兰亭集序心得体会.docx

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兰亭集序心得体会

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兰亭集序心得体会

　　兰亭集序心得体会1

　　晋永和九年（353）的三月三日，王羲之与友人集会于会稽山阴的兰亭，此次聚会名流荟萃，规模宏大，与会者多达四十余人。

聚会的目的主要是欣赏山水，饮酒赋诗。

为了增加趣味，采取流觞赋诗的方法，流觞所至，即席赋诗。

作诗的规矩当是每人作四、五言诗各一首。

共成诗37首，大家把诗汇集起来，公推此次聚会的召集人、德高望重的王羲之写一序文，记录这次雅集，于是，王羲之乘着酒兴，用鼠须笔，在蚕纸上，即席挥洒，心手双畅，写下了二十八行，三百二十四字的被后人誉为“天下第一行书”的《兰亭集序》。

　　《兰亭集序》不仅是王羲之书法艺术登峰造极的佳品，它更是我国古代散文的上乘之作，文词优美，言简意深。

笔墨光泽与内涵文采交相辉映，珠联璧合。

了解兰亭宴集的起因、经过认识作者感情由乐转悲的原因以及在深沉的感叹中暗含的对人生的眷恋和热爱之情，是全文学习的重点。

　　从结构上看，全文可分前后两个部分。

前一部分主要是叙事、写景，先叙述集会的时间、地点。

然后点染出兰亭优美的自然环境，富有诗情画意的山水让与会者“畅叙幽情”、尽兴尽欢。

后一部分，笔锋一转，变为抒情、议论，由欣赏良辰美景、流觞畅饮，而引发出乐与忧、生与死的感慨。

　　从感情上看，*先抒聚会之乐，后感死生之痛，终叹千古同悲。

可以抓住“乐”——“痛”——“悲”三个体现作者感情变化的关键词，把握感情变化的脉络。

*先写聚会之乐，包括山水之美、饮酒之乐、临流赋诗之雅兴，后由眼前之乐想到人生之短促，“快然自足”中不知不觉时光已经流逝，“不知老之将至”，等到时过境迁后，往日的美好已经成为陈迹，人不能永远保有美好的留恋。

想到此处作者不免感慨横生，引出人生苦短的悲叹。

“死生亦大矣”，自然转而为“痛”的感觉。

然而他感到人事在变迁，历史在发展，由盛到衰，由生到死，都是必然的，发出“后之视今，亦犹今之视昔”的悲叹。

作者时喜时悲，喜极而悲，*也随其感情的变化由平静而激荡，再由激荡而平静，极尽波澜起伏、抑扬顿挫之美。

　　从思想上看，*议论的中心问题——生死观问题，是青春年少的高一学生较难理解的问题。

作者认为“一死生为虚诞，齐彭殇为妄作”，从而进一步深入地探求生命的价值和意义，并产生了一种珍惜时间、眷恋生活、热爱文明的思考。

作者认为人不管以怎样的方式活着，生命都在不知不觉中逝去，而寿命的短长只能听凭造化，最终归于结束。

所以生就是生，活着能享受乐趣，死就是死，死后一切皆无，活着和死去是人生大事，二者不可等量齐观。

暗含有生之年应当做些实事，不宜空谈玄理之意。

正因人生无常，时不我待，所以他才要著*留传后世，以承袭前人，以启示来者。

　　以上是为大家整理好的范文，希望大家喜欢

　　兰亭集序心得体会2

　　《兰亭集序》有感再次品读《兰亭集序》已是毕业之后的多年了。

高中读到《兰亭集序》时就很喜欢，那时读来只觉得字美词优，圆润湿凉如修竹般清新，理深义广如一位饱经沧桑的老者聊发感慨，最难得是即兴之作，实属上乘作品。

当时对于“兰亭”这个文人雅集的地方，心中溢满神秘的向往之情，什么样的一个地方能够遍植兰花，香气四溢，历经多年历史沧桑而令更多人趋之若鹜?

一个地方可以成就一个人，就像当年的黄州成就了被贬的苏轼，亦或是黄州因苏轼而有名，兰亭这个本就充满诗情画意的地方因著名的大书法家王羲之的《兰亭集序》而更加出名。

　　于是当时读来傻傻、痴痴遥想在山水环抱、诗酒交融的幽境里洒墨挥毫，落出飘如浮云、矫如惊龙的精致书画，与趣味相投好友推杯换盏是何等闲适风雅、洒脱畅意!

至于生死，似乎是那么遥远的字眼，可能因着一种恐惧，本能的去忽视了，即使碰到了它的衣角，我们也是惊慌不已，四散逃远，尽可能地远离，希望一直不会在某个转弯路口，碰见它。

　　现在读来又另有一种深意，曾经勘不破的困扰和痛惜似乎随之解开，深有体会，也许正是随着年龄的增长、阅历的增加感同身受，对于喜和悲有了更深的理解。

　　生，我们都留恋，红尘往事、纷繁复扰;年轻时，我们忘却关注这个世界，错失了太多的美好时刻;对于朋友，也许付出的真心不够，体会不出细水流长、肝胆相照的忠义，多年后环顾身旁，竟找不到一位毫不保留诉衷肠的知己，于是悲哀、孤单挥之不去，追悔莫及!

对于人事，自不可事事计较，也不用为了应酬而去刻意结交，将时间、生命浪费在毫无结果的事情上。

　　于时光之前，所有人都是渺小卑微的，我们逃不出时间的无情碾压。

遥想当初，谁没有过不知愁滋味的的童年时光，谁不曾走过青春的迷茫，谁没有过年少轻狂，谁没有经历过考试中的起起落落?

如今站在岁月的彼岸回望，那些烂漫纯真的年月，那些沧桑的无数磨砺，都变成泛黄的记忆，留在内心深处，偶尔翻开时也许感动了时光，也感动了自己。

那些曾经痛过的，哭过的，慢慢地伤口也就结疤了，不是不痛了，也不是遗忘了，只是随着时光辗转、岁月流逝，慢慢释怀了。

　　也许体悟并不深刻，如今被认为是后人的我们，顺着历史的河流往前走，依稀能够感受到古人的率真性情和高雅情趣，倾慕也好，神往也罢，我们能把握的是自己的这一世。

无论是身处高位还是平凡如我，不管是锦衣玉食还是粗茶淡饭，守心自暖，不忘初梦，心不动，风奈何，人若不伤，岁月无恙就好。

我们终会随着花开花谢，缘起缘落，所有的浮浮沉沉，都会尘埃落定，自有安排;时光面前，一切终将释怀，我们的脚步会走的不急不缓，从容不迫。

现在的我会怀念过去，以后的我更会怀念现在!

　　兰亭集序心得体会3

　　“兰亭临帖，行书如行云流水;月下门推，心细如你脚步碎。

忙不迭，千年碑易拓却难拓你的美。

真迹绝，真心能给谁......无关风月，我题序等你回，悬笔一绝，那岸边浪千叠，情字何解，怎落笔都不对，而我独缺，你一生的了解......”

　　这首歌是周杰伦的《兰亭序》，初次听时，曲境清幽，中国风的气息令人也无比神往。

　　遥想一千六百年前的兰亭盛会，会稽山阴刚刚暮春，便迎来群英荟萃。

盛会上，各界名士齐聚，可谓是：

“群贤毕至，少长咸集。

”在崇山峻岭之中，茂林修竹之内，名士们心旷神怡，在此地聚会，映带的清澈的湍流，也使他们忘却了功名利禄，忘却了从政的压力，忘却了世俗的一切喧嚣。

在这里，他们可以畅所欲言，谈谈人生，谈谈追求，谈谈理想，也谈一谈各种处世之道，讨论一下文学的事情......曲水流觞，带着每个名士们的情思，带着他们的理想，带着他们的胸襟。

在这里，他们纵享山水之乐，吟诗作赋，畅叙幽情。

于是，在这个天朗气清，惠风和畅的暮春之初，名士们游目骋怀，在兰亭饱览了会稽山的盛景，以极视听之娱，而那著名的《兰亭集序》也因此出现。

　　晋时的名士们都喜欢玄学。

在魏晋时期，因为名士们实在太重要了，统治者们都非常重视他们，这种重视是要他们归统治者所用，否则便是死。

在这样的社会环境中，那些名士们身心无比压抑。

因为他们是不能自由说出自己的心声的，为了排遣心中的郁闷，寻找一个很好的精神寄托，因此，他们竟不约而同的`迷恋上了玄学，老子之思，南华经文便是他们的寄托。

而王羲之的《兰亭集序》为文清雅，看后竟找不到一点玄学的影子，却多了几分哲思。

　　四十多位名士列坐其次，流觞为曲水所携，名士们各自倾吐胸怀，有乐有忧，而王羲之饮酒即兴，便挥毫写下了这篇闻名于世的《兰亭集序》。

此刻，它不仅完成了一篇名文，更是留下了书法艺术上的瑰宝，会稽山阴的兰亭也因此变得璀璨，流光溢彩。

　　因景思人，借景悟人。

王羲之在这里也留下了哲理之思，“夫人之相与，俯仰一世，或取诸怀抱，悟言一室之内，或因寄所托，放浪形骸之外......”世间之人不同，其所悟也亦因人而异，俯仰之间的哲思也许不同，但最终还是如出一辙，不管是悟言一室，还是放浪形骸，对于他们，感情之间是相同的，“当其欣于所遇，暂得于己，快然自足，不知老之将至;及其所之既倦，情随事迁，感慨系之矣......”美景之前，王羲之想到人的一生，乐趣不同，感情不一。

也许当曾经令自己欣喜的事物成为陈迹之时，换做谁都会有所感悟吧，人的一生短短几十年，说长不长，说短也不短，不管寿命长短，结局总是一样的，只不过是时间问题罢了，王羲之写道：

“古人云‘死生亦大矣。

’岂不痛哉。

”其实，在我看来，其实不用太过在意，虽是大事，其实每个人不都还是要迎来吗?

不管是怕，是忧，还是悲;抑或是紧张还是坦然，这种事还是要到，所以不必悲，更不必愁，如果尽力让自己的一生变得精彩，那么当那一刻来临之时，就可以坦然地说：

“今生无憾。

”

　　王羲之说的对：

“一死生为虚诞，齐彭殇为妄作，后之视今，亦犹今之视昔......虽世殊时异，所以兴怀，其致一也。

”，没错，时代在发展，但人的感情世界却永远不会变，每览《兰亭集序》，总有所感，总有所悟。

　　看着兰亭集序的原文，透过那神采飞扬的墨迹，字字显现出作者的那份感情，而从字里行间，那份艺术上的风采也显露无疑，这就是瑰宝啊，任凭时光流逝，那份魅力永存，依然令人神游兰亭。

　　再听周杰伦的《兰亭序》，音乐中这份情思也更为清晰。

“牧笛横吹，黄酒小菜有几碟;夕阳余晖，任你的羞怯似醉。

摹本易写，而墨香不退与你共留余味。

一行朱砂到底圈了谁。

”方文山将他的兰亭之思写于其中，透过悠扬的乐曲，那兰亭更是令人神往。

神游于兰亭，置身于暮春之初，立于兰亭之上，向西望着夕阳，悠扬的牧笛声声，带动情感所发，独悟人生，也许更会有新的收获。

耳边响起悠扬的乐曲：

“无关风月，我题序等你回，手书无愧，无惧人间是非，雨打蕉叶，又潇潇了几夜，我等春雷，来提醒你爱谁......”兰亭情思，身心融入意境之中，从墨色中，再来感悟兰亭的序言。

心中透过雨打蕉叶，萧萧之声似响耳边，春雷声过，心中自有所悟......

　　兰亭集序心得体会4

　　王羲之《兰亭序》又名《兰亭宴集序》、《兰亭集序》、《临河序》、《禊序》、《禊贴》。

法帖相传之本，共二十八行，三百二十四个字，东晋穆帝永和九年（公元353年）三月三日，王羲之与谢安、孙绰等四十一人，在浙江绍兴山阴县兰亭集会，序中记叙兰亭周围山水之美和聚会的欢乐之情，*是以情感为线索，叙中有情，以情说理。

第一段在清丽的境界中，着重写一“乐”字，由乐而转入沉思，引出第二段的“痛”字，在经过一番痛苦的思考后，不觉感到无限的悲哀，最后以一“悲”字作结。

其实从他的《兰亭序》书法作品已有真实流露，前面的书写是没有错误的，后面就有了涂涂改改，这体现了王羲之当时的心情是一波三折的，抒发作者对好景不长，生死无常，千古同悲的无限感慨!

《兰亭序》是否为王羲之所书，历来也有很多争议，清末和六十年代都曾引发过相当激烈的大公论。

我的观点是：

不管《兰亭序》是何人所书?

它的文字和书法之美，都已经深入人心，美仑美奂，堪称一绝。

若有一日，即使说兰亭集序换作者了，这“天下第一行书”也不会变。

　　我们都知道，王羲之有“书圣”之称，后人称其字体为“古法一变”。

“其雄秀之气，出于天然，故古今以为师法”，可惜被历代书界奉为极品的《兰亭序》只剩钩摹的乱真副本，真迹不现今世，相传真本的《兰亭序》已经随唐太宗李世民陪葬昭陵。

我们临摹《兰亭序》，首先要知道《兰亭序》的章法巧妙，纵有行，横无列，大小长短错落有致，同字异形，千姿百态，无一雷中。

《兰亭序》的结构遒美，骨格清秀，点画疏密相间，有的是上紧下松，有的是左收右放，有的是中宫收紧，还有的是重心平稳。

《兰亭序》的笔法精妙，有“两”点写成一横，有一横写成了“三”点，还有很多字被简略了笔划，如《兰亭集序》中的“流”“哉”等，举不胜举。

行笔潇洒飘逸，笔势委婉含蓄，如行云流水，有利于书写时，可以达到“快”、“便”、“自然洒脱”以上就是《兰亭序》独特的一面，真正做到千变万化，神出鬼没，高深莫测的境界。

　　要临摹好《兰亭序》，其一选择好版本是关键，所谓的临摹要分开说的，“临”就是书写者看着原本原作，一笔一划地练习，“摹”就是把纸放在原本原作上，先用笔钩成字的外形，轮廓，再用墨水填满中间的空白。

大家认可有五大临摹本，虞本、褚本、冯本现藏于北京故宫博物院，黄绢本、定武本现藏台北故宫博物。

我学的是《冯本》为唐代内府栩书官冯承素摹写，因其卷引首处钤有“神龙”二字的左半小印，后世又称其为“神龙本”，因使用“双钩”摹法，为唐人摹本中，最能展现一代书圣的书法神韵。

千万不可选择把字放大的，不是原来的尺寸，不可临摹。

其二选择毛笔，临写《兰亭序》不宜用长锋笔，不宜用比较软的笔，这是个人观点，仅供朋友们参考。

其三要多加临摹，反复思考。

杨再春老师说自己独爱《兰亭序》，他都临摹了三百多遍。

对初学者来说，更要多加练习，在此祝大家的书写水平更上一层楼。

接下来我们一起分享一下如何书写《兰亭序》。

　　在《兰亭序》的全文中，没有一字的写法是相同的，下面我来说说点的变化和写法，在行书中点可以当横用，有呼应点，有长捺点。

“浪”和“朗”是特殊点，是从隶书里演化过来的，也带有篆书的笔意。

“不”和“外”字虽都是长捺点，但写法不同，“不”字是露锋入笔向右下稍顿后向左快速出锋;“外”字是回锋收笔不出锋，要懂得如何运用露锋和藏锋。

“流”字少了一点，最后一笔是不钩的，三点水有点像隶书的写法。

特别是“云”字头一点为圆点，最后一点为方点，这种的书写技巧为圆起方收,方圆结合，动静相宜，行书要以圆笔为主，方笔为次。

“之”字一点是露锋起笔，轻落向右下重顿，回锋收笔向左下出锋，顺势意连下面的笔画。

“其”字有特殊的写法，这个“其”字的笔画是先写一竖的，下面两点是呼应点分的很开。

“领”一横写成小短点，右边是个带钩竖，这是王羲之的书写特点。

我顺口说到竖的写法，下面还会继续说到的。

　　再说横的变化，在兰亭集序全文中“一”字就有7种写法，“未”字是下凹横，“所”和“乐”是俯视横,要注意区分露锋和逆锋起笔。

有个“林”字有两横分别为左尖横和右尖横，在结构上是左收右放的。

有个“形”字是右边让左边的，有个“外”字把点写成长捺点，在结构上形成了左右各不相让。

有个“视”是上开下合的。

有个“不”字是重心平稳的。

有个“室”是上重下轻的。

还有个“得”字是上合下开的。

　　竖的写法，“仰”字左边单人旁是垂露竖，露锋起笔轻顿后向下行笔，稍驻后回锋收笔，右边是个带钩竖。

“情”字左边是带钩竖，露锋入笔稍顿向下行笔，未端重顿右上出锋，其目的是为了连接右边第一笔小点横的。

“古”字这一竖是露锋起笔后略顿笔，转锋直下行笔，至中段向左下呈弧线行笔后顺势出锋。

“怀”字左边一竖是坠落顿住，像蜻蜓的尾巴，这是中锋用笔，在全篇兰亭集序中以中锋用笔为主，侧锋用笔为辅，这也说明了王羲之用笔是“正锋取劲，侧锋取妍”，灵动而不松散，苍拙而不滞怠。

　　再说说撇的写法：

如“和”字是短撇，逆锋入笔即顿，向左下撇出，取势较平，也叫平撇。

“会”字头一撇，露锋入笔，向左下行笔，中部稍粗，两头稍尖{也就是说开始不重，快出锋时，越来越重}。

“少”字是兰叶撇，一波三折的。

“感”是曲头撇，露锋起笔向右下顿笔转锋向左下行笔，出锋带钩收起，是有难度的。

　　接下来说下捺的写法：

如“故”字带钩捺。

有个“之”是平捺，逆锋入笔稍顿后提笔向右稍下逐渐用力，未端提笔，平移偏下收锋。

有个“人”是竹叶捺，露锋入笔由轻至重，再由重至轻行笔，未端提笔出锋。

有个“大”王羲之的原意是想写反捺的，由于心情的变化最后用斜捺收笔。

有个“迁”“述”“迹”等等走之底，都有不同的写法，特别是那个“迹”字，最后一笔是逆锋入笔稍顿向右平行运笔，笔力逐渐加重，未端回锋收笔。

　　折的写法：

“丑”字是横折，露锋入笔向右行，顿笔转折向下，未端回锋收笔。

“世”字是竖折，露锋入笔，再折向右行，未端回锋启上或顿收，竖的长短，因字而异。

“丝”字是撇折，露锋入笔稍顿向右下斜行，未端折笔向右上出锋启带下笔，折角大小因字而异。

　　提出的写法：

“或”字是长提，接上笔或露锋入笔，稍顿后右上提出，笔启带下笔。

“揽”字是短提，露锋或逆锋入笔，由重渐轻向右上提出，提短有力。

“既”字是竖提，露锋入笔，向下直行，未端稍顿后向右上提出。

　　钩的写法：

“列”字直接钩。

“亭”字是圆曲钩像月牙,露锋入笔向下逐渐用力，未端提笔向左下撇出。

“殊”字推出去的钩，露锋入笔，向下均匀用力，未端顿笔向左平推出锋。

“盛”字是有轻到重向上收。

“哉”字是少了一撇，钩的有力。

如“也”是一般的向上钩。

“悲”字是卧钩，从上面“非”字最后一横带笔下来向上一钩点，接着再写卧钩，露锋入笔向左上弧形运笔，未端顿笔向左上用力出锋，这种写法是“书圣”的独特一面。

尽”字的写法是横划重横交错，中宫收紧。

当然也有平横的字如“言”字。

“朗”两个方向向内钩。

有些字是在空中运作的：

如“茂”“”是“以”“列”等临摹时要注意“藕断丝连”“意断情连的”。

真正做到了点画相互呼应，顾盼有情。

　　王羲之兰亭集序有二十个“之”字，七个“一”字，其中有二个相同的字，我说一下，如“畅”“今”“所"”“其”“足”“盛”等，每一字都姿态殊异，圆转自如,出神入化，各有风彩，绝无雷同。

学习《亭集序》还要注意字与字之间参差错落，疏密有致。

行与行之间基本等距，偶有宽窄，但避让合情合理。

气脉连贯，趣味无穷。

通篇遒媚飘逸，字势纵横，变化无穷，如有神助。

由此，更让后世对《兰亭序》的崇敬，称其为“中国行书第一帖”，是无可争议。

　　兰亭集序心得体会5

　　“永和九年，岁在癸丑”，当我再读起《兰亭集序》这熟悉而深邃的诗篇，不禁浮想联翩。

名序一篇，流传千载。

　　有的人思绪随文穿梭千载，看到了名流荟萃，与会诸者;有的人情节随风凝结万点，看到了流觞所至，即席赋诗。

可是，我却看到了在曲水流觞的背后，作者那一颗孤寂的心;可是，我却听到了在瑰玮之文背后作者那透人肺腑的诉说。

　　“一死生为虚诞，齐彭殇为妄作”，诗人的第二种眼光一针见血，它不同于前人只看到了生命的长度，简单的一致，他还看到了生命的宽度是不同的。

不论以怎样的方式活着，生命都在不知不觉中逝去，而寿命的长短只能听凭造化，最终归于结束。

生就是生，活着能享受乐趣，死就是死，死后一切皆无。

活着和死去是人生大事，二者不可等量齐观。

有生之年应当做些实事，不宜空谈玄理。

　　生命是一场单向的旅程，路上少不了质疑和嘲笑，这些就好比是你漫漫人生路上的杂草和磐石。

如果你一味的退让，只是仰天长叹“一死生，齐彭觞”，那你的一生只能是“狭窄”地走过。

痛苦不能只剩下痛苦，那是非常恐怖的，没有什么不可能。

如果你能去清除它们，就相当于拓宽了你生命的宽度，你将走得更加顺畅，这就是奋斗的奥义。

　　回到现实，想要学业有成，事业有成，也只有多些认真，多些专注;少些浮躁，少些抱怨，才能成功。

　　所以，我们还是少一些空谈，多做一些实事，毕竟走在一条宽敞的路上比走在一条狭窄的路上给人的感觉是不同的吧!