论强调文道合一文以明道但他在强调道的重要性时同时也看到文的重要性在《代人上王枢密求先集序书》中说故其言之所载者大且文则其传也章言之所载者不文而又小则其传也不章他还认识到文对于道具有相对独立性在《与乐秀才第一书》中说古人之学者非一家其为道虽同言语文章未尝相似2欧阳修所谓道和韩愈也不尽相同不仅指儒家道统及其道德伦理观念而且认为儒家之道是与现实生活密切相关的六之所载皆人事之切于世者《答李诩第二书》总之欧阳修的文学主张继承并发展了唐代韩柳古文理论传统反对晚唐五代以及西昆体文风要求诗文表现充实的社会内容代表了诗文革新运动的正确方向三欧阳修的散文和对辞赋和骈文的革新欧阳修在中国散文史上有崇高的地位不仅因其具有革新的理论更重要的是有以其大量的创作实践推动了古文运动的发展苏轼在《六一居士集叙》中称赞他论大道似韩愈论事似陆贽记事似司马迁1首先内容充实形式多样无论是叙事还是议论都是有为而作有感而发使散文的实用性质和审美性质得到了充分的显示散文的叙事议论抒情功能也得到了高度的有机融合如早年所作《与高司谏书》《朋党论》等2体裁的完备与功能的加强欧阳修的作品体裁多样各得其宜首先他对前代的骈文律赋进行了改造创造了文赋如其《秋声赋》即保留了骈赋律赋的铺陈排比又呈现出活泼流动的散体形式其次他对四六文也进行了革新以散体单行的古文笔入之为四六体注入了活力3纡徐平易的文风欧阳修的散文文气纡徐委婉形成一种平易自然的文风第二节 欧阳修梅尧臣苏舜钦的诗歌一欧阳修的诗欧阳修在改革文风的同时也对诗风进了革新他与梅尧臣的创作正是以扭转西昆体文风为指导思想的他的诗歌受韩愈影响较大主要体现在散文手法和以议论入诗而且将议论与叙事抒情融为一体风格平易流丽戏答元珍春风疑不到天涯二月山城未见花残雪压枝犹有橘冻雷惊笋欲抽芽夜闻归雁生乡思病入新年感物华曾是洛阳花下客野芳虽晚不须嗟题目冠以戏字是声明此篇不过是游戏之作其实正是他受贬后政治上失意的掩饰之辞全诗先是描写荒远山城的凄凉春景接着抒发自己迁谪山乡的寂寞情怀及眷眷乡思最后则自作宽慰之言看似超脱实是悲凉表现出作者平静的表面下更深沉的痛苦开头二句起得超妙欧阳修自己也颇为自得他曾说若无下句则上句不见佳处并读之便觉精神顿出《苕溪渔隐丛话》引蔡绦《西清诗话》二梅尧臣的诗在北宋的诗文革新运动中梅尧臣和苏舜钦是辅佐欧阳修进行诗文革新运动的最重要的两个成员他们的成就主要在诗歌方面梅尧臣的诗既反映时政又写日常生活琐事在艺术风格上以追求平淡为终极目标他说作诗无古今惟有平淡难《读邵不疑学士诗卷杜廷之忽来因出示之且伏高致辄叔一时之语以奉呈》梅诗在题材走向和风格倾向上都具有得宋诗风气之先的意义所以后人对其推崇极高南宋刘克庄《后村大全集》卷一七四中说本朝诗惟宛陵为开山祖师宛陵出然后桑濮之哇淫稍熄风雅之气脉复续其功不在欧尹之下清代叶燮说开宋诗之一代面目者始于梅尧臣苏舜软二人《原诗·外篇下》鲁山山行适与野情惬千山高复低好峰随处改幽径独行迷霜落熊升树林空鹿饮溪人家在何许云外一声鸡三苏舜钦的诗苏舜钦与梅尧臣齐名称苏梅但两人风格迥异欧阳修《六一诗话》中说子美笔力豪隽以超迈横绝为奇圣俞覃思精微以深远闲淡为意其诗风多学韩愈意境开阔粗旷豪迈其诗缺点不够精炼缺乏含蓄和韵味欧梅苏的诗歌创作在艺术上还不够成熟然而他们为革新宋初诗风作出了很大贡献为宋诗的继续发展开辟了道路淮中晚泊犊头春阴垂野草青青时有幽花一树明晚泊孤舟古祠下满川风雨看潮生此诗写景清新前二句锤炼字句垂与明二字动感强烈赋予植物以鲜活的灵气陈衍《宋诗精华录》认为此诗视春潮带雨晚来急气势过之可与韦应物《滁州西涧》作比较第三节 王安石等人的散文一王安石1王安石的生平见文学
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