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室内设计原理笔记山建整理
室内设计原理
第一章室内设计的基本概念
第一讲室内设计的概念与方法
教学目标:
使学生了解室内设计的基本概念、室内设计的基本方
法和学习室内设计的要点。
一.基本概念
(一)设计、室内、室内设计
1.设计的概念
2.室内空间的概念
3.室内设计
室内设计:
运用一定的物质技术手段与经济能力,根据对象所处的特定环境,对内部空
间进行创造与组织,形成安全、卫生、舒适、优美、生态的内部环境,满足人们的物质功能
需要与精神功能需要。
室内设计的对象并不总是局限在建筑物内部,诸如飞机、轮船等的内
舱设计,也带有强烈的室内设计特征,也应该属于室内设计的范畴。
4.室内装饰与室内装修
室内装饰或室内装潢(InteriorOrnamentorDecoration):
这两词偏重于从视觉艺术的角
度探讨和研究问题。
室内装修(InteriorFinishing):
偏重于从工程技术、施工工艺和构造做法等方面进行理
解。
所以,室内设计一词的含义远较室内装饰、室内装潢、室内装修要广泛得多。
(二)室内设计与建筑设计
1.建筑设计和室内设计的内在联系
建筑设计和室内设计的内在联系始终贯穿于设计的全过程,主要表现在以下四个方面:
(1)从建筑设计的前期工作方面分析
(2)从深化设计阶段分析
(3)从建设工作实施角度分析
(4)从项目成果评价方面分析
2.建筑设计和室内设计的不同点
首先,建筑设计主要涉及建筑的总体和综合关系,室内设计是对某一具体的空间环境
进行处理。
两者关注的重点有所不同,涉及的尺度也有所不同。
其次,建筑设计是室内设计的前提,室内设计是建筑设计的继续和深入。
此外,建筑是长期存在的,而室内设计的更新周期比较短,可以通过内部空间的再创
1造而赋予建筑物以个性,使之适应时代发展的新要求。
(三)室内设计师
1.室内设计师
2.NCIDQ的观点
按照美国室内设计资格国家委员会(NationalCouncilforInteriorDesignQualification,简
称NCIDQ)的要求,专业室内设计师应该具有以下的能力:
■分析业主的需要、目标和有关生活安全的各项要求;
■运用室内设计的知识综合解决各相关问题;
■根据有关规范和标准的要求,从美学、舒适、功能等方面系统地提出初步概念设计;
■通过适当的表达手段,发展和展现最终的设计建议;
■按照通用的无障碍设计原则和所有的相关规范,提供有关非承重内部结构、顶面设
计、照明、室内细部设计、材料、装饰面层、空间规划、家具、陈设和设备的施工图和相关
专业服务;
■在设备、电气和承重结构设计方面,应该能与其他有资质的专业人员共同合作;
■可以作为业主的代理人,准备和管理投标文件与合同文件。
■在设计文件的执行过程中和执行完成时,应该承担监督和评估的责任。
3.室内设计师与其他专业人员的关系
(1)室内设计师与建筑师
(2)室内设计师与相关的艺术创作设计人员
二.室内设计的方法
(一)室内设计的方法
1.大处着眼、细处着手,总体把握与细部深入推敲相结合
2.从里到外、从外到里,局部与整体协调统一
3.意在笔先或笔意同步,立意与表达并重
(二)室内设计的过程
1.设计准备阶段
2.方案设计阶段
3.深化设计阶段
4.施工图设计阶段
5.施工图预算阶段
6.现场配合阶段
7.评价阶段
(三)室内设计方案的成果
1.设计说明书
2.设计图纸
平面图一般反映功能与人流的空间布局关系,确定各局部空间及家具的大体尺寸,确定门窗的定位、开启部位与隔断位置,确定地面标高和材料的铺设划分、景点绿化和设施设备的分布等。
如果设计中的地面铺装十分复杂,则可单独绘制地面铺装图。
平顶图应明确吊顶的造型形式、标高、色彩和材料,布置照明灯具,确定空调和新风系统的出风口与回风口位置、消防烟感和喷淋的位置、吊顶上露明的各种设施位置等。
立面图主要涉及墙立面各部的长、宽、高尺寸,墙面造型与材料选择及颜色,门窗造
型,绿化配景,艺术挂饰品,固定家具形式等。
室内设计中立面图的表达方式主要有两种:
一种称为内立面展开图,另一种称为剖视图。
两种方式各有利弊,前者适用于圆形及弧形平
面的空间,后者则有利于表达空间的起伏关系。
剖面图主要表现空间的高低起伏,楼梯、坡道等的高差关系,在室内设计中,剖面图
常与表现立面的剖视图结合。
效果图则通过一定的视点,较为真实、直观地表现内部空间的设计效果,充分表现空
间的造型、色彩、材质和整体氛围。
3.材料实样和投资估算
三.室内设计的学习方法
(一)基本理论的学习
1.具备扎实的建筑基础知识
2.注重提升美学素养
3.充实人文知识
4。
学习相关工程知识
建筑结构类、管道设备类、艺术饰品类、园林景观类、厨具办公类
5.熟悉相关规范
第二讲当代室内设计的主要发展趋势
教学目标:
使学生了解当代室内设计发展的主要发展趋势。
一.可持续发展的趋势
(一)基本概念
“可持续发展”(sustainabledevelopment)的概念在1987年名为《我们共同的未来》(Our
CommonFuture)的联合国文件中被正式提出,即:
“可持续发展是指应该在不牺牲未来几代
人需要的情况下,满足我们这代人的需要的发展。
这种发展模式是不同于传统发展战略的新
模式。
”
(二)3R原则
1.Reduce原则
(1)减少对自然的不良影响
(2)减少对人体的不良影响
2.Reuse原则
3.Recycle原则
二.以人为本的趋势
突出以人为主的设计观在当今室内设计领域中尤其受到人们的重视。
人一生中的大部分
时间都在室内度过,室内环境直接影响到人的工作与生活,因此更需要在设计中突出“以人
为本”的思想。
(一)应该重视使用功能的要求
(二)创造理想的物理环境
(三)注意安全、卫生等因素
(四)注意人们的心理情感需要
三.多元并存的趋势
多元的取向、多元的价值观、多样的选择正成为一种潮流,人们提出要在多元化的趋势
下,重新强调和阐释设计的基本原则,于是各种流派不断涌现。
当今的室内设计从整体趋势
而言正是在不同理论的互相交流、彼此补充中不断前进,不断发展。
四.注重环境整体性的趋势
(一)宏观环境、中观环境和微观环境
(二)环境的整体观
微观环境是大系统中的一个子系统,它和其他子系统存在着互相制约、互相影响、相辅
相成的关系。
任何一个子系统出了问题,都会影响到环境的质量,因此就必然要求各子系统
之间能够互相协调、互相补充、互相促进,达到有机匹配。
五.注重运用新技术的趋势
(一)热心于运用能创造良好物理环境的最新设备
(二)探讨室内设计与人类工效学、视觉照明学、环境心理学等学科的关系
(三)反复尝试新材料、新工艺的运用
(四)运用各种最新的计算机技术
(五)表现出与生态设计理念相结合的趋势
六.尊重历史的趋势
尊重历史的设计思想要求设计师尽量把时代感与历史文脉有机地结合起来,尽量通过现
代技术手段而使古老传统重新活跃起来,力争把时代精神与历史文脉有机地融于一炉。
这种
设计思想无论在建筑设计还是在室内设计领域都得到了强烈的反映,在室内设计领域还往往
表现得更为详尽。
七.注重旧建筑再利用的趋势
(一)旧建筑的概念
(二)历史建筑的再利用
(三)产业建筑的再利用
八.极少主义及强调动态设计的趋势
(一)极少主义
21.基本概念
2.基本特征
(二)强调动态设计
1.动态设计的回顾
2.动态设计的要求
第三讲室内设计的特征及演化
教学目标:
使学生了解中国传统室内设计的特征、西方室内设计
的主要演化过程与特点。
一.中国传统室内空间的特征
中国传统室内设计一直表现出浓厚的大陆色彩、农业色彩和儒家文化色彩;表现出鲜明
的地方性和民族性。
(一)内外一体化
通达、过渡、扩展、借景
(二)布局灵活化
隔扇、罩、屏风、帷幕
(三)陈设多样化
(四)构件装饰化
(五)图案象征化形声、形意
二.西方室内设计的演化
西方室内设计演化涉及范围广、内容丰富多彩,对当代室内设计的发展具有非常重要的
参考意义和借鉴意义。
(一)古埃及
(二)古希腊
(三)古罗马
(四)哥特式风格
(五)文艺复兴时期
(六)巴洛克
(七)洛可可
(八)工艺美术运动
(九)新艺术运动
(十)现代主义运动
(十一)晚期现代主义
(十二)后现代主义
(十三)高技派
(十四)解构主义
第四节空间限定与空间组织室内设计的主要设计原则
第一节空间原则
1.空间限定
空间几乎是和实体同时存在的,被实体要素限定的虚体才是空间。
“埴以为器,当其无,有器之用。
。
故有之以为利,无之以为用。
”老子生动的叙述了“实体”和“虚体”的辩证关系,同时也阐明了空间的组织、限定和利用。
故如何限定和组织空间是首要问题。
原空间:
人们常把被限定前的空间称之为原空间,把用于限定空间的构建等物质手段称之为限定元素。
在原空间中限定出另一个空间,是室内设计常用的手法,非常重要。
1.设立:
2.围合:
3.覆盖:
4.凸起:
5.下沉:
6.悬架:
7.肌理、色彩、形状、照明等地变化:
2.限定元素的组合方式与限定度:
除了限定元素本身的特性之外,限定元素之间的组合方式与限定度也存在着很大的关系。
1.垂直面与底面的相互结合
2.顶面、垂直面与底面的结合
三.空间的组织
1.以廊为主的组合方式:
2以厅为主的组合方式:
3套间形式的组合方式:
4以一大空间为主体的组合方式:
4.空间的序列
在实际设计中,要根据建筑物的具体情况,综合功能要求对原空间进行调整。
总之,应该根据空间原则和形式美原则,综合运用空间对比、空间重复、空间过渡、空间引导等一系列手法,使整个空间群体成为有次序、有重点、有变化的统一整体。
第2节形式美原则
(本节内容pdf中完全未提,估计是老师觉得这些内容太泛泛)
重视对形式的处理是建筑设计、室内设计乃至工业产品设计与景观设计的共同之处,设计师的一项重要任务就是要创造美、创造美的环境。
室内设计一般遵循一个共同的准则:
多样统一。
多样统一:
在同一种求变化,在变化中求统一。
就各部分的差别,可以看出多样性的变化;就各部分之间的联系,可以看出和谐与秩序。
其包括四个方面:
一均衡与稳定
稳定常常涉及室内设计中上、下之间的轻重关系的处理。
多用上轻下重,上小下
均衡一般指室内构图中各要素左与右、前与后之间的联系。
常采用完全对称、基本对称和动态均衡的方法取得。
对称是极易达到均衡的一种方式,而且往往同时还能取得端庄严肃的空间效果。
动态均衡:
通过左右前后等方面的综合思考以求达到平衡的方法。
二韵律与节奏
连续韵律:
一般是以一种或几种要素连续重复排列,各要素之间爆出恒定的关系与距离,可以物休止得连绵延长,往往给人规整整齐的强烈印象。
渐变韵律:
把连续重复的要素按照一定的秩序或规律逐渐变化。
常给人一种循序渐进的感觉或进而产生一定的空间导向性。
起伏韵律:
把连续重复的要素相互交织、穿插,就可能产生忽隐忽现的交错韵律。
交错韵律:
渐变韵律按一定的规律时而增加,时而减小,有如波浪起伏或者具有不规则的节奏感时,就形成起伏韵律。
其活泼而富有运动感。
由于韵律本身所具有的秩序感和节奏感,可以使室内环境产生既有变化又有秩序的效果,即多样统一的境界,从而体现出形式美的原则。
三.对比与微差
对比指的是要素之间的差异比较显著,微差指要素之间的差异比较小。
对比可以借彼此之间的烘托来突出各自的特点以求得变化;微差可以借相互之间的共同性而求得和谐。
在室内环境中,对比与微差体现在各种场合,只要是同一性质间的差异,就会有对比与微差的问题。
四.重点与一般
在一个有机体中,各部分的地位与重要性应该加以区别而不能一律对待,它们应当有主从区别,否则就会主次不清,削弱整体的完整性。
多运用轴线、体量、对称等手法,以及“趣味中心”也叫视觉焦点。
它一般都是作为室内环境中的重点出现,位置十分重要,可以起到点名主题、统率全局的作用。
形象与背景:
人们总是倾向于把小面积的事物、凸出来的东西作为形象,而把大面积的东西和平坦的东西作为背景。
运动也是一种极易影响视觉注意力的现象,运动能使人眼作出较为敏捷的反应。
凡是能吸引人们经常不断注目,并且每次都能联想其一些新东西,每次都由观赏者从自己以往的经验中联想出新的含义,这样的作品就会自然而然地成为室内空间的重点所在。
第五讲室内色彩和材料
教学目标:
使学生了解室内设计中色彩运用和材料选择的基本原
则和基本方法。
一.室内色彩
(一)色彩的心理感受
1.对色彩的反应
(1)色彩的对比
同时对比、连续对比、色相对比、明度对比、纯度对比、冷暖对比、面积对比。
(2)色彩的适应
明适应、暗适应、色适应。
(3)视觉的惰性
大小恒常、明度恒常、色彩恒常。
(4)色彩的视觉错觉现象
2.色彩的情感
(1)色彩的冷暖感
在色相环中,红、黄、橙色调子称为暖色调;蓝、蓝绿、紫等色调称为冷色调;绿、紫
色为中性微冷色;黄绿色、红紫色为中性微暖色。
各种色彩都有冷暖倾向。
色彩的冷或暖是
相对而言的,是相对比而存在的。
(2)色彩的轻重感
色彩的轻重感是从人的心理感觉上来讲的,如白色的物体感到轻,有轻柔、飘逸的感觉;
黑色使人联想到金属、黑夜,具有沉重感。
(3)色彩的软硬感
色彩的软与硬的感觉与色彩的明度和纯度有关。
(二)色彩与个性
红色:
可一种积极的、自我奋斗的、响亮的颜色,具有狂风暴雨般的激情,富有动感。
橙色:
兴奋、喜悦、心直口快、充满活力。
黄色:
最明亮、最光辉的颜色,亦代表希望、摩登、年轻、欢乐和清爽。
绿色:
生命的颜色。
也具有理想、田园、青春的气质。
蓝色:
一种让人幻想的色彩,同时蓝色冷静沉着,给人以科学、理想、理智的感觉。
紫色:
最有魅力、最神秘的颜色,高贵、幽雅、潇洒。
白色:
光明的颜色,洁净、纯真、浪漫、神圣、清新、漂亮。
灰色:
黑白之间,雅致、孤独、时髦。
黑色:
美丽的颜色,具有严肃、厚重、性感的特色。
(三)色彩的空间效果
1.色彩的视觉认知度
色相、明度、纯度对比强的色彩,视觉认知度高;反之,视觉认知度低。
2.前进与后退的色彩感觉
从色相的角度看,一般认为黄、红等暖色属于前进色,蓝、绿等冷色是后退色;从明度
上看,明亮的颜色看起来比深沉的颜色显得距离近一些。
3.扩张与收缩的色彩感觉
色彩的扩张与收缩与视觉感性面积有关。
同等色彩面积的条件下,看起来比实际面积更
大的色叫扩张色,反之,称为收缩色。
一般前进色是扩张色,后退色是收缩色。
同样面积的暖色比冷色看起来面积大;同样面积的明亮的色彩比灰暗的色彩显得面积
大。
(四)色彩在室内设计中的运用
1.运用原则
室内色彩可以分为三部分:
首先是背景色彩,其次是主体色彩,然后是强调色彩。
2.基本类型
(1)关系色类
关系色类包括单色相和类似色相。
(2)对比色类
对比色彩在室内色彩设计中的运用也较为广泛,对比色类包括分裂补色、双重补色、三
角色、四角色等多种色彩设计类型。
二.室内材料
(一)质感的特性
1.粗糙和光滑
2.软与硬
3.冷与暖
4.光泽与透明度
5.弹性
6.肌理
(二)质感与心理
一般认为最贴近人们身体的材料是具有生命的动物类材料,如皮毛、丝绸、鸟类的羽毛
或是贝壳等。
除了动物类材料,最接近人类的材料就是木、棉、竹、麻、藤、草等植物类材
料。
次于植物类材料的自然材料是土以及同脉络的陶、瓷、瓦、砖和石材系列材料,然后是
各种人造材料。
(三)常用硬质材料
1.木材
2.竹
3.金属
4.石材
5.玻璃
6.陶瓷
7.塑料
(四)常用软质材料
1.室内织物的特性
(1)实用性与装饰性
(2)多样性与灵活性
(3)柔软性与变形性
(4)方便性与经济性
(5)地方性与民族性
2.室内织物的功能及特点
常用的室内织物按功能不同可以分为实用性织物和装饰性织物两大类。
实用性织物主要
包括:
窗帘、床罩、枕巾、帷幔、靠垫、地毯、沙发罩、台布……;装饰性织物主要包括:
挂毯、壁挂、软雕塑、旗帜、吊伞、织物玩具……
第六讲室内界面设计
教学目标:
使学生了解室内界面的基本类型、基本的设计方法和
原则。
一.点线面的形态构成
(一)点
(二)线
(二)面
二.界面装饰设计
界面与部件的装饰设计,可以概括为两大内容,即造型设计和构造设计。
必须做到:
安
全可靠,坚固适用;造型美观,具有特色;选材合理,造价适宜;优化方案,方便施工。
(一)顶界面
首先要考虑空间功能的要求,特别是照明和声学方面的要求;其次,要注意体现建筑技
术与建筑艺术的统一;顶界面上的灯具、通风口、扬声器和自动喷淋等设施也应纳入装饰设
计的范围。
1.天花的造型:
(1)平面式
(2)折面式
(3)曲面式
(4)网格式
(5)分层式
(6)悬吊式
2.构造
(1)平顶
(2)吊顶
(3)玻璃顶
(4)轻质板吊顶
(5)玻璃吊顶
(6)金属板吊顶
(7)胶合板吊顶
(8)竹材吊顶
(9)花格
(二)侧界面
1.墙面装饰
(1)抹灰类墙面
(2)竹木类墙面
(3)石材类墙面
(4)瓷砖类墙面
(5)裱糊类墙面
(6)软包类墙面
(7)板材类墙面
2.隔断装饰
隔断限定空间的程度远比实墙小,但形式远比实墙多。
(1)隔扇类:
包括传统隔扇、拆装式隔断、折叠式隔断。
(2)罩:
圆光罩、八角罩、花瓶罩、蕉叶罩等。
(3)博古架
(4)屏风:
独立式、联式和拆装式。
(5)玻璃隔断
(三)底界面
一般指楼地面的装饰设计,应有足够的耐磨性和耐水性,并要便于清扫和维护;浴室、
厨房、实验室的楼地面应有更高的防水、防火、耐酸、耐碱等能力;经常有人停留的空间如
办公室和居室等,楼地面应有一定的弹性和较小的传热性;对某些楼地面来说,也许还会有
较高的声学要求,为减少空气传声,要严堵孔洞和缝隙,为减少固体传声,要加作隔音层等。
(1)地砖地面
(2)马赛克地面(陶瓷锦砖地面)
(3)石材地面:
花岗岩地面和大理石地面
(4)木地面:
普通木地板、硬木地板、复合木地板
(5)玻璃地面:
往往用于局部,且作架空处理,与灯光结合,如舞厅。
(6)自流平地面:
环氧树脂、聚胺树脂等。
(7)地毯:
纯毛、混纺、化纤等。
第七讲室内家具与陈设
教学目标:
使学生了解家具与陈设的基本概念,分析家具与陈设
在建筑设计、室内设计和环境设计等领域的作用,帮
助学生树立室内设计与家具陈设的整体设计理念。
一.家具陈设与室内关系的演变
室内环境是外部建筑的延伸,家具是建筑与人类联系的纽带,是建筑室内空间产生价
值的关键。
(一)第一阶段:
以界面装饰为空间形象特征
农业化时期。
家具在室内设计的第一阶段是以室内界面的延伸与陈设物形式而出现。
在这个阶段室内界面装饰成为设计的主体,而家具只是装饰的点缀。
人体对家具使用功能的
舒适满足程度则远低于现代。
在这个阶段,家具更多扮演的是一种陈设物的装饰角色,或者
以界面延伸物的形式出现。
(二)第二阶段:
以空间设计为整体形象特征
工业化时期。
随着社会分工的日趋细化,人们在室内工作的种类远远多于农业时期。
产生了家具与室内功能相对应的体系,从而导致家具器型的分化,并明显地体现于坐卧具。
至于造型样式,则在符合社会环境发展规律的基础上,以当代主流人群的欣赏习惯,不断变
换着艺术风格。
应该说解决生活中主要的使用功能问题,是这个阶段家具设计所取得的最大
进步。
同时,这个阶段的设计理念,建立在四维时空整体运行的空间概念基础之上,要求家
具必须与室内环境取得完全的和谐,全方位地体现于功能与审美。
(三)第三阶段:
以科技为先导实现室内绿色设计
在满足人类物质与精神需求的高度统一的空间形态下,实现诗意地克服工业社会发展
中对生态环境的破坏,使人类生存环境达到高层次的文明水平。
二.家具陈设与室内关系的和谐统一
(一)风格的统一
1.纵观室内设计发展史,有什么风格的室内设计,就有相同风格的家具与之匹配
2.民族文化营造特定风格的家具陈设计及室内空间
3.家具陈设与室内设计充分体现了社会的礼仪、伦理、等级和职业区别
(二)功能的弥补和完善
1.用家具陈设划分室内空间
2.以家具陈设利用室内空间
3.用家具陈设限定室内空间
4.用家具陈设丰富室内空间
5.利用家具陈设的尺寸、尺度调节室内空间尺度
三.家具陈设与室内设计的相互制约
家具既可以构成室内空间形态的“场景”,也可以作为室内场景中的“角色”。
当原本
建筑室内空间形态比较单纯时,其形态特征主要由包括家具在内的室内陈设决定,此种情形
下的家具形态设计担负着构筑室内空间“场景”的作用。
当原本建筑室内空间形态处于主导
地位时,包括家具在内的室内陈设的形态特征就应当是“配角”,“点缀”便成为主要的设计
手法。
(一)室内设计对家具陈设的制约
空间大小已由外部建筑环境决定,并不是每个界面都可以根据室内设计随意更改。
因
此制约了家具与陈设的选择。
室内设计应充分考虑空间大小,选择及布置家具与陈设。
充分
考虑空间对家具与陈设尺寸的关系、色彩对环境的关系、空间对人心理的关系和影响。
(二)家具陈设对室内设计的制约
室内空间依托家具与陈设才能形成生活的氛围。
家具设计应该考虑、体现室内功能和环
境的思想、个性要求。
四.家具陈设与室内的整体设计
家具与陈设作为一种形态存在,必须体现其自身完美的造型意义、功能意义,才能实
现其完美的形态。
整体家具与陈设的形态设计基本出发点是从整体协调一致的角度来考虑
的。
室内空间形态的构成要素是多方面的,其中家具与陈设作为室内空间的主要陈设物,对
于室内空间的整体形态构成具有决定性的意义。
莱特年轻时曾写道:
“最令人满意的
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