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外国文学史整理
四、名词解释
1、感伤主义文学
18世纪后期流行于欧洲的一种文学思潮,因英国作家斯泰恩的小说《感伤旅行》而得名。
其特点是崇尚感情,把情感放在理性之上,重视个性和个人精神生活,描写自然风景,留恋宗法社会。
它被称为前浪漫主义,是19世纪初期浪漫主义的先声。
2、哲理小说
18世纪法国启蒙作家创立的一种新型小说。
这种小说虽有人物、情节,但并不注重对环境与人物的细致描写。
它以人物活动为主线,穿插描写多方面内容,将叙事、抒情、议论、讽刺融为一体,表现作家关于政治、法律、道德、文学方面的启蒙观点,富于哲理性、论辩性和战斗性。
代表作有伏尔泰的《老实人》等。
3、湖畔派
英国文学中最早出现的浪漫主义作家被称为“湖畔派”三诗人,即华兹华斯,柯勒律治和骚塞;他们曾隐居于英国西北部湖区,由此得名;他们的诗作一般远离社会斗争,讴歌宗法式的农村生活或自然风景,描写奇异神秘的故事和异国风光;常通过缅怀中古时代的“纯朴”来否定丑恶的城市文明。
4、耶拿派
耶拿派是指德国早期浪漫主义理论家施莱格尔兄弟和诗人诺瓦利斯、蒂克等人在耶拿创办《雅典娜神殿》杂志,宣传浪漫主义文艺主张,反对古典主义,强调创作自由和主观幻想,追求神秘和奇异,由此形成耶拿派。
其中施莱格尔兄弟是浪漫主义理论的奠基人。
诺瓦利斯的诗集《夜的颂歌》是早期浪漫主义的代表作,歌颂黑夜和死亡,充满病态心理和宗教神秘色彩。
5、 海德尔堡派
是德国晚期浪漫主义文学团体。
阿尔尼姆和布伦塔诺等人在海德尔堡出版《隐士报》,他们重视发掘德国民族文化遗产,搜集整理民歌,给当时的德国诗歌注入了新鲜血液。
如阿尔尼姆和布伦塔诺合编了民歌集《男童的神奇号角》。
由此形成海德尔堡派。
格林兄弟是当时涌现出的童话作家,他们整理出版的《格林童话集》成为世界儿童文学的珍品,这些童话具有奇异的幻想情节,表现了人民的智慧和正义。
6、拜伦式英雄
指十九世纪英国浪漫主义诗人拜伦作品中的一类人物形象,由于这些形象具有作者本人的思想性格特征,因此被称作“拜伦式英雄”,最早萌芽于《恰尔德·哈洛尔德》。
他们高傲倔强,既不满现实,要求奋起反抗,具有叛逆的性格,是罪恶社会的反抗者和复仇者;但同时又显得忧郁、孤独、悲观,脱离群众,我行我素,始终找不到正确的出路。
7、东方故事诗
是拜伦以东欧地中海沿岸各国和远东土耳其等地为背景创作的浪漫主义组诗,共六篇,包括《异教徒》、《阿比道斯的新娘》、《海盗》、《莱拉》、《柯斯林之围》、《巴里西纳》。
它们题材新颖,充满浪漫情调。
中心人物或主人公不是流放汉就是流浪汉,有的没有家;有的是强人;有的是犯上者甚至是叛逆者。
他们无不具有愤世嫉俗的思想、叱咤风云的勇气和各种狂热而又浪漫的冒险经历。
这是些单枪匹马的复仇者,有崇高的道德观和侠义心肠,爱好自由,矢忠爱情,最后却成为社会的牺牲品。
8、美丑对照原则
是雨果在1827年发表的《<克伦威尔>序言》中创立的浪漫主义美学原则。
他认为大自然中美丑是并存的,艺术家在创作时应同时表现丑,不应像古典主义那样只写崇高、优美。
他肯定和强调了“丑”在艺术创作中的地位和作用,提高了“丑”的审美意义。
同时他还强调艺术要想取得很好的效果,就应该通过强烈的美丑对照,同时采取艺术的夸张手法。
11、人物再现法
它是巴尔扎克在《人间喜剧》中所运用的艺术手法,他通过顺叙、倒叙、对比、侧写等再现方式,让同一个人物在不同的作品中反复出现。
《人间喜剧》中的再现人物共有400多个,散见在75部作品之中。
这样前后呼应,相互联系,既将数量庞大的作品联结组合成一个统一的整体,同时又刻画出了人物性格发展的全过程。
12、威塞克斯小说
19世纪英国作家哈代现实主义创作的最高成就是一类被他称作“性格与环境”的小说,因为这些小说都以英国西南部威塞克斯广大的农村地区为背景,所以又称之为“威塞克斯小说”;这类作品的主题一般表现的均是人与社会、性格和环境的对立,特别是通过爱情、婚姻问题的描写,表现个人对抗社会陈规、宗教法律、道德风俗以及神秘力量的悲剧性冲突;代表作品有《德伯家的苔丝》、《无名的裘德》等。
13、社会问题剧
1868—1891年,挪威剧作家易卜生用散文写了9部以社会和家庭问题为内容的现实主义戏剧;这些剧本分两类:
一类处理社会政治问题,如《青年同盟》、《社会支柱》等;一类处理婚姻家庭问题,如《玩偶之家》等;这些作品大胆揭露资产阶级道德的堕落、婚姻的不合理、家庭生活的虚伪、思想的庸俗偏狭及资产阶级民主政治的破产;“社会问题剧”以其丰富的社会内容和高度的艺术技巧震动了西方舞台,引起一场戏剧革命。
14、自然派
是俄国19世纪40-50年代形成的现实主义文学流派的别称,奠基人是果戈理,名称由别林斯基提出;自然派的特点是,真实地反映现实生活,批判黑暗腐朽的专制农奴制,描写下层小人物的不幸命运,具有民主主义和人道主义倾向;果戈理是当时现实主义文学的盟主,自他以后的一系列现实主义作家屠格涅夫、赫尔岑、冈察洛夫、涅克拉索夫等都是自然派作家。
15、小人物
19世纪俄罗斯文学中由普希金开创的一类艺术形象。
他们在社会中官阶卑微,地位低下,生活贫苦,但又逆来顺受,安分守已,性格懦弱,胆小怕事,成为显赫的“大人物”治下被侮辱、被损害的牺牲者。
果戈里、陀斯妥耶夫斯基、契诃夫等作家都塑造过这类人物形象。
16、多余人
19世纪30年代以后俄国文学史中出现的一类贵族青年典型;他们受过启蒙思想的影响,不满现实,但贵族生活方式使他们缺乏明确的目标,最终一事无成。
成为“永远不会站在政府方面”,同时也“永远不能够站到人民方面”的“多余人”;普希金笔下的奥涅金成为俄国文学史上第一个“多余人”的形象,莱蒙托夫笔下的毕巧林,屠格涅夫笔下的罗亭,冈察洛夫笔下的奥勃洛摩夫等人都属于这一类典型。
17、奥勃洛摩夫性格
奥勃洛摩夫是冈察洛夫的同名小说中的主人公,俄罗斯文坛上最后一个多余人形象。
他是一个极端懒散、害怕生活发生变动、精神麻木而耽于空想的地主。
他一生中的大部分时间在床上度过,就连贵族少女的爱情也无法使他振作,最后在睡梦中死去。
奥勃洛摩夫性格便成为了懒惰的代名词
18、新人
19世纪五六十年代,在俄国的社会革命中,贵族知识分子的领导作用逐渐被平民知识分子取代,而文学中“新人”形象也取代了“多余人”形象;所谓“新人”,指的是平民知识分子,他们出身低贱,有革命理想,有坚实行动,尊重友谊、爱情等;屠格涅夫,车尔尼雪夫斯基等塑造了许多“新人”典型。
19、复调小说
复调小说是前苏联学者巴赫金创设的概念。
"复调"也叫"多声部",本为音乐术语。
巴赫金借用这一术语来概括托斯妥耶夫斯基小说的诗学特征,以区别于"那种基本上属于独白型(单旋律)的已经定型的欧洲小说模式"。
在陀氏的作品中有众多各自独立而不融合的声音和意识,每个声音和意识都具有同等重要的地位和价值,这些多音调并不要在作者的统一意识下层层展开,而是平等地各抒己见。
每个声音都是主体,议论不局限于刻画人物或展开情节的功能,还被当作是另一个人的意识,即他人的意识,但并不对象化,不囿于自身,不变成作者意识的单纯客体。
陀的世界,根本上是属于个人的世界。
小说具有对话性。
20、托尔斯泰主义
是托尔斯泰晚年提出的所谓拯救俄国人民和人类的政治和道德主张;它的基本内容是“勿以暴力抗恶”、“道德自我完善”和“博爱”,其核心是“不以暴力抗恶”。
托尔斯泰主义是空想的,客观上有麻醉人民、阻碍革命发展的消极作用,但作为资产阶级革命快要到来时人民思想和情绪的表现者,托尔斯泰的出发点是伟大的。
21、心灵辩证法
车尔尼雪夫斯基将托尔斯泰创作中独特的心理描写手法概括为“心灵辩证法”;托尔斯泰习惯于从体悟与解剖自己的心灵开始,推己及人地在作品中表现人物的心理。
他善于通过描写心理变化的过程展示人物的思想性格的演变;他最感兴趣的是心理过程本身,是这种过程的形态和规律;他能描绘出一些情感和心理怎样演变为另一种情感和心理,展示心理流动形态的多样性与内在联系;“心灵辨证法”是托尔斯泰对现实主义文学的重大贡献。
22、巴黎公社文学:
巴黎公社文学是巴黎公社的产物,是19世纪无产阶级文学的突出表现,它包括公社诞生前后20年间公社战士写的诗歌、小说和散文;主要内容是宣传爱国主义和国际主义思想,揭露反动派罪行,总结公社经验,号召人们继续斗争等。
代表人物是鲍狄埃等;巴黎公社文学以其革命的激情、理想的光辉和战斗的风格,使法国文坛为之耳目一新,同时开拓了世界无产阶级文学的发展。
23、自然主义
是19世纪下半叶在法国兴起的文学思潮,19世纪末和20世纪初传至欧美和世界各国。
它是现实主义在19世纪后期的一种特殊形式。
左拉是自然主义理论的创建者,其他具有自然主义倾向的作家有龚古尔兄弟、莫泊桑和都德等。
自然主义的基本特征是:
(1)真实地描写现实,将真实性和客观性视为文学创作的首要条件。
(2)使用科学的观察方法和实验方法,出现实验小说。
(3)把人等同于一般生物,从生理学和遗传学角度表现人。
(4)描写日常琐事和普通人。
自然主义的局限在于,混淆了文学和自然科学的界限,错误地将它们等同起来,忽略了文学艺术本身的特点和规律。
24、唯美主义:
起源于19世纪中期的一种形式主义文艺思潮,最初产生于绘画领域,后来扩展到诗歌、小说、戏剧领域。
这些艺术家反对浪漫主义的情绪外露诗风,也不满现实主义的真实化倾向,提倡“为艺术而艺术”,认为艺术只为本身之美而存在,它强调超然于生活的纯粹美,追求形式完美和艺术技巧。
它的兴起是对社会功利哲学、市侩习气和庸俗作风的反抗。
代表作家有佩特,王尔德等人。
26、世纪病:
出现在法国浪漫主义文学中的一种典型形象。
他们或者在拿破仑时代长大,仰慕父辈的战绩与辉煌,但王权和神气权的恢复使他们失去信仰,无所追求,在厌倦和无聊中打发日子;或者生性孤僻,内向,忧郁,与现实环境格格不入,在孤独的漂泊中消磨生命。
他们都是些富有才华的人,但悲观望,在现实生活中找不到自己的位置,找不到生命的意义,他们代表了一代青年人的精神状态。
有名的夏多布里昂笔下的勒内,缪塞笔下的阿克达夫等。
浪漫主义文学
产生于18世纪末,在19世纪上半叶达到繁荣时期,是西方近代文学最重要的思潮之一。
在纵向上,浪漫主义文学是对文艺复兴时期人本主义理念的继承和发扬,也是对僵化的法国古典主义的有力反拨;在横向上,浪漫主义文学和随后出现的现实主义共同构成西方近代文学的两大体系,造就19世纪西方文学盛极一时的繁荣局面,对后来的现代主义和后现代主义文学产生了深远的影响。
30、现实主义——又名批判现实主义
文学上,浪漫主义逐渐衰退,客观真实地描绘现实生活,用人道主义批判社会弊病和人性缺陷,追求细节真实性,塑造典型性格,逐渐成为作家们的主要倾向。
20年代,斯丹达尔率先提出现实主义的文学纲领,后经巴尔扎克、俄国的别林斯基的进一步发展,形成理论支柱。
创作上各国出现一系列大作家,大作品,在19世纪成为主要的文学潮流。
它造成了继古希腊文学、文艺复兴文学之后欧美文学的又一高峰、近代文学的最高峰
36、象征主义:
从浪漫主义中分离出来的一种文学思潮和派别,也是现代主义文学产生最早、影响最大、波及面最广的一个文学流派。
在西欧的文学史上,19世纪后期的象征主义称前期象征主义,以与20世纪的象征主义相区别。
象征主义重视借助外在具体事物表达内心感受,注重联想、暗示,讲究诗歌的神秘性、音乐性以及“交感”手法。
前期象征派的基本特征是:
(1)大量描写丑恶现象,化丑为美,丑中见美。
(2)反对直陈其事和直抒胸臆,通过暗示来反映诗人的意念。
(3)以具体意象去反映抽象事物,主张用内在的象征描绘内心世界。
(4)强调诗歌的音乐效果,注重诗句的内在韵律和节奏。
(5)宣扬神秘主义和“通感”效果,诗歌晦涩难懂。
代表作家有兰波、魏尔伦、马拉美等。
37、“忤悔贵族”:
主要出现在19世纪俄国文学中。
一般是理想的贵族知识分子,他们思想进步,有较高的精神追求。
但由于腐朽、堕落的贵族生活环境对他们的影响,有意无意地就会做下一恶事,伤害了别人。
当他们在特殊事件的触发下,认识到自己自私行为的恶果后,即会产生剧烈的心理变化,忏悔自己的所作所为,最终转变立场,批判本阶级的罪恶本质。
五、简答题
1、《巴黎圣母院》的主题思想
1)从人道主义出发揭露教会的罪恶、黑暗:
浮罗洛副主教:
是教会的罪恶、黑暗的化身,也是教会的罪恶、黑暗的牺牲品。
2)从人道主义出发揭露封建专制(国王、官府、法庭)的罪恶、黑暗;
3)歌颂下层人的善良与人道精神:
爱斯梅拉达:
真善美的化身,作者理想的人性美的象征;
喀西莫多:
善良、真诚、勇敢,爱憎分明;
流浪汉与乞丐的群体形象:
友爱、互助、舍己为人
4)歌颂爱与仁慈的力量:
喀西莫多的性格转变。
《巴黎圣母院》中的美丑对照原则:
1)爱斯美拉达与巴黎圣母院:
个性自由—人性压抑;
2)人物形象之间的对比:
1.爱斯美拉达与喀西莫多:
美—丑;2.爱斯美拉达与克洛德:
善—恶;3.爱斯美拉达与弗比斯:
真—假
3)人物自身的对比;
4)美的甘泉(爱斯美拉达)流入人心的对比。
喀西莫多:
高尚情爱至死不渝克洛德:
卑下情欲残酷迫害
弗比斯:
轻佻情欲逢场作戏乞丐王国:
阶级情谊见义勇为
《巴黎圣母院》的浪漫主义特色
1)以浓烈的浪漫主义笔调,出色地描绘了巴黎的图景和中世纪阴暗生活的风貌:
高大的哥特式的建筑、喧嚣的海洋、纵横交错的街道、街头广场上的刑场绞架、阴森的巴士底狱、流浪人居住的神秘场所等等,把读者带进了一个充满绚丽色彩和奇特声响的世界。
2)情节也具有典型的浪漫主义特征,处处表现出了巧合、夸张和怪诞。
3)通过对王室及司法界与乞丐王国、圣母院与世俗社会、克罗德迷人的外表与丑恶的内心、爱斯美拉达的善良美丽与克罗德的阴险丑陋等一组组鲜明的场景、意象、人物的对比描绘,集中体现了自己的对照艺术原则。
2、分析《悲惨世界》的思想内容
1)从人道主义出发揭露社会罪恶——“贫穷使男子潦倒,饥饿使妇女堕落,黑暗使儿童羸弱”:
冉·阿让:
被剥削、压迫的工人的形象;
芳汀:
命运悲惨的女工;
珂赛特:
受虐待的童工。
2)宣传爱与仁慈的力量:
冉·阿让:
灵魂的沉沦-灵魂的得救-灵魂的升华
沙威:
冷酷的官府鹰犬-被感化产生思想矛盾而自杀。
3)歌颂人民起义,塑造共和主义英雄的形象
3、分析《悲惨世界》的艺术特点(详见教材P196—197)
现实主义与浪漫主义相结合;
心理描写十分精彩;
对照艺术得到充分体现。
以《悲惨世界》为例,分析雨果的资产阶级人道主义思想。
雨果代表作《悲惨世界》,充分体现了作者的资产阶级人道主义思想:
1对贫苦人民的不幸遭遇表示深切的同情,对当时社会的控诉。
如:
冉阿让被监禁19年的罪行“只不过是偷了一块面包”;芳汀从一个天真善良的姑娘,被迫害成流落街头,终因贫病交加而死的妓女。
2以满腔热情歌颂了共和党人的英勇斗争精神,表达了他的人道主义理想。
小说通过米里哀主教和冉阿让宣扬了以“仁爱”、“慈善”为中心的人道主义。
米里哀主教是雨果理想中善的化身,收留冉阿让以仁慈感化他,使一心要报复社会的冉阿让变成了一个乐善好施、广施济贫的市长。
3谴责了资产阶级的法律。
现存法律是低级法律,使罪犯重复犯罪,而人道主义才是高级法律,使罪弃恶从善、终止犯罪。
4塑造了人道主义最高理想“冉阿让”。
如冉阿让被米里哀主教感化后,也像主教一样以德报怨,终使沙威“人性”复活,最后精神崩溃而投河自杀。
5人道主义的局限性:
借人道主义感化统治阶级的矛盾,这是不可能的、是腐蚀剂。
三、《红与黑》小说是现实主义文学的开山之作;思想内容——具有鲜明倾向的“政治小说:
1、真实、深刻地反映了波旁王朝末期复辟力量(王权、教会与贵族)与反复辟力量(资本主义经济与资产阶级意识形态)的状况及其斗争,猛烈抨击复辟活动的丑恶,预示资产阶级革命风暴即将来临;2、通过复辟时期一代平民青年的悲剧表述反封建的主题。
于连的形象:
于连是法国复辟王朝时期小资产阶级个人奋斗者的典型。
性格是家庭环境、时代与阶级地位影响的必然结果:
人生理想是个人奋斗立身扬名;追求理想的方式是反抗与妥协;有正直善良的一面,也有虚伪自私的一面;性格核心是强烈的自我意识与英雄主义精神。
悲剧是复辟时期反抗贵族压迫的平民的必然悲剧。
艺术特色(课本P249-250)1、出色描写了典型环境中的典型人物:
小说中的环境是时代、社会的缩影:
维立叶尔市(外省)-贝尚松神学院(宗教社会)-木尔候爵府(巴黎贵族社会);小说注重环境与人物的统一2、出色的心理描写:
在心理展示和心理分析中传达思想倾向、刻划人物性格、展开小说情节;3、结构上以于连个人奋斗史为经,以于连与德瑞娜夫人和马特尔的恋爱为纬,情节严谨、紧凑,引人入胜。
司汤达的创作评价
A.擅长从政治斗争和不同势力集团之间的斗争,去反映某一历史时期的本质
B.着力于通过主人公的命运去表现时代的变化
C.作品中的意大利题材引人注目
D.在艺术上
a)有独创性的作家,是世界上第一个自觉地运用心理分析的小说家;
b)采取客观的叙述方法;
c)风格极其纯净、简洁;
d)塑造人物非常成功,主人公都是强者,他们要追求幸福,而次要人物也十分生动。
“红”与“黑”——书名的内涵
红:
拿破仑的红色军装黑:
教士的黑袍
红:
革命的道路黑:
复辟的道路
红:
法国大革命和拿破仑战争的英雄年代黑:
复辟王朝的统治时期
红:
反抗复辟的小资产阶级者黑:
反动教会、贵族阶级等在内的黑暗势力
红:
热情黑:
阴谋
红:
于连向德·瑞那夫人开枪,血染教堂黑:
玛特尔身着黑色丧服,吻于连被砍掉的头——这种看法源于《红与黑》最初的版本,当时《红与黑》分两册,第一册封面是开枪场面,第二分册是吻头颅场面。
浪漫主义文学的特征
1.思想内容特征:
1)强调创作的绝对自由,反对古典主义的清规戒律,要求突破文学描绘现实的范围;
2)从人道主义、民主主义或留恋旧制度的立场抨击封建制度或资本主义制度,表述对人民的同情,设计理想社会的图景;
3)酷爱描写中世纪和以往的历史,宣传个性解放,反对文明对人性的束缚、压迫。
4)偏重于描写自然风光,厌恶资本主义文明和现实,标举鲁索“回归自然”的主张。
2.艺术特征:
1)强调个人感情的自由抒发,有强烈的主观性;
2)浪漫派对各种艺术形式进行了卓有成效的探索,其中最引人注目的是对民间文学的重视以及诗体长篇小说的创造;
3)浪漫主义文学惯用对比和夸张,使用非凡的题材和离奇的情节,塑造超凡人物形象,重视丑的美学价值,大力提倡想象;
4)忧郁感伤的情调为浪漫派作家所喜好,以勒内为代表的“世纪病”是最集中的表现。
《唐璜》的艺术特色
1)强烈的主观抒情和浓郁的浪漫色彩。
拜伦鲜明的爱憎激情显现在长诗优美而略带忧伤的字里行间,无处不在,统贯全篇
2)夹叙夹议。
拜伦似乎常常按捺不住自己,在叙述中随时向他的主人公和读者大发议论,或评点国事和人物,或追思遐忆,或赞叹大自然的神奇。
3)语言风格多样,极富变化,把愤怒的揭露、辛辣的揶揄、尖刻的辩论、俏皮的嘲笑、热烈的抒情和哲学的沉思表现的恰到好处。
《恰尔德·哈洛尔德游记》的艺术特色
1)叙事与抒情相结合。
写各国反抗外族侵略的斗争而后抒情歌颂之;写各国封建专制统治而后抒情抨击之;写各国社会风俗而后抒情讽刺之;写各国自然风光而后抒情赞美之。
2)鲜明的对比手法。
各民族光荣的过去和屈辱的今天的对比;壮丽的大自然风光与丑恶的社会现实的对比;各被压迫民族的痛苦遭遇与英国贵族社会荒淫奢侈的对比;下层劳动人民与上层统治者的对比。
4、19世纪现实主义文学的思想特征
一、现实主义把文学作为分析与研究社会的手段,为人们提供了特定时代丰富多样的社会历史画面,具有很高的认识价值。
二、现实主义以人道主义思想为武器,深刻地揭露与批判社会的黑暗,同情下层人民的苦难,提倡社会改良。
三、现实主义文学普遍关心社会文明发展进程中人的生存处境问题,表现出作家们对人的命运与前途的深切关怀。
5、19世纪现实主义文学的艺术特征(课本P226)
一、现实主义文学追求艺术的真实模式,强调客观真实地反映生活。
二、现实主义文学重视人与社会环境的关系的描写,塑造典型环境中的典型性格。
三、现实主义文学具有内倾性和外倾性两种倾向。
四、现实主义以叙事文学为主,小说创作特别是长篇小说走向了成熟与繁荣。
6、简述巴尔扎克现实主义美学观
第一、他的哲学思想认为世界是一个统一体,存在多样性,但彼此相连,由此出发,他要求文学反映整个历史时代;
第二、他认为艺术的任务在于再现自然,文学中的真实不等于生活中的真实,需要经过艺术加工,进行选择,以达到令人觉得是真实的;
第三、艺术必须创造典型,亦即人物要典型化,典型要个性化,通过典型去反映现实;
第四、他看到环境对人物的决定性作用,环境既是人物活动的舞台,又是产生人物的思想和行动的基础;
第五、他不仅是一个严格而缜密的观察家,而且是一个热烈的幻想家;他具有“第二视觉”,“生活在持续不断的幻觉中”,一进入写作,各种想法便像千军万马纷至沓来;
第六、他十分注意滑稽丑怪的人物和社会现象,看到表面与本质之间存在一致和矛盾,也看出其中蕴含的美学意义。
7、福楼拜的艺术主张课本P265
一、追求真实性
二、追求客观态度
3、追求艺术美
9、简析托尔斯泰的创作特色
一、最突出的特点是全景式的史诗性叙事艺术。
二、在心理描写上表现出了卓越的才华,这是他对现实主义文学作出的巨大贡献。
三、善于把握人物性格与环境之间的辩证关系,特别注意揭示人物性格的内在力量和自主性。
六、论述题
《人间喜剧》(人类文化宝库中的瑰宝,代表了西欧现实主义的最高成就)
《人间喜剧·前言》是19世纪现实主义的一篇重要文献,阐述了巴尔扎克的文学主张,也是对他的创作的一个总结。
构成:
第一部分:
风俗研究——《人间喜剧》的主干:
这部分“将反映一切社会现象”,“人类心灵的历史将纤毫毕现,社会史的各个部分都得到描绘”
私人生活场景:
代表作有《高利贷者》、《夏倍上校》、《高老头》等;
外省生活场景:
代表作有《欧也妮•葛朗台》(巴尔扎克“最完美的绘写之一”)、《古物陈列室》、《幻灭》等;
巴黎生活场景:
代表作有《纽沁根银行》、《交际花盛衰记》、《邦斯舅舅》《贝姨》等;
政治生活场景:
代表作有《一桩无头公案》、《阿尔西的议员》等;
军事生活场景:
代表作有《舒昂党人》(揭开了《人间喜剧》的序幕)等;
乡村生活场景:
代表作有《乡村医生》、《幽谷百合》、《农民》等。
第二部份:
哲学研究——“在现象之后,紧接而来的是原因”,“我要说出情感为什么会这样,生活依存于什么之上”。
这部分的重要作品有《长寿药水》、《绝对之探求》、《改邪归正的梅莫特》、《受诅咒的孩子》、《不为人知的杰作》、《驴皮记》等。
第三部份:
分析研究——这部分意在从自然法则出发,根据真善美的人道主义原则,去分析社会上的不合理现象
这类作品包括《婚姻生理学》与《夫妇纠纷》。
人物再现法(巴尔扎克创立的艺术方法)
同一人物在不同作品中反复出现,重要人物出现二三十次,一部小说反映他们的一段经历,最后构成人物的完整形象;
通过小说人物的叙述,说明小说中发生的事在社会上屡见不鲜,这些事都散见于其他小说中;
并列出同一阶层人物的代表,或者把小说的人物性格作一对比,这些人物都在不同的小说中出现的过;
《人间喜剧》中再现的人物有400多个,分散在75部小说中。
人物再现法使人物性格更加丰满,也使《人间喜剧》中的作品联成了一个整体。
思想内容
再现封建贵族阶级的衰亡史:
如《农民》、《古物陈列室》、《苏城舞会》;
再现资产阶级的发家史:
如《高布赛克》、《欧也妮•葛朗台》、《纽沁根银行》;
描绘人被金钱异化的历史悲剧:
如《幻灭》、《邦
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