中国现代文学史30年代.docx
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中国现代文学史30年代
•30年代文学思潮、30年代小说
(一)
•一、概述
现代文学第二个十年,(1928—1937年6月),30年代文学
•30年代文艺的基本特征:
•
(1)五四时期相对思想自由氛围消失,文学主潮政治化
•
(2)无产阶级革命文学运动与马克思主义文艺理论
•(3)左翼文学之外,自由主义及其他多种倾向文学共同发展
•30年代文艺运动发展的基本线索
•国民党的党制文化和党制文学
•占主流的无产阶级文学运动及其文学
•民主主义自由主义作家的文学运动及其文学
•革命文学论争和以”左联”为核心的无产阶级文学思潮
•
•
•
(一)倡导
•主要团体:
创造社(后期),太阳社。
1926年郭沫若《革命与文学》一文可视作革命文学运动的宣言。
•人物:
郭沫若、成仿吾、李初梨、彭康、冯乃超、朱镜我等。
•文章:
郭沫若《英雄树》《桌子的跳舞》,成仿吾《从文学革命到革命文学》,蒋光慈《关于革命文学》
•刊物:
《创造月刊》《文化批判》《流沙》等。
•革命文学观点受当时苏联和日本等国的无产阶级文学运动中”左”倾机械论
•“无产阶级文化派”
•文学组织”拉普”
•
(一)、革命文学内部
•革命文学派与鲁迅、茅盾等人的论争。
•革命文学派:
冯乃超《艺术与社会生活》,全面否定五四文学,就“中国浑沌的艺术界的现象作了全面的批判”。
称叶绍钧“最典型的厌世家”,郁达夫“悲哀者”。
•《文化批判》4月号出版了“批判鲁迅”的专辑,批判茅盾专辑。
•鲁迅反击《醉眼中的朦胧》《革命时代的文学》,茅盾《从牯岭到东京》“一切文艺固是宣传,一切宣传并不是文艺。
”
•机械论-简介
•
•拉普-拉普
•
RAPP
(三)主张
•1、文学是有阶级性的,要提倡无产阶级文学。
•2、文学是宣传武器。
•3、无产阶级文学作家一定要获得阶级意识。
•(四)左联成立及经过
•1930年3月2日,中国左翼作家联盟在上海成立。
参加会议的有鲁迅、冯雪峰、柔石、沈端先、冯乃超、李初梨、彭康、蒋光慈、钱杏邨、田汉等四十余人。
郭沫若,茅盾,郁达夫等都参加了左联。
•主要刊物:
《前哨》《文学导报》《北斗》《文学月报》《十字街头》《拓荒者》等。
左联主要以从事无产阶级文学为目标。
•左联的成立,对于团结进步作家反击国民党反动派的文化围剿和推进革命文学运动,扶持信任的繁荣创作,作出了积极贡献。
1936年宣布自动解散。
•鲁迅<对于左翼作家联盟的意见>
•“左联”的成就及局限
•成就:
•1加强了对马克思主义文艺理论的翻译介绍和研究
•2加强了世界无产阶级文学阶级运动的联系
•3推动了文艺大众化运动
•
•三、自由主义作家文艺观及两大文艺思潮的对立
•马克思主义与自由主义两大思潮的论争
•自由主义思潮主要代表人物有梁实秋、朱光潜、沈从文等人。
•反对“为艺术而艺术”,认为“文学应该关注人生”,本质是承传五四文学的人文主义思想。
•
•
(二)“文学基于普遍人性”的论争(1928-1930)
左翼作家和新月派理论家梁实秋
•梁实秋:
《文学与革命》《文学是有阶级性的吗》:
文学乃是基于“固定的普遍的人性”“文学没有阶级性” “天才创造文学”
•左翼作家:
鲁迅《文学的阶级性》
三)文艺自由的论争/“第三种人”的论争。
胡秋原、苏汶和左翼作家
第三种人:
文学绝不应当堕落为政治的一种留声机
创作的标准不只是正确,而更应该是真实。
瞿秋白:
“文艺永远是,到处是政治的留声机”
•
•(四)对林语堂 周作人性灵文学的批判(1932-1935)
• 30年代,林语堂以《论语》半月刊、《人间世》、《宇宙风》三个刊物为阵地,提倡自我表现的性灵文学。
什么叫“性灵”呢?
这里的“性”是指一个人之性,“灵”是指一个人的灵魂或精神。
周作人和林语堂的主张是一致的。
•其共同特点是:
都强调对灵魂的自我审视与表现,强调人的自然本性的流露,认为文艺应该摆脱社会的约束,回到自然,提倡小品文,重视明清小品,推崇闲适。
•同京派作家的论辩(1935)
•“京派”,指的是20年代末到30年代居住或者求学于以北京为中心的北方城市,坚守自由主义立场的作家群体,它的基本成员是大学教师和大学生。
其代表作家是沈从文、朱光潜,主要的理论主张是:
强调文学与时代、政治的距离,追求人性的、永久的文学价值。
•朱光潜提出和平静穆的美是诗的极境,美的最高境界,而鲁迅立即对此提出驳斥,指出历来的伟大的作者,是没有一个"浑身是静穆的",热烈地提倡战斗的力的美。
他在《白莽<孩儿塔>序》中称殷夫的诗是"对于前驱者的爱的大,也是对于摧残者的憎的丰碑。
一切所谓圆熟简炼,静穆幽远之作,都无须来作比方,因为这诗属于别一世界。
"此期,沈从文和茅盾还就作家把握文学的"艺术"与"时代"的问题上也发生了争论。
•30年代文艺论争的特点
•从以上几次论辩我们可以看出,这一时期的论争有一个共同的特点:
就是始终集中在文学艺术发展的外部关系--诸如文艺与阶级的关系,文艺与政治革命的关系,文艺与生活、时代的关系、文艺与人民的关系上,而文学艺术内部的关系问题、美学范畴问题,却没能得到全面的探讨。
•
•四文学创作的潮流与趋向
•影响30年代文学创作潮流因素分析
•
(1)社会历史巨变:
”五四”为个性解放,30年代为”社会解放”
•
(2)中国作家结构巨变
•创作潮流表现:
•1题材得到开拓,表现角度创新
•2文学形式丰富,以小说成就斐然.
•3艺术表现出现新特点
•文艺大众化运动和文艺界抗日统一战线的形成
•
•一、文艺大众化运动
•二、文艺界抗日统一战线的形成
•关于“两个口号”的论争。
•所谓两个口号,一个是周扬提出的"国防文学"口号,另一个就是冯雪峰、胡风、鲁迅等提出的"民族革命战争的大众文学"的口号。
•30年代小说
(一)
•
(一)、概述
•1928—1937,中国现代小说明显成长的十年
•原因:
•东南沿海一带的局部资本主义化,现代都市上海的勃兴,出版业的发达,城市阅读现代小说新读者群的形成。
•上海文人的大量涌入。
•三十年代小说的特点:
小说作者新人迭出,小说体式日益丰富,中长篇数量激增,三部曲作品的大量出现。
•30年代小说的主要代表群体(流派)
•自然形成,地域文化特色
•
(一)、左翼新人小说
•左翼新人:
张天翼,沙汀,艾芜,叶紫等。
•左翼小说:
从革命的“浪漫蒂克”倾向走向现实主义。
•注:
革命浪漫蒂克主要表现为“革命+恋爱”小
•说模式。
代表作家蒋光慈
•1928—1930年,他先后出版《菊芬》《最后的微笑》《丽沙的哀怨》等小说,构成他创作生命的巅峰。
“辉煌的蒋光慈时代”
•革命浪漫蒂克小说
•主题:
革命决定爱情,或者革命产生了爱情
•缺陷:
艺术上粗糙,简单,结构上通俗化,公式化,人物脸谱化,定型化,现实生活的理想化,神秘化。
•
•张天翼
•作者简介:
•张天翼(1906—1985),原名张一定,祖籍湖南湘乡,出生于南京。
讽刺小说家。
•擅长用讽刺的笔法触及三十年代社会的各种畸形病态现象,塑造了一系列独特的讽刺形象。
•作品内容:
•
(1)从“笑料”暴露社会弊端,讽刺丑陋灵魂。
•A、暴露芸芸众生的社会相:
短篇《脊梁与奶子》、中篇《清明时节》、长篇《鬼土日记》
•上层人物的“禽兽”面目——小市民的灰色人生——旧知识分子的虚伪无聊
•B、讽刺传统的文化心态:
《包氏父子》
•C、讽刺抗战阴暗面:
《速写三篇》(《华威花生》《谭九先生的工作》《新生》)
•《华威先生》
•人物形象:
“忙”,性格的中心就是狂人的权力攫取欲。
•忙于赴会、忙于发言、忙于打探消息,忙于钻进所有的抗战团体。
他忙得任何会议都坚持不到终场。
•他的忙就是要在各种会场上露面,要在任何一个与抗日有关的组织里插一手,要到处兜售他那个“领导中心”的滥调。
•写作手法:
速写小说体
•“问题是在这一点:
你们委员是不是能够真正领导这工作。
你能不能够对我担保棗你们会内没有不良分子?
你能不能担保——你们以后工作不至于错误,不至于怠工?
你能不能担保,你能不能?
你能够担保的话,那我要请你写个书面的东西给我,以后万一——如果你们的工作出了毛病,那你就要负责。
”
•当青年们去参加日本问题座谈会他没有到场的时候,非常恼怒:
“混蛋!
你们小心!
你们!
你们!
妈的!
”
•
•丁玲(1904——1986),原名蒋伟,湖南临澧人。
著名女作家。
•生平经历:
•14岁以第一名考取女子师范,1922年到上海寻找学习和革命的机会。
1924年北上遇到胡也频,与之同居。
后辗转南京、上海、延安等地。
政治上非常积极,毛泽东有诗“昨日文小姐,今日武将军。
”
•
•1.个性解放和女性意识的反映:
•1927年底1928年初在《小说月报》上发表《梦珂》《莎菲女士的日记》
•早期小说主要收入《在黑暗中》,《自杀日记》,《一个女人》等三个集中。
•2.反映革命与恋爱的冲突
•中篇《1930年春上海》,长篇小说《韦护》
•个性解放主题的淡化与阶级解放主题的强化
•3.为工农代言
•中篇小说《水》是丁玲创作转换方向和内容的重要标志。
•《田家冲》、《母亲》、《奔》,早期艺术个性失落,革命倾向增长。
•4.飞向新天地
•小说《我在霞村的时候》、《在医院中》、《夜》、《三八节有感》等
•其艺术个性的回归与拓展期。
•《太阳照在桑河上》1951年获斯大林文学奖2等奖。
•5、在逆境之中
•复出以后:
《牛棚小品》《杜晚香》
•评价
•丁玲是“满带着五四以来时代的烙印的作家”。
•丁玲是中国现代小说史上最早以明确强烈的女性意识写作的女作家,是20世纪中国女性主义文学的先驱。
•《梦珂》《莎菲女士的日记》《阿毛姑娘》《我在霞村的时候》等。
•代表作《莎菲女士的日记》
•发表于《小说月报》1928年19卷第2号
•毅真《丁玲女士》:
•“好似在这孤寂的文坛上,抛下一颗炸弹一样,大家都免不了为她的天才所震惊。
”
•茅盾《女作家丁玲》
•“丁玲女士是满带着五四以来时代的烙印的,她的莎菲女士是心灵上负着时代苦闷的创伤的青年女性的叛逆的绝叫者。
莎菲女士是一位个人主义,旧礼教的叛逆者,她要求有些热烈的痛苦的生活:
她热爱着又蔑视她的怯弱的灰色的求爱者,然而在游戏式的恋爱过程中,她终于从腼腆拘束的心理摆脱,从被动的地位到主动的,在一度吻了那青年学生的富有诱惑性的红唇以后,就一脚踢开了他的不值得恋爱的卑琐的青年。
”
•莎菲:
追求个性解放的女性
追求人格的平等——追求“灵与肉”和谐
莎菲狂狷孤傲乖张,但实际上这是她追求理想而不得的苦闷,追求理解而不得的孤独的表现。
反对封建礼教,争取个性解放,尤其是女性的个体意识。
渴望与人之间的尊重和理解,渴望人与人之间的坦率与真诚。
对友情、爱情。
执着追求而最终以放弃、自戕的生活的方式来表示自己对社会的失望和反抗。
•
③莎菲们——叛逆的、矛盾的、孤独的形象
• 梦珂《梦珂》
•莎菲《莎菲女士的日记》
•阿毛《阿毛姑娘》
•贞贞《我在霞村的时候》
•陆萍《在医院中》
•东北作家群
•“东北作家群”:
形成于1931年“九·一八事变”后,由萧军、萧红、端木蕻良等流亡到关内的东北籍作家组成。
作品主要描写处在民族危难之中的东北生活和抗日斗争。
第一次将作家的心血和东北广袤的黑土,铁蹄下的不屈人民,茂草等搅成一团,以一种浓郁的眷恋乡土的爱国主义情绪和粗犷的地方风格令人感奋。
作品主要有萧红《生死场》,萧军《八月的乡村》,端木蕻良《科尔沁旗草原》。
•
•萧红
•简介:
(1911——1942),原名张乃莹,黑龙江呼兰人,著名女作家。
是一个文学创造力特出的女作家。
•作品:
《生死场》、《呼兰河传》、《小城三月》等。
•成名作《生死场》
•描写了沦陷前后故乡东北人民的生活,愚昧的思想与异族的侵略,双重的挤压使人民几乎窒息。
•鲁迅称它为将“北方人民的对于生的坚强,对于死的挣扎”往往力透纸背
•代表作《呼兰河传》
•带自传色彩的长篇小说,以童稚的目光为视角关注故乡。
•《呼》中展示在读者面前的是一幕幕悲剧性生活图景:
令人窒息的东二道街的大泥坑,小城的精神盛举“跳大神”,放河灯,野台子戏,四月十八娘娘庙会、有二伯的不幸遭遇、小团圆媳妇的惨死、冯歪嘴子的一家不幸生活……
•结构
•开篇写景,突出“严寒、冷酷”
•“大泥坑”——象征人们的愚昧、麻木、庸俗的精神状态和灰色生活。
•其后写小城的精神盛举为鬼非人
•第五章写小团圆媳妇之死
对被封建思想、封建礼教和伦理道德、习俗荼毒了的人们的灵魂作了深刻的揭示。
•《呼兰河传》深刻揭示我国农村在封建统治下的社会弊端,特别是控诉了根深蒂固的传统封建思想、封建习俗对人的戕害。
• 李颉人的“大河”小说
•“大河小说”定义——
•“大河小说”的缘起:
•“大河”三部曲之一:
《死水微澜》(1936)
• 长篇小说《死水微澜》由昆明中华书局1936年7月初版。
•这部小说有着突出的生活和艺术魅力,写的是在甲午战争到辛丑条约签订(1895年)期间,在成都北郊一个小乡镇――天回镇上,袍哥与教民两股力量的消长,表现了帝国主义入侵中国后,一潭死水似的现实如何掀起了微波,突现了封建主义与殖民主义两者对于中国社会的钳制。
作品里面不仅提到了康有为、梁启超的倡导新学、主张变法,同时也提到了义和拳,但是这种政治历史的背景在作品中是淡远的,小说所集中描写的是成都郊外天回镇的乡风民俗,揭示的是人物的性格心理和悲欢离合。
•人物形象分析
•蔡大嫂(邓幺姑):
•泼辣刚毅
•温柔有主见能决断
•主宰自我
•
•李劼人"大河小说"的艺术特色
•一、创造了中国现代长篇历史小说的一种新形式“大河小说”。
•在这个形式中,波澜壮阔的社会历史大变动,被有声有色地以风俗史的面貌再现出来,而探讨社会历史变动的原因,也成为小说隐含的主题。
•二、
•注重细节刻画及环境描写的真实性和整体性,追求客观、冷静地再现现实。
•这一点体现着对法国19世纪现实主义的借鉴,而与中国现代小说主流现实主义,即不避主观抒情的、表现手法开放的现实主义,有着明显的差异。
•三、对女性形象的塑造,具有福楼拜、左拉作品女性形象刻画的某种特征。
•《死水微澜》中的邓幺姑,《暴风雨前》中的伍大嫂,《大波》中的龙兰君(黄澜生太太),以及后来写的《天魔舞》中的陈莉华等人一起,构成了李劼人小说的女性形象系列,而在注重女性形象塑造方面,法国文学对李劼人的影响是明显的。
• 总之,在中国现代现实主义文学的具体形态中,李劼人代表了一种古典的、法国式的追求客观真实的风格。
•新感觉派小说
•30年代在上海都市读者群中风靡一时的新感觉派,是中国最完整的一支现代派小说。
•
(一)、“新感觉派”的定义及形成过程
•新感觉派是一个小说流派,发端于20年代末,形成于30年代前半期,是海派的第二代。
以《现代》杂志为主要阵地,代表作家是刘呐鸥、穆时英、施蜇存,其作品多表现半殖民地中国现代都市的畸形和病态生活,刻意描写主观感觉和印象,着重人物的心理分析和潜意识、隐意识的开掘,人物多具有"二重人格",一部分作品具有心理分析小说的特色,并流露出颓废悲观情绪。
因主要受日本新感觉主义的影响,所以被称为是中国的新感觉派。
•日本新感觉派,
•横光利一《新感觉论》:
“中国新感觉派是在日本影响下发展起来的”
•1928年9月刘呐鸥创办《无轨列车》半月刊,这是新感觉派小说的萌芽;1932年5月,由施蛰存主编的大型文学期刊《现代》创刊,标志着中国新感觉派作为一个小说流派已经形成,并开始走向成熟;1935年初施蛰存因故辞去《现代》编辑一职,标志着这一流派的解体。
•
•新感觉派的若干关键词
•“将人的主观感觉、主观印象渗透融合到客体的描写中去。
……将感觉外化,创造和表现那种有强烈主观色彩的所谓‘新现实’。
”
•“挖掘与表现潜意识、隐意识、日常生活中的微妙心理、变态心理等”。
(严家炎)
•1意识流
•常通过自由联想、内心独白、旁白等直接表现人物的思想意识。
由于自由联想带有随意性和跳跃性,故小说时空常常颠倒或互相渗透,改变了传统小说的结构形式。
如《梅雨之夕》。
•2精神分析说
•弗洛伊德将人的心理分为意识、前意识、潜意识。
意识是可感知和把握的心理成分;潜意识则是一些不见容于社会道德风俗而受压抑的内容,主要是原始本能性欲冲动等。
•当时的作家往往将造成都市罪恶的原因归结于侵犯冲动和性冲动。
•蒙太奇手法
•艾森斯坦“倡导把现实割裂,然后重新组合。
通过剪接,把这组合变成电影蒙太奇的美学。
”长镜头“比较接近我们日常生活看到的状况,连续的,不切割,也不重新组合,基本上纪录片的精神就是长镜头的精神。
”(朱天文)
•
•以穆时英《夜总会里的五个人》为例
•
(二)、新感觉派小说出现的意义
•意义在于它是真正观照现代大都市的文学。
•(三)、新感觉派小说的艺术特点
•1、擅长捕捉都市化意象
•"都市"是新感觉派作家小说中的真正主角,其具体化意象有:
流线型的汽车、服装、广告、咖啡厅、摩天大楼、霓虹灯、电影院等,而最核心的意象就是"舞厅"。
•2、在小说形式层面整合了现代都市的体验和感性。
•充分调动了各种现代技巧来传达都市的感性,动用自己五官感觉的复合体验、学习和借鉴电影蒙太奇的技巧,打乱叙事时间和结构,在形式上活用印刷字体来冲击读者的视觉感受,省略标点符号等。
•3、侧重于挖掘心理、潜意识、瞬间体验和感觉世界,不以复杂离奇的故事性情节取胜
•舞厅的视角是新感觉派小说核心的视角,小说的叙事者追寻的往往是舞厅中的主人公的眼睛,而不是故事本身,因为舞场上的男女大都是逢场作戏,刘呐鸥《两个时间的不感症者》中的女主人公就坦然承认,她从来也没有和一个男人在一起待过三个小时以上,以这种主人公的眼睛为追寻对象,显然很难生成有头有尾的完整故事。
•新感觉派的代表作家
•
(一)施蛰存:
心理分析小说
•
(二)刘呐鸥:
《都市风景线》
•(三)穆时英:
新感觉派圣手
•
•施蛰存(1905-2003)的心理分析小说
•一 施蛰存的小说
•①创作概况及作品分析
•施蛰存的代表作是《梅雨之夕》、《春阳》、《善女人的品行》、《将军底头》等。
他更擅长描写现代人在都市中的孤独感和疏离感,特别注重挖掘都市市民的深层心理世界。
这种倾向最终发展为他的心理分析小说的创作。
•②施蛰存小说的艺术特点:
•通过潜意识探索人性,是施蛰存心理分析小说的核心追求。
•与刘呐鸥和穆时英比,施蛰存的小说有着同样鲜明的现代艺术,但是叙事的技巧相对传统些,将传统和现代有机地接合了起来。
节奏比较平缓,故事性较强,有一种怀旧的气息和古典的诗情。
这和他小说的都市图景后面的乡土背景有关。
施蛰存虽然住在上海,但是在松江还有故居,这是他的文学后院,从而缓解了都市的忧虑感和孤独感。
•《将军的头》(1932年)
•《鸠摩罗什》写道与爱的冲突。
•《将军的头》写种族与爱的冲突。
•《石秀》重写石秀和杨雄虐杀潘巧云的故事,写性欲和暴力的心理转化。
•《梅雨之夕》(1933年)
•小说集表现的是“色、幻、奇”。
•《梅雨之夕》写主人公下班途中,为一位陌生女子打伞遮雨时的内心感受和意识流动。
•《善女人行品》(1933年)
•主题内容是描写“不贞”的念头在一个个“贞妇”日常生活中的活跃。
•《春阳》
•写富有却节俭成性的昆山寡妇婵阿姨二月下旬上海银行取钱,看见年轻的行员对着她瞧,不觉“心理一动”。
在冠生园吃饭时,旁座的“一男一女,和一个孩子”的家庭温暖触动了她的情欲,又重回到银行,但他称呼她“太太”,美梦瞬间破灭。
•
•二)刘呐鸥的小说
•①作家简介及创作概况
•刘呐鸥(1905-1940)的《都市风景线》
•原名刘灿波,出生于台南县。
•1928年创办第一书店、水沫书店等。
•1933年在上海创办《现代电影》月刊。
•1939年筹办汉奸控制的《文汇报》,任社长。
•1940因赌场的经济问题被青红帮打死
•1930年出版了短篇小说集《都市风景线》,这也是他唯一的小说集,由8篇小说组成,是较早运用感觉主义写出的作品,如书名所示,这些小说是描写上海这个大都市的现代“风景”的,它们采用与现代都市生活快速节奏相适应的蒙太奇手法和意识流手法,着重暴露了资产阶级男女放纵、刺激的色情生活,写出了大都市的病态和糜烂。
包括《游戏》、《风景》、《流》、《热情之骨》、《两个时间的不感症者》、《礼仪与卫生》、《残留》、《方程式》8篇。
•另外,在其短篇《残留》和《风景》中,还表现出了都市生活给人造成的极度压抑,现代机械的压力竟然迫使人们逃离了城市。
•1、《都市风景线》的主题内容
•一个男性窥视者与欲求者,在一个现代摩登女性面前,总是以失败而告终,表现现代都市文明培育起来的享乐主义与颓废主义逐渐取代传统的文明形式。
•中产阶级消费的意识形态。
•2、《都市风景线》的人物形象:
情欲式的勾画
•摩登女郎多是樱桃嘴、理智的前额、隆直的希腊鼻、受惊式的眼睛、浅黑的肌肤、高耸的胸脯、柔滑的鳗鱼式的身体。
•男子多瘦弱苗条,怯懦守旧,像个不懂事的“小男孩”,不仅不是智慧的主体,反而成为自信十足的现代女性的“玩物”。
• ②《都市风景线》的艺术特征
•
(1)都市现代背景与氛围的营造:
娱乐场所、公园、街道、洋房、汽车、郊外
•
(2)电影般的“场景”叙事与结构方式
•刘呐鸥的小说创作将叙述者的感觉上升到了最显著的层面,注重意识的跳跃和流动,这种小说文体让人耳目一新。
•刘呐鸥所感觉到的上海,是五光十色的、又是混沌不清的,是充满活力的,又是冷漠、孤独、荒凉无边的,更接近现代物质文明下的都市本体。
其局限在于:
与中国现实结合不不够,洋味太浓,在暴露都市的病态和糜烂时,不无欣赏地流露出病态的情调。
•
•(三)穆时英的小说
•①作家简介及创作概况
• 穆时英,浙江慈溪人,人称“新感觉派的圣手”、“鬼才”等等,是真正意义上的新式洋场小说家。
笔名伐扬,浙江慈溪人。
•1934年与叶灵凤合编《文艺画报》,又筹办《文艺月刊》。
•刘呐鸥被杀后,接替《文汇报》社长。
•1940年被暗杀。
•从他的新感觉小说开始,都市在现代文学史上成为了独立的审美对象,供人欣赏,并同时进行一定的文化思索。
•代表作品主要有
(1)《南北极》(1930年)
•
(2)《公墓》(1933年)
•(3)《白金的女体塑像》(1934年)
•(4)《圣处女的感情》(1935年)
•②穆时英小说的艺术特征
•1)女性身体的美妙描绘
•
(2)印象主义的都市景观
•(3)意识流般的叙述与结构方式
•穆时英醉心于描写都市的爱情生活,表现爱情与死亡的主题。
刊登在《现代》创刊号上的《公墓》以流畅、细腻的散文笔调抒写了一个凄凉感伤的爱情故事,具
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