焰火晚会烟花爆竹燃放人员培训讲义.docx
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焰火晚会烟花爆竹燃放人员培训讲义
焰火晚会烟花爆竹燃放人员培训讲义---第二章:
焰火晚会燃放艺术
第一节概论
烟花是烟火药在燃烧或爆炸时产生的光、声、烟、火星等各种元素的艺术组合形象,人们称这种形象为“烟花”,也把产生这种形象的制品叫做“烟花”。
烟花也叫做“烟火”,但烟火含义较广,不仅包括供人欣赏娱乐的烟花而且包括用于工业和军事等用途的装置。
烟火反应震颤、闪烁,人们常说“火热的心”,火的确令人感到富有生命力,在火中可以找到烟花艺术的本质,这可能是在照明设备高度发展的今天有不少人仍然欣赏甚至最简单的架子烟花的原因。
烟花艺术涉及空间和时间,创造此一瞬间与下一瞬间或此一空间与另一空间的鲜明对比。
烟花演出的背景是自然界,而自然界千变万化往往会干扰烟花的艺术效果。
烟花艺术与图象艺术不同。
烟花艺术没有框架限制,可以从四面八方欣赏。
球形和王冠形烟花高度发展的原因就是因为这类烟花的艺术形象分布适合从四面八方欣赏。
面对丰富多样的烟花产品,如何燃放则是一个即简单又复杂的问题。
简单而言,任何一种合格的烟花产品,都是审美载体的美的化身,只要燃放适时安全,无论单发还是群发性自由燃放,皆能起娱乐助兴的效果。
一般的小型烟花,男女老幼都能手工点火燃放,这类方式主要是小范围内简单地即兴助乐,依靠烟花产品本身的内在形式美而感人。
但是,作为各类型大规模的烟花(焰火)晚会,面对晚会的主旨要求,各类不同内容的烟花品种,如何构思立意,组织燃放,以求达到预期的效果,就成为一门具有创意性的燃放艺术,同时还必须借助于相应的技术方法才能实现。
烟花燃放艺术,主要是适应大规模、高要求的烟花晚会燃放设计而产生的。
所谓烟花燃放艺术,就是关于烟花晚会燃放意向、形式风格的策划,节目内容、情节编排、选点布阵,并通过特定的技术方法,统一指挥实施燃放,使整个烟花燃放效果,形成预期意境的创意活动与过程。
没有整体意向要求的燃放,也就无所谓设计,然而,对稍具规模的烟花晚会,只要赋予燃放设计意念,结合喜庆场合内容,适当着意按开场开幕、渐进转换、起伏衔接,显然比随意零散群放效果要好得多。
烟花燃放艺术设计,主要包含总体策划,制定燃放方案,选点排阵、组合布局、指挥燃放等4个方面,相辅相成,任何一个环节失误都会影响整个燃放艺术效果。
第二节燃放设计
一、总体策划
总体策划是烟花晚会设计的基础,确定晚会的总体方向规格与原则后,方可展开具体设计,选点布阵和燃放准备工作。
总体策划的成败,直接影响烟花燃放艺术效果。
总体策划首先必须明确晚会的性质与目的要求,分清是专场烟花晚会,还是大型综合文艺晚会中的一项重要节目活动,或是配合性高潮燃放,进而才能按专场或配合性节目,结合晚会主题确定燃放的格局与基本内容。
例如大型庆典焰火晚会,各类文化艺术节烟花晚会,春节、圣诞节、狂欢节以及民族传统性的节日等种类焰火晚会,无不具有特定的主题和审美意境要求。
因此,必须根据不同性质特点的烟花晚会,明确立意方向,以及追求庄重、繁华、激烈奔放,还是求其轻松活泼或神秘隐晦等总的意趣倾向。
明确了上述原则,才能开展具体燃放方案的设计工作。
二、制定烟花燃放方案
根据晚会的总体立意要求,结合框架烟花、地面烟花、高空礼花弹等产品的类型特点,选定产品,设计内容情节,围绕晚会即定的规格分段落层次,转换内容花样,拟定烟花与声调变化的节奏气氛等,编制排列出晚会节目产品的燃放方案,形成图纸文件,经过审定,以资布阵实施参照。
架子烟花,是我国传统烟花的一类主要形式,通过命题性设计,借助固定的框架以烟花串接成文字图案,也可辅以书画,装饰纸扎工艺,具有直观丰富和极强的艺术再现力,古代的宫廷、官府还借助于架子烟花演示烟火戏。
所以,专场大型烟花晚会常用架子烟花开场显题,专门设计表现与活动主题相关的寓意性节目,具有具象造型和抽象造型的双重美。
礼花弹则是一类大型现代产品,具有各式花色品种,以现代燃放技术发射到高空展现,可以单发、连发、齐发,也可以多层次组合发放,具有气势冲天、开阔、热烈壮观的燃放艺术效果,是大型焰火晚会不可缺少的内容。
地面烟花品种繁多,如大型盆花、旋转烟花等其他小型烟花,在烟花晚会中主要起高低层次、穿插配合、起伏转换、衔接补充、丰富花样的效果,而在一些轻松自由的中小型或配乐烟花晚会中,灵活编排燃放好地面与低空烟花,具有不可低估的作用。
总之,各类烟花都有各自的独特优势与局限性,只有在燃放设计中取其所长,根据不同的晚会主题要求,灵活选用,组合配对,力求互补共生实现设计者的深层意境。
三、编排产品、排阵布点
这是实施烟花晚会方案的重要步骤,要结合燃放场地、环境特点、风向及燃放技术等因素,按方案编组产品,排阵布点,测量和计算燃放时间与速度,进行产品场次的时间分配安排(燃放时间误差±1/20秒),做好燃放前的一切准备。
烟花燃放场地的选择,以开阔平坦、环境安全为原则,依据设计方案与地形条件排阵布点,一般大型广场放在场地中心或一端,尽量设在下风方向,以利观看和安全。
排阵一般有四角阵、长方阵、三角阵或月牙阵等阵势,采取等距离布点,对称燃放。
在燃放中注意大型烟花、礼花弹布点的疏密,一般宜错开单放,显示不同品种的独特风韵,中型大烟花的齐发在于制造燃放声势高潮,连发以求有规律节奏地延续节目转换,各点相互配合错落呼应,呈现情节与韵律的美,以求预期的意境效果。
其他因场地环境条件限制时,可根据具体情况,结合节目内容方案灵活排阵布点,准确燃放,争取美好的意境效果。
五、指挥与燃放技术
燃放是体现烟花晚会艺术效果的最后环节,每组产品节目燃放中的单放、连放、齐发与衔接时间的配合情况,都会影响晚会的整体艺术效果。
因此,燃放技术与指挥是最后的关键,尽量利用燃放的先进技术优势,同时发挥传统技法的风格特点,满足和适应不同形式内容燃放艺术的要求。
烟花燃放是艺术,不仅要依据方案中的时间要求准确燃放,还要求指挥者具有丰富的临场经验,灵活处理调节燃放过程中出现的种种问题,以保证燃放的整体艺术效果。
烟花燃放技术在继承沿袭传统的手工点火、火马传火等技法的同时,已发展到采用电路点火、现代技术发射燃放、新老技术交替配合应用。
同时,将遥控技术应用于大型烟花晚会的燃放艺术也将很快实现,采用微机编程点火已逐步使用。
第三节编排基本原则
一、变化与统一
这是一切艺术都必须遵循的规律与原则,烟花艺术也不能例外。
变化是指由性质不同的东西并置在一起,形成鲜明对比,生动、活泼、丰富,具有运动和力量的感觉。
然而,没有节制规律的变化则流于杂乱。
统一是指将性质不同的、相近的或相同的东西,按一定的立意秩序并置在一起,造成一种并存和谐、严肃庄重的感觉,而处理不当则易流于单调死板。
因此,变化与统一是对立而又相互依存的,变化是绝对的,统一是相对的,变化中求统一,统一中求变化,即“乱中求整”,“平中求奇”,是一切艺术形式美的基本原理。
特别是集造型、音响、气味于一体的烟花艺术设计,无论是架子烟花,还是各类烟花与礼花弹等,都需在立意、内容与形式上,办求把丰富多变的因素编织得和谐、统一、完美。
大、中型烟花晚会,或组合性群体燃放,更需根据设想的燃放意境精心安排,处理好变化与统一的关系,以取得理想的效果。
二、对比与调和
这是在统一变化原理之下的具体法则。
烟花中包含着光色、造型、动态、声响等不同因素之间的对比,光色具有明暗、强弱、色相变化的对比;造形具有形态、大小、多少、庄重、活泼等的对比;动态有喷射、旋转、上升、下降、集聚、扩散的动势对比;声响具有高低、起伏、清脆与浑厚、独呼与合鸣的对比;烟云具有浓淡、沉浮、气味芬芳与刺激的对比;同时还有声、光、色、形、味之间的协调与对比等等。
这诸多对比因素的变化,都会引起人们不同的情绪和感受。
要取得烟花个体与群化的和谐优美,就需将多种构成因素统一在一定的主题立意之中,以求得整体统一的和谐美。
对比的作用在于活泼、刺激、丰富多彩;调和则在于求得整体统一,各种因素均为主题服务,围绕烟花主题的中心立意内容而变化统一。
如“二龙戏珠”在浓烟滚滚中,金龙咆哮腾向夜空,追逐飞动的烟球,随之消失;“群星捧月”在高空噼噼啪啪的声响中,群星闪烁,明月当空;“翠鸟鸣春”在桃红柳绿的光彩中,翠鸟穿棱鸣叫;“大地雷鸣”在电闪雷鸣的光彩声响中,把一切对比因素统一在不知不觉的和谐之中,使人们得到丰富多彩、统一和谐的美的享受。
上述几例是就具体烟花产品而论,而在大型烟花晚会的燃放艺术中,围绕庆贺意向,对多样的内容的产品燃放排列、编辑配对,更需充分运用好对比与调和法则。
三、均匀与自由
均匀是一类等量、同形、有序的组合形式,具有庄严、整齐、节奏的美;而自由则具有生动活泼、轻松变化的美。
无论产品开发设计,还是烟花燃放艺术,都离不开运用整齐与自由互衬对比的形式法则。
四、节奏与韵律
单纯的节奏易感到单调乏味,而意境则需要通过音响、光色、造型、动势等有机的节奏起伏、变幻韵律来抒发感情,通过一定的情节来体现意境,从而唤起人们的审美共鸣。
艺术中的意境是深层的,又是相对的。
例如,一支最常见的冲天炮(火箭炮),点燃后,吱的一声伴着火光的流线攻破夜空,在高空响亮的一声驱散寂静,同时闪烁出夺目的光彩,给人带来心境的抒展与丰富的美好的联想。
而作为多品种组合群体性燃放,或大型烟花晚会则复杂得多,整体的燃放立意安排,就如同展示设计、影视或动画片的编辑,组织指挥一场音乐会,编导一场舞蹈或一幕剧一样需精心策划、设计安排,才有可能取得动人心弦、余意不尽的境界,给人以鼓舞和美的享受。
五、权衡与呼应
这是艺术创作与设计中,恰当地处理整体与局部之间、局部与局部之间、局部服从整体之间的部位大小、多少、高低、强弱衔接等比例关系,综合调节平衡的方法,以取得整体协调、关联,前后、左右、上下响应的效果,在大型的烟花产品设计与烟花燃放艺术中,权衡与呼应尤显重要。
六、刺激与安全
这是烟花产品设计与燃放中必须重视的独特之点。
艺术的生命就在于具有显明优美的独特个性,或有惊人之举、动人心魄,或以新奇致胜,或以险巧的情节使观众得到情绪上的刺激与心理满足。
然而,烟花是烟火的艺术,稍有不当,就可能在欢乐中引出不幸的横祸,化乐为悲,遗恨不尽。
这种例证在过去一些不良的产品和不当燃放中屡见不鲜,如“火老鼠”带着鸣叫与火花,在大街小巷的人群之中乱窜,吓得路人东躲西闪,虽然新奇刺激,却往往将人或物烧伤,引起恶性事故。
有些不良产品已被淘汰。
而冲天炮、彩珠筒和小礼花,本应对空燃放,而有意地对人对物燃放,酿成火灾、人祸的现象,则需要全社会的高度重视,才能予以杜绝。
第四节烟花艺术
一、作为背景的自然界
背景在这里不仅指烟花演出“天幕”,而且指整个环境,自然界指自然状态,包括天空、云彩、山峰、峡谷、森林、湖泊、海洋、船舶、房屋、宫殿、寺庙、教堂、楼堂、灯光、月亮、太阳、旷野、荒漠之类自然和人工景物。
秋冬季节天气晴朗时燃放烟花色彩最佳,七八月天阴多云时背景不会令人满意,河流或湖泊是最佳背景之一,因为烟花协调而且安静。
烟花在平原上燃放是安静的,但是在峡谷中燃放则由于响亮的回声而显得热烈。
天气对烟花美景的干扰特别明显,多云天气特别遮蔽烟花的景色。
强风是不希望有的,但是无风同样不好,最合要求的是微风,因为微风能吹散烟花产生的烟以免大量烟雾滞留。
空气的湿度要低,因为烟花演出中高湿度会产生浓雾。
雷雨天燃放烟花非常壮观,但是容易瞎火而且十分危险。
背景亮度对烟花效果有很大影响。
明亮的天空有利于白昼烟花显示最佳效果,而星光闪烁的黑夜天空使夜间烟花显示最佳效果,日落前不久是烟花演出最困难的时候。
人不能控制自然,但是有可能在某种程度上预见自然条件,我们在计划烟花演出时,要尽可能试图安排烟花演出与背景协调。
二、烟花要求
光、烟、声和飘浮物(降落伞、旗帜、象形纸袋、传单等)是烟花的四种元素,其中光、烟、声特别重要,光和烟的区别在于前者本身发光而后者则反射日光、月光和火光,但广义上二者都是光。
按光的发射机理、颜色、发光物和亮度等分类,可将光分为26种(刚好与26个英文字母巧合)(见表1)
表1中,g和q两种不象其他种类那样常见,k叫做“银波”,实际上不是银白色而是看起来好象是红、绿、蓝等各种颜色火粒的混合物。
这样分类可能有点粗糙但是适用于一般设计,主要由于烟花持续时间特别短因而不必过细考虑分类,但是要想有特别艺术效果时就必须有更精确的分类。
例如“红”事实上有紫、红、大红、朱红、粉红等多种,几乎都能由烟花显示出来。
说到“绿”,烟花可以显出草绿、艳绿和蓝绿。
至于“蓝”,烟花也可以显示出浅蓝和紫蓝。
红火花由木炭火花或钢屑火花构成,日本把这种光源叫做“飞花”,指的是琥珀色流星。
较稀罕的红橙色火花在日本叫做“奥妙奇迹”,指的是奥妙的琥珀色流星。
表1中的每一符号都是音符的仿制品,用于表示光源种类,对于设计烟花的艺术对比和节奏十分有用。
表1烟花光源分类
光源
亮度
种类
颜色
最低(w2)低(w1)标准(s)高(F1)最高(F2)
发
射
光
火
焰
白
a
红
mb
黄
nc
绿
od
蓝
pe
紫
qf
闪烁
火焰
红
g
黄
h
绿
i
火花或火星火花
粉红
s
闪烁
r
金光
l
银光
k
闪光
j
反
射
光
烟
白
t
红
u
黄
v
绿
w
兰
x
紫
y
黑
z
三、花型造像
烟花是一种瞬息万变的视听形象艺术,很难用照片或图画表示,现在的电影也不会令人满意的表现烟花。
如果能有一种仪器能在屏幕上正确显示出26种光,就会对烟花艺术发展有极大好处。
然而图画作为表示形象的辅助手段比照片效果更好,常常使用。
烟花的发光体叫做“星体”,可能是因为他们象天空中真正的星体那样发光。
星体有带尾迹的(s、r、l、k),也有不带尾迹的(a~f、m~q、g~i、j)两种型式。
发烟体(r~z)总有尾迹,叫做“发烟星体”。
图中有尾迹星体成线,无尾迹星体成点,有尾迹星体的轨迹,有直线或曲线,快速星体的轨迹为直线,慢速星体的轨迹为曲线,慢速星体的重力作用下轨迹呈曲线。
艺术家不喜欢模糊形象。
星体的轨迹必须是不折不扣的完整直线或曲线。
轻微弯曲的线叫做“晃荡”,末端弯曲的线叫做“浮漂”,这两种烟花效果都不好,快速星体持续时间2~4秒,慢速星体持续时间7~8秒,持续时间介于快速与慢速之间的星体由于上述原因很少使用。
有时星体看起来好象飞行轨迹为直线,但照片显示出来的却象曲线,这种情况实际上不成问题,因为烟花形象远比物理真象重要。
今后技术的发展也有可能制造出有长燃烧时间的闪烁火花(r)。
烟花没有图画那样的框架,因此烟花构图必须特别考虑,烟花位于空间中心,所有烟花元素向中心集中或从中心外流,这是烟花艺术规律,适用于一朵花也适用于一组若干花。
一组星体组合为一种花,每种花有不同的名称。
球形形态的花型叫做“盆”,意思是圆盘形,画半径r=0.76R(R是盆的直径)的同心圆,如果外区内的星体数与内区中的相同,但外区与内区的面积比等于1:
3,可见盆内星体分布是中心稀而靠外侧处稠密,在牡丹花型情况下特别觉得中心需要点内容,因此高级烟花中心有很多花蕊,既有雌蕊,也有雌蕊重瓣花等。
球形花的直径必须正确,花的直径过大时星体密度低,花形令人感到衰败,过小时看起来显得皱缩。
垂柳是球形花的变形,与球形花的唯一不同点是垂柳有竖向对称轴,与对称轴呈直观察时形象最清晰,球形花则在所有方向看都是对称的。
另外还有种不规则形式的花型,但通常都没有艺术中心。
这类花型本身不能给出艺术效果。
例如一根瀑布烟花喷焰管显不出瀑布效果。
因此必须利用一组这类烟花才能衬托出瀑布效果。
一组许多发出响亮爆炸声和强闪光的炮竹叫做“万炮齐鸣”。
降落伞用于延长形象显示时间,单个降落伞没有多大吸引力,但是一组若干个降落伞提供壮观美景。
也有其他类似漂浮物象灯笼、弥勒佛等。
四、烟花的名称
名称是一种重要的精神因素,没有名称的烟花就象没有眼睛的弥勒佛,有损艺术价值。
单个烟花形象重要时给予意单个烟花名称,一组烟花形象重要时给予一组烟花名称。
最流行的名称如下:
1、球形烟花
菊花:
一种由有尾迹星体组成的球开形烟花。
牡丹:
一种由无尾迹星体组成的球形烟花,但是常与菊花混淆。
繁星:
牡丹的另一名称。
鲜花怒放:
花蕊鲜明伸出花瓣。
五彩花:
各种色彩星体组成的花。
锦绣花开:
花蕊有多种色彩。
重瓣花:
一种有两重花瓣呈同心圆形的花型。
巨蕊菊:
一种花蕊直径比普通花蕊直径大的菊花。
金菊:
一种花瓣为金黄色的菊花,虽然花瓣有尾迹,有时也叫做金牡丹。
银波:
射出闪烁火星火花的星体,火花不仅是银白反的,还有红、蓝、黄等色的。
闪光(灿烂辉煌):
每一花瓣终端闪光。
大丽花(大波斯菊):
最亮的星体组成的花型。
鲜花礼炮:
每一星体终点爆炸发声的花型。
白菊:
由黑火药型药剂产生白烟线条的白昼观赏花型。
2、小球形烟花
百花园(百花开放):
同时出现的许多小球形花。
3、垂柳
花冠柳(花冠菊):
菊花的改进型,这种花型的星体燃烧时间长且常带着火星火花下垂。
垂柳:
一组发光或发烟星体产生的流线。
春雨:
一组不带流线尾迹的星体。
4、彗星
分支流星:
彗星的另一名称。
织女穿梭:
也是彗星的另一名称。
星罗棋布:
许多彼此穿插流动的彗星。
5、降落伞带烟花
明月:
带降落伞的大照明炬。
飞鸽:
带降落伞的有较长尾迹的星体。
珠链:
降落伞吊着的一根不显眼的线上装着若干星体,看起来象一条珠球链条。
花伞带珠链:
降落伞吊着的一条链上一侧装有若干星体。
6、发声烟花
午炮:
爆炸声音响亮的大型炮竹。
由于以前用做日中信号而得名。
雷子:
一种大炮竹。
闪光雷:
爆炸时有强闪光的炮竹。
五响炮:
按一定时隔连响的五个炮竹。
万炮齐鸣:
很多同时发声的炮竹。
蜂群起舞:
许多蜂音管象蜜蜂一样盘旋飞行。
鸣镝:
一种笛音管。
7、水上烟花
金鱼:
在水中上下浮动的许多喷射星火花的管状烟花。
浮动火炬:
漂浮在水面上的火炬银花。
8、形象变化和各种名称
特技:
在烟花中,特技指使用某种机构或使用上述机构作用的部件使形象瞬时变化。
因而广义上所有烟花都属于特技,但特技仅按狭义使用于例如特技分星(按一定时空间隔出现彗星)、特技弹道(指有些礼花弹上升过程中伴随的发声或发烟形象,分别叫做音响或曳烟特技弹道)。
留影:
第一种形象熄灭后出现第二种形象。
对比图象:
藉菊花或垂柳为背景衬托显得格外分明的图象。
组合上列名称可以表示礼花弹产生的形象,烟花制造者由名称在某种程度上可以了解礼花弹的结构,例如:
有月亮留影和特技弹道的两次变化菊花型礼花弹,这种礼花弹上升过程中,在弹道上一个接一个显示雷声、小花、烟等几种小效果,上升到最高点时,显示出球形菊花,菊花色彩由一种效果变为另一种;菊花熄灭后,留下明亮的照明炬。
有如浮雕一般鲜明的小花和上升小花特技弹道的红菊花型礼花弹,这种礼花弹上升过程在弹道显示小花,上升到最高点爆炸形成大型红菊花,接着显示藉菊花瓣衬托显得格外分明的小花。
然而上述名称由于过细的说明形象结构而不够艺术,不如使用更富有想象力的名称,例如:
礼炮:
冲天雷的另一名称。
礼炮很好表现了高空蓝天出现白色烟团后紧接着“砰、砰、砰”炮声音响亮的节日喜庆气氛。
月下柳:
平静的月光下,柳枝悬垂。
实际上烟花形象在动,但是令人感觉到动中有意味深长的静。
冬花:
这种花有淡红色闪光花瓣,蓝色内层花瓣和闪烁绿花蕊。
椰子:
金光垂柳星体(火花由钛产生)。
第五节烟花形象组合
我们能够把基本形象组合成大致圆满的烟花设计,然而必须进一步注意下列要求。
一、简明清晰
颜色变化应该尽可能简单,也就是变两次最多三次,花瓣最多两层,花瓣或花蕊的颜色一般情况下不应用混合色。
红光星体和黄光星体混合有时有好效果。
但红光星体与绿光星体混合看起来不鲜明。
大量烟花同时演出时,重要的是创造壮观的景象;在这种情况下,形象的颜色、变化、形状、种类等简单组合就是有良好效果,有人选择过分复杂的颜色变化组合特别复杂的烟花,往往效果欠佳。
艺术目标必须清晰,无特征和无趣味的演出最令人失望,清晰的形象可以通过良好的对比产生。
二、协调和对比
前面已经指出烟花艺术没有框架,因而烟花往往失去稳定性给人以不愉快感觉。
因此必须选择花型以免出现上述情况的可能。
球形烟花与任何背景都配合和特别好,因为这种花有一个中心。
球形烟花尺寸变化,但给人的感觉是稳定的,然而长时间连续出现球形烟花会使人逐渐失去兴趣,尽管颜色不同或花形变化也会变得令人厌烦,即使是精心制作的礼花弹,球形烟花稳定性过高也难以长时间高水平保持心理的艺术效果。
因此最好穿插显示打破协调的烟花。
烟花有艺术方向,随着时间的推移,烟花由小变大,星体亮度由弱变强,色彩由冷色变为暖色,速度由快速移动降低到静止,变化是不稳定的且给人以不愉快感觉。
例如菊花有花蕊时,花蕊必须在花瓣以前消失,因为变化方向必须由小到大。
烟花由光的对比构成,颜色和亮度有空间对比和时间对比两种对比,从而有四种对比关系:
(1)颜色——空间(颜色的空间分布);
(2)颜色——时间(颜色的时间分布);
(3)亮度——空间(亮度的空间分布);
(4)亮度——时间(亮度的时间分布);
下面用菊花作代表研究对比。
1、时间对比
在这种情况下,亮度变化对比胜过颜色变化对比。
亮度分为五档,通常我们成功显示亮度随时间顺序变化而不考虑特别颜色。
例如亮度变化W1→S,颜色由淡红到红(s→m)和由淡红到绿(s→o)两种变化都有效构成优良烟花。
按同一顺序变化,正常规律是改变颜色从冷(蓝或绿)到暖(红或黄)效果。
由绿变红(o→m)成功的,但由红变绿(m→o)没有好效果。
2、空间对比
在这种情况下,颜色对比要比亮度对比重要得多。
这一规律来自要使每一种颜色清晰可见而不受强光干扰的要求。
例如弱蓝光位于强红光附近时,更亮的红光会夺去蓝光的光彩使其不容易看出,因此最好选择同一亮度等级(位于同一纵行)的颜色,也就是说,用亮度为S级的蓝星体作花瓣时就要用同级的红星体作花蕊,即使用同在S级这一纵行内的蓝光源p红光源m。
这是应用“同样可见度效果”。
但是有些烟花却是依据相反的想法,目的是利用不同亮度光的“对比效果”。
例如使用亮度为s级的星体作花蕊和W1星体作花瓣,不管星体颜色如何都能到优良的烟花。
通常低亮度星体起衬托高亮度星体的背景作用。
但也有少数例外,典型例子可能是金菊,这种烟花有金光花瓣(l)起蓝光花蕊(P)的背景作用。
在这种情况下也不要忘记强光干扰作用。
例如有亮度为W1的淡红(S)花瓣和亮度为F2的亮红(b)花蕊的花效果不好,因为花蕊的强光干扰作用使花瓣难以看清,减少干扰作用的方法是,保持高亮度星体小巧紧凑和使较低亮度星体散开。
设计空间对比时选择同样可见度效果或对比效果,取决于艺术目的,通常情况下总是设法使两种效果彼此协调,例如有冷色(绿或蓝)背景(花瓣)衬托暖色(红或黄)目标(花蕊),即使用同等亮度的星体也能得到良好对比效果。
但是也有些烟花目的仅在于对比效果,极端例子之一是“月下柳”,由强光照明炬照亮许多条烟流线组成的背景。
照明炬的光是苍白色而烟流线是黄色,我们并不注意颜色,只是觉得亮对比有点象黑白图画。
另一极端例子可能是“花映夕阳红”,这是有高亮度红星体作花蕊的由烟构成的花,在这种情况下仅花蕊的红光构成深底色,而红、黄、绿、蓝或紫烟中任何一种都能用作花瓣,因为这种花瓣仅有对花蕊的辅助效果。
三、打破协调
传统的烟花现在也受到打破传统的创新运动影响,但是回顾历史,烟花最初出茅庐创造是在尽力使几乎总是不协调的变化无常的烟火形象变得协调,努力的结果得到完美的球形菊花花型。
然而这样的完美性导致停顿,引起人们有了打破协调的想法,但是打破协调绝不应该与前面所讲的原则背道而驰,不满意的烟花总是令人不高兴,这样打破协调是无意义的,变化有仅必须不干扰而且应该有利于烟花的协调。
首先,打破
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