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楷书技法
楷书技法
作者:
佚名
楷书的用笔方法和结体方法,因各名家的宇态风貌不同而各有异同。
晋人小楷、魏碑、隋碑、唐碑,均属楷书范畴。
特别是唐碑中颜真卿、柳公权、欧阳询的楷书,对后世习书者影响极大,受到世人推崇。
这里将介绍带有共性的书写技法。
在介绍中吸取历代书家名著和近代著名书家的有关论述,结合本人的心得体会,分类分目进行叙述,以便于读者领会和掌握。
(一)楷书的基本笔画
学习楷书,最基本的技法是学会笔画的写法簿褪怯帽实姆椒āL拼锕ピ凇妒槠住分兴担骸昂膊恍槎卤赜杏伞R换洌淦鸱诤撩ⅲ坏阒冢怍煊诜骅隆!
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lt;BR>流传后世的“永字八法”,虽然总结不了所有楷字的笔画,但基本包括了楷字的点、横、竖、钩、挑、长撇、短撇等八个基本笔画的写法,如再加上“折”的笔画,共九个笔画,这就包罗了所有楷字的基本笔画了。
正如由1到0的阿拉伯数字,可以组成无限大和无限小的数字是同样的道理。
但是这九种基本笔画分布在若干楷字中,就要做到因字而异。
比如点有左右之分,横有上下、长短之分,竖有悬针、垂露之分等等,这就需由总括到具体了。
(二)钩画
用笔方法和书写要领:
钩附在多种不同形状的笔画上,是经过笔画的转换而形成的。
如“水”字的竖钩,其钩附在竖画上:
“室”字的俯钩,其钩附在横画上;“我”字的戈钩,其钩附在斜画上。
当某一笔画写成后将要挑钩时,先要顿一下笔锋,一是显现笔力,二是能将笔锋收拢好,然后将笔锋变换方向挑出,呈尖状的笔画,即成为钩画。
钩要挑得干净利落,钩的出锋要长短适度,不可挑得过长,钩的收锋要实。
钩的种类较多,钩挑的方向也随之不同,因此书写难度大。
首先应该注意到的是:
不同的钩要掌握好不同的角度,有尖角形的,有方角形的……如果角度掌握错了,将会影响到字形美。
带竖钩的字,其竖或直或斜要随字而定。
如:
“门、身、永、则”等字的钩为直竖钩;
“乃、万、方、而”等字的钩为斜竖钩。
带俯钩的字,其钩如鸟嘴衔胸毛一般,钩不可低垂,如“虚、守、冠、骨、官、宝”等字。
带仰钩的字,其钩如同钓鱼钩一般,这种钩在“心”字或从属“心”字部首的字中用之。
应该注意的是:
仰钩的起笔用顺锋,不要切锋或折锋,仰钩的底部强度要保持平稳。
如“心,必、思、虑,想、慧”等字。
长曲钩的起笔处和挑钩处要控制在垂直线内,使钩的整体于弯曲中见立,不使钩偏左或偏右。
如:
“犹、独、子、予、学、乎”等字。
浮鹅钩底部要平稳,钩的左部转角处和右部挑钩处一般的钩为方角形。
带浮鹅钩的字,左边有部首的,其钩要略高于左部。
如:
他、池、驰、仇、花、孔”等字。
凡是带竖钩的字,其钩的竖画左右无其它笔画的即用平钩。
平钩呈方角形,如:
“丁、子、宁、手、乎、学”等字的钩均从此钩。
戈钩多用在戈字上或带戈的部首上,所以称为戈钩。
戈钩要长,略见弯曲,斜度也较大。
这种钩用于“哉、成、盛、我、武、威”等字上。
钩要下伸,要低于字的左部,显得字势舒展。
短钩用于字的底部,其钩要短;用钩过长,整体字即显长,影响字形美。
如“原、守、等、持、架、梁”等字。
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