高二语文试题古诗四首.docx
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高二语文试题古诗四首
一古诗四首
一、关于字词
(一)给下列加点字注音。
1.行行重行行()2.越鸟巢南枝()
3.纤纤擢素手()4.札札弄机杼()
5.迢迢牵牛星()6.脉脉不得语()
(二)解释下列词语中加点的字。
1.相去万余里2.道路阻且长
3.越鸟巢南枝4.衣带日已缓
5.游子不顾反6.弃捐勿复道
7.纤纤擢素手8.札扎弄机杼
9.终日不成章10.泣涕零如雨
11.古道西风瘦马12.只吹得水尽鹅飞罢
(三)文学常识填空。
1.《古诗十九首》是末年无名氏的五言诗选辑,最早见于南朝梁代的《文选》。
刘勰推崇它为“”。
(人名)称它“惊心动魂,可谓几乎一字千金”。
2.《天净沙·秋思》选自《》。
“”为散曲的曲牌名,“”为题目,元代周德清称这首小令为“秋思之祖”(《中原音韵》),近人王国维认为它“纯是天籁”,“仿佛唐人绝句”(《宋元戏曲考》)。
3.《天净沙·秋思》的作者是,号东篱,元代戏曲作家,家。
4.《朝天子·咏喇叭》选自《》。
作者,代散曲家。
5.依据课文填空。
(1),小桥流水人家。
(2)胡马依北风,。
(3)盈盈一水间,。
(4)喇叭,唢呐,。
二、关于课文
(一)选择题。
1.选出注音与书写完全正确的一组()。
A.行行重行行(chóng)迢迢(tiáo)机杼(zhù)
B.脉脉(mài)擢(zhái)皎皎(jiǎo)刘勰(xié)
C.磐(pān)云翳(yǐ)冠冕(guànmiǎn)散曲(sǎnqǔ)
2.选出词语解释有错的一组()。
A.行行(言其远)相去万余里(距离)
B.盈盈(美丽的样子)章(经纬线交织成的幅画)
C.弃捐(放弃)河汉(银河)
3.下面诗句音节划分有误的一项是()。
A.小桥/流水人家。
B.相去日/已远,衣带/日已缓。
C.盈盈/一水间,脉脉/不得语。
D.眼见的吹翻了/这家,吹伤了/那家。
4.下列诗句的翻译,错误的一项()。
A.迢迢牵牛星,皎皎河汉女,
远远的牵牛星,灿烂的织女星。
B.纤纤擢素手,札札弄机杼。
举起柔美雪白的双手,一札一札地穿梭织布。
C.盈盈一水间,脉脉不得语。
(两人)只隔一条又清又浅的银河,含情脉脉而不能相互说话。
D.终日不成章,泣涕零如雨。
织女思念牛郎,终日也写不成一篇文章,哭得泪如雨下。
5.对下列文学常识表述正确的一项是()。
A.《古诗十九首》中的诗作,具有深入浅出的精心构思、情景交融的描写、通俗明白的语言、丰富深刻的思想感情,被钟嵘赞为“五言之冠冕”,被刘勰称为“惊心动魄,可谓几乎一字千金”
B.《天净沙·秋思》选自《全元散曲》作者王磬,号东篱,元代著名的戏曲作家,散曲家。
C.《天净沙·秋思》被誉为“秋思之祖”,作者通过“断肠人”漂泊天涯的所见所感,把秋思写得动人心魄。
D.《朝天子·咏喇叭》是元代散曲,曲中愤世嫉俗,把宦官鱼肉百姓的罪行经揭露得淋漓尽致。
6.对下列各诗写法分析有误的一项是()。
A.《行行重行行》一诗主要运用了比兴的手法,渲染烘托了人物感情,使诗歌中抽象的事物变得具体可感。
B.《迢迢牵牛星》一诗,使用了大量的叠音词,传神地描摹出眼前的景象,同时又加强了语意,诗情深厚,给人一种音韵和谐的美感。
C.《天净沙·秋思》运用了象征的手法,秋思是抽象的,作者通过各种景物的描写,象征了旅人漂泊天涯的彷徨愁苦。
D.《朝天子·咏喇叭》借喇叭为题,讽刺了曲儿小腔儿大的宦官嘴脸。
(二)判断题。
1.《古诗十九首》大致产生在东汉后期,是中下层文人的创作,全篇由七字句构成。
()
2.《天净沙·秋思》这首小令前3句不用动词和连词,一连排列9个名词性词组,然后再接以“夕阳”句。
表面上似不相连属,实则物物含情,景景相关,每一句组成景物的一个层次和色调,合起来便构成一幅秋野夕照、天涯游子的图画和极度萧瑟苍凉的意境,把游子内心的悲愁烘托得动人心魂。
()
3.《迢迢牵牛星》借助丰富的想像,以牛郎织女不能相会的神话故事,展现了社会动荡、人们不能安居乐业的生活。
直接控拆了社会现实的黑暗。
()
4.《朝天子·咏喇叭》中“曲儿小腔儿大”一句运用了双关的修辞方法,暗讽宦官地位本低下,却权势冲天。
()
5.《行行重行行》中“弃捐勿复道,努力加餐饭”的深层意思是说:
什么都不要再想了,还是多多加餐吃饭吧。
()
(三)简答题。
1.《行行重行行》表现的主题是什么?
这首诗歌是如何表达感情的?
2.《迢迢牵牛星》抒发了怎样的思想感情?
3.《天净沙·秋思》借助哪些意象?
渲染了一种什么样的意境。
4.《朝天子·咏喇叭》讽刺了宦官权势冲天,鱼肉百姓的行径,这首诗具有怎样的社会意义,请谈谈你的理解。
三、扩展和活动
(一)阅读元代散曲家张养浩的《山坡羊·潼关怀古》,回答下列问题。
山坡羊·潼关怀古
峰恋如聚,波涛如怒,山河表里潼关路。
望西都,意踌躇。
伤心秦汉经行处,宫阙万间都做了土,兴百姓苦;亡,百姓苦。
1.这首散曲的词牌是,题目是。
2.这首散曲突出的写法是什么?
3.出自这首散曲的警句是。
4.对这首元曲分析不恰当的一项是()。
A.这首小令是作者出任陕西行台中丞时途经潼关所写,它从描写潼关形势的雄险入手,过渡到吊古之情的抒发,最后是富于哲理意味的慨叹,给人以特别奇兀之感。
B.这首怀古之作,从人民的命运着眼评判历史,揭示出历代兴亡的现实:
人民群众总是历史灾难的承受者。
C.这首散曲愤世嫉俗,把宦官鱼肉百姓的罪恶行径揭露得淋漓尽致,堪称散曲中讽刺作品的佳作。
D.曲中所揭示的人民的苦难,既是对以往历史的概括,又是对元代社会现实的反映。
怀古是为了伤今,它的历史感和现实感是紧密结合在一起的。
5.对这首元曲分析不恰当的一项是()。
A.这首元曲表面似乎是喟叹历代王朝的兴亡,实则是哀痛劳动人民在封建统治下及动乱中所蒙受的蹂躏之苦,点出了尖锐的阶级对立。
B.曲中对比明显,包融古今,最能反映人民疾苦。
曲中鞭挞封建统治者的一句是“峰恋如聚,波涛如怒”。
C.“意踌躇”即思潮起伏,陷入沉思;“兴亡”一句更直接反映了老百姓的呼声。
作品表现出作者对人民的深切同情。
D.作品用字精警,寓意深远,既生动形像又高度概括,为元代散曲所少见。
6.对这首元曲的解说,错误的一项是()。
A.“峰恋如聚,波涛如怒”。
是说潼关西靠华山,南临秦岭群峰象汇合似的罗列耸立;潼关北面的黄河,波涛汹涌如狂怒一般。
字面写峰峦层叠,波涛万顷,实则是天怒人怒,人民纷纷起来抗争。
B.“望西都,意踌躇”。
“西都”指长安,“踌躇”是犹豫不决,徘徊不前。
C.“秦汉经行处”指经过秦汉故地,“宫阙”指宫殿,“做了土”是说变成了废墟。
D.最后一句中的“兴”、“亡”二字,是指封建王朝的更迭,历代的兴亡盛衰。
7.对“山河表里潼关路”,理解有误的一项是()。
A.“山河表里潼关路”。
是说山外有河,河外有山,互为表里,“潼关”是关名。
B.“山河表里潼关路”,“山河”指华山与黄河,表里谓内外,“潼关”是关名。
句中是说潼关倚华山,俯黄河,形势险要。
C.“山河表里潼关路”。
是说山、河依然存在,而当时在这里所涌现出来的英雄故事却已成为历史,所以此句应指潼关一带地势险要。
D.“山河表里潼关路”。
是说潼关外有黄河,内有华山,互为表里,这里依山临水,历代皆为军事要地。
作者慨叹,纵然当时这里曾发生壮烈场面的战争,也都成为过去。
(二)读下面的元曲完成下列各题
江亭树霞,烟草沙。
绿柳荫中系马,夕阳西下,水村山郭人家。
1.选出填字最恰当的一组()。
A.高红炊衰黄
B.低红青衰飞
C.近残野芳流
D.远残淡芳平
2.这首元曲的曲牌和题目应该是()。
A.山坡羊·秋思B.朝天子·述怀
C.天净沙·闲题D.滚绣球·闲居
参考答案
一、
(一)1.chóng2.cháo3.zhuó4.zhù5.tiáotiáo6.mò
(二)1.隔2.路途坎坷曲折3.名词用作动词,筑巢4.宽松5.回头看6.都是抛弃、放弃的意思7.伸出8.织布用的梭9.经纬线交织成的幅面10.落11.古老的驿路12.元明时代俗语,多指夫妻恩断义绝,诗中指家破人亡。
(三)1.东汉萧统古诗五言之冠冕钟嵘2.《全元曲三百首》天净沙秋思3.马致远 散曲 4.《王西楼乐府》王磐明5.
(1)枯藤老树昏鸦
(2)越鸟巢南枝(3)脉脉不得语(4)曲儿小腔儿大
二、
(一)1.A2.B3.B4.D5.C6.A
(二)1.×2.√3.×4.√5.×(三)1.表现的是女子对远行异乡的情人的思念。
诗歌首先追叙初别离,次说路远相会难,再叙及相思之苦,最后以勉强宽慰之词作结。
2.本诗写织女隔着银河遥思牵牛的愁苦心情,表现了爱情受折磨时的痛苦。
3.这首曲子借助枯藤、老树、昏鸦、小桥、流水、人家、古道、西风、瘦马、夕阳等意象,营造了一种苍凉的意境。
4.这首诗揭露了朝廷黑暗给人民带来的苦难。
《朝天子·咏喇叭》堪称散曲中讽刺作品的佳作。
这支曲子以喇叭为题,揭露了当时宦官弄权的事实,讽刺了装腔作势的宦官,表达了人民的苦难,较富于战斗性,有着深刻的社会意义,这在当时的作品中是少见的。
三、
(一)1.山坡羊潼关怀古2.寄景生情,借古讽今。
3.兴,百姓苦;亡,百姓苦。
4.C 5.B 6.A 7.A
(二)1.D 2.C
一、(18分,每小题3分)
1.下列各组加点字读音无误的一项是()
A.渌(lù)水贾(jiǎ)人铮(zhēng)铮恬(tián)然
B.豆蔻(kòu)迁谪(zhé)訇(hōng)然嘲哳(zhā)
C.青冥(míng)钿tiàn头迸(bèng)裂浣(huàn)纱
D.魂悸(jì)暮霭(ǎi)教坊(fáng)纶(lún)巾
2.只有一个错别字的一项是()
A.舞榭歌台嬴得仓惶北顾
B.转轴拔弦坐中泣下谁最多
C.雕栏玉砌常使英雄泪满襟
D.戌角悲吟只是当时已枉然
3.选出加点词与现代汉语意义用法全都相同的一组()
①铁骑突出刀枪鸣 ②暮去朝来颜色故 ③恬然自安
④曲终收拨当心画 ⑤整顿衣裳起敛容 ⑥曲罢悯然
⑦相逢何必曾相识 ⑧老大嫁作商人妇 ⑨今漂沦憔悴
A.①③④⑦B.②⑤⑥⑧C.③⑥⑦⑨D.④⑤⑦⑧
4.下列各句中加点词的解释全部正确的一项是()
①栗(战栗)深林兮惊层巅②惟觉(睡觉)时之枕席
③去来(回来)江口守空船④莫辞(拒绝)更坐弹一曲
⑤却(退却)坐促弦弦转急⑥中原北望气(悲愤)如山
⑦都门帐饮无绪(心思)⑧烽火扬州路(宋代行政区划名称)
A.②④⑥⑦B.①③⑥⑧C.①④⑦⑧D.④⑤⑥⑧
5.将下面的诗句按春、夏、秋、冬排列,顺序正确的一组是()
①遥知兄弟登高处,遍插茱萸少一人。
②一树梨花一溪月,不知今夜属何人。
③过春风十里,尽荠麦青青。
④接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红。
A.③④①②B.②④①③C.②①④③D.③②④①
6.下列有关文学常识的表述,不恰当的一项是()
A.词在唐、五代时已经出现,称曲、杂曲或曲子词;到宋代才广为流行,改称词。
宋词习惯上分为婉约和豪放两派:
婉约派以写闺情、离绪为主;豪放派扩大了词的题材,对社会生活的种种观察与感受皆可入词。
B.李白和杜甫分别代表了唐代诗歌现实主义和浪漫主义的传统,在风格上,李白的诗清新飘逸,杜甫的诗沉郁顿挫。
C.柳永和苏轼均是北宋词人,在北宋,柳永代表了婉约派的最高水平,而苏轼则开创了豪放一派。
D.“三曹”是指曹操、曹丕和曹植三父子,其中以曹植的文学成就最高。
“三苏”指北宋文学家苏洵、苏轼、苏辙,以苏轼的文学成就最高。
二、(12分,每小题3分)
阅读下面文章,完成7~10题。
爱伦·坡主张诗的篇幅愈短愈妙,“长诗”这个名称压根儿是自相矛盾,最长的诗不能需要半点钟以上的阅读。
中国诗是文艺欣赏里的闪电战,平均不过二三分钟。
比了西洋的中篇诗,中国长诗也只是声韵里面的轻鸢剪掠。
当然,一篇诗里不许一字两次押韵的禁律限止了中国诗的篇幅。
可是,假如鞋子形成了脚,脚也形成了鞋子;诗体也许正是诗心的产物,适配诗心的需要。
比着西洋的诗人,中国诗人只能算是樱桃核跟二寸象牙方块的雕刻者。
不过,简短的诗可以有悠远的意味,收缩并不妨碍延长,仿佛我们要看得远些,每把眉眼颦蹙。
外国的短诗贵乎尖刻斩截。
中国诗人要使你从“易尽”里望见了“无垠”。
一位中国诗人说:
“言有尽而意无穷”;另一位诗人说:
“状难写之景,如在目前;含不尽之意,见于言外”,用最精细确定的形式来逗出不可名言、难于凑泊的境界,恰符合魏尔兰论诗的条件:
那灰色的歌曲,空泛联接着确切。
这就是一般西洋读者所认为中国诗的特征:
富于暗示。
我愿意换个说法,说这是一种怀孕的静默。
说出来的话比不上不说出来的话,只影射着说不出来的话。
济慈名句所谓:
听得见的音乐真美,但那听不见的更美。
我们的诗人也说:
“此时无声胜有声”,又说:
“解识无声弦指妙。
”有时候,他引诱你到语言文字的穷边涯际,下面是深秘的静默:
“此中有真意,欲辩已忘言。
”“淡然离言说,悟悦心自足。
”有时他不了了之,引得你遥思远怅:
“美人卷珠帘,深坐颦蛾眉;但见泪痕湿,不知心恨谁”;“松下问童子,言师采药去,只在此山中,云深不知处”。
这“不知”得多撩人!
中国诗用疑问语气做结束的,比我所知道的西洋任何一诗来得多,这是极耐寻味的事实。
试举一个很普通的例子。
西洋中世纪拉丁诗里有个“何处是”的公式,来慨叹死亡的不饶恕人。
英、法、德、意、俄、捷克各国诗都利用过这个公式,而最妙的莫如维荣的《古美人歌》:
每一句先问何处是西洋的西施、南威或王昭君、杨贵妃,然后结句道:
“可是何处是去年的雪呢?
”
巧得很,中国诗里这个公式的应用最多,例如“壮士皆死尽,余人安在哉”;“阁中帝子今何在,槛外长江空自流”;“今年花落颜色改,明年花开人谁在”;“同来玩月人何在,风景依稀似去年”;“春去也,人何处;人去也,春何处”。
问而不答,以问为答,给你一个回肠荡气的没有下落,吞言咽理的没有下文。
余下的,像哈姆雷特临死所说,余下的只是静默——深挚于涕泪和叹息的静默。
因此,新式西洋标点往往不适合我们的旧诗词。
标点增加文句的清楚,可是也会使流动的变成冻凝,连贯的变成破碎,一个复杂错综的心理表现每为标点所逼,戴上简单的面具,标点所能给予诗文的清楚常是一种卑鄙负薄的清楚,妨碍着霍夫孟斯戴儿所谓:
背景烘衬的大艺术,跟烛影暗摇的神秘。
7.对“中国诗人要使你从‘易尽’里望见了‘无垠’”理解恰当的一项是()
A.从短小的篇幅中体味到悠远的意境。
B.在容易理解的内容中看到悠远意境。
C.在篇幅短小的诗歌中抒发含蓄感情。
D.在简洁的语言中感受余音绕梁之美。
8.对下面文中的句子理解不当的一项是()
A.“假如鞋子形成了脚”是说押韵的禁律限制了中国诗的篇幅。
B.“脚也形成了鞋子”是说篇幅短小形成了中国诗的特点。
C.“那灰色的歌曲,空泛联接着确切”是说用精细确定的形式,表达不可名言的内涵。
D.“烛影暗摇的神秘”是作者所反对的运用标点而带来的对诗歌意境的破坏。
9.下面不属于中国诗歌“富于暗示”的表现形式的一项是()
A.语言文字中包含无穷内涵。
B.诗意不了了之。
C.使流动的变成冰凝。
D.问而不答,以问为答。
10.下面对文章的评析,不正确的一项是()
A.作者将“暗示”换成“怀孕的静默”,是因为这样更能形象地说明中国诗歌创作的艰辛。
B.作者认为诗歌形式的简短并不妨碍意蕴的延长,收缩往往表现为“言有尽而意无穷”。
C.作者认为“云深不知处”的“不知”的“撩人”之处正在于它将无限的静默留给了读者。
D.外国诗人与中国诗人在诗的审美上是相通的,都追求诗歌创作的意境深远。
三、(12分)
阅读下面一首宋诗,完成11~12题。
山园小梅
林逋
众芳摇落独暄妍,占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎,不须檀板共金樽。
11.对诗中词句的解说,不恰当的一项是()
A.首联中的“暄妍”,是说梅花开得明艳美丽。
B.颔联中的“横斜”,以影写梅描绘了梅枝的错落有致。
C.颈联中的“偷眼”意思是偷看、不愿正视,写出了白鹤(霜禽)的孤傲。
D.尾联中的“檀板”是拍板,这里指代歌唱;“金樽”指代饮酒。
12.对这首诗的赏析不恰当的一项是()
A.第一联表现了作者对梅花的喜爱与赞颂之情。
“独”、“尽”两字,充分体现了梅花不同凡响的性格和孤傲的神韵。
B.“疏影”、“暗香”两句,写出了梅花独特的形态及芬芳,传神地表现了作者在水边月下对梅美、梅香的真切感受。
C.“合断魂”三字,写粉蝶因爱慕梅美以至销魂,夸张地假想蝴蝶对梅的爱慕,侧面赞美了梅的神韵。
D.尾联表现了作者及友人不喜欢世俗奢华热闹的宴饮歌唱,只愿在梅旁吟诗唱和、互相安慰的高雅情怀。
阅读下面两首唐诗,完成13~14题。
台城①
刘禹锡
台城六代竞豪华,结绮临春②事最奢。
万户千门成野草,只缘一曲后庭花。
台城
韦庄
江南霏霏江草齐,六朝如梦鸟空啼。
无情最是台城柳,依旧烟笼十里堤。
注:
①台城:
六朝首都建业城旧址,在今南京城内鸡鸣山北麓、玄武湖南侧,六朝时是帝王荒淫享乐的场所。
②结绮临春:
南朝陈后主在台城营造结绮、临春、望仙三座高楼,以供游玩,并自谱《玉树后庭花》,中有“玉树后庭花,花开不复久”之句。
13.对这两首诗的解说,不恰当的一项是()
A.刘诗中的“六代”与韦诗中的“六朝”同指历史上建都金陵的六个朝代,即东吴、东晋、宋、齐、梁、陈。
B.刘诗着一“竞”字,幻化出无数幅争奇斗艳、富丽堂皇的六代皇宫图。
下句“最”字与之相接,引人联想,似见重重帘幕之内、香雾缥缈之中,翠袖红毡、轻歌曼舞的情景。
C.韦诗“无情”二字是说台城柳并不管人间兴亡,它照样生长,照样“烟笼十里堤”。
说柳无情,正写出诗人有情。
D.刘诗“成野草”一句同韦诗“鸟空鸣”一句都是以乐景写哀情。
草和鸟都不解世事兴衰,草绿鸟啼,描绘出了一派繁盛欢乐的景象。
14.关于这两首诗,分析不恰当的一项是()
A.这两首诗都是凭吊古迹之作,吊古中都寄寓了深刻的历史教训,抒写了诗人的盛衰兴亡之感,流露出浓重的伤感情绪。
B.刘诗中指出造就“万户千门成野草”的凄凉结局,乃是因为陈后主纵情声色、不理朝政,暗含了对当时唐代统治者的批评。
C.韦诗全诗写景,以霏霏细雨、江草、啼鸟和柳色着意营造了一种四望迷蒙、烟笼雾绕、如梦如幻的氛围,而一座荒凉破败的台城就隐藏在其中。
D.两首诗都运用了对比手法。
刘诗把野草丛生的荒凉破败与昔日“万户千门”的热闹繁盛比照,韦诗则用江雨、江草、啼鸟、柳色等景象同如梦如幻般转瞬即逝的六代豪华相比照。
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