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《小团圆》读后感

《小团圆》读后感

《小团圆》读后感1

　　在《小团圆》这部自传体小说中，里面的爱情故事是以张爱玲和胡兰成的恋情为蓝本。

虽然男主人公邵之雍用情不专，到处留情。

但比起现实中的胡兰成，张爱玲所描写的邵之雍的形象显然要美好得多，虽然也有负面的细节描写，但毕竟仍保留了很多恋情时期的浪漫华丽。

文中有这样的描述“微风中棕榈叶的手指。

沙滩上的潮水，一道蜿蜒的白线往上爬，又往后退，几乎是静止的。

她要它永远继续下去，让她在这金色的永生里再沉浸一会”，“她觉得过了童年就没有这样平安过。

时间变得悠长，无穷无尽，是个金色的沙漠，……永生大概只能是这样”。

三十年前的这段初恋，虽然最终以破裂告终，但那曾经的浪漫感觉却一直在张爱玲心中回响。

　　在《张爱玲私语录》中，张爱玲有很多美化恋人的言论，“所爱之人每显得比实际有深度，看对方如水面添阳光闪闪，增加了深度”，在《小团圆》中当九莉和燕山在一起，“他把头枕在她腿上，她抚摸着他的脸，不知道怎么悲从中来，觉得‘掬水月在手’，已经在指缝间流掉了”，接着九莉想到“他的眼睛有无限的深邃……也许爱一个人的时候，总觉得他神秘有深度”。

九莉爱燕山，对他是一种初恋的心情，虽然她一向对漂亮的男人持怀疑的态度，最后燕山和一个小女伶雪艳秋结婚了，但九莉对这段恋情只觉得“凄迷留恋，恨不得永远逗留在这阶段”。

（注：

桑弧为燕山的原型，是一位导演，曾和张爱玲合作过多部电影。

传说两人曾有过一段恋情。

）

　　张爱玲将昔日的恋人，无论是胡兰成还是桑弧，都被刻画成较为深情的形象，正如她的另一情爱语录：

恋爱使恋人体现崇高的人性品质，“一个人在恋爱时最能表现出天性中崇高的品质”。

永远铭刻在心的是恋人留下的美好感觉。

之雍的背叛令她痛不欲生，张爱玲在文中这样描述，那种好像烫伤的痛楚感觉没来由地突然袭来，像海潮般一浪接一浪，虽然并没想起之雍，但那种痛彻心肺的感觉却是她所熟悉的。

张爱玲回想往日的恋情，无论经历过怎样的痛苦，在她心中爱情仍然是美好的、永不磨灭的。

　　那美好的初恋感觉让已届暮年的张爱玲无法忘怀。

在小说结尾，她“梦见五彩片《寂寞的松林径》的背景，……青山上红棕色的小木屋，……，阳光下满地树影摇晃着，有好几个小孩在松林中出没，都是她的。

之雍出现了，微笑着把她往木屋里拉。

……二十年前的影片，十年前的人。

她醒来快乐了很久很久。

”这段爱情留给张爱玲无尽伤痛，但在她心里始终难以忘却的，还是两人共度的美好时光，和曾经的梦想——和之雍拥有一个幸福的家庭，生许多可爱的孩子。

　　有人说这是一个悲伤的故事。

但张爱玲并不认同，“这是一个热情的故事，我想表达出爱情的万转千回，完全幻灭以后还有点什么东西在。

”也许还是万转千回的热情和等待，以及美好的怀念之情。

《小团圆》呈现出一个作家可能提供的最大真诚，张爱玲对胡兰成的一段情，还是始终不悔、不出恶声的。

《小团圆》读后感2

　　在书友的建议下，我们重读了张爱玲的《小团圆》。

　　作为一名70后，对张爱玲的作品是相当熟悉的。

我有许多朋友都是张迷，我也曾带着《张爱玲作品集》去“有书”共读会作交流，还是20多年前一位朋友送给我的，扉页上贴满了剪报，都是关于张爱玲的介绍。

　　但是，我不喜欢张爱玲，感觉她太孤傲、清高，那种冰冷的感觉甚至渗透到她的作品里。

　　她的文字总是充满了嘲弄、讥讽，总是放大人的缺点、弱点，甚至连爱情都写得惨惨淡淡。

《倾城之恋》中白流苏最终与范柳原走到了一起，但看似圆满的结局却透着悲凉。

　　所以，虽然《小团圆》一书列入“有书”共读书单，但也没有引起我读这本书的兴趣。

　　当然，既然要参加共读会，我还是会把这本书读完的，因为这是对同城共读会最起码的尊重。

　　没想到，《小团圆》一书我看得比较轻松，可能是因为之前在“有书”平台听了拆书包，加之对张爱玲的故事多少是有些耳闻的，所以小说里的人物、事件比较容易对上号。

　　虽然很多人说要把《小团圆》当小说看，不要当成张爱玲的自传，可它分明就是自传嘛，我最想了解的部分，还是她与胡兰成相爱的细节。

　　初读的时候，感觉张爱玲还是那个冷若冰霜的张爱玲，还是那样旁若无人的，想到哪写到哪，任意切换时空，人物出场毫无铺垫，完全不考虑读者的感受，可是随着阅读的深入，感觉张氏那种尖酸的锋芒似乎有些收敛，在看似平淡的描写中，给读者以无限想象的空间。

　　后来查阅资料，果然是如此，张爱玲晚期作品风格确实有所改变。

当然，我在其中还是没有找到她与胡兰成爱得死去活来的部分，感觉她的爱情还是那样现实与理智。

　　读罢《小团圆》，我对张爱玲的孤冷有了些理解。

　　从小就没有父母关爱，她的心里感觉到的、眼里看到的都是冷冷的事物。

　　听到母亲指责她“你简直就是一个害人精”，这是多么大的伤害，于是这些冷就融入了她的文字之中。

　　所以在遇到一个关心她、欣赏她的胡兰成时，瞬间就投入进去了，这应该是原生家庭对孩子产生影响的一个比较典型的案例吧。

　　对她的理解，不仅是因为知道她经过了缺爱的童年，另一方面是因为自己也长大了。

　　其实张爱玲笔下所写的是真实的人生，只是当时的我不相信，也不愿去面对而已。

　　细细想来，二十几年前的我对生活充满幻想、对未来抱着过份的希望，情愿沉浸在“王子与公主过上幸福生活”的童话故事里憧憬爱情，喜欢揣摩《傲慢与偏见》中达西与伊丽莎白被丘比特之箭射中的细节，却不能理解白流苏的困境，更不能接受张爱玲“深爱只是为了谋生”这种冷酷的婚恋观。

　　张爱玲晚期写作风格的改变、我阅读体会的变化，都证明了随着时间的推移，人的心境、心态将悄然发生变化，渐渐学会宽容、理性，这就是岁月在不知不觉中留下的印记吧。

《小团圆》读后感3

　　我发现，读后感一定要趁热写，不能拖，震撼的印象总会随时间变淡，想不出滋味。

上个月读完《小团圆》，当时写下感受肯定和现在不一样，如果等明年去写，也仅记得大体故事梗概了。

　　作家的笔无论多尖刻，写自己家人都是手软的，赞美居多，尤其是写自己母亲。

例如三毛、席慕容、刘墉，读者只会觉得书中的母亲就该是那样，比凡人聪明可爱，如果是写清苦的母亲，就该如季羡林所写那样，艰辛之处都比别人伟大，赢得读者的热泪。

难得张爱玲没有赞美，平静地记录点滴，不夸张、不升华、不歌颂，她的笔太理性，没有热情，全是真实人性的影子。

　　而且张爱玲的记忆好得惊人，儿时一件小小事都不忘，一句话、一个动作、一点心思，写得就像正坐在历史的回程车上一样，透过门缝在窥探家人的对话，让人倒吸一口冷气。

　　幸亏先读过张的很多小说，才把一些细节串了起来，《茉莉香片》原型出自她的弟弟和父亲、继母；《琉璃瓦》和《花凋》是写她舅舅家的女儿；《郁金香》应该源于她继母的弟弟；《创世纪》是写她的姨奶奶；《倾城之恋》是她在香港读大学时，遇到的一对情侣改编的故事；《沉香屑第二炉香》是在香港听同学说的；《赤地之恋》和《秧歌》是解放后她的见闻；《小艾》是她出国前迎合当时社会创作的一篇小说。

这样把小说和自传对应着看，非常有意思，创作还是得源于生活啊，架空的文学是写不好的。

　　小时候老师总让写读后感，可是憋来憋去也挤不出字，无感可发，最后只能凑字，先把书名和作者介绍一番，再把故事梗概叙述一番，再谈一些自己的感性，比如要好好学习，学习书中某个人物，为国家做贡献等等。

然后长舒一口气，算是终于完成作业。

想想，是因为那会读的东西实在是无感可写，小孩子理解能力又浅，只在乎故事本身是否吸引人。

《格林童话》、《天方夜谭》，的确是写给小孩子的，故事吸引人，读完却想不出什么，也只有觉得开心或者瞠目结舌罢了，合上书本满足地玩去了。

不像张爱玲的书，发人深省。

　　是什么样的一种勇气，让张爱玲把家庭的记忆碎片都拼凑起来，说人老了就爱回忆，而且回忆十分清晰，她后来久居美国，是不是一直在思念着家乡，怀念着这些往事呢。

《小团圆》这样的回忆录并没有像其它的回忆录一样打下美好、温馨等烙印，然而读起来却觉得是美好而真实的，不是琼瑶阿姨那样，反复把"生活多美好"、"像公主一样的女人"这样的词语硬刻在书上。

也只有经历过什么样的生活，才能写出什么样的文章，《创世纪》描写祖母出嫁前的场景，只有出身于那样的家庭才能把繁华富贵写得如家常便饭吧，她最擅长写显赫家族没落衰败。

　　张爱玲的一本"新书"《少帅》在台湾出版了，不知她还有多少未写完的稿，未刊登的小说。

我是不折不扣的的张迷，自豪且幸福着。

《小团圆》读后感4

　　爱，或许曾经炽热，曾经刻骨铭心，亦或曾经痛苦纠结，但，当它似花开般不再有轮回，当它像雾像雨又像风，当它随时间的流驶碾成往事尘埃，再回眸，或许，已变了模样。

　　“这是一个热情故事，我想表达出爱情的万转千回，完全幻灭了之后也还有点什么东西在。

”这是张爱玲的《小团圆》，是她一个人的故事．她隔着光阴的屏障，穿过曾经的繁华，于淡然与淡忘间将过往定格。

故事里的九莉是她的原形，而邵之雍便是胡兰成。

从童年到求学时代，再到与胡的相遇，虽然只是烦琐小事的串联，但，都是她人生足迹的映射，都是她心灵深处的真实写照。

无须字字珠玑，但足以勾勒出她的人生轮廓。

《小团圆》似一扇窗，走进了它，你方能窥清真实的张爱玲，真正走进她的世界；你方能理解，她的清高，她的不屑与不争，是有原因的；你也方能体会，她为何能同时享受极度的喧嚣与死寂。

　　亲情，于张爱玲是不完整的，甚至是畸形的。

她以一颗坚忍的心来接受孤独的成长，以冷漠的双眼感知人情冷暖。

“生命似一袭华丽的袍，爬满了蚤子”，她的文字，带着犀利，带着嘲笑，但懂得她的人，定会心生怜爱，替她悲伤。

如果，她与邵之雍的邂逅能像纳兰容若说的“人生若只如初见”，那么，爱玲的心里或许会少一层痂，少一道疤。

她第一次见他，便欢喜得心里开出花来，便自觉自己低到尘埃里去。

她爱他，是用心的，不然怎会在他处于政治的风尖浪口时依然站在他身边？

怎会在他避难时一路颠簸只为见他一眼？

然而，在胡兰成的世界里，爱玲却不是唯一的。

或许，爱玲于他只不过是生命里的匆匆过客，是他避难疗伤时的一个驿站罢了。

“雨声潺潺，像住在溪边。

宁愿天天下雨，以为你是因为下雨不来。

”在这场际遇里，爱玲飞蛾扑火般义无返顾，即使知道“他的世界里没有我，寂寞的流年，深深的庭院，空房里晒着太阳，已经是古代的太阳了。

我要一直跑进去，大喊：

我在这儿，我在这儿呀！

”。

无论是什么，留给她的，总是支离破碎的结局。

张小娴说：

“爱是很卑微的，很卑微的。

尤其是那个人不爱你的时候，爱就是含笑饮毒酒。

”说的，是爱玲吧。

　　爱玲用一根冰冷的针，绣出了她曾经炽热的青春。

当岁月抚平了所有的棱角，当心里不再有等待与波澜，当爱玲在美国过着似乎与世隔绝的生活，或许，她已超然，她已放下，她已原谅。

于菩提树下觅一方青石，静待，看沧海如何变成了桑田。

将所有爱的昨天沉淀成历史，明天写个故事，名字叫做《小团圆》。

　　并非所有的事都要亲身经历方有体会，总有一些东西，有些故事，在不经意间，便能叩开心扉，似一缕阳光，温暖地照进心间。

回忆若能下酒，往事便可作一场宿醉。

隔着山水，坐望于光阴的两岸，若爱已成往事，终将无法以一苇杭之。

　　当爱，已成往事，不如拈花一笑，似佛般了然......

《小团圆》读后感5

　　若是从未，亦或是很少读张爱玲文章的人，乍读《小团圆》，难免会觉得混乱，不知所云；若是张爱玲的资深读者，会觉得《小团圆》所讲述的一个个故事，所使用的一段段语言，甚至书中的修辞，都是曾经在她的其他文章中出现过的，正如她自己所说的，是在“炒冷饭”，再好的语言，泛滥之后也味同嚼蜡了。

　　所以很多人并不看好《小团圆》的文学价值。

此书，对于不少的人，只是了解——或者说窥探——张爱玲这位奇女子的传奇人生的一个途径。

　　《同学少年都不贱》之前的，张女士的小说及散文，我都看了不下二三十遍了，若说为了欣赏学习张女士的文章，其实不差这本。

所以在20xx年初制定的全年计划中，根本没有把《小团圆》算在其中。

买《小团圆》，只因为春节脱离了宝博的监督，购书癖发作了。

然后抱着既买之则读之的态度，在接下来的几天里，开始了第一次阅读。

　　书名为何是《小团圆》？

指的是谁与谁的团圆？

有人认为，书中的九莉与邵之雍的短暂爱情是九莉孤独生命中难得的团圆，故名《小团圆》。

我不以为然。

全书283页，邵之雍在142页才出场，260页之后基本上消失。

况142页至260页之间，还有很多其他的重要事情穿插其中，九莉与邵之雍关系的描写，可能只占全书的1/3，如何撑得起一部大约十八万字的小说？

　　当然，考虑到张爱玲或许原计划将《小团圆》写成中篇小说（张女士颇擅长写中篇），最初，全文有可能都是围绕九莉与邵之雍的爱情展开的。

但是随着增删，随着字数越来越多，《小团圆》已经偏离了张爱玲起先计划的道路而讲述了九莉三十年的人生，在这其中，邵之雍只是一个很重要的过客而非主角。

所以，“小团圆”指的并不是九莉与邵之雍的团圆，至少，无法达到这样的目的。

　　团圆的，并不是九莉与邵之雍，而是张爱玲的人生中出现的人、事，张爱玲以前的文章中出现过的人、事、表现手法，在这本书中实现了团圆。

换言之，《小团圆》是张爱玲对自己的人生及自己的旧作的.总结、思考和揭露。

　　每个人的心里都有那样几块地方，就像是旧伤口，不敢碰不能碰，却又终生难忘。

偏写文章的人都有过这样的冲动，要把人生中最见不得光的最不为所知的东西写出来，要把结痂的伤口再次撕开。

因为压抑的感觉往往更痛。

只是写出来，却无法让人看，因为那像是自己最卑劣的隐私，决不能让人抓在手里，再伤害自己一次。

怎么办？

只有一次又一次修改，改到面目全非，甚至语句不通。

如果《小团圆》让你觉得生涩，原因便基于此。

　　所以整本书看来，《小团圆》的文学价值并没有张女士早期几部作品那么高。

但是，若是逐字读去，恍惚间就好像自己变成了九莉，旧伤口一条条崩裂。

等待着，心情惨淡，就像大考的早晨……

《小团圆》读后感6

　　在《自己的文章》中，张对自己的文艺观做了详尽的剖白。

“我不喜欢壮烈，我是喜欢悲壮，更喜欢苍凉，壮只有力，没有美，似乎缺少人性。

悲剧则如大红大绿的配角，是一种强烈的对照，但它的刺激性还是大于启发性，苍凉之所以有更深长的回味，就因为它像葱绿配桃红，是一种参差的对照”。

张强调作品的启示性，也指出之所以喜欢参差的对照写法，是因为它更接近于事实。

启示，苍凉，真实，是张文艺观的关键词-----用参差对照的手法，张意图描写人类在一切时代之中生活下来的记忆。

她承认笔下小说中人物有种种不明不白、难堪、委琐、失面子的屈服，但又并不完全加以否定或肯定，只是提出有这样一个人一些人就是，对负面人物，也尽量写出人之常情，不予过分谴责（参见《太太万岁》题记）。

在《小团圆》里，这些人包括九莉自己、母亲、姑姑、之雍等等，而以九莉的回忆为主线，是她生活过的经历的再度呈现，其间回忆与现实之间时时发生尴尬的不和谐-----文中人物给人的印象不是善与恶的截然二分，而是多层面的人性复杂的刻画。

以楚娣这一形象为例，在参差的对照的手法下，既写出许多细节，揭示她的自私小气，使九莉时有强烈的寄人篱下之感，也写出她为了九莉挨打不乏真情。

与此同时，写了九莉对楚娣的冷漠淡然，也写了她的感动落泪等等。

在张爱玲笔下，《小团圆》里的人物是立体的丰盈的。

?

　　在《惘然记》序里，张爱玲对小说做出了如下的评价：

“在文字的沟通上，小说是两点之间最短的距离。

就连最亲切的身边散文，是对熟朋友的态度，也总还要保持一点距离。

只有小说可以不尊重隐私权，但是并不是窥视别人，而是暂时或多或少的认同。

像演员沉浸在一个角色里，也成为自身的一个经验”。

张爱玲之所以没有选择写散文体自传，而以小说，以自己以往的经历为原形来写这样一部小说，可以说，不是为了遮蔽和虚构，而是更多的接近真实，在虚构的外衣掩盖下更逼向本质的真实。

?

　　张爱玲说过，最好的写作材料是自己熟悉的材料，是带着真实感情的材料。

她可能为自己一生所经历的华丽的沧桑所蛊惑，所以心甘情愿地像描红一样一笔一笔的对自己的生命进行了临摹，粗浅的轮廓之后是又一次又一次的着色，在临摹的过程里，逝去的生命点点滴滴返回到身边，青春得以再现，而伤痛亦不可避免。

《小团圆》是张爱玲自编自演的戏，因为是演自己，那体验便愈加深切，而在找寻逝去的似水流年的一幕幕时，那甜蜜那创痛无不带上悠悠年月造成的惘然，书里的人物，她亦如写与自己不相干的人一样，努力给予充分的谅解，但因九莉与她血脉相连，这番与笔下人物的灵魂相遇便显得复杂而纠结。

【以下为精品推荐，可删改！

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【推荐一：

《名人传的读后感》】

名人传的读后感1

　　今天下午，我读了《名人传》。

其中一篇关于爱迪生的文章，使我久久不能忘怀，虽然我没见过爱迪生，但在我脑海中却清晰的浮现出他的形象：

一个本身强力壮的人，因劳累过度，眼睛布满血丝，显得疲惫不堪。

　　我了解到：

爱迪生八岁上的学，但仅仅读了三个月的书，就被老师斥为“低能儿”，而被撵出校门。

从此以后，他的母亲就是他的“家庭教师”。

十一岁那年，他实验了他的第一份电报。

十二岁的时候，他获得在列车上售报的工作。

他一边卖报，一边兼做水果蔬菜生意，只要一有空，他就去图书馆看书。

他买了一架旧的印刷机，开始出版自己的周刊——《先驱报》。

并用所挣的钱在行李车上建立一个化学实验室。

1862年8月，爱迪生救出了一个在火车轨道上即将遇难的男孩。

孩子的父亲对此非常感谢，就教他电报技术。

从此，爱迪生便和这个神秘的电的世界发生了关系，踏上了科学的征途。

　　爱迪生除了在留声机、电灯、电话、电报、电影等方面作出了卓越的发明和贡献以外，在矿业、建筑业、化工等领域也有不少著名的发明和创作。

　　爱迪生说过：

“天才，不过是百分之一的灵感加百分之九十九的汗水！

”1878年9月，爱迪生决定向电力照明这个堡垒发起进攻。

他翻阅了大量的有关电力照明的书籍，决心制造出价钱便宜，经久耐用，而且安全方便的电灯。

为了寻找经久耐用的灯丝，他和助手从1600多种材料中逐一加以筛选，最终找到了经久耐用、价格便宜的材料，制成了普通人家也可以买得起的电灯。

而他研究蓄电池花了九年的时间，试验了九千多种材料，失败不下五万次，最后连他的助手都坚持不住了，但是，他仍坚忍不拔，毫不动摇，百折不饶，终于成功了。

　　他的每项发明都是通过艰苦劳动赢来最终的成功的，这些都是他的心血和汗水的结晶，我们要努力学习，像爱迪生一样，坚持不懈，用辛勤的汗水浇开我们成功的花朵！

名人传的读后感2

　　莎士比亚曾说过书籍是全世界的营养品。

生活里没有书籍，就好像大地没有阳光；智慧里没有书籍，就好像鸟儿没有翅膀。

的确书对我们很重要。

我利用寒假读完了《名人传》

　　《名人传》是19世纪末20世纪初法国著名批判现实主义作家罗曼罗兰创作的传记作品，其中包含《贝多芬传》，《米开朗琪罗传》，《托尔斯泰传》。

令我印象最深的是《贝多芬传》。

贝多芬的一生遭遇了许多的不幸，他一共谈过三次恋爱，但都以分手告终。

　　对于一个画家而言，眼睛最重要，因为他要去发现美，观察美并且画出来；对于一个歌唱家来说，嗓子最重要，因为他要唱歌；对于一个音乐家来说，耳朵最重要，因为他要聆听音乐，去谱写歌曲。

而被称为‘’乐圣“的德国音乐家贝多芬却失聪了。

即使这样，贝多芬也没有灰心丧气，在他失聪后，他创作出了大量优秀的音乐作品。

　　在大家看来贝多芬十分的可怜，但是贝多芬自己却不这样认为。

他虽然可怜但十分富有同情心和责任心。

贝多芬的朋友和保护人，失散的失散，死亡的死亡，他的兄弟卡尔也在同年逝世，他从此便孤独了，此时他唯一的朋友玛利亚马埃尔德迪也和他一样患了不治之症，一八一六年，她的独子又突然去世，贝多芬便赠给她自己的作品，去安慰她。

　　在贝多芬的兄弟逝世后，贝多芬要养他每天穿梭在赌场的侄子，他对他侄子非常的好，把他侄子当自己亲身儿子一样对待，即使自己还背着债，还努力安排他的前程，希望他成为一个对国家有益的公民，从不责备他。

　　贝多芬之所以可以成为一个伟大的音乐家，是因为他从不向厄运低头，奋力顽强的拼搏。

对于正在学习的我们而言，我们在面对困难时也要努力克服，用最大的力量去克服。

名人传的读后感3

　　音乐家、艺术家、文学家三位巨人。

　　从1815年开始，贝多芬就只能和别人在纸上交谈了——一只无形的手将他生命中最重要的东西拿走了，这对他无疑是致命的打击，他曾想放弃作曲，离开祖国，过隐居生活，但经过了不知多少个不眠之夜的思考，不知多少次激烈的思想斗争，他没有退缩没有被挫折所击败，终于开始面对命运，顽强耕耘写出了交响曲《英雄》《田园》《命运》......

　　米开朗琪罗的性格可真不是太好，软弱胆小、多疑、优柔寡断、做事有始无终，但在艺术上呢?

为了寻找好材料，他在采石场一呆就是几个月，为了运送精心挑选的石料，他亲自带领工人开山筑路，为了使壁画保持鲜艳不脱落，他摸索颜料配方，一有差错就是从头再来，经过多少次的尝试了又失败，失败了再尝试，他在生活中也许不勇敢，但在探索艺术时，他从未胆怯过，米开朗琪罗在自已热爱的事业中，勇气十足。

他一生作品无数，只要是勇敢地与艰难搏斗的一生都是成功的一生。

　　有这样一个人，他来到人世间后，表现出了不平常的奉献精神。

他为许多的人做出了许许多多的贡献，却从无所求，他为心中真理而奋斗，屡遭误解也毫无怨言。

他写了不少书，他的书被人们称赞，他的善行被广为传颂，他就是托尔斯泰。

　　这就是三位巨人，虽然命运对他们不公，但他们没有向命运低头，也许我们会想：

为什么贝多芬没有米开朗琪罗和托尔斯泰那样好的身世?

为什么米开朗琪罗没他们自由?

为什么托尔斯泰没有贝多芬和米开朗琪罗那样的追随者?

这些他们都不会在意，也从没因为这些困难而给自已找理由，也从来没被现实的困难所吓倒，反而在困难面前激发了自已更强的战斗力，真正活出有价值的生命，他们身上的这种精神让我振憾，更让我自身充满了力量，向他们学习!

名人传的读后感4

　　《名人传》是由法国著名作家罗曼·罗兰的《贝多芬传》、《米开朗琪罗传》和《托尔斯泰传》组成的。

在这三部传记中，罗曼·罗兰紧紧握住这三位拥有各自领域的艺术家的共同之处，着力刻画了他们为追求理想而长期忍受苦难的艰难历程。

　　书中写了三个世界上赫赫有名的人物。

德国作曲家贝多芬，意大利的天才雕刻家米开朗基罗和俄罗斯名作家托尔斯泰。

　　而在这本《名人传》中，最令我感动的就是贝多芬。

　　贝多芬是个音乐天才，他的天分很早就被他的父亲发现了。

可不幸的是，贝多芬的父亲并不算是一个称职的好父亲，他天天让贝多芬练琴，不顾及贝多芬的.感受，一个劲儿地培训他;有时甚至把贝多芬和一把小提琴一起放进一个屋子里关起来，一关就是一整天，用暴力逼他学音乐。

　　贝多芬的童年是十分悲惨的，他的母亲在他十六岁时就去世了，他的父亲也从而变成了一个挥霍的酒鬼。

这些不幸一起压到了贝多芬的头上，在他心中刻下了深深的伤痕，也因此导致他的脾气暴躁而古怪。

但是贝多芬没有因此而沉沦，他把自己的全部精力都投入到了自己所热爱的音乐事业中去了。

由于他的天分和勤奋，很快就成名了。

当他沉醉在音乐给他带来的幸福当中时，不幸的事情又发生了——他的耳朵聋了。

而这对于一个音乐家而言，最重要的莫过于耳朵，而像贝多芬这样以音乐为生的大音乐家，耳朵却聋了，这个打击是我们常人所接受不了的，更是承受不了的。

但是，贝多芬还是凭着他坚强的信念走向成功的道路。

贝多芬的一生是悲惨的，也是多灾多难的，但他为什么还能成功呢?

因为他有着超越凡人的毅力和奋斗精神——面对困难，他丝毫无惧。

　　在生活中，当我们遇到困难时，第一想到的就是请求他人的帮助，而不是自己面对困难。

那么，从现在开始，我们就应该学会自己面对困难，不被困难打倒。

做一个有勇气、有自信的人。

名人传的读后感5

　　他是欧洲大陆叱咤风云的音乐大师，他是勇于向命运挑战的英雄，他是德国家喻户晓的传奇人物，他，就是贝多芬。

　　贝多芬艰苦的童年早早地？

就了他坚忍不拔的毅力。

他对钢琴情有