电视文艺节目中的庸俗.docx

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电视文艺节目中的庸俗

电视文艺节目中的庸俗

篇一：

提高电视文艺节目质量的策略探析

提高电视文艺节目质量的策略探析

【摘要】电视文艺节目目前处于大而强发展的阶段，存在庸俗化和缺乏创新的问题。

本文首先分析了目前我国电视文艺节目中存在的问题，然后提出应该从贴近生活的角度，通过打造王牌节目、收集观众审美意识、做好经济效益和社会效益有机结合等措施来提高电视文艺节目质量的相关策略，以期来实现电视文艺节目的健康发展。

【关键词】电视文艺节目策略创新

自从国家进入改革开放以来，我国的电视文艺节目经历了起步、初次繁荣、受阻、复兴到近几年的繁荣姿态这样一个过程，如今的电视节目已经成为了新闻节目和文艺节目的天下。

市场经济制度之下，我国的电视文艺节目愈加的专业化和栏目化，精品性和个性飞快发展，也由此带来了一些电视文艺节目在建设过程中会面对的问题，既是一种挑战，也是一种契机。

1目前我国电视文艺节目存在的主要问题

目前我国的电视文艺节目处于一个飞速发展的时期，同时也暴漏出了更多的问题，对此我们应

该有一个清醒的认识，认识到目前主要存在的两个问题。

1.1内容庸俗。

中国的电视文艺节目最大的问题就是内容庸俗，诸如相亲节目、靠模仿来博得眼球的搞笑节目，没有任何内涵的连续剧和流行音乐节目等等。

只靠搞笑和场景来做电视文艺节目，最终会走向庸俗化的道路。

1.2创新意识薄弱。

随着时代的发展，民众对电视节目的要求越来越高，追求创新、多样化的文艺节目是当前的主流，所以如何做好电视文艺节目的创新工作是一个重要的环节。

但是目前来说很多文艺节目都落下了俗套的问题，不追求改变，比如中央电视台的春节联欢晚会，在前些年是广大观众除夕夜必看的节目，新奇精彩的文艺节目让观众们体验到了愉快和欢乐，但是近些年来晚会形式一味不变，形式和内容都没有很大的突破，在信息时代逐渐蔓延人们生活的今天，很容易导致民众对其失去兴趣，不再观看。

另外国内其他文艺节目，尤其是流行音乐唱歌类节目，大多沿用国外模式，而没有真正属于自己的创新节目也是阻碍电视文艺节目发展的因素。

2提高电视文艺节目质量的策略

目前电视文艺节目正处于一个大而快发展的阶段，存在很多问题，是一个机遇与挑战共存的年代。

如何通过自身努力，克服电视文艺节目存在的不足，创新

篇二：

提高电视文艺节目质量的策略探析

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提高电视文艺节目质量的策略探析

作者：

尚学艳

来源：

《祖国·建设版》20XX年第03期

【摘要】电视文艺节目目前处于大而强发展的阶段，存在庸俗化和缺乏创新的问题。

本文首先分析了目前我国电视文艺节目中存在的问题，然后提出应该从贴近生活的角度，通过打造王牌节目、收集观众审美意识、做好经济效益和社会效益有机结合等措施来提高电视文艺节目质量的相关策略，以期来实现电视文艺节目的健康发展。

【关键词】电视文艺节目策略创新

【中图分类号】G22文献标识码：

B文章编号：

1673-8500（20XX）03-0066-02

自从国家进入改革开放以来，我国的电视文艺节目经历了起步、初次繁荣、受阻、复兴到近几年的繁荣姿态这样一个过程，如今的电视节目已经成为了新闻节目和文艺节目的天下。

市场经济制度之下，我国的电视文艺节目愈加的专业化和栏目化，精品性和个性飞快发展，也由此带来了一些电视文艺节目在建设过程中会面对的问题，既是一种挑战，也是一种契机。

1目前我国电视文艺节目存在的主要问题

目前我国的电视文艺节目处于一个飞速发展的时期，同时也暴漏出了更多的问题，对此我们应该有一个清醒的认识，认识到目前主要存在的两个问题。

1.1内容庸俗。

中国的电视文艺节目最大的问题就是内容庸俗，诸如相亲节目、靠模仿来博得眼球的搞笑节目，没有任何内涵的连续剧和流行音乐节目等等。

只靠搞笑和场景来做电视文艺节目，最终会走向庸俗化的道路。

1.2创新意识薄弱。

随着时代的发展，民众对电视节目的要求越来越高，追求创新、多样化的文艺节目是当前的主流，所以如何做好电视文艺节目的创新工作是一个重要的环节。

但是目前来说很多文艺节目都落下了俗套的问题，不追求改变，比如中央电视台的春节联欢晚会，在前些年是广大观众除夕夜必看的节目，新奇精彩的文艺节目让观众们体验到了愉快和欢乐，但是近些年来晚会形式一味不变，形式和内容都没有很大的突破，在信息时代逐渐蔓延人们生活的今天，很容易导致民众对其失去兴趣，不再观看。

另外国内其他文艺节目，尤其是流行音乐唱歌类节目，大多沿用国外模式，而没有真正属于自己的创新节目也是阻碍电视文艺节目发展的因素。

2提高电视文艺节目质量的策略

篇三：

中国娱乐节目的庸俗化问题

中国娱乐节目的庸俗化问题

打开电视，各种各样的娱乐节目充斥荧屏，且不论这些节目的好坏优劣，单是这些节目中的庸俗内容，就值得我们关注。

如今，电视娱乐传播的流行已成为世界性的风潮，与此同时，过度的娱乐化也遮蔽了电视的文化认知功能、教育功能和审美功能。

中国电视娱乐节目经过十余年的发展渐成规模，但也渐渐走进了“娱乐至上”的怪圈:

对“快感”的追求替代了对“美感”的追求，娱乐节目文化内涵的缺乏以及创新能力的不足，使得娱乐传播陷入困境。

《非诚勿扰》、《快乐大本营》、《职来职往》、《非常６＋１》、《中国达人秀》、《舞林大会》?

?

这一个个人们十分熟悉的节目，已经成为大众日常生活的话题；孟非、何炅、李响、毕福剑、李咏、程雷?

?

这一个个比演艺明星还明星的主持人，其言谈举止也已经成为街头巷尾的谈资。

这些节目，或许或多或少的给我们带来了欢乐与轻松，但不可否认的是，像《非诚勿扰》等一系列现代相亲节目衍生出来的“拜金主义”和《中国达人秀》，《快乐大本营》等一系列选秀节目衍生出来的“一夜成名”思想，毫无疑问的对现代青年的人生观，价值观产生消极甚至错误的影响。

而现代青年人作为新世纪新时期的接班人和建设者，接受这样的思想，对我们整个社会来说，无疑是危险的。

所以，娱乐节目的庸俗化问题，不能也不可以被忽略。

当代大学生作为娱乐节目相当大的受众群体，他们对娱乐节目的意见和看法是值得我们关注和思考的。

对此，我特意询问了身边的同学，得出以下结论：

第一，收看电视娱乐节目已经成为大学生课余生活的一个很重要的内容，收看的主要途径主要是通过网络这种新媒体，收看的目的是为了放松自己紧张的情绪。

和其他人相比，大学生群体有着很多的课余时间，这种时间上的保障是大学生能够时常收看电视娱乐节目的一个很重要的条件。

另外，由于大学生过的是集体生活，因此电视这种媒体在他们中间的占有情况很低，而网络这种新媒体在他们中间却有着很高的占有率，因此他们一般都是通过网络这种新媒体来收看电视娱乐节目。

调查显示大部分人收看电视娱乐是为了放松自己的情绪，得到娱乐，还有一部分人收看电视娱乐节目是为了追求时尚潮流，追踪明星的动态，满足自己对明星私生活的好奇之心。

第二，通过调查发现，大部分的大学生对于国内的电视娱乐节目的现状感到不满意，认为电视娱乐节目的低俗化庸俗化现象非常的严重。

在关于电视娱乐节目庸俗化的原因的调查中发现，电视台片面追求收视率、电视娱乐节目从业者素质过低等是电视娱乐节目低俗化的最重要的原因。

虽然节目策划定位的偏差和观众追求刺激放松也是电视娱乐节目庸俗化的原因，但是这不是主要的原因。

当今社会是一个一切以经济效益为主的社会，电视台为了追求收视率，创造好的经济

效益，往往策划一些内容低俗、不健康的娱乐节目来满足某些低级趣味的受众的要求，吸引他们的眼球以达到一些经济效益；另外，有很多的主持人素质过低，往往在主持节目中口出一些诸如性，暴力，八卦之类的不合适内容，以此来达到某些不可告人的秘密。

这些都是电视娱乐节目庸俗化的很重要的原因。

第三，虽然很多大学生都喜欢收看电视娱乐节目，但是通过调查发现如果电视娱乐节目中出现一些低级趣味的内容，他们是不能接受的。

由此可见，大学生对电视娱乐节目有着自己的理解方式，对于太过于庸俗的内容是不认可的。

第四，杜绝电视娱乐节目庸俗化的现象在大学生群体中已经达成了共识。

很多人认为目前电视娱乐节目庸俗化的这种现象应该得到改变。

他们认为收看过的庸俗化的电视娱乐节目会降低大众的欣赏品味，使大众失去批判能力，从而沦为被动的接收者。

另外，有很多的电视娱乐节目以惊险刺激和性等方面的不健康的内容为主，这样的东西看多了会引起很多人对娱乐节目的内容的模仿行为，容易引起社会动荡，滋长社会上的不良现象。

还有一部分人认为收看过多的电视娱乐节目会转移大众的注意力，使他们远离社会公共事务，这样就不利于整个社会的发展。

那么应该采取哪些措施来抵制娱乐节目庸俗化现象呢？

大部分的人都认为当今的电视娱乐节目要杜绝庸俗化现象不但要注重节目的经济和娱乐效益，更要注重它所产生的社会效益；创新形式也是电视娱乐节目发展的出路，当前克隆现象在娱乐节目中很普遍，要避免这种低俗的克隆，就必须创新自己的节目的形式；一个好的主持人可以让节目活起来，所以选择一个好的、有品味的主持人也是必不可少的；除此之外，就是要增加电视娱乐节目的高雅文化的含量，倡导建设健康活泼的、富有民族特色的娱乐文化；培养高欣赏品味的受众也是杜绝电视娱乐节目低俗化的一个很重要的措施。

通过上述结论我们可以看到，当代大学生对娱乐节目的娱乐节目的庸俗化是难以接受的，但是，如何改变娱乐节目的庸俗内容，这个问题不是我能讨论的，也不是我询问的这些同学所能给出建议的。

不论专业非专业，我们都能明显的感觉到，娱乐节目出问题了，专业人士通过分析，概括为以下几点问题：

未老先衰:

中国电视娱乐节目症候

中国电视娱乐节目的发展，大体经过四个阶段:

第一阶段是上世纪90年代初兴起的以《正大综艺》和《综艺大观》为代表的综艺节目类型;第二阶段是以《快乐大本营》和《欢乐总动员》为代表的游戏类娱乐节目;第三阶段是以《幸运52》和《开心辞典》等为代表的益智博彩类节目;第四阶段即“真人秀”节目，平民走到观众面前，而且成了明星。

如今电视娱乐节目就其形态而言，已出现了综艺类、速配类、益智类、博彩类、游戏类、真人秀等多种样式。

从上世纪90

年代初开始，中国的电视娱乐节目从无到有，从单一到多元，从模仿到创新，已走过了数十个年头。

一方面电视娱乐节目带来了新的理念，丰富了节目样式，满足了广大观众的娱乐需求;但另一方面电视娱乐节目又因其面孔的雷同、创意的缺乏以及品位的低俗而日益遭人诟病。

进入新世纪以来，电视娱乐节目已呈落潮之势，很难再无限风光了。

这表现在娱乐节目的电视收视率开始下降，节目总量开始减少，娱乐节目占所有电视节目的份额从2000年的5.4%下降到20XX年的

4.5%，一些老牌电视娱乐节目也难以为继。

2000年9月30日，湖北电视台的《今夜情缘》宣告结束；此前北京电视台的《今晚我们相识》、广州卫视的《屏中缘》已悄然“退出江湖”;20XX年9月，开风气之先的中国内地版的“爱情速配”节目《玫瑰之约》也宣布停播整改。

荧屏上撤出了一支又一支的“迎亲队伍”，可谓来也匆匆，去也匆匆。

今天，越来越多的电视观众对娱乐节目质量表示不满。

可以说，短短十余年，电视娱乐节目已表现出“未老先衰”的症候。

“愚乐”至上:

缺乏人文内涵的电视传播

电视娱乐节目的困境有着多方面的原因，但最主要的原因源自过分追求形而下的“快感”，而忽视了形而上的“美感”，导致节目“人文内涵”缺乏。

在当下的电视娱乐节目中，文化的认知功能、教育功能，甚至审美功能都受到了抑制，而强化和突出的是它的感观刺激功能和游戏功能。

文化被“娱乐化”了，而“娱乐”又被“商业化”了。

有专家说：

“电视大众文化在物质话语僭越的当代中国社会最根本的特征，就是以大众文化的商业性稀释、消解着高雅文化的艺术性。

具体表现为那些具有大众文化倾向的电视文本以商业目的的直接功利性替代着高雅文化的无功利性;以程式化、复制化、平面化、无深度感对抗着高雅文化的个性、独创性、典型性;以情感策划的虚假性拆解着高雅文化的情感判断的真实性和深沉感;以享乐性、消遣性置换着高雅文化的启蒙性、先驱性。

”（隋岩:

《当代中国电视文化格局》），这一论断可以说戳破了娱乐泡沬的美丽光环，让人看到了电视娱乐的软肋与流弊所在。

低俗的传播品位

内容肤浅、格调庸俗已成为人们对娱乐节目的一大诟病。

“思想淡出对话，内容淡出形式，感性驱逐理性，夸张取代真实，搞笑胜过幽默，表象打败内涵，形而上的关怀让位于形而下的自娱自乐”，娱乐传播“繁华”的背后是思想和艺术的“贫乏”。

“弱智化”的传播内容

传播内容的高下决定其传播效果的好坏。

纵观电视娱乐传播的内容，“弱智”、“幼稚”、“空洞”、“无聊”甚至“恶心”彰显殆尽。

“一套莫名其妙的问题，二个颠三倒四的主持，几个七拼八凑的嘉宾，满座憨头憨脑的观众”，“娱乐”

几成“愚乐”，“益智”实为“抑智”。

无需思考的“思考”，无需品味的“品味”，充分暴露出了娱乐节目的肤浅、媚俗与平庸。

实际上，“以丑为拿嘉宾的隐私开涮，一度成为娱乐节目的“亮点”。

有的娱乐节目竟以金钱为诱饵，鼓励节目参与者吃虫子。

缺乏创新的传播模式

没有创新就没有发展，电视娱乐节目的内容贫乏、形式单一，恶意模仿与相互克隆也是导致娱乐节目陷入困境的原因之一。

1998年湖南电视台《玫瑰之约》一炮走红，各电视台群起而效之。

《玫瑰之约》不仅催生了一个个“玫瑰家庭”，更催生了一大批东施效颦的克隆者。

除北京电视台的《今晚我们相识》外，还有海南电视台的《男女当婚》、陕西电视台的《好男好女》、重庆电视台的《缘分天空》、福建有线电视台的《真情相约》、上海东方卫视的《相约星期六》、武汉有线电视台的《相思树下》、辽宁电视台的《一见倾心》、河北电视台的《心心广场》、河南电视台的《谁让你心动》、北京有线台的《浪漫久久》等等。

而《快乐大本营》面世后，除了在观众中，也在同行中刮起了一股“快乐旋风”。

1999年1月2日，北京有线电视台《欢乐总动员》在一片“欢乐”气氛中亮相。

江苏卫视推出《非常周末》，福建东南台推出《开心一百》，各大媒体竞相抢滩这个刚刚开发出来的“娱乐市场”。

这些节目不但名称大同小异，连节目内容，环节的“起承转合”也都基本雷同，“你有我有全都有”的节目现状，使得观众的收视心理在这样“千人一面”的娱乐轰炸中达到了饱和，产生了严重的“审美疲劳”。