产品设计.pptx
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产品设计.pptx
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产品设计1.概念产品设计是指对产品的造型、结构和功能等进行综合性的设计,以便生产制造出符合人类需要的实用、经济、美观的产品。
因此,产品设计也叫为了使用的设计,有人称其为造物艺术。
2.基本要素产品设计的三个基本要素:
功能、造型和物质技术条件。
功能:
是指产品所具有的某种特定功效和性能。
功能是产品的决定性因素,决定产品的造型,但不是决定造型的唯一因素,而且功能和造型也不是一一对应的关系。
造型:
是产品的实体形态,是功能的表现形式。
造型有其自身独特的方式和手段,同一产品功能,往往可以采取对种造型形态。
造型不能与功能相矛盾,不能为了造型而造型。
物质技术条件:
产品设计功能的实现和造型的确立需要构成产品的材料,需要赋予材料以特定的造型,以及实现功能所需要的各种技术、工艺,这些技术、工艺被称为产品的物质技术条件。
它是实现功能与造型的根本条件,是构成产品功能与造型的中介因素。
3.基本要求产品设计是为了人类的使用而进行的设计,设计的产品是为人而存在、为人所服务的。
产品设计必须满足以下基本要求:
功能性要求现代产品的功能有着比以前丰富得多的内涵,包括有物理功能产品的性能、构造、精度和可靠性等;生理功能产品使用的方便性、安全性、宜人性等;心理功能产品的造型、色彩、肌理和装饰诸要素予人愉悦感等;社会功能产品象征或显示个人的价值、兴趣、爱好或社会地位等。
审美性要求产品必须通过其美观的外在形式使人得到美的享受。
现实中绝大多数产品都是满足大众需要的物品,因而产品的审美不是设计师个人主观的审美,而必须具备大众普遍性的审美情调。
经济性要求:
产品设计师必须从消费者的利益出发,在保证质量的前提下,研究材料的选择和构造的简单化,减少不必要的劳动,以及增长产品使用寿命,使之便于运输、维修和回收等,尽量降低企业的生产费用和用户的使用费用,做到价廉物美,这样才能既为用户带来实惠,最终也为企业创造效益。
创造性要求:
设计的内涵就是创造。
尤其在现代高科技、快节奏的市场经济社会,产品更新换代的周期日益缩短,创新和改进产品都必须突出独创性。
一件产品设计如果没有任何新意,就很容易被进步着的社会所淘汰,因而产品设计必须是创造出更新更便利的功能,或是具有新鲜造型感觉的新的设计。
适应性要求:
设计的产品总是供特定的使用者在特定的使用环境使用的。
因而产品设计不能不考虑产品与人的关系、与时间的关系、与地点的关系。
例如服装的设计,必须考虑是成人穿还是小孩穿?
春天穿还是冬天穿?
家居穿还是室外穿?
也不能不考虑产品与物的关系,比如冰箱如果不适应各种食品存放就失去了意义;另外还得考虑产品与社会的关系,因为社会传统中存在着某些忌讳,例如仿“纳粹”标志的产品造型是应该被禁止的。
4.分类产品设计手工艺设计工业设计(以手工艺生产为基础的设计)(以机器批量生产为前提的设计)手工艺设计
(一)概念手工艺设计是以手工业生产为基础,对原料进行有目的的加工制作的设计,主要依靠双手和工具,但不排斥简单的机械。
手工艺设计的范围主要包括陶瓷器、漆器、玻璃制品、皮革制品、纺织品、木工制品、竹制品、纸制品等的手工艺设计制作。
(二)中国手工艺设计中国的手工艺设计源远流长,古代劳动人民用智慧创造了极其光辉夺目的艺术作品,并在整个人类设计史上具有重要的地位。
中国的建筑、园林、陶瓷、家具、染织等设计,不仅对日本、东南亚各国,而且对西方近代设计也产生了重大影响。
1.陶器陶器的发明是氏族社会形成后的一项重要成就。
在这之前,人类只能对自然材料进行加工,并只改变外在形状。
而制陶,则是通过火的应用,使泥土改变其内在性质。
这是人力改变天然物的开端,是人类发明史上重要的一页。
陶器的出现不仅丰富了生活用具,而且也加强了定居的稳定性。
原料选用细腻的黄土,将陶土加以过滤清洗,去掉钙质和钾质,然后再加上细沙和含镁的石粉末。
陶器的制作方法:
手捏法、盘筑法、轮制法陶器最鼎盛的时期:
以彩陶为主的仰韶文化、马家窑文化时期;以黑陶为标志的龙山文化时期。
陶器的类型:
彩陶、黑陶、泥质灰陶从陶器的发展中可以了解到,产品的目的性来源于人类生活和劳动的需要,没有需要就不会去生产。
从这一意义上说,产品的功能是基本的,它决定了产品的基本形体,如盆与罐的功能不同,基本形态就不同。
尽管如此,人们还是可以在由功能决定的基本形体内创造各种各样富有特征和美感的形体。
陶器的设计赋予了器物以物质功能和精神功能,后者集中体现在了彩陶的装饰上。
纹饰不单是装饰艺术,而且也是氏族共同体在文化上的一种表现,是一定的人群的标志。
在多数场合下是作为民族图腾或其他崇拜符号而存在的,相当于象形文字的雏形,具有象征作用。
漩涡纹尖底瓶高25.5厘米,出土于甘肃省陇西吕家坪,现藏甘肃省博物馆这是装水的容器,造型匀称、流畅,设计巧妙实用。
瓶腹两侧有可穿绳的耳,汲水时能自然下沉,注满水后可用绳提出水面。
尖底可以直接插入松软的土中,以防倾斜使水外溢。
此瓶为红褐色,周身绘有黑色的漩涡纹图案。
以漩涡中心为点,再画一组组弧线组成涡纹。
点、线、面搭配得当而有节奏,黑、白、灰层次鲜明,具有明朗、热烈、奔放的美感。
“舞蹈纹彩陶盆”高14.1厘米,新石器时代马家窑文化的代表作品。
用细泥红陶制成,上腹部弧形,大口微敛,卷唇鼓腹,下腹内收成小平底,施黑彩。
口沿及外壁以简单的黑线条作为装饰。
内壁饰三组舞蹈图,图案上下均饰弦纹,组与组之间以平行竖线和叶纹作间隔。
舞蹈图每组均为五人,舞者手拉着手,面均朝向右前方,步调一致,似踩着节拍在翩翩起舞。
人物的头上都有发辫状饰物,身下也有飘动的斜向饰物,头饰与下部饰物分别向左右两边飘起,增添了舞蹈的动感。
每一组中最外侧两人的外侧手臂均画出两根线条,好像是为了表现臂膀在不断频繁地摆动的样子。
2.青铜器制作材料:
青铜器最主要的制作材料是铜锡合金,两者有一定的比例。
锡大致在百分之五到百分之二十之间,其特点是硬度较纯铜高,又保持较好的韧性,表面光泽明亮。
常见的铸造方法:
直接用陶范翻铸青铜器;失蜡法(是一种青铜等金属器物的精密铸造方法。
做法是,用蜂蜡做成铸件的模型,再用别的耐火材料填充泥芯和敷成外范。
加热烘烤后,蜡模全部熔化流失,使整个铸件模型变成空壳。
再往内浇灌熔液,便铸成器物。
以失蜡法铸造的器物可以玲珑剔透,有镂空的效果。
);“错金银”装饰工艺。
类型:
从功用可分为礼器、日用器、乐器、兵器鼎是最重要青铜器物种之一,是古代中国用以烹煮肉和盛贮肉类的器具。
三代及秦汉延续两千多年,鼎一直是最常见和最神秘的礼器。
鬲作为一种中国古代煮饭用的炊器,(念作l),有陶制鬲和青铜鬲。
青铜鬲最初是依照新石器时代已有的陶鬲制成的。
其形状一般为侈口(口沿外倾),有三个中空的足,便于炊煮加热。
青铜鬲流行于商代至春秋时期。
铙,又称钲和执钟,是中国最早使用的打击乐器之一,流行于商代晚期至西周早期。
据史籍记载,铙是退军时用以停止击鼓的。
钺,一种古代的兵器,虽具备杀伤力,但是更多的是一些仪卫所用,和使用武器不同。
在西方权力象征物是权杖,中国是钺。
在原始社会时期,钺为成年男子的象征。
装饰纹样:
商、周时代的铜器多为礼器,形制精美,花纹繁密而厚重,多用细密的花纹为底,衬托高浮雕的主要纹饰。
最常见的纹饰有云纹、雷纹、饕餮纹、蝉纹、圆圈纹等。
这些精巧的雕饰,给人以富丽严肃的印象,花纹的题材可能与鬼神迷信相联系,也可能是反映民族徽记的残余。
战国时,素器开始流行,到了汉代,铜器已向生活日用器皿方面发展,并取得了较高成就。
西汉长信宫灯,中国汉代青铜器,1968年于河北省满城县中山靖王刘胜妻窦绾墓中出土。
2010年作为中国2010年上海世界博览会展品展出。
宫灯灯体为一通体鎏金、双手执灯跽坐的宫女,神态恬静优雅。
灯体通高48厘米,重15.85公斤。
长信宫灯设计十分巧妙,宫女一手执灯,另一手袖似在挡风,实为虹管,用以吸收油烟,既防止了空气污染,又有审美价值。
此宫灯因曾放置于窦太后的长信宫内而得名,现藏河北省博物馆。
东汉错银铜牛灯,为东汉青铜器,1980年出土于江苏邗江县甘泉2号东汉墓,现收藏于南京博物院。
铜牛灯由灯座、灯盏、烟管三部分组装而成,灯座是一俯首站立、双角上耸的黄牛。
牛腹中空,背负圆形灯盘,灯盘一侧设置扁平把手,便于转动灯盘,盘上饰两片可以灵活转动的灯罩,其中一片刻镂空菱形斜方格形纹,起到散热、挡风和调光的作用。
该灯不但设计精美,而且在制作时巧用铜银二种不同材质的色泽,形成颜色的完美搭配。
铜牛灯通体光滑,工艺精湛,运用流云纹、三角纹、螺旋纹图案为地,饰以龙、凤、虎、鹿以及各种神禽异兽等图案,线条流畅,飘逸潇洒。
3.漆器汉代的漆器在技艺上达到了顶峰,体现了卓越的设计思想。
其中以长沙马王堆、河南信阳漆器所取得的成就最高,体现了楚文化所具有的浓郁浪漫主义特色。
它们与原始彩陶、商周青铜器一起,体现了三个不同时代对器皿造型与装饰的审美追求和三种不同材质的工艺美。
设计理念:
从实用出发,考虑到使用方便、放置的容积以及图案多样化的统一,富于装饰性。
汉代漆器的设计已有了系列化的概念,如食器、酒器等,很多都是成套设计的。
漆器的包装设计也颇具匠心,如多子盒,亦称多件盒,往往有九子、十一子之多,即在一个大圆盒中,容纳不同形状的小盒,既节省空间又美观协调。
西汉彩绘双层九子漆奁是西汉时的文物,1972年湖南省长沙市马王堆一号汉墓出土。
梳妆奁,专门放置梳妆用具的器物。
器身分上下两层,连同器盖共三部分。
盖和器身为夹纻胎,双层底为斫木胎。
器表髹黑褐色漆,再在漆上贴金箔,金箔上施油彩绘。
盖顶、周边和上下层的外壁、口沿内以及盖内和上层中间隔板上下两面的中心部分均以金、白、红三色油彩绘云气纹,其余部分涂红漆。
生产制作:
汉代漆器的生产有专门机构管理。
漆器的生产过程也有了明确而细致的分工,共有制作漆胎灰底的素工、在漆胎上涂漆的髹工、做彩绘的画工等11类工种,这就使漆器能以较大规模进行批量的手工生产。
西汉彩绘漆鸟纹耳杯高5.4cm,口径14.58cm,连耳宽10.5cm,底径8.54.8cm。
器表及近口缘处髹黑漆,内髹红漆,内底正中彩绘小鸟一只,鸟的轮廓、足及尾部用黑线勾勒,身与翅用黄绿色描绘,鸟身卷曲,头尾相连,纤细的长尾上翘。
耳杯的耳面及耳侧均用红漆绘涡纹。
此耳杯构图简洁明快,图案写实,绘制极其精细,具有西汉漆器装饰纹样的典型特征。
4.瓷器中国是瓷的故乡,早在商代就出现了原始的瓷器,经过长期发展,在宋代达到了鼎盛时期,名窑遍布于全国南北各地。
瓷器应用广泛,几乎代替了金属、漆器等制品,也可以说宋代是“瓷的时代”,人们简称“宋瓷”。
宋瓷的特点从总体上来看,宋瓷造型简洁优美,器皿的比例尺度恰当,使人感到增一分则长,减一分则短,因此设计上达到了十分完美的程度。
宋瓷深受中国传统文化的影响,在设计上崇尚自然。
在满足实用功能的前提下,在造型和装饰上多采用自然的题材。
宋代陶瓷工艺还利用釉在烧制过程中的“窑变”现象所产生的不规则色彩和裂纹作瓷器的自然装饰,而不附加任何别的装饰,显得朴素大方,很具特色。
印花工艺的广泛应用:
从设计角度上看,这种印花工艺是标准化的萌芽,与现代瓷器生产的印刷贴花工艺类似。
采用印花工艺,可以批量生产图案完全一致的产品,并提高了生产效率。
汝窑青瓷莲花三足洗,高8.5cm,口径6.5cm。
造型奇特,构思巧妙。
与那常见书谱的汝窑虾青莲花碗明显不同,该洗更像一朵盛开的莲花,下置外撇三足更添情趣。
且发色天青,釉色温润如古玉。
天青釉中有“寥若晨星”大小不一的气泡,花口和花棱折瓣处略见红光,这也是汝瓷的一个典型特征。
钧窑玫瑰紫釉海棠式花盆,为宋代的陈设品,为北宋后期宫廷用瓷,现收藏于中国国家博物馆。
宋钧窑鼓钉三足洗,宋代钧窑烧制的瓷器,故宫博物院藏品。
钧窑天蓝釉梅瓶钧瓷发端于东汉,是宋代五大名窑瓷器之一,中国传统制瓷工艺中的珍品,被称为国宝、瑰宝。
以独特的窑变艺术而著称于世,素有“黄金有价钧无价”和“家有万贯,不如钧瓷一件”的美誉。
钧瓷凭借其古朴的造型、精湛的工艺、复杂的配釉、“入窑一色出窑万彩”的神奇窑变,湖光山色、云霞雾霭、人兽花鸟虫鱼等变化无穷的图形色彩和奇妙韵味,被誉为中国“五大名瓷”之首。
宋龙泉窑三足炉高12.4cm,口径14.5cm,足距9.2cm。
炉折沿,短颈,扁圆腹,下承以三足。
肩部饰凸
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