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早读知识清单一
《窦娥冤》早读知识清单
一、文化常识:
小令(一宫调一曲子)
元曲散曲散曲
套曲(一宫调数曲子)
杂剧(散曲+“科”+“白”)
中国古典戏曲在其漫长的发展过程中,曾先后出现了宋元南戏、元代杂剧、明清传奇、清代花部四种基本形式。
元杂剧:
我国元代兴起的一种将歌曲、宾白、舞蹈诸要素结合起来的戏曲形式,它有自身的的特点和较严格的体制,并形成了韵散结合的、结构完整的文学剧本。
元杂剧的体裁特点:
1、杂剧的结构形式通常是,之外可以加。
四折分别是开端、发展、高潮和结局。
(一本四折、楔子)
2、剧本由、、三部分组成。
(曲词、宾白、科介)
3、曲词:
剧中人物的唱词,按一定的宫调(乐调)、曲牌(曲谱)写成的韵文。
4、宾白:
剧中人物的说白,宾白又分以下四种:
对白:
人物对话;独白:
人物自叙;旁白:
背过别的人物自叙心理话;带白:
唱词中的插话。
5、科介:
戏剧动作的总称。
包括舞台的程式、武打和舞蹈。
6、元杂剧角色大致可分为、、、。
四类。
(旦、末、净、杂)
7、杂剧每折限用同一的组成的一套曲子。
(宫调、曲牌)
8、宫调即曲调,表示声音的高低。
9、曲牌即曲谱,韵律要求严格,实际是按谱填词。
元杂剧的折、楔子和本
杂剧剧本的体例十分精严,一般由四折一楔子构成一本,演述一个完整的故事。
少数作品也有一本分为五折或六折的,还有用两个楔子的。
通常一本就是一部戏,个别情节过长的戏,可写成多本,如王实甫《西厢记》共五本二十一折,杨景贤《西游记》六本二十四折,每本戏仍是四折。
这很像后世的连台本戏或连续剧。
一本戏限定由男主角(正末)或女主角(正旦)一人歌唱,其他配角一般都只能道白不能唱,由男角主唱的叫末本戏,女角主唱的叫旦本戏。
折,首先是剧本情节的一个自然段落,可以是一场(一个固定场景)戏,也可包含多个场次;另外又是剧曲音乐的一个单元,每折由一个有严格程式的套数构成。
楔子,只唱一二支曲子,篇幅比折短小,位置也不固定。
一般放在剧本开头,对人物、故事进行简要的介绍或交待,其作用相当于引子或序幕。
也有一些放在折与折之间,则是为了剧情的过渡或联络,与后来的过场戏相类。
(摘自《中国古代戏曲专题》,高等教育出版社2002年版)
元杂剧每本四折演唱四套宫调不同的曲子。
这四套曲子由一个演员主唱。
扮演男角叫正末,扮演女角叫正旦。
男配角有副末(次主角)、外末(老年男子)、小末(少年)等;女配角有副旦、外旦、小旦等。
净:
俗称“大花脸”,大都扮演性格相貌有特异之处的人物。
如张飞、李逵。
丑:
俗称“小花脸”,大抵扮演男次要人物。
杂:
孛(bó)老(老头儿)、卜儿(老妇人)、孤(官员)、徕儿(小厮)。
【宫调】
我国古代音乐以宫、商、角、徵(zhǐ)、羽、变宫、变徵为七声,以其中任何一声为主,均可构成一种曲调。
凡以宫声为主的调式称为“宫”,以其他各声为主的称“调”,合称“宫调”。
杂剧的每一折,由同一宫调的若干曲牌联成一套曲子。
【曲牌】
曲牌是曲调的名称,规定曲的格式、字数、平仄等。
每个曲牌都属于一定的宫调,就好比词有词牌。
【思考】
1、《窦娥冤》为“末本戏”还是“旦本戏”?
2、《窦娥冤》第三折第一支曲子标示的【正宫】【端正好】,什么意思?
表示这一折宫调是,曲牌是。
(答案:
【正宫】【端正好】)
二、作者简介:
关汉卿,号己斋叟,金末元初大都(现北京)人,元代杂剧的代表作家,也是我国戏剧史上最早也最伟大的戏剧作家。
他与郑光祖、白朴、马致远齐名,被称为“元曲四大家”。
关汉卿一生创作的杂剧有六十多种,数量超过了英国的“戏剧之父”莎士比亚,被称为“中国的莎士比亚”。
代表作主要有《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》《单刀会》等。
关汉卿的戏曲作品题材广泛,大多暴露了封建统治的黑暗腐败,表现了古代人民特别是青年妇女的苦难遭遇和反抗斗争。
塑造的人物性格鲜明,结构完整,情节生动,语言本色而精练,对元杂剧和后来戏曲的发展有很大影响。
一生“不屑仕进”,生活在底层人民中间。
他精通音律,会吟诗,会吹箫、弹琴、歌唱、舞蹈,也会下棋射猎,多才多艺,不仅写作剧本,有时还登台演唱。
关汉卿在《南吕·一枝花·不伏老》中自述“通五音六律滑熟”,“我也会吟诗,会篆籀,会弹丝,会品竹。
我也会唱鹧鸪,舞垂手,会打围,会蹴鞠,会围棋,会双陆”,“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当一粒铜豌豆”,可见他的才艺、生活和个性。
元曲四大家
关汉卿代表作《窦娥冤》马致远 代表作《汉宫秋》
白朴代表作《梧桐雨》郑光祖代表作《倩女离魂》
元杂剧成就:
四大悲剧四大爱情剧
《窦娥冤》——关汉卿《拜月亭》——关汉卿
《汉宫秋》——马致远《西厢记》——王实甫
《梧桐雨》——白朴《墙头马上》——白朴
《赵氏孤儿》——纪君祥《倩女离魂》——郑光祖
《窦娥冤》故事梗概
窦娥七岁时,父亲为进京赶考需要盘缠,同时借有蔡婆婆二十两银子(本息四十两)无法偿还,便把窦娥卖给蔡家做童养媳。
不料窦娥丈夫早死,年纪轻轻就守了寡,她勤俭操家,奉养婆婆。
蔡婆婆外出向赛卢医讨账,被骗荒郊野外害命,张驴儿和他父亲路过,救了她。
张氏父子以此强迫要娶她婆媳俩。
张驴儿见窦娥不肯嫁他,便在窦娥为蔡婆婆所做羊肚儿汤里下毒药,想药死蔡婆婆来作要挟,不料竟药死了自己的父亲。
张驴儿反咬一口,给窦娥安上用毒杀人的罪名,把她扭上公堂。
昏庸的官吏,不问青红皂白,严刑拷打她。
窦娥宁死不屈,被判处斩含冤曲死,其鬼魂托梦两淮提刑肃政廉访使父亲窦天章,最终平反了冤狱,惩治了仇人。
三、课下注释字词:
楔子(xiē)嫡亲(dí)看觑(qù)缥缃(piǎoxiāng)亲眷(juàn)尸骸(hái)
负屈衔冤(xián)蓦然(mò) 一陌儿(bǎi)纸钱古陌荒阡(mò)当垆(lú)
临邛(qióng)孛(bó)老绣闼(tà)团圞(luán)䯼(dí)髻刬(chăn)的
鳏(guān)寡孤独燕侣莺俦(chóu)䦶䦷(zhèngchuài)撚断(niăn)红鸾浣纱
恓(xī)惶鞍鞴(ānbèi)祗(zhī)候桃杌(wù)同“梼(táo)杌”撺(cuān)厢盗跖(zhí)刑宪前合后偃(yăn)哥哥行(háng)瀽(jiăn)泼
罪愆(qiān)苌(cháng)弘化碧六月飞霜亢(kàng)旱暑气暄(xuān)
鼓三通(tòng)湛湛(zhàn)青天
四、早读效果检测
1.下列词语中加点的字的注音和字形全都正确的()
A.错勘(kān)戡乱(kān)斟酌(zhēn)桑椹(shèn)湛湛青天(zhàn)奠(diàn)
B.前合后偃(yǎn)暑气喧(xuān)喧闹(xuān)煊赫(xuān)邹衍(zhóuyàn)
C.甘霖(gānlín)变徵(zhēng)埋怨(máiyuàn)冤枉(yuānwăng)
D.提防(tífǎng)殡葬(bīnzàng)正旦(dān)罪愆(yǎn)亢(kēng)
2. 下列选项中文学常识表述不正确的一项是()
A.关汉卿,金末元初大都人,着名的戏曲作家。
他一生创作杂剧六十多种,代表作除《窦娥冤》之外,还有《救风尘》、《汉宫秋》、《单刀会》等。
他被列入世界文化名人之列
B.“元曲四大家”指的是元代四个著名的杂剧作家关汉卿、马致远、郑光祖、白朴。
C.《窦娥冤》全名为《感天动地窦娥冤》,著名杂剧。
全剧共四折,开头有一个“楔子”(元杂剧在四折以外所增加的短的独立段落,一般用在最前面,作为剧情的开端,有时用在折与折之间,衔接剧情)。
D.《窦娥冤》中用到“苌弘化碧”“望帝啼鹃”“六月飞霜”“亢旱三年”四个典故分别涉及的人物是周朝的苌弘、神话中的杜宇、战国的邹衍、汉朝的孝妇。
3. 我国的古典戏曲与古典诗歌一样,往往借典故表达思想感情,鉴赏戏曲剧本,就必须注意分析其中的典故。
对《窦娥冤》中的四个典故,分析不当的是()
A.“苌弘化碧”、“望帝啼鹃”两个典故都与“血”有关,紧承第一桩誓愿而用。
苌弘、望帝都是无罪被冤被杀的人,作者借此表现窦娥至死不屈的坚强性格。
B.“六月飞霜”“东海孝妇”两个典故都是说人间奇冤感天动地,配合窦娥的第二、三两桩誓愿而用,说明窦娥蒙受了冲天冤情,同时驳斥了监斩官的话。
C.前两个典故写人间怨恨,后两个典故写天地震怒。
一个当时应验,一个后来应验。
四个典故,内容层层递进,意义由轻而重。
D.四个典故不仅推动了剧情的发展,而且表现了窦娥的性格。
同时紧紧扣住了“‘感天’‘动地’窦娥冤”这个题目的意思。
4、〔滚绣球〕有日月朝暮悬,有鬼神掌着生死权。
天地也!
只合把清浊分辨,可怎生糊突了盗跖、颜渊?
为善的受贫穷更命短,造恶的享富贵又寿延。
天地也!
做得个怕硬欺软,却原来也这般顺水推船!
地也,你不分好歹何为地!
天也,你错堪贤愚枉做天!
哎,只落得两泪涟涟。
窦娥一出场即谴责天地鬼神,抒发了女主人公怎样的情感?
( )
A.窦娥一出场就鸣冤叫屈,抒发了女主人公强烈要求伸张正义,渴望光明的心情。
B.曲词通过对天地鬼神的指责,表现出了女主人公深受封建思想的毒害。
C.曲词慷慨激昂,言词激切,表达了女主人公悲愤、不平之气。
D.受冤屈不指责官府而埋怨天地,怨恨天地又最终只能“两泪涟涟”,可见女主人公在情感上的胆怯,精神上的懦弱。
5、关汉卿,________末________初大都人,________家,号________。
与________、白朴、________齐名,并称为“元曲四大家”。
1956年被列入“世界文化名人”之列。
代表作除《窦娥冤》外,还有《望江亭》________《单刀会》等。
《柳永词两首》早读知识清单
1、文体知识
1、词的知识
词,又称曲子词、乐府、乐章、长短句、诗余、琴趣等,源于隋,成于唐,盛于宋。
是诗的演进与发展。
写词又叫倚声填词。
宋词是一种相对于古体诗的新体诗歌之一,标志宋代文学的最高成就。
2、词牌和标题:
词牌是词的格律,它规定词的总字数、分段、句数、每句字数、平仄与用韵等。
作词必须按词牌填写,所以写词又叫填词。
标题是词的内容的集中体现,它概括词的主要内容。
词牌是一首词词调的名称,词牌与词的内容并不相关。
例如《沁园春雪》这首词,“沁园春”是词牌,“雪”是词的标题。
《卜算子咏梅》这首词,“卜算子”是词牌名,“咏梅”是词的标题。
词大部分都分片(段),"片"也叫"遍"或"阕",是音乐唱完一遍的意思。
根据乐调长短,词分小令、中调、长调(慢词)。
词按字数的多少可分为小令(58字以内)、中调(59—90字)、长调(91字以上);按段的多少可分为单调、双调、三叠、四叠等(词的段落叫“阙”或“片”)。
3、豪放派与婉约派
豪放派和婉约派是宋代词坛上的两大流派。
豪放派作品气势豪放恢弘,意境雄浑阔大,充满豪情壮志,用典较多,表现出充沛的激情,多给人一种积极向上的力量。
代表词人以苏轼、辛弃疾为主,并称“苏辛”。
代表作为苏轼的《念奴娇 赤壁怀古》和辛弃疾的《永遇乐 京口北固亭怀古》。
婉约派作品语言清丽、含蓄,表达的感情婉转缠绵,情调或轻松活泼,或离愁别绪,或深沉幽怨,刻工精细,题材较狭窄,往往多是写个人遭遇,男女恋情,也间有写山水,融情于景的。
代表词人有欧阳修、柳永、秦观、李清照、周邦彦等。
代表作为柳永的《雨霖铃》和姜夔的《扬州慢》。
2、作者介绍
柳永(约980--约1053年),北宋词人,原名三变,字耆卿,福建崇安人。
流落于汴京、苏州、杭州等地,每到一地都流连于秦楼楚馆,为歌伎填词作曲。
最后,他在饱受世态炎凉,“怪胆狂情”逐渐消退时,才改名柳永,至景佑元年(1034年)54岁时方才考取进士,官屯田员外郎,世称柳屯田、柳郎中。
柳永终客死襄阳,家无余财,群伎合金葬之南门外。
北宋第一个专力写词的人,被誉为“才子诗人”,代表作《望海潮》《雨霖铃》。
词作多描绘城市风光和歌伎生活,尤其长于抒写羁旅行役之情。
创作慢词,铺叙刻画,情景交融,语言通俗,音律谐婉。
柳永词在当时流传很广,“凡有井水饮处,皆能歌柳词”。
三、课下注释字词与内容分析
天堑(qiàn)珠玑(jī)叠巘(yǎn)无语凝噎(yē)暮霭(ăi)
(一)《望海潮》
1、简述开端三句“东南形胜,三吴都会,钱塘自古繁华。
”在全篇内容与结构上所起的作用。
内容上,从“形胜”与“繁华”两个侧面概括了钱塘自然环境的秀丽与社会的富庶、承平景象。
结构上,前三句从纵、横两个方面勾画出杭州的粗略面貌,引出之后对“形胜”“都会”和“繁华”这三个方面的描写。
2、“珠玑”“罗绮”是用了什么表现手法来展现杭州的哪方面特点?
作者利用“珠玑”“罗绮”两个细节描写,把市场的繁荣、市民生活的殷实反映出来,以小见大。
3、试赏析“三秋桂子,十里荷花”一句。
山上的桂花、湖中的荷花,这两种花是代表杭州的典型景物。
“三秋”,从时间着眼;“十里”,从空间着眼。
桂为秋季开花,莲为夏季开花,写出了西湖不同季节的美景。
以工整的句式描写不同季节的两种花,把西湖以至整个杭州最美的特征概括出来,具有震撼人心的艺术力量。
4、“羌管弄晴,菱歌泛夜,嬉嬉钓叟莲娃”几句表现了怎样的情境?
“羌管弄晴,菱歌泛夜”,不论白天或是夜晚,湖面上都荡漾着优美的笛曲和采菱的歌声;“嬉嬉钓叟莲娃”, 湖边钓鱼的老翁怡然自得,湖中采莲的少女喧闹嬉戏。
描绘了一幅太平盛世下的百姓安乐图,表现了杭州人民安居乐业的生活境况。
(二)《雨霖铃》
1、“寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇”三句在全词中具有怎样的作用?
起首三句写别时之景,点明了地点和节序。
通过对景物的描写以及氛围的渲染,融情入景,暗寓别意,为下文写离别的场面作铺垫,烘托出凄冷沉郁的气氛,为全诗奠定悲凉的基调。
2、“念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔”中“千里烟波”“暮霭沉沉”“楚天阔”三种景物与词人的愁绪有何联系?
作者运用了寓情于景的手法,将景物与自己的愁绪联系起来,自己的离愁如千里烟波般绵长,如沉沉暮霭般浓重,如楚地天空一样无边无际。
化无形的离愁为有形,形象地写出了作者心中的愁苦之长、之重。
3、《雨霖铃》一词的词眼是什么?
谈谈你的理解。
词眼是“多情自古伤离别,更那堪,冷落清秋节”,它最能体现词的主旨,高度凝练,极富有概括性。
4、“今宵酒醒何处?
杨柳岸晓风残月”历来为人传诵,甚至有人拿它来代表柳词。
词人借此表达了怎样的情怀?
刻画了词人凄清悲凉的心境,表达了情人难以割舍的离情,体现出一个凄清冷落的怀人境界,抒发了作者与恋人分别后的孤独、凄凉、悲愁之情。
5、词的上片和下片所描写的景色有什么不同?
上片描写的景色是离别时实际的环境,下片描写的是第二天清晨酒醒后所见到的景物的设想。
6、这首词里描写了哪些离别景象?
秋天日暮饯别时的黯淡、低落。
②船要出发时的难舍难分。
③设想中“今宵酒醒”后的凄凉、惆怅。
④日后“良辰好景“不再的极度孤独、无聊。
四、早读效果检测
1、下列文学常识表述有错的一项是( )
A.唐以前的诗被唐人称为古体诗,唐人的诗被称为近体诗。
古体诗有“歌”“吟”“行”等体裁,篇幅可长可短,多数为五言或七言句,其中可杂有长短句,平仄没有严格的规定,用韵自由。
近体诗有律诗、绝句的区别,多数为五言或七言句,平仄和押韵都有严格的规定。
B.白居易,字乐天,晚年号香山居士。
与其好友元稹齐名,并称“元白”。
晚年与刘禹锡唱和甚多,并称“刘白”。
他倡导的新乐府运动提出了“文章合为时而著,歌诗合为事而作”的主张。
C.早期的词,本是一种配乐的歌词,被称为“曲词”或“曲子词”。
后来,词逐渐与音乐分离,成为诗的别体,称为“诗余”,又因为句子长短不齐而称为“长短句”。
“词牌”指词调的名称,一首词可以词牌和词题同时出现,也可以只有词牌,没有词题。
D.柳永,字耆卿,官屯田员外郎,世称柳屯田,又人称“柳七”“柳三变”,是婉约词派代表人物。
他擅长写慢词,《八声甘州》简称“甘州”,本是唐边塞曲,后用为词牌,因全词共八韵,故称“八声”。
2、下列文学常识说法错误的一项是()
A.词,又称曲子词、长短句、诗余等,产生于唐代,盛行于宋代。
词有多种词牌,词牌规定了各种词的文字声韵的固定格式,包括字句多少、平仄、押韵等。
词按字数多少可分为小令(59字以内)、中调(59—90字)、长调(90字以上),按作家的流派风格可分为豪放派、婉约派。
B.苏轼,北宋文学家、书画家。
唐宋八大家之一。
字子瞻,号东坡居士,四川眉山人。
与其父苏洵、弟苏辙合称“三苏”。
他开创了豪放词派,扩大了词的题材,丰富了词的意境,冲破了诗庄词媚的界限。
南宋辛弃疾、李清照、陆游,清代纳兰性德,都是明显受他影响的作家。
C.柳永,原名三变,后改名永,字耆卿,排行第七,人称“柳七”,曾任屯田员外郎,故世称“柳屯田”。
柳永是北宋第一位专力写词的作家,是长调的倡导者。
其词多描绘城市风光和歌妓生活,尤长于写羁旅行役之情。
是婉约派的代表人物之一。
代表作有《雨霖铃》《八声甘州》等。
D.辛弃疾,南宋词人。
字幼安,号稼轩。
历城(今山东济南)人。
其词多数抒写力图恢复国家统一的爱国热情,倾诉壮志难酬的悲愤。
与苏轼同为豪放派的代表,合称“苏辛”。
著有《稼轩长短句》。
3、对《雨霖铃》的赏析,下列选项中不正确的一项是( )
A.这是一首抒发离别之苦的婉约词,声情哀怨缠绵,充分体现柳永慢词的艺术特色。
B.“寒蝉凄切”点明时间,“对长亭晚”点明节令地点,“骤雨初歇”点明气候。
C.“念去去”一句中“念”字引出词人对别后情境的设想,有承上启下的作用。
D.词人把杨柳、风、残月这三件最能触动离愁的事物集中成一幅鲜明的画面。
4、对《雨霖铃》的赏析,下列选项中不正确的一项是( )
A.此词将词人离开汴京与恋人惜别时的真情实感,表达得缠绵悱恻、凄婉动人。
B.开篇几句写寒蝉、暮色、骤雨等,借景生情,可谓无处不凄凉。
C.“今宵”三句实写今夜旅途中的况味,风景清幽,离愁绵绵,无比清丽。
D.词尾以问句归纳全词,犹如众流归海,有尽而未尽之致,颇耐咀嚼。
填空:
1、柳永《雨霖铃》中词人想象酒醒之后情形的句子是:
__________________?
________________,____________________。
2、柳永《雨霖铃》中“______________,______________”两句,语言通俗而感情深挚,形象逼真,着重描写了一对恋人临别之际依依不舍的情深意长。
3、《雨霖铃》一词中,有“________,________,________”三句,将近景远景连成一片,有实有虚,恰与离别时的心情相契合。
4、古人诗词中常借用虚拟之景表达情感,如秦观《踏莎行》中的“雾失楼台,月迷津渡”。
柳永的《雨霖铃》中与之手法相似的诗句是“________,________”。
《廉颇蔺相如列传》早读知识清单
一、文化常识
司马迁,字子长,夏阳(今陕西韩城南)人,西汉著名史学家、文学家和思想家。
《史记》我国第一部纪传体通史,共130篇,记述传说中的黄帝至汉武帝时期近三千年的历史。
鲁迅誉之为“史家之绝唱,无韵之离骚”。
《史记》体例
12本纪按年代记叙帝王言行和政绩。
30世家记叙诸侯国的兴衰和杰出人物的事迹。
70列传记叙各类名人的生平和事迹。
10表按年代谱列各时期重大事件。
8书记录各种典章制度的沿革。
《史记》、《汉书》、《后汉书》、《三国志》合称“前四史”。
《汉书》东汉班固著,纪传体,断代史,上起汉高祖元年,下迄王莽地皇四年。
《后汉书》南朝宋范晔著,纪传体,断代史,上起汉光武帝,下迄汉献帝。
《三国志》,西晋陈寿著,纪传体,断代史,上起黄巾起义,下迄晋灭吴统一全国。
《资治通鉴》北宋司马光主编,编年体,通史,上起战国,下迄五代,如《赤壁之战》。
课内文化常识
舍人:
随侍身边的亲近属官的通称,战国及汉初王公贵族都有舍人。
寡人:
古代君主自称。
布衣之交:
百姓之间的交往。
布衣:
百姓。
斋戒:
古人在祭祀或行大礼前,洁身清心,以示虔诚。
列观:
一般的宫殿。
观,宫廷中高大华丽的楼台。
有司:
官吏的通称。
古代设官分职,各有所司,故称。
(司空、司徒、司寇、司马)
九宾:
古代外交上最隆重的礼节,由傧者九人依次传呼接引宾客上殿。
汤镬:
古代一种酷刑,用滚水烹煮。
镬:
古代的一种大锅。
寿(为寿):
向人敬酒或献礼。
位在廉颇之右:
秦汉以前,以右为尊。
负荆:
背着荆条,表示愿受责罚。
这是向对方请罪的一种方式。
将军:
春秋时诸侯以卿统军,因此卿通称“将军”。
战国时“将军”开始作为武官名,而卿仍有“将军”之称。
传以示美人及左右(美人:
嫔妃;左右:
身边侍从)
二、课下注释字词
缪贤((miào)可予(fǒu)不列观(guàn)甚倨(jù)睨柱(nì)秦缪公(mù)汤镬(huò)盆缶(fǒu)渑池(miǎn)皆靡(mǐ)不怿(yì)颈血(jǐng)孰计议之(shú)避匿(nì)虽驽(nú)诈佯(yáng)广成传(zhuàn)衣褐(yìhè)
遗赵王书(Wèi)肉袒(tǎn)
三、早读效果检测
(一)翻译下列句子
1、相如度秦王虽斋,决负约不偿城,乃使其从者衣褐,怀其璧,从径道亡,归璧于赵。
2、臣诚恐见欺于王而负赵,故令人持璧归,间至赵矣。
3、臣知欺大王之罪当诛,臣请就汤镬。
唯大王与群臣孰计议之。
4、赵惠文王十六年,廉颇为赵将伐齐,大破之,取阳晋,拜为上卿,以勇气闻于诸侯。
5、欲予秦,秦城恐不可得,徒见欺;欲勿予,即患秦兵之来。
6、夫赵强而燕弱,而君幸于赵王,故燕王欲结于君。
7、公之视廉将军孰与秦王?
8、臣所以去亲戚而事君者,徒慕君之高义也。
9、相如虽驽,独畏廉将军哉?
顾吾念之,强秦之所以不敢加兵于赵者,徒以吾两人在也。
(二)情景式默写
1、蔺相如在渑池会后回国,官拜上卿,位在廉颇之上,廉颇感到羞耻,曰:
“我为赵将, , ,而位居我上, ,吾羞,不忍为之下。
”
2、廉颇羞于位居蔺相如之下,欲面辱蔺相如,蔺相如为了避免二人相见发生争执,每朝时, , 。
外出时望见廉颇,相如 。
3、相如的门客见相如躲避廉颇,一同前往告辞。
首先说明投靠相如的原因:
,
。
接下来摆出廉骄蔺怯的状况,有关句子是:
, ,
,。
4、蔺相如以对待秦王之举向门客表明自己并不惧怕廉颇,有关句子是:
,
, 。
5、蔺相如认为自己和廉颇皆赵国之重器,设喻说明二人发生争执,必然彼此受损,对赵国不利。
有关句子是:
, 。
6、蔺相如以国事为重,忍辱负重,顾全大局,有意避开廉颇。
他这样向门客解释:
,
。
7、廉颇听闻蔺相如顾全大局忍辱负重的内情后,由门客引领前往蔺相如府上谢罪,以“ ”的方式表示愿受责罚,并说明自己的浅陋和误会:
“ , 。
”
8、廉颇、蔺相如最终和解,史称“将相和”,文中如此表述:
, 。
(三)选择:
1、以下对中国古代史书体例的分析正确的一项是( )
A.《左传》编年体;《战国策》断代史;《史记》纪传体;《汉书》国别体
B.《左传》断代史;《战国策》国别体;《史记》纪传体;《汉书》编年体
C.《左传》编年体;《战国策》纪传体;《史记》断代史;《汉书》国别体
D.《左传》编年体;《战国策》国别体;《史记》纪传体;《汉书》断代史
2、下面关于《史记》的常
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