关于写诗的疑惑或许这里有回应树才x蓝蓝x莫非x陈太胜点评诗.docx
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关于写诗的疑惑或许这里有回应树才x蓝蓝x莫非x陈太胜点评诗
关于写诗的疑惑,或许这里有回应树才x蓝蓝x莫非x陈太胜点评诗
2015年12月5日,翻译家、诗人树才携新书《节奏练习》与诗人蓝蓝、莫非以及北师大教授陈太胜,在北师大冬日午后,与大家一起分享“今天我们如何写诗”这个话题。
活动前几天,我们从网上和微信上,征集诗歌作品,由诗人们现场点评。
我们在短短五天的时间里收到了110多封邮件,共300多首诗。
这些邮件主人,有11岁的小孩,亦有60多岁退休的阿姨,有律师、警察、教师,亦有农民、农民工、白领、编辑。
看这些信,作为编辑非常感动。
在全部300多首诗里,即有成熟的诗人写的作品,也有初学写诗的学生的作品。
我们从中选出这11首诗来进行评论,尽管里面也有像诗人安遇《不知道是秋天了》等这样成熟的诗,但不是说这些诗是300多首诗中最好的,甚至有些诗是有一定问题的,选择其作为现场点评,更多是按照作者能到现场,且具体有一定代表性的,更多想借这个难得的诗歌活动的机会,让更多在诗歌写作上存在各种疑惑的写作者,听听诗人们的评论。
在最后,我们也将附上本次来信的朋友的名字和诗名,由于有截止时间,肯定会有些遗漏。
陈太胜,树才,蓝蓝、莫非,2015年12月5日,北京师范大学【嘉宾】树才(诗人,翻译家,文学博士)蓝蓝(诗人)
莫非(诗人)
【特约主持人】陈太胜(诗人,北京师范大学教授)
【主办方】凤凰网读书频道、北师大五四文学社
1、《雕像》
李啸洋
一阵骇叫,黄铜被打磨成光滑的比喻。
裸女成形,万千手掌抚摸赢得煊耀。
为了舞台上走失的掌声她决心不朝斧工喊疼。
她朝着天空伸出手臂,接住来到大地找根的雨水。
我走在广场,听见鸽子惊散了亡者的哀思
简介:
李啸洋,笔名从安。
现为北京师范大学在读硕士研究生。
蓝蓝:
我特别喜欢那句“为了舞台上走失的掌声”。
一个塑像,在没有成为塑像之前,要忍受人加在它身上各种刀劈火砍。
这首诗从一个塑像的身份出发,谈如何接受这些,如何接受这样的命运,一直到最后,写到它最后在广场上听到鸽子,听着对亡者的哀思。
他写得比较复杂,我的感觉就是按照自己单纯的那种想法去感觉,一个塑像完成了,它在获取某种永恒生命的同时,也失去了那种鲜活。
不知道他是否要表达这个意思。
但这个句子我比较喜欢,谢谢。
2、《梦里祭奠祖》
李猛梦里,我回到了多年不见的家乡它像森林我一下迷失了方向
庄上的乡亲都在忙碌有的修路,有的建筑老房子再次丢失了模样
年轻的同辈或长辈说我回来了年老的问我是谁家的儿子
在梦里,我看见洪水临门,麦秸堆积,铁路幽深,其中一条大路由村子中间直通付岗大桥
其余往西的地方全部是拆平的宅院不见幼时的天堂
按说,清明的花都开了我回去一定有什么重大的事情要做可是没人告诉我祖坟几处祭奠何方
简介:
李猛,80后,安徽阜南人,喜好文学,热爱编辑工作。
现为中国纺织出版社社科图书分社策划编辑。
莫非:
这首诗我读起来的话,感觉就是非常朴素的一首诗。
作为诗本身来讲说不出什么来,我觉得写得比较普通吧,我没有什么要说的,比较普通,比较简单。
蓝蓝:
《梦里祭祖》写他在梦里回老家,但老家已经全被拆光了,然后他连祖坟都找不着了。
我不知道他在现实生活中是不是这样,但我在现实生活中就有这样的遭遇,我出生的那个村庄现在已经没有了,而且很多农村现在几乎都空了,很多房子都没有人住了,所有的人都搬到城里、镇里去,真正的农村现在就是这个样子。
你要说这首诗有多高的技艺确实谈不上,但他看到一个真实的东西,而这个东西是很多人看不到的。
我今年去过农村一次,看很多山村里,几乎有一半的院落长满了荒草,房子全塌了,所有的年轻人几乎都出去打工了,剩下的就是一些老人和孩子,这个农村已经空了。
更不要说那些像我的那个出生地那样的,那个村庄已经没了,就是拆了,全拆完了,这也是中国的一个现状。
会有人注意到这个,我觉得挺好的。
树才:
这首诗我很喜欢它朴素的低调。
我家在农村,我发现整个村里,小时候最兴旺发达的那部分,现在是最塌陷无人的那一部分,因为新的房子都在村的四周围。
每次回老家,我会路过一个小的弄堂,里面有一扇漆成红色的门。
突然路过那的时候,我就会想起来,小时候最怕走那条街,人那走的时候我不是跑步就是唱歌,实际上是由于恐惧。
棺材都漆成那个颜色了,那个门的大小跟棺材差不多,只不过是竖起来的。
这是儿童的那种想象,但是现在不再害怕了。
我觉得内心有一种很难掩藏的东西。
这首诗里讲他儿时的天堂失去了,这是很普遍的那种,因为人真正的天堂就是童年。
我觉得这首诗倒是写出了一些东西,他那个朴素的调子我很喜欢,而且写这首诗,也只有写朴素的词句,才能表达这个。
陈太胜:
我的感觉是,刚才这两首诗,如果从'今天,我们如何写诗'这个角度来看,第一首诗有点像'玄学诗',诗人看见一个铜像,想象它是怎样产生的,这像博尔赫斯谈到过的那类'博学诗'的写法,看到古希腊神话当中的一个人物,于是展开来写。
第二首的缘起是现实生活当中的一个经验,他想把它写出来。
这种感觉很好,但是还没有把这样一个经验用语言真正给落实到'写'这样一个层面上,没有让人觉得,这就是这个诗人才能做到的发现。
树才:
比较平。
陈太胜:
对,任何东西都能入诗,但,关键在于你怎么把它给表现出来。
树才:
可能是因为梦里的东西,实际上充满细节,非常惊心动魄,但醒来以后有时候忘掉一大半。
我觉得如果有更加抓心的具体细节,再配以这么朴素的语言和调子,或许更好。
3、《无题》
宫池也看了落叶,一片近水也看了近水,未了的云雀
它低——比双目,观测鱼游离,垂钓玻璃
犹如镜中——色彩:
凝固这的,小心旧事
涟漪了却了水位扩散
到了秋天的我们因此上岸宫池1990年生,刘宫池,又名刘昕婷。
树才:
我喜欢比较舒朗的东西,我自己比较偏爱这首诗。
这首诗一开始就在视觉上吸引我,看上去蛮胆大的一个写诗的人--'也看了落叶',他没有说'看了落叶',他说'也看了落叶'。
这种起句把'也'字放在那,还是蛮细微的,她对修辞很敏感。
'也看了落叶'还有'一片近水','也看了近水'然后又扬到空中去了。
这个关系和舒朗,我喜欢这种写法。
结尾也蛮好的,'到了秋天的/我们因此上岸'。
这个句子要连着读。
断句也比较敏感,只是断在中间反而比较刻意。
因为诗是做出来的,做的时候,痕迹就比较多一点。
但整体来说,我觉得这个诗人对语言很敏感,他对整首诗的结构把握得比较好,起句有讲究,全诗很有自己的节奏。
4、《途见》
西子爱上满月的夜难得影影绰绰火炉是否有余温映照下的橘黄透着热切是我想像的多余天桥呼啸的冷风哪有瞬间的火热
谁喝了酒还贪杯感觉一切可掌控用于安慰的失落摇摇晃晃落在酒醉之前繁华里的欲望慢慢变得模糊抽象无病呻吟虚荣心允许人们这么做
没有理由萎缩都这样路人都这样谁又认识谁?
简介:
西子,笔名:
溪上。
女,汉族,1993年出生于山西晋城,现为部队军人。
蓝蓝:
前面的第一段就是讲她在路上看到的这些月亮、影子,然后想到了火炉。
所有看到的东西,都能引起她对另外一些东西的想象。
到了第二段,其实就不再写看到的东西了,完全是写内心的一些感受。
我比较喜欢最后两行。
我不知道是不是想要表达这种感受,路人都这样,谁又认识谁呢?
就是写人与人之间那种陌生感和隔离感。
我感觉是这样。
前面那两节,我觉得可能还是缺少更多写作的训练,也许写得更多便会处理得更好。
陈太胜:
你们还有什么补充的吗?
老莫?
莫非:
没有了,我觉得她说的很准,用不着我再说了,包括指出那个问题。
是要对人更敏感一点,更简洁一点。
树才:
其实诗是一个生命,它需要呼吸。
所以有时候句子的舒朗长短,尤其是在句式上,那种变化的能力比较重要。
因为有时候惊喜是转过那个口,或者是给人视角的变化,或者细节的转变。
虽然说要有意为之,但你要长期敏感的话,一个人的内心很饱满的时候,自然就会有诗的这个感觉。
一首诗要有它自己生成的东西,在运动的进程中要有变化的能力。
我就觉得有些地方太平了。
5、《雨燕》
任绪成微雨蒙蒙的黄昏我翩翩飞舞在云天时而抖动双翼时而悠然滑翔我是只雨燕要把我青春展现争飞--我是那黑色的闪电争飞--我的尾羽把阴霾裁为两半这其他鸟儿惧怕的雨空是我心中最美的乐园争飞--我的心海卷起巨澜争飞--我要把自由和快乐尽情展现灵魂在争飞中升华意志在争飞中历练争飞--雨中我最美争飞--我爱雨如帘争飞--今朝多浪漫2009年5月14日作于沂蒙
简介:
任绪成,山东临沂人,1987年1月生,北漂诗歌青年。
树才:
我觉得如果从新诗和现代诗来看的话,这首诗在现代敏感方面还欠缺一点。
但在新诗里,这个意境就写的挺好的。
就是太能让我一下子识别出来你好的部分。
所以我想也许可以多阅读一些现代诗。
这首诗本身挺美,技术还挺娴熟,有较好的控制能力,但如果结合这30年来的诗歌进展,我就还觉得不满意。
这首诗缺少点陡峭的东西,缺少点自己破自己的'格'的东西。
蓝蓝:
这首诗要是按照20年前或者再远一点的标准,你读着就没有毛病,很顺溜,非常押韵。
也有节奏,但是你要意识到,也许换一个人写,很可能有很多人都会这么写。
一个诗人对自己应该有更高要求,要写出大家写不了的东西,同样写这个燕子,同样写那个尾巴像剪刀一样,剪春风、剪柳丝等等,但是我要写的是你们任何人写不了的。
就是说我们要把很多模仿的痕迹去掉,要自己去当一个创造者,然后发明新的说法和语言。
我记得有一个诗人,他就同样写一件东西,他想写一把椅子,他写了五六首不同的,用不同的方式去写。
这对自己可能是一个很大的帮助。
我们对这位诗人的期望比较高,才会这样说,会提这样的要求。
莫非:
这首诗,与刚才《梦里祭祖》有一个共同的东西。
就是说,没有什么毛病,真的没有什么毛病,什么毛病都没有。
但问题就在它没什么毛病。
这个东西就麻烦了,没毛病的东西是很麻烦的。
我们说没有毛病并不是说它完美,如果它是完美的,我们就没有什么好说的了。
没毛病有的时候完完全全就是一个大毛病,就是说你写得太平常啊,刚才蓝蓝说了。
我觉得一个诗人最重要的,对他来说是很难的,很有挑战的,就是他得有几个意象,是他独有的,是他做出来的,是他发现的。
这就了不起,有几个就可以了。
很多人看上去也写了很多诗,也出版了很多诗,但仔细一看又没有什么东西是他个人。
他反正也就是写了,也就这么出版了,别人也接受了,也读了,如此而已,平平,这个东西最恐怖了。
我就说这些。
陈太胜:
今天在场各位作者要扛得住。
其实我觉得这是一个非常难得的机会。
刚才各位诗人都说了,我们是以1980年代我们讨论问题的方式来讨论大家的诗。
我很同意他们三位刚才的评论。
据说有人在网上提交诗作时同时提了些问题,包括:
今天写诗有没有标准?
对一个初学者来说我怎么去写诗?
就像刚才这首诗,要更明白一点表达的话,大概是什么意思呢?
刚才莫非说到他决定要告别诗去研究植物,但是他却又可能突然回到诗身上来了。
实际上,诗可能是生命的一部分,他难以割舍,有一天他又回到这上面来。
我想,写作是他的一种需要。
写作不是强为的事。
当孩子不大的时候,或者当你年少的时候,你的父母说决定要把自己的儿子培养成一个诗人,实际上这是很可怕的。
这种做法在某种意义上是跟我们从事文学的初衷相违背的。
像莫非说的那样,诗不是这样培养出来的,到最终是你自己生命表达的一种需要。
在我的心目当中,写作不是一种炫耀。
所以就像里尔克说的那样,为了写作一首诗,你可能需要很多很多年,你需要去观察,你需要去经历,你需要去过各种各样的生活。
在这个意义上,诗并不是强做出来的。
像老莫这样研究了15年的植物,有一天可能可以写一首让我们感动的诗。
这是一个长期的,跟自己的生命抗争的过程。
6、《交换》
戚旭东今夜,我想去交换用余下所有的生命去换取童年的一个下午坐在那张发锈的车椅上破旧的房子崎岖的小路和我永远也问不完的问题天上真的有银河么星星真的有一百亿颗么爸爸你从未厌倦我又想长梦不醒因为只有这样才能抱住你温暖的厚实的臂膀才能擦去你委屈的点点泪光我愿用所有的生命去交换最痛苦的是竟不知向谁去换
个人简介:
戚旭东,男,北师大在读硕士。
热爱文学和摄影,23岁,来自河南。
树才:
这首诗写的是和父亲之间一种非常深厚的东西。
这首诗里面有故事,有一种时空感。
诗人从'今夜'写起,但实际上它的空间感也挺强的。
前三行就能吸引我们的眼睛,是挺天真的一种想法,要用余下的所有生命去换童年的一个下午。
看到这儿,你就在心里想,这是为什么啊?
就会接着读,把回忆给展开了。
诗写到一定的时候,上一句就启示下句怎么写。
那个时候自己一定不要胡思乱想,就是要去听,脑子里面就是神经,就是意识,是潜意识指引你接着往下写。
写自己小时候是一个爱问问题的孩子--'天上真的有银河吗,星星真的有1百亿颗吗'然后这个时候出现爸爸,他从未厌倦。
也许他以前真的就是那么问的,也许是他写诗的时候,才那么天真问的。
在这首诗里面,恰恰觉得是朴素的东西打动了我。
最后结尾也挺好的,最痛苦的竟不知道向谁去换,因为本身是换不来的东西。
他在写一个不可能的东西。
但是正因为那是不可能的,就能把自己难言的那种情绪表达出来。
写诗要写难言的,如果很能写明白,那也没有什么了,可能就变成散文了。
这首诗我还是蛮有感觉的。
7、《不知道是秋天了》
安遇不知道是秋天了,这不是什么事现在的事一件接着一件,你看先是春天来了我们不知道春天来了,后来一转身一抬头被更短的裙子吓一跳,还没明白过来又是夏天了这也不是什么事,因为我们正在忙着赶往今天发生的事好事坏事,电话一个接一个地来,想躲是躲不开的你看现在又是秋天了,我们不知道是秋天了空旷的屋子只剩下你我争吵不休有收获的人,他们早走了
安遇,四川大英人。
著有诗集《后来我们说》等,作品入选多种诗歌选本。
现居北京。
树才:
这是一个成熟的诗人才会这么写,自己完全知道语言的温度和语言的修辞。
我觉得是多年练习的结果。
在练习的时候,写诗的人会神秘地被一个东西所吸引,或者去巩固一种特质。
这首诗有自己的特质。
看着特别单调的重复,挺虚无主义的,但在读的时候,我是可以读出当中的味道。
'好事坏事,电话一个接一个的来,想躲是躲不开的。
'你就可以看出来,他自己处理的非常干净。
'你看现在又是秋天了,我们不知道是秋天。
'这后一句反着前面那个写,看着平淡,但实际不是。
'空旷的屋子,只剩下你我争吵不休。
'这挺像日常生活里面有点小小刺激性的一种悲剧场景。
'有收获的人,他们早走了。
'可能没收获才在那里争吵不休。
有这样的感觉。
蓝蓝:
很老练的手法,非常成熟的写法。
8、《活成一棵树》
芊芊(11岁)渐渐的,活成一棵树
不向往飞翔不愿去远方等待着花谢又花开
渐渐的,活成一棵树沐日月星辰浴花草树木等待着散去又归来
渐渐的,活成一棵树为别人,舍自由
今天是想把我十一岁女儿的诗发给评委们看看,我女儿,小名芊芊,目前就读于海淀区今典小学六年级,从小喜欢阅读,喜欢泰戈尔的诗,喜欢徐志摩的诗。
蓝蓝:
怎么说呢,因为我接触小孩写诗,有两种情况。
一种是小孩自发的那种天性天真,没有经过任何所谓的文化熏染的那种。
这反倒可以写得更好。
莫非:
这个有熏染。
蓝蓝:
这个肯定是他读过上面介绍里的泰戈尔、徐志摩。
这个影响啊,我就觉得到底好不好很难讲。
怎么说呢,我的意见也并不是真理,不代表真理。
也有可能,开始的时候接触这种训练,这种诗歌,以后随着阅读量的增加,他可能也会走上一条很好的路。
也很有可能是这样的,但这都是未知数。
我给这个小孩的建议,就是好好学习,天天向上,多读点书,写点自己的东西。
要摆脱这种影响,写自己的东西。
我觉得至少他在诗的格式的掌握上还比较好。
就是这些。
树才:
尤其是最后两行,我更觉得不是自己的东西。
如果这是孩子真的这么写,我反而觉得有点担心了。
真的,怎么能'为别人舍自由'呢?
诗歌里面也有一种认知,它不光是抒情。
诗歌也表达一个人对世界的态度。
我教了一年的儿童诗,我能一眼看出来:
一首诗妈妈改过多少,这个句子她有没有改过。
我就希望是孩子自发去写的,有的妈妈就是记录孩子说的。
孩子的方式不是那种方式,孩子很少判断,孩子只有想象,他是天然的生动,没有概念性的东西。
比如说'自由'这种概念,这个孩子如果真懂自由,他肯定会跟妈妈说:
不,我干脆不要活成一棵树了,一棵树太不自由了。
莫非:
语言实际上是每个人与生俱来的东西。
用语言来表达你自己的想法,实际上谁都会,所以很多儿童说出来的语言,你如果给他记录下来,在一种语境里面它自然的就是诗。
用语言可以更好地表达出一个儿童自己的生命体验,这个大家在这首诗里可能看不见,他的最后两行是'渐渐的,活成一棵树,为别人,舍自由。
'我想在座的各位都会质疑说,一个11岁的小孩要有多大的精神说,为别人舍自由。
若是这样的话,语言很大程度上成了异化孩子的东西,而不是激发这个孩子心灵的东西。
树才:
不光是儿童写作要如此。
我觉得一个真正的诗人,完全就是一个娃娃,如果他看世界,要是没有就像每天早上睁开眼睛一样看这个世界的话,他肯定写不了任何东西。
一定要是赤子之心,才能够写。
9、《饮茶》刘傲夫空中飞过一九六零年四月十六号的一'对'没有脚的鸟水倒进壶里好似,山雨瓢泼于茶林
茶叶在水中胀开,飘浮
沉淀你听到了绿挣脱叶的声音叶挽留香的身影
你张开清洁的口抿一口恰到火候的茶
你就吞下了山鹰飞过投下的阴影茶树下溪流鱼跃的声响
和山蝉悄悄爬过留下的痕迹
刘傲夫,原名刘水发,江西瑞金人,江西省作协会员。
树才:
太胜,这首诗你来说说。
你对喝茶有研究。
陈太胜:
这首诗让我想到网上有诗友问的一个问题:
古诗跟现代诗,到底是什么样的一种区别?
在大学里,我在给学生讲课的时候会这样解释:
在座听讲的人有六七十个,如果是古代,我当场就可以拈一个韵,每人写首诗,作为活动的结果,过些天还可以一本诗集。
这种做法在古代没有任何问题,但在'五四'以后,就成了很大的问题。
在'五四'以后,我们关于'文学'的概念发生了很大的改变,比方说,在鲁迅和胡适心目中,文学至少是要严肃地去从事的'事业',它不是风花雪月,它不是闹着玩儿的。
文学要与你自己生命的感觉有关,是你独特的体验的表达。
回到这首诗,我想它的问题就是有点古诗中常有的那种'情生文,文生情'的感觉。
这就好比说,正好我要喝茶,于是我要写一首诗,或者我要喝酒,于是我又要写一首有关酒的诗。
可以写,有可能写得好。
但这样的诗其实最不容易写,它容易流于应酬,容易变成'情生文,文生情'的东西,缺乏内在的精神。
10、节奏练习--致《节奏练习》姜天翔空中飞过一九六零年四月十六号的一'对'没有脚的鸟一只停在村中死不干净一只掰开自己的嘴生不彻底午夜的天花板盛着走不完的节拍有数,没数心里有烟有鬼直打鼓一只鸟啄进身体耳廓里跑开一万匹骏马一只鸟坠在心里胸口,一爿笨重的乌龟爬过
2015年11月30日
作者,二人的诗,姜天翔树才:
这首诗里面好些都是我《节奏练习》这部诗集里面不同的诗里面的句子,或者是诗的题目。
他按这首诗的节奏需要,巧加排列,然又融入自己的想法。
做得挺好,我非常感谢他。
我有过一句诗'死是死不干净的',他说'死不干净,一只掰开的嘴';我说'生也不可能彻底',他也说'生不彻底',然后又写'有数,没数,心里有烟,有鬼,直打鼓'。
他就写得欢快。
喜欢这种游戏的、欢快地使用汉字的感觉,像玩儿似的把这首诗写了。
但他这么玩儿有愉悦,这种愉悦实际上自己在写的时候就得到了回报。
11、《你越来越小,我越来越老》崔显实一别,时间的年轮画了23圈不是薄情寡义不是不懂感恩生活沉重如山我们每走一步都如牛负重都在爬坡上坎
你的背影始终在我眼中在校门通向世界的路上你始终静默,注视着我们经过一个又一个路口谁也不曾停留谁也不敢停留
你的消息像风从未曾在耳边停息我们来时,你的前身是师范,我们在时,你的名字叫高中,现在,你又改名为初中
不停的时间是不知疲倦的雕刀我们的脸上有了一道道犁沟眼角也游着一尾尾小鱼双鬓也开始结霜头顶也有了冬天开花的茅草
不论什么时间,岁月都如清澈的潭水在不断喘息不断接纳熙熙攘攘奔来的小溪岸边,没有老去的山峰静静地伫立你越来越小我越来越老2015.11.22.
崔显实,男,苗族,70后,湖北省恩施市崔家坝镇农民。
恩施市作家协会理事,恩施州作家协会首届签约作家,2009年受训于省作协农民作家培训班。
莫非:
写的很素朴。
把一首诗写得素朴在我看来也是非常高级的。
我觉得慢慢写吧,很年轻,慢慢来吧。
最后两句还是咱们一开始就看到过的那样,相对来讲,在个人独特性方面差一点。
我们所有诗的麻烦,包括已经成名的那些人,包括我们在座的,所有的麻烦就在这儿,你能不能挑战自己也是在这儿。
你能不能写出只有你能写得出来的东西?
而另外一个只能读。
这是只有你才能写得出来的。
这就是很大的挑战。
当然,我们这么读这些诗的时候,我们是不是也要求太高了?
树才:
显然是要求过高了。
莫非:
但是我觉得这样做也不应该有错。
我们就把他们都当成平等的诗人交流。
不能你写了好几十年了,人家刚20来岁,甚至一个娃娃,你在这儿批评这个批评那个,肯定会有人说这很不公平。
但是我觉得,我就把他当成一个非常成熟的诗人来看,你突然写了这样一首诗来给我们看。
这样我觉得比较公平。
树才:
对。
莫非:
我们这些人也会写出一首非常蠢的诗来。
自己有时候都难以理解,怎么会写出这么笨的诗来?
也就是说,你不可能篇篇都是佳作。
这样说我觉得比较公平。
附按来信的时间,这个世界写诗的人真多
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