九种常见修辞手法的含义.docx
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九种常见修辞手法的含义
九种常见修辞手法的含义、作用〔效果〕及比较
一、知识要点
1、正确辨识和运用比喻、比较、夸大、排比、对偶、反复、设问、反问、借代等常见的修辞手法,理解它们在详细语境中的表达作用;
2、能根据要求选用、仿用、变换句式;
3、语言表达能做到简明、连接、得体;
4、理解并掌握常见的修辞方法的表达作用。
二、从题型分析看,对修辞的考察要求是:
①有对修辞手法的辨识选择题,包括一种或多种方法的辨识。
解答时,要求考生能透彻理解八种修辞手法各自特点,尤其注意区别清楚容易混淆的几种修辞手法,如比喻的三种形式,设问与反问的区别,排比与反复的区别等。
②有对各种修辞作用的理解、分析、判断题。
解答时,除了抓住各种修辞的本质特征去辨析外,更重要的是结合句意进展理解,不仅要分析修辞对描绘对象的表现效果,还要体会出作者珠思想、意图。
有的还要结合课文内容去把握。
③还有修辞手法的实际运用题〔包括主观题和客观题〕,其中主观题越来越受到命题者的重视。
如提供带有某种修辞手法的情境,用规定的方法仿写句子等。
三、修辞手法,就是通过修饰、调整语句,运用特定的表达形式以进步语言表达作用的方式或方法。
常见的修辞手法有很多,主要有以下九种:
比喻、比较〔分为拟人、拟物〕、借代、夸大、对偶、排比、反复、设问、反问等。
这些修辞中,考察的最多的是比喻。
对这九种要求掌握的修辞格,首先要熟记其定义、理解其要点,并能正确辨析,纯熟运用。
一般说,比喻、比较、夸大、借代是语言类;对偶、排比、反复是构造类;反问和设问表述增强语气类。
这九类修辞手法的含义、作用和表达效果各不一样,下面做一简要归纳。
1.比喻
根据事物的相似点,用某一详细、粗浅、熟悉的事物或情境来说明另一种抽象、深奥、陌生的事物或情境的一种修辞方法。
作用:
即打比方,帮助人容易深化理解。
用在记叙、说明、描写中,能使事物生动、形象、详细、简洁,给人以鲜明的印象;用在议论中,能使抽象道理变得详细,使深奥的道理变得粗浅易懂。
比喻由三局部构成:
〈1〉本体、〈2〉喻体、〈3〉比喻〔比喻和拟人最大的不同在于比喻含有喻体,拟人没有。
〕
比喻清楚喻、暗喻、借喻三种形式。
明喻的形式可简缩为:
甲(本体)如(喻词:
像、似、假设、犹、好似、仿佛)乙(喻体)。
暗喻的形式可简缩为:
甲是(喻词:
成、变成、成为、当作、化作)乙。
明喻在形式上是相似关系,暗喻那么是相合关系。
借喻:
只出现喻体,本体与比喻词都不出现。
如:
燕雀安知鸿鹄之志!
详细见下表:
类别
特点
本体
比喻词
喻体
例句
明喻
甲像乙
出现
像、似的、好似、如、宛如、好比、犹如
出现
那小姑娘好似一朵花一样。
暗喻
甲是乙
出现
是、成为
出现
那又浓又翠的风光,简直就是一幅青山绿水画。
借喻
甲代乙
不出现
无
出现
地上射起无数的箭头,房顶上落下万千条瀑布。
注意:
不要把有“像〞“好似〞的句子都看成比喻句。
在多数情况下,“像〞“好似〞“仿佛〞表示比喻,但是要注意以下情况不是比喻:
①表示比喻的:
他长得很像他哥哥。
②表示推测、揣度的。
如:
他刚刚好似出去了。
③表例如举。
如:
攀枝花有很多风景优美的去处,像二滩水库、米易溶洞。
④表示想象。
托起它,好似世界上的一切生命都在我掌中似的。
【附】通感
所谓通感,是利用诸种感觉互相交通的心理现象,以一种感觉来描绘表现另一种感觉的修辞方式。
作用:
通感的运用可以收到令人回味无穷的效果,其表达作用是无可替代的。
它能化抽象为形象,让读者更好地理解;它能由此及彼,勾起人们丰富的联想;它能不拘一格,行文活泼;它能准确表达,含意深远;它能充实诗文的意境,构成特殊的艺术美。
最典型的例子:
“微风过处,送来缕缕清香,仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。
〞(朱自清?
荷塘月色?
)清香乃是嗅觉,歌声乃是听觉,作者将两种感觉互通,即为通感。
此外有:
“晨钟云外湿〞〔杜甫?
夔州雨湿不得上岸作?
〕以“湿〞字形容钟声,所闻之钟声,穿雨而来,穿云而去,故“湿〞,触觉与听觉互相沟通。
“善哉乎鼓琴,巍巍乎假设高山,汤汤乎假设流水〞〔?
吕氏春秋·本味?
〕听琴声而知志在高山、流水,听觉与视觉互相沟通。
2.比较
借助丰富的想像,把物当成人来写,或把人当成物来写,或把甲物当成乙物来写。
比较分为拟人和拟物。
作用:
色彩鲜明,描绘形象,表意丰富。
能使读者对所表达事物产生鲜明的印象,产生强烈的感情,引起共鸣,令文章更生动。
〔1〕拟人:
把物当做人写,赋予物以人的动作、行为、思想、感情、活动,用描写人的词来描写物。
作用:
把禽兽鸟虫花草树木或其他无生命的事物当成人写,使详细事物人格化,语言生动形象。
例句:
〈1〉桃树、杏树、梨树、你不让我,我不让你,都开满了花赶趟儿。
——?
春?
朱自清
〈2〉感时花溅泪,恨别鸟惊心。
——?
春望?
杜甫
〈3〉太阳的脸红起来了。
——?
春?
朱自清
〔2〕拟物(借物模拟人〕:
①把人比作物,或把此物当作彼物来写。
例句:
〈1〉人群不顾一切,涌了上来。
〈2〉在群众的呼喝声中,那个恶霸夹着尾巴逃跑了。
②把甲事物当成乙事物来写。
例句:
〈1〉火山发出一声咆哮。
〈2〉她们看见不远的地方,那宽厚肥大的荷叶下面,有一个人的脸,下半截身子长在水里。
〔?
荷花淀?
孙犁〕
【比喻与比较的比较】
比喻和比较,都是加强语言形象性的修辞手段,但它们是两种不同的修辞方式。
初中教材中说:
“比喻重在‘喻’、即以甲事物晚乙事物,甲乙两物有主有从;比较重在"拟",即将甲事物当作乙事物,甲乙两事物彼此相融,浑然一体."这仅是一种概括性的区别原那么,假如老师照本宣科,不仅初中学生不易理解,就是初中学生也怕难于承受.我以为必须作进—步的全体阐释。
(一)比喻与比较的性质不同、作用不同.比喻是用与本体事物有相似点的另一事物作比‘也就是打比方;一定得有相似点,通过相似点使本体同喻体联络起来,唤起人们的联想,使人更详细地惑知事物。
比较即模拟,它是用乙事物具有的特性(包括称渭、动作、行为等)写甲事物,或者说是把乙事物的特性“强加于甲事物。
乙事物—般是有生命力的,能活动,有感情的;它比甲事物详细实在,于是本来较抽象、不太实在的事物变得详细实在了,当然就增添了语言的生动性。
由此可见,比喻强调的是甲乙两物的相似性,而比较却是利用它们之间的不同特性,使两体融为一体,这是区别比喻和比较最重要的标志。
请看如下例句:
(1)故人已经成为瓮中之鳖,不好玫暂且围着算了。
(徐海东?
奠基礼?
)
(2)他确乎有点像一橡树,坚壮、沉默,而又有生气。
〔老舍?
骆驼祥子?
)
(3)月亮一露面,满天的星星惊散了。
〔杨朔?
金字塔夜月?
〕
(4)真理它却不会弯腰。
〔臧克家?
成功的狂飚?
〕
例〔1〕取瓮中之鳖待擒这一点说明敌人当时的处境,二者有相似点,能给人详细形象的感受,这是比喻。
例
(2)从树的外形特点联想到样子的外貌、气质特征,两者有相似点,也属比喻。
例(3)“月亮〞“星星〞本是无生物,并无“露面〞“惊散〞这样的特征,现以生物的特征描写它们,只是为了让其情态逼真,跃然纸上,这是比较。
例(4)将无形的抽象物“真理〞人格化、形象化,也属比较。
(二)比喻与比较的句式构造不同。
比喻句由本体、喻体和喻词三局部组成。
借喻虽然不出现喻词和本体,但可以变换为有喻词和本体的明喻、暗喻。
不管是哪一种比喻,始终都有喻体;比较句主要是借助想象,将本体模拟为人的或物的某种行为、动作或情态,不管是拟人,还是拟物,始终都无拟体。
例如“东西长安街成了喧腾的大海〞(袁鹰?
十月长安街?
)。
这是暗喻、由本体〔长安街)、喻体〔大海)、喻词〔成)构成,又如“我们之闻已经隔了一层可悲的厚障壁了〞(鲁迅(故土))。
这是借蝓,借“厚障壁〞比喻“我〞与闰土之间形成的隔膜。
它把本体和喻词都隐去了,只用喻体代替本体。
另如“波浪一边歌唱一边冲向高空去迎接那雷声〞〔高尔基?
海燕?
)。
这却是拟人句,将“波浪〞当作人描写,赋予它一些人的动作和思想感情。
比喻和比较虽然是两种党见而又容易混淆的修辞格,但只要我们把握了区分两者的要领,就会一目了然。
3.借代
不直接说出所要表达的人或事物,而是借用与它有亲密相关的人或事物来代替。
借代种类:
特征代事物、详细代抽象、局部代全体、整体代局部。
作用:
突出事物的本质特征,增强语言的形象性,使文笔简洁精炼,语言富于变化和幽默感;引人联想,使表达收到形象突出、特点鲜明、详细生动的效果。
①局部代整体。
即用事物具有代表性的局部代本体事物。
例如:
两岸青山相对出,孤帆一片日边来。
〔?
望天门山?
〕
②特征代本体。
即用借体〔人或事物〕的特征、标志去代替本体事物的名称。
例如:
圆规一面愤愤的回转身,一面絮絮的说,渐渐向外走去……〔?
故土?
〕
③详细代抽象
例如:
南国烽烟正十年。
〔?
梅岭三章?
〕
④工具代本体。
例如:
等到惊蛰一犁土的季节,十家已有八户亮了囤底,揭不开锅。
〔?
榆钱饭?
〕
⑤专名代泛称。
用具有典型性的人或事物的专用名称代替本体事物的名称。
例如:
你们杀死一个李公朴,会有千百万个李公朴站起来!
〔?
最后一次讲演?
〕
【借喻与借代的区别】
借喻和借代都是隐去本体,只出现客体(喻体或借体)的辞格,因此容易混淆,下面介绍简便的辨析方法。
首先看本体和客体之间是否有相似性,没有相似性的肯定不是借喻。
如“旌旗十万斩阎罗〞“南国烽烟正十年〞中“旌旗〞“烽烟〞到底是借喻还是借代用法呢?
先理解这两个词的含义。
旌旗:
旗帜的通称,这里指部队。
烽烟:
古代边境有敌人入侵时在高台上点燃起来作报警用的火,后泛指战火或战争。
大家想想,“旌旗〞和“军队〞,“烽烟〞和“战争〞之间没有任何相似性,因此可以判断这两词的用法不是借喻。
借代的本体和客体之间有相关性,借代用法就是借用和本体相关的事物来代指这个本体。
古代军队在行军和作战时都举着自己特有的旗帜,旗帜既用来区分敌我,又用来指明军队前进的方向。
因此可以用旌旗来代指军队。
“旌旗十万〞即“十万旌旗〞。
“旌旗〞不能发出“斩〞的动作,能发出“斩〞的动作的肯定是人,所以“十万旌旗〞指“十万军队〞。
同理,古代一遇敌人进犯,边境就燃狼烟报警,所以“烽烟〞“狼烟〞俨然成了战争的代名词。
“南国烽烟正十年〞就是“南国战争正十年〞。
所以,把握住借喻的本体和客体之间具有相似性、借代的本体和客体之间具有相关性这一特点,就能将二者区分开。
其次看能否转换成明喻,能转换成明喻的是借喻,不能转换成明喻的肯定不是借喻。
如“敌人像狗一样夹着尾巴逃跑了〞运用的是明喻,换成借喻就是“这条狗夹着尾巴逃跑了〞。
在上面两句中,本体是“敌人〞,喻体是“狗〞,喻词是“像〞。
由明喻到借喻,只是省略了本体和喻词。
因此所有借喻只要增加本体和喻词都可以转换成明喻。
“旌旗十万斩阎罗〞一句假设是借喻用法,“旌旗〞是喻体,“军队〞是本体,转换成明喻就成了“军队像十万旌旗一样斩掉了阎罗〞,显然不成句子。
同理,假设“南国烽烟正十年〞运用的是借喻手法,那么“烽烟〞是喻体,“战争〞是本体,转换成明喻就成了“南国的战争像烽烟一样整整十年〞,显然不成句子。
因此可以断定以上两句不是借喻用法。
再,同一词语在不同的语言环境中可以是借喻用法,也可以是借代用法。
那么如何区分呢?
这时就要看与客体相应的词语是否采取相应的比喻说法。
借喻是以此哺彼,重在喻,因此与客体(喻体)相关的词语必须采取相应的比喻说法,借代是以此代彼,重在代,因此与客体(借体)相应的词语不必改成与之相应的说法。
请看下面两例。
〔A1〕最可恨那些毒蛇猛兽,吃尽了我们的血肉。
(借喻)
〔A2〕最可恨那些毒蛇猛兽,榨尽了我们的血汗。
(借代)
〔B1〕大白熊呲牙咧嘴向我扑来。
(借喻)
〔B2〕大白熊容许了我的价钱。
(借代)
上面两组中A1、B1都是借喻。
A1中客体是“毒蛇猛兽〞,与它相关的词语“吃尽〞“血肉〞都采用了相应的比喻说法。
这句话可改为明喻“最可恨那些敌人像毒蛇猛兽一样吃尽了我们的血肉〞。
A2是借代,不能换成明喻。
因为与客体(毒蛇猛兽)相关的词语(榨尽、血汗)没有改为与它相应的说法,可见客体只是作为一个代号,换个名字罢了,并不是用来打比方的。
毒蛇猛兽代指反动统治者或敌人。
改为一般说法就是“最可恨那些反动统治者榨尽了我们的血汗。
〞
第二组中B1是借喻,可转为明喻“那个人像大白熊一样向我扑来。
〞形象地描写了那个外国人肥胖的身躯、笨拙的动作,又像熊一样凶狠。
而在B2中“大白熊〞仅代指那个又白又胖的外国人,是用某人的特征来代替该人,与它相应的词语“容许〞没有改成描写动物相应的说法。
假设改为一般说法就成了“那个人容许了我的价钱。
〞但不能改为明喻:
“那个人像白熊一样容许了我的价钱〞,显然不成句子。
总之,看与客体相应的词语是否采用相应的比喻说法。
假设是借喻,与客体(喻体)相应的词语必须采取相应的比喻说法;假设是借代,与客体(借体)相应的词语不必改成与之相应的说法。
假如从以上三方面进展辨析,就不难将借喻和借代区别开。
如“丈夫难过了,她却觉得抚慰,到底,萤火虫飞回了车间,她自己也没影响工作。
〞(?
离不开你?
)这句是借喻用法。
首先萤火虫光虽弱但也要奉献给社会,与耿玉亭身体残废却坚持工作、为社会作奉献二者有相似性,其次与客体(萤火虫)相应的词语“飞〞采用了比喻说法,由此可判断这句话运用的是借喻手法。
以下句子中同样运用了借喻手法,分析从略。
1、要去除语言中的“垃圾〞,拭去蒙在“镜子〞上的灰尘,不是一朝一夕就能奏效的。
2、很难没想,在五颜六色的染缸里,纯丝素绢可以保持自己的洁白。
(1、2选自?
大家都来讲究语言的文明和安康?
)
3、我就知道,我们之间已经隔了一层可悲的厚障壁了。
(?
故土?
)
以下句子运用了借代手法,读者可以自己分析。
4、“芦柴棒着急地要将大锅里的稀饭烧滚……(?
包身工?
)
5、郭全海解下青骡马,翻身去撵玉石眼去了。
(?
分马?
)
6、先生,给现洋钱,袁世凯,不行吗?
(?
多收了三五斗?
)
7、花白胡子恍然大悟似地说……〔?
药?
)
4.夸大
对事物的形象、性质、特征、作用、程度等成心地夸大或缩小描绘的一种修辞方法。
作用:
可以引起丰富的想象,更好地突出事物的特征,衬托气氛,加强渲染力,引起联想效果,引起读者的强烈共鸣。
(1)扩大夸大:
对事物形状、性质、特征、作用、程度等加以夸大。
例句:
柏油路晒化了,甚至铺户门前的铜牌好似也要晒化。
(2)缩小夸大:
对事物形象、性质、特征、作用、程度等加以缩小。
例句:
只能看到巴掌大的一块天地。
(3)超前夸大:
把后出现的说成先出现,把先出现的说成后出现。
例句:
她还没有端酒杯,就醉了。
5.对偶
字数相等,构造形式一样或相近,意义对称的一对短语或句子,对称排列起来表达两个相对或相近的意思。
作用:
形式上音节整齐匀称、节奏感强,易于记忆,具有音律美;内容上凝练集中,概括力强。
主要方式:
〈1〉正对。
上下句意思上相似、相近、相补、相衬的对偶形式。
例如:
墙上芦苇,头重脚轻根底浅;山间竹笋,嘴尖皮厚腹中空。
〈2〉反对。
上下句意思上相反或相对的对偶形式。
例如:
横眉冷对千夫指,俯首甘为孺子牛。
〈3〉串对〔流水对〕。
上下句意思上具有承接、递进、因果、假设、条件等关系的对偶形式。
例句:
才饮长江水,又食武昌鱼。
6.排比
把三个或三个以上构造和长度均类似、语气一致、意义相关或一样的句子排列起来。
作用:
加强语势、语言气氛,使文章的节奏感加强,条理性更好,更利于表达强烈的感情〔或增强表达效果〕。
用来说理,可把道理阐述得更严密、更透彻;用来抒情,可把感情抒发得淋漓尽致。
例句:
他们的品质是那样的纯洁和高尚,他们的意志是那样的坚韧和坚强,他们的气质是那样的淳朴和谦逊,他们的胸怀是那样的美丽和宽广。
为了强调某个意思,表达某种感情,即根据表达需要,使同一个词语或句子一再出现的方法。
〈1〉连续反复〔中间无其他词语间隔〕。
例句:
山谷回音,他刚离去,他刚离去。
〈2〉间隔反复〔中间有其他的词语〕。
例句:
好似失了三省,党国倒愈像一个国,失了东三省谁也不响,党国倒愈像一个国。
作用:
主要运用在诗文中,起到反复咏叹,表达强烈的情感的作用。
同时,反复的修辞手法还可以使诗文的格式整齐有序,而又回环起伏,充满语言美。
怎样区别排比和反复
排比句至少是三个句子,反复句是两个以上的句子。
排比句的构造一样或相似,语气一致,意思相关有共同的词语。
反复句是两种以上一样的语句重复,为了突出强调。
如:
一个人才能有大小,但只要有这点精神,就是一个高尚的人,一个纯粹的人,一个有道德的人,一个脱离了低级兴趣的人,一个有益于人民的人。
(排比)
海鸥在暴风雨降临之前呻吟着,呻吟着。
(反复)。
8.设问
为了引起别人的注意或突出所说的内容,把它用问话的形式表示出来。
即成心先提出问题,然后自己答复。
作用:
总的作用是引起注意,启发读者考虑。
用在标题上,能吸引读者,启发读者考虑,更好地表达文章的中心;用在一段的开头或结尾处,除引起考虑外,还有承上启下的过渡作用;用在议论文中,能使论证深化,脉络明晰。
有助于层次清楚,构造紧凑;可以更好地描写人物的思想活动;也可以婉转表达情感,引起读者考虑和重视,领会主题。
例句:
花儿为什么这样红?
首先有它的物质根底。
9.反问〔激问、反诘、诘问〕
用疑问形式表达确定的意思,用肯定形式反问表否认,用否认形式反问表肯定,只问不答,答案暗含在反问句中。
作用:
表达鲜明,加强语气,发人深思,激发读者感情,加深读者印象,增强文中的气势和说服力。
例句:
我呢,我难道没有应该责备的地方吗?
怎样区分设问和反问
设问和反问都是有疑而问,但是设问是自问自答,引起读者的注意和考虑,反问那么是问而不答,以加强语气。
如:
谁是我们最得意的人呢?
我们的战士。
(设问)
难道你就觉得只是树?
(反问)
以上修辞手法在实际运用中,因种种原因常常会出现一些误用情况,因此,运用时务必注意:
1.比喻:
要贴切、生动;要注意表达作者的思想感情;比喻的喻体必须是常见、易懂的事物;
2.比较:
必须是自己强烈感情的流露,感情必须与所描写的环境气氛协调一致;进展比较的人和物或物和物,在性格、形态、动作等方面应该相似或相近。
3.借代:
借体必须有明显的代表性,使人一听就明白所指称的事物;用人物的形体特征作借体时,要注意它的褒贬色彩和使用场合的不同。
4. 夸大:
要以客观实际为根底;要明确、显豁,不能又像夸大,又像事实;要力求新颖。
5. 对偶:
要尽量做到上下联字数相等、构造一致、音节和谐,注意相关;要尽量做到形式与内容的统一。
6.排比:
必须从内容的需要出发,不能生拼硬凑排比的形式。
排比是多项并举的,有的是多项全举,有的是在多项中举其要者,留有弦外之音、言外之意,让读者自己深思,后一种排比的句末要用省略号。
此外,引用、反语、反复、双关等修辞手法也常常会考到,下面一并说明。
1.引用
引用现成的话(成语、诗句、格言、典故等)来进步语言表达效果,分为明引和暗引两种。
作用:
使论据确凿充分,增强说服力,富启发性,而且语言精炼,含蓄典雅。
〈1〉明引〔直接引用〕。
例句:
孔子曰:
“三人行,必有我师。
〞是故弟子不必如师,师不必贤於弟子。
〈2〉暗引(间接引用)。
例句:
失败乃成功之母,你千万不要气馁。
2.反语
即通常所说的“说反话〞,用与本意相反的词语或句子表达本意,以说反话的方式加强表达效果。
有的挖苦揭露,有的表示亲密友好的感情。
如:
〔清国留学生〕也有解散辫子,盘得平的,除下帽来,油光可鉴,宛如小姑娘的发髻一般,还要将脖子扭几扭,实在标致极了。
3.双关
利用词的多义及同音(或音近)条件,有意使语句有双重意义,言在此而意在彼,就是双关。
作用:
可使语言表达得含蓄、幽默,而且能加深语意,给人以深化印象。
〈1〉谐音双关。
例如:
“我失骄杨君失柳,杨柳轻飏直上重霄九。
〞〔“杨〞实际上是指杨开慧,“柳〞实际上是指柳直荀〕
“春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干。
〞〔“丝〞即“思〞的意思,以此来表达男女之间的爱情〕
〈2〉语音双关。
是一种根据词的多义条件而成心导致言在此而意在彼的修辞方式。
这种修辞在歇后语中经常出现。
例如:
茶壶里煮饺子——心里有嘴倒不出
老太太抹口红——给你点颜色瞧瞧揭露,有的表示亲密友好的感情。
四、【例如精析】
[题一]对以下各句使用的修辞手法判断正确的一项为哪一项〔 〕
①他发现是我,头摇得像拨浪鼓似的。
②像这样的老师,我们怎么会不喜欢她,怎么会不愿意和她亲近呢?
③在一个孩子的眼里,他的老师是多么慈祥,多么公平,多么伟大的人啊!
④老爷子小心,别顾着说话——看掉下来把屁股摔成两半!
A①比喻②反问③排比④比喻 B①夸大②设问③排比④比喻
C①比喻②反问③排比④夸大 D①比喻②反问③夸大④夸大
[讲解]此题主要考察考生能否正确理解和辨识几种常用的修辞手法,题型是一道正选题。
从所给的选项看,设计意图非常明确,把几种判断上容易混淆的修辞手法拿来让考生分辨,这就要求在解答是一定要用心捕捉文句中表达修辞手法特点的信息,结合有关的知识加以判断。
[答案]C
[题二]“远远望去,宛如一群雪白肥壮的大狮子,有坐着的,有卧着的,有两两相对的,有簇聚成团的,原来这是一座宣石假山〞这句话运用了什么修辞方法?
有什么作用?
[答案]打比方;抓住了个园“冬景〞的颜色、形状与白雪、狮子相似的地方,其作用在于突出个园的“冬景〞的特征,使说明的事物更加生动、形象,使文章富有文采,激发阅读兴趣,(答到意思即可)
[讲解]考察的着眼点是对考生运用修辞手法才能的考察,同时也对学生语文多方面的才能进展检验。
[题三]以下句子修辞手法运用不恰当的一项为哪一项〔 〕
A.图书馆是书籍的宝库,那里贮藏着无数的人类智慧的结晶。
B.蚂蚁身躯虽小,但力量很大,一只蚂蚁可搬动一粒米,一群蚂蚁不就可以翻江倒海了吗?
C.那翠绿的叶片,那满树的繁花,给我这小小的书房带来了一室的春光,一室的清香,一室的暖意。
D.盛开的藤萝只是深深浅浅的紫,仿佛在流动,在欢笑,彼此推着挤着,好不热闹。
[讲解]这是一道错选题,主要考察学生对修辞手法的理解和应用。
设计时没有给出可供判断的修辞手法,而是要求考生自己审读文句,独立体会出作者所运用的修辞。
不仅如此,还要求考生对修辞手法运用的合理性做出判断。
这就给考生提出了更高的要求,对蚂蚁的力量进展夸大,但不知夸大的运用应注意:
①必须注意真实,不能哗众取宠;②必须符合逻辑,不能片面夸大;③必须防止误解。
[答案]B
[题四]文中的语言富有表现力,结合上下文作简要品析下面句子。
金黄的麦子都张了口,几乎要叫出声来。
答:
运用拟人手法,形象生动地写出了麦子等待收割的情形。
[讲解]这道题外
- 配套讲稿:
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- 特殊限制:
部分文档作品中含有的国旗、国徽等图片,仅作为作品整体效果示例展示,禁止商用。设计者仅对作品中独创性部分享有著作权。
- 关 键 词:
- 常见 修辞手法 含义