翁仲.ppt
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翁仲.ppt
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翁仲在汉代一般雕成一老者持立状,老者长须大袍,头戴平冠。
汉翁仲采用汉代风格“汉八刀”的雕琢方法,其色苍古,面部只琢眼和口,仅用三至五刀短阴线雕成,呈倒“品”字形,有的就是素面脸,连眼、口都不刻划,脸为长圆形,脸过于圆的多是后仿的,尤其民国时期有大量仿翁仲,仿品阴线较粗,刀口边沿有崩裂现象。
汉代玉翁仲的颈部和腰下都用撤刀法,使颈部和腰下部出现平塌,呈三角形斜平面,这样使头部更为明显,腰部有轮廓感,服装下摆呈鸡笼状,这是汉代翁仲的风格特征,后仿的则把整个身体做成直筒状。
汉代玉翁仲多数无胡须,目前所见的有胡须的翁仲均为后仿,且胡须用阴线表示,阴线较粗,做工没有汉代的味道。
汉代翁仲穿孔为“人”字形,从头顶直到腹部,再分两路由腰部两侧出来,呈“人”字状的绳子也是从头部而下至腰的两侧系一结,这样翁仲人悬挂时就可以立着。
后仿的穿孔有的从上至下呈直孔状,为通天孔;也有的为倒“丁”字孔,是从头顶至腰部两侧,不是“人”字孔。
青青玉玉翁翁仲仲高高88公公分分玉翁仲二件汉尺寸:
宽尺寸:
宽1cm1cm高高4.3cm4.3cm说明:
玉料深青色,局说明:
玉料深青色,局部有花白色沁斑,体扁部有花白色沁斑,体扁长,为半圆雕。
两翁仲长,为半圆雕。
两翁仲形象相同,造型简单,形象相同,造型简单,头顶有长发髻,脸长,头顶有长发髻,脸长,以阴刻线饰双目和口;以阴刻线饰双目和口;腰间以两道粗横弦纹,腰间以两道粗横弦纹,表示拱手;着长袍,直表示拱手;着长袍,直立正视。
其中一件的上立正视。
其中一件的上身还缠有交叉的细金丝。
身还缠有交叉的细金丝。
翁仲腰间有穿孔,可系翁仲腰间有穿孔,可系佩。
佩。
关于关于“翁仲翁仲”其人其事其人其事及作此像的用意,至明及作此像的用意,至明代才比较清楚。
通过代才比较清楚。
通过明一统志明一统志的记载,的记载,才知道翁仲是秦代一个才知道翁仲是秦代一个威严勇猛的大将军,以威严勇猛的大将军,以他的形象作佩饰,有辟他的形象作佩饰,有辟邪之意。
邪之意。
圆雕跽坐玉人西汉这是一个贵妇人形象。
人物造型简约而浑朴,安详自在的神态和高大肥硕却不臃肿的体形,既与西汉文景时代的陶俑如出一辙,又同精美绝伦的盛唐仕女有异曲同工之妙。
由于使用了精美的青黄色和田仔料,此像代表着那个时代的最高艺术。
高28.8厘米,宽8厘米,厚8.8厘米玉坐人(西汉早期)玉人脸型清瘦,长眉短须。
束发于脑后,头戴小冠,冠带扎于颔下。
身穿右衽长衣,宽袖,腰系方格纹带。
凭几而坐,双手置于几上。
底座下阴刻铭文五行十字:
“维古玉人王公延十九年”。
河北省满城县中山靖王刘胜墓出土河北省文物研究所藏高5.4厘米此奔马用透此奔马用透明柔润的明柔润的白玉雕成。
白玉雕成。
奔马昂首嘶奔马昂首嘶呜,张口呜,张口露齿,鼻露齿,鼻部隆起,部隆起,双眼前视,双眼前视,双耳竖起。
双耳竖起。
马肋阴刻线马肋阴刻线雕双翅,雕双翅,马尾高扬,马尾高扬,一前足悬一前足悬空抬起,空抬起,处于欲停处于欲停欲奔的状欲奔的状态。
态。
4.88厘米玉仙人奔马骑手头束巾,身骑手头束巾,身穿短衣,细腰穿短衣,细腰喇叭形衣摆,喇叭形衣摆,上身直立,双上身直立,双手紧挽缰绳。
手紧挽缰绳。
长方形底座上雕长方形底座上雕刻云纹支撑奔刻云纹支撑奔马的足和尾,马的足和尾,衬托出奔马凌衬托出奔马凌云遨游太空的云遨游太空的神姿。
神姿。
玉佩两汉时期,韘形佩取代了战国流行的组佩,成为佩饰玉的主要形式,其造型有了很大的发展。
整器作扁片状,盾形环变长,上尖下圆,左右镂雕出廓的螭、鸟、龙、云纹等。
西汉初年,战国风格的组佩曾流行过一段时间,串联形式趋于简化,西汉中后期组佩基本消失。
南越王赵昧墓出土了大量精美的玉器,尤其引人注目的是:
由数件乃至数十件造型独特、琢磨精细的玉饰件组成的组佩,竟达11组之多。
由于此墓保存尚好,因而这些玉佩的位置都没有移动过,经过观测和研究,均可予以复原,恢复其原来的组合关系,这对于解决困扰我们很久的西汉及西汉以前的玉佩形式及组合问题,提供了可靠的资料。
赵昧赵昧(mimi)为南越国第二为南越国第二代王。
秦始皇三十三年代王。
秦始皇三十三年(公元前(公元前214214年)统一岭年)统一岭南,置桂林、南海、象郡。
南,置桂林、南海、象郡。
二世时,赵佗继南海尉,二世时,赵佗继南海尉,自立为王,都城在番禺自立为王,都城在番禺(今广州市)。
(今广州市)。
南越王组玉佩由玉、由玉、由玉、由玉、金、金、金、金、煤精、煤精、煤精、煤精、玻璃玻璃玻璃玻璃等不等不等不等不同质同质同质同质地的地的地的地的32323232件件件件器物器物器物器物组成。
组成。
组成。
组成。
是研是研是研是研究汉究汉究汉究汉代组代组代组代组玉佩玉佩玉佩玉佩的珍的珍的珍的珍贵资贵资贵资贵资料。
料。
料。
料。
长长60cm60cm配挂在胸前的装饰品配挂在胸前的装饰品南越王右夫人组玉佩(B组)由7件玉佩饰组成。
其造型和雕刻工艺为本墓出土组玉佩中最精美的。
此组玉佩出土于南越王墓东侧室,东侧室是从殉夫人的藏所。
玉佩置于右夫人棺位处,与“右夫人玺”等4枚玺印同出,应由其佩带无疑。
右夫人组玉佩(A组)由1件双龙佩、2件玉环、1件玉璧、5件玉璜、10粒金珠和1粒玻璃珠共20件组成,是诸妃7套组玉佩中最精美的一套。
南越王右夫人玉佩饰西汉全长约60厘米广东省广州市南越王墓博物馆玉佩饰。
玉佩饰。
19831983年广东省广州市象岗南越王赵昧墓出土。
年广东省广州市象岗南越王赵昧墓出土。
双龙涡纹玉佩双龙涡纹玉佩,长10.2厘米,宽6厘米,厚0.4厘米,椭圆形,双面雕琢。
双龙尾部连体,龙首回环相向。
龙形是汉代较为典型的兽形龙。
龙身满饰凸起涡纹。
双龙共拥一花饰,隐约如“王”字形,似有吉祥之意。
佩的上下边缘穿有五孔。
玉环玉环,小环直径6.2厘米,大环直径7.8厘米。
环身剖面为圆形,环体琢出绞索纹,均作逆时针旋转。
出廓三凤璧出廓三凤璧,外径5.7厘米,双面雕饰。
璧内孔约为直径的二分之一。
璧面阳刻涡纹,外廓边缘雕刻三凤,背面鼎足式排列,采用侧面剪影的表现手法,只在细部略施线刻点缀。
琉璃珠琉璃珠,直径1厘米,厚0.6厘米。
扁圆形,青绿底,有蓝白相间纹饰。
是我国早期玻璃工艺的代表性制品,俗呼“蜻蜓眼”。
透雕双龙玉璜透雕双龙玉璜,长8.5厘米,宽2.2厘米,厚0.4厘米。
双龙身相背,首向外,左右对称,用剪影手法表现,不施线刻。
此玉璜下分为两串,各以金珠2枚相间,下坠透雕云纹玉璜,再下又间以三枚金珠,末端为涡纹玉璜。
金珠金珠,10枚,直径0.85厘米,4枚为扁棱形,余为扁圆形,珠上均穿孔。
透雕云纹玉璜透雕云纹玉璜,长7厘米,宽1.6厘米,厚0.3厘米。
用玉环改制。
原玉环花纹为8个透雕卷云纹,一反排列。
另一件透雕双龙玉璜已伤缺。
涡纹玉璜涡纹玉璜,二件,长9.4厘米,宽2厘米,厚0.3厘米。
璜身两面阳刻涡纹装饰,中有穿孔。
玉组佩把材质不同,造型各异的饰件精心组织在一起,形成丰富的装饰意趣。
每个饰件既是整体的一部分,又有各自独特的风格。
大小、虚实、疏密、主次的互相衬托、对比,效果非常强烈。
双龙佩与三凤璧的精细,突出了重点,金珠、玉璜的秩序排列,加强了节奏感。
尤其是曲线的运用,多姿多彩,氤氲(yn)着汉代特有的华丽浪漫的气息。
刚卯、严卯和司南佩刚卯、严卯最早见于汉书礼仪志、汉书王莽传及后汉书舆服志上。
刚卯、严卯得名于开首铭文:
“正月刚卯正月刚卯”、“疾日严卯疾日严卯”,除此之外,两者是完全一致的。
刚卯、严卯是汉代用以驱除疫(y)鬼的佩玉。
正方柱体,中心贯孔,以穿系赤、青、白、黄四种颜色的丝带。
刚卯因涉嫌有“强刘”之意(卯字为刘字的假借字),王莽新朝时曾一度废止,东汉时又恢复使用。
刚卯、严卯汉代刚卯、严卯均作小方柱形,上下穿孔贯通,四面有铭,一般每面8字,共32字,也有第一面10字,余面共8字的。
刚卯文曰:
“正月刚卯既央既央既央既央,灵殳四方,赤青白黄,四色是当。
帝令祝融,以教夔龙,庶疫刚瘅,莫我敢当。
”在“正月刚卯”4宇下有的加“既央”两字。
意思是乞求神灵保佑,辟除不祥。
笔道直硬,推测是用利器反复刻划上的。
刚卯、严卯除玉制的外,还有其他质料的,如金、铜等。
严卯文为“疾日严卯,帝令夔化,慎尔周伏,化兹灵殳,既正既直,既觚既方,庶疫刚瘅,莫我敢当。
”东汉和田白玉严卯东汉和田白玉严卯东汉长2.2厘米和田白玉,洁白无瑕方柱形,上下大小一致,中间穿一小圆孔,外壁四面阴刻竖行殳书,计32字,内容与文献记载相符,为辟邪吉祥语。
江苏省扬州市邗江区甘泉东汉2号墓出土现藏于南京博物院司南佩造型为两长方柱相联体,顶部有一勺,底部为盘形,中间束腰,在凹槽处有横穿孔,可穿带佩挂。
司南佩最早在汉代的墓葬中出土,玉质洁白。
长2.5厘米红色琥珀,也称血珀,内部脂质清晰可见,表面经土沁略为粗糙。
“工”字形,为简化司南佩,可以佩挂。
江苏省扬州市邗江区甘泉东汉2号墓出土现藏于南京博物院韘与韘形佩韘至汉代逐渐演变成一种佩饰,即韘形玉佩,后世俗称“鸡心佩”,失去了原有的实用功能。
玉韘西汉玉质分别为白玉、墨玉、黄玉。
表面光素无纹。
略呈扁椭圆形,前端较窄薄,后端稍宽厚,其外侧突出一耳,用于控弦。
高5厘米韘形佩在两汉时有一定变化,西汉早期玉佩中部韘形较短矮,两侧微鼓;中期更鼓,圆孔较大;晚期韘形细长,圆孔变小。
玉鸡心佩西汉早期长5.2厘米宽4.1厘米厚0.3厘米河北省满城县中山靖王刘胜墓出土河北省文物研究所藏西汉初期的韘形佩,多为平面镂雕,螭、鸟、云纹处理成浅浮雕状。
玉鸡心佩西汉中期湖南省长沙市咸家湖曹娟墓出土湖南省长沙市文物工作队藏长长4.64.6厘米厘米宽宽3.33.3厘米厘米厚厚0.40.4厘米厘米长长4.54.5厘米厘米宽宽22厘米厘米厚厚0.30.3厘米厘米西汉韘形玉佩为扁平体,器形主体似韘而加以变化,略近椭圆形,上端中部出尖,下端圆弧,中间穿一大圆孔,一面稍凹,一面微拱,器身上常用阴线刻划流云、勾云、卷云纹等。
器身两侧(有的是一侧或上方)往往透雕出附加装饰,或为变形凤鸟纹,或为龙纹,或为螭纹,或为卷云纹,姿态不一。
西汉西汉晚期至东汉中期,动物逐渐雕成高浮雕,所琢龙、螭身躯矫健,肌肉隆起,充满活力。
高浮雕技法运用相当成熟,此是汉代玉雕区别于战国玉雕的典型特征。
东汉后期除部分玉韘保留高浮雕风格外,新出现平面片状镂空的玉韘形器,韘上纹饰仅用阴线刻成。
东汉东汉韘形玉佩有的如扇形,长椭圆孔,器廓外环绕双螭、凤纹和云纹,也有器内外集螭、虎、熊纹饰于一体的。
这一时期动物造型虽仍保持了两汉的形式,但已基本失去了那种雄健有力的气势,动物身躯多细无力。
玉玉夔夔纹纹韘韘形形佩佩东汉玉为暗白色,片状,弧形,较璜的弧度小,上部有尖锋,其外饰有透雕的夔纹。
此器应系东汉玉韘的代表作品,中部的孔径很小,其外的透雕装饰是从夔凤图案演化而成的非动物形图案。
长12.3cm,宽3.6cm。
清宫旧藏。
玉带钩两汉时期,带钩的形式有了新的发展,出现了大量的异形带钩。
传统形的带钩有长条形、琵琶形、螳螂肚形。
长条形的断面有圆棒形、方形抹棱和矩形。
汉代玉带钩曲线优美,棱角分明,钩首除原有的螭首、龙首外,新出现了鸭头状等新式样。
钩身素面较多,有纹饰的仍以勾云纹、谷纹、菱形纹为主。
此外还有用浅浮雕、高浮雕在钩峰琢龙、螭、云头形象的,这类钩见于西汉早中期。
此件带钩雕工浑厚,其头部雕作写实,腹背、翅膀等线条纹饰,畅劲有力;底部圆基大而稳重;玉质由白玉变化成灰黄,全身有灰斑沁;线条平滑柔顺,腹背隆起,翅膀畅顺,可看出汉代砣具钢质的硬度感。
玉带钩西汉5.51.5厘米黄玉带钩黄玉带钩西汉西汉西汉西汉运用“S”形,表现出凤鸟的动态美,采用镂雕、浅浮雕和浅线阳刻等多种技法相结合,把凤鸟的清丽柔媚表现得淋漓尽致,给人以动感,极富艺术感染力。
以以82.52582.525万英镑创造世界玉器拍卖价格最高纪录万英镑创造世界玉器拍卖价格最高纪录龙虎形玉带钩龙虎形玉带钩西汉西汉秦汉时期一种流行的服装是齐膝的上衣和长裤,在腰间秦汉时期一种流行的服装是齐膝的上衣和长裤,在腰间束一条施钩的革带。
南越王墓出土各式各样带钩共束一条施钩的革带。
南越王墓出土各式各样带钩共3535件,不仅墓主拥有多件,就连件,不仅墓主拥有多件,就连1515个殉人亦有
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