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(1)现代设计之父是:
威廉•莫里斯
(2)德国现代设计之父:
彼得•贝伦斯(通用电器第一个企业形象标志,透平机工厂厂房)
(3)瑞典现代家具之父:
卡尔•马姆斯登
(4)波普艺术之父:
理查德•汉密尔顿(波普的招贴画)
(5)美国工业设计之父:
雷蒙•罗维
(6)德国第一个提出设计革命的人:
谢姆别尔
(7)现代意义上第一个时装设计师:
保罗•布瓦列特
(8)最早提出流线型设计的设计师:
诺曼•贝尔•盖茨
(9)最早提出后现代主义这个术语的人物是美国理论家:
查尔斯•詹克斯
(10)美国建筑现代设计上奠定后现代主义基础的第一人,提出少即是烦:
罗伯特•温图利
(11)现代基础课,第一个引入色彩体系:
瑞士画家伊顿
(12)最早提出设计理论这一个观点的是美国设计理论家:
维克多•巴巴纳克
(13)少即是多的提出者:
米斯•凡•德•罗(巴萨罗那椅,德国馆,纽约西格拉姆大厦)
(14)包豪斯的创始人:
格罗佩斯(法古斯鞋楦厂,包豪斯校舍)
(15)布鲁克艺术学院被称为美国现代家具的摇篮
(16)雷尼•拉里克的设计作品和瑞典的设计风格都被称为没有时间限制的风格
(17)丹麦建筑家汉宁森的代表作品PH灯(功能主义的首批成功作品)
(18)包豪斯的双轨制教学是指形式导师和你们导师共同指导学生的制度
(19)瑞典是最早出现自己设计运动的北欧国家,芬兰是最晚的
(20)装饰即罪恶是设计大师阿道夫•卢斯提出来的理论
(21)住宅是人类居住的机器是勒•柯布西耶提出的
(22)芬兰现代主义的奠基人是阿尔瓦•阿图
(23)形式追随功能是路易斯•沙利文,最早提出是美国雕塑家霍拉修•格林诺
(24)乌尔姆设计学院与德国的布劳恩公司合作最为密切
(25)迪特•兰姆斯的设计产品形式简洁,只采用中性色,被嘲讽为白雪公主的棺材
(26)利特维安的代表作品有红蓝椅和施罗德住宅
(27)莫霍里•纳吉在美国创立了新包豪斯
(28)约瑟夫•霍夫曼的斯托克列宫是向现代设计发展的一个重要里程碑建筑
(29)马金托什代表作品高直背椅子
(30)在新的电子时代导致的变化中,权威是麦克路翰,1951年发表了《技术的新娘》是美国唯一的广告分析著作
(31)法国巴黎蓬皮杜文化中心和洛依德保险公司大厦设计师理查•罗杰斯
约翰•拉斯金
(1)个人简介:
英国著名的理论家和评论家,是工艺美术运动的理论指导者
(2)主义思想:
1.强调艺术也设计的相关性,但又是不同的概念范畴
2.强调设计的社会功能,即设计是为大众服务的
3.认为设计发展只有两条路可以走,强调回归自然,向自然学习
(3)对其评价:
他的思想一方面强调为大众服务,一方面主张从自然和哥特式风格中找寻出路,而这种设计显然不是为了大众,与功能主义还是有很大区别,发现了工业化所带来的问题但没有提出解决问题的方法,只停留在理论层面上,但其理论成为后来威廉•莫里斯倡导的工艺美术运动的理论基础
(4)代表作品:
《建筑的七盏明灯》
威廉•莫里斯
(1)个人简介:
英国文学家,社会活动家,工艺美术运动的实践者,被称为现代设计之父
(2)主要思想:
艺术设计是为大众服务的,而不是为少数人服务的
强调手工艺,明确反对机械化生产
反对娇柔造作的维多利亚和古典风格
认为设计是团体活动,而非少部分人的活动
(3)对其评价:
他在近代设计史上的地位是不刻动摇的,主要贡献是在设计观念上,提出整体设计思想,主张实行建筑为主体,全免处理室内外生活环境,以生活为中心
(4)代表作品:
红屋
亨利•凡•德•维尔德
(1)个人简介:
比利时新艺术运动的核心人物,现代主义的奠基人,创立了魏玛工艺美术学校,工业同盟的创始人之一
(2)主要思想:
1.支持新技术,主张艺术与技术结合,明确提出功能第一的原则,反对漠视功能
2.认为设计应该尽量保持材料的天然本性
3.提出了工业也艺术结合的最高目标的三点原则:
即设计结构合理,材料运用
准确,工作程序明晰
4.不主张标准化生产
勒•柯布西耶
(1)个人简介:
法国现代建筑运动杰出代表,机械美学的奠基人,现代主义运动中最有影响的三位大师之一,也是著书最多的一位
(2)主要思想:
1.强调机械美学
2.认为现代人类生活中经过设计的环境其实都是机器
3.强调以数学计算和几何计算为设计的出发点,强调科学性和理性
(3)主要贡献:
建筑的五要素1)底层透空2)屋顶花园3)自由空间4)横向长窗5)自由
立面
(4)带便作品:
朗香教堂,马赛公寓,走向新建筑(住宅是供人类居住的机器)
米斯•凡•德•罗
(1)个人简介:
德国设计家,
(2)主要思想:
少即是多
(3)主要贡献:
包豪斯的第三任校长
(4)代表作品:
巴萨罗那椅和巴萨罗那博览会德国馆
彼得•贝伦斯
(1)个人简介:
新建筑早期的领袖,德国现代主义设计的艺术先驱
(2)主要思想:
从功能出发,基本上抛弃了繁琐的装饰,强调简洁,功能良好的外形和结构,在注重功能与技术的基础上,追求设计形式的简约
(3)主要贡献:
1.采用新技术,新材料,以标准化为基础,实现了批量化生产
2.为通用公司进行了一系列设计,已包含了现代企业形象策划的理念
3.在建筑设计上摆脱了传统的形式,采用了新技术,新材料
4.德国现在主义的兴起与贝伦斯的设计实践分不开,他的设计事务所培养了
现代设计主义的重要人物
雷蒙•罗维
(1)个人简介:
出生去法国巴黎,后移居美国,他是美国工业设计重要的奠基人之一,本世纪最伟大的设计师之一,他的名字几乎是美国工业设计的代名词
(2)主要思想:
他的设计即具有工业化特征,又具有人情味,设计原则简练,容易维修,典雅美观,经济耐用的产品
(3)主要项目:
西尔斯百货冰点冰箱,s1火车开始运行,可口可乐公司进行的企业策划,纽约时代的封面人物,壳牌石油公司企业形象也标志
工艺美术运动
(1)地点时间:
于19世纪下半叶在英国掀起的一场影响深远的设计运动,主张美术与技术结合的原则,设计史上称为工艺美术运动
(2)发展原因:
针对家具,室内产品质量水平下降局面,设计家企图逃避机械化生产
(3)代表人物:
理论指导是约翰•拉斯金,主要实践者是威廉•莫里斯
(4)主要思想:
1.强调手工业,明确反对机械化生产
2.反对娇柔造作的维多利亚风格,以及各种古典,复古的装饰风格,主张哥特
式和其他中世纪风格
3.反对设计上的华而不实,推崇自然主义和东方风格
4.强调功能为主,主张就地取材
(4)对其评价:
工艺美术运动作为现代设计艺术观念的先导,有其重要的历史意义,但是其对于机械化生产的反对,都没有可能能成为领导的主流风格,对于强调装饰也没有可能成为平民所享用,但其发现了机械化产品的丑陋,并试图寻找一种解决方案,以解决机械化生产中技术与技术分离的问题,这正是后来现代主义所要解决的问题
新艺术运动
(1)地点时间:
新艺术运动是19世纪末20世纪初发生在法国后来蔓延到欧洲大陆的艺术
运动
(2)发展原因:
实质上是英国工艺美术运动在欧洲大陆的延续与传播
(3)代表国家:
有巴黎的新艺术运动,德国青年风格,维也纳分离派等等
(4)主要思想:
1.主张艺术家从事产品设计,以实现技术和艺术的统一
2.反对机械化生产
3.完全摆脱了任何古代亡灵,真正从自然中获得启迪,完全走自然主义风格
4.强调表现曲线,有机造型
(5)对其评价:
新艺术运动一开始就一抛弃所有传统艺术姿态出现,从而为工艺设计的发展扫除任何新式上的障碍
格拉斯哥四人
(1)个人简介:
19世纪末20世纪初以格拉斯哥艺术学院为中小的松散学派,代表人物是马金托什,麦克唐纳姐妹,麦克奈尔四人
(2)风格特色:
1.他们从事家具,建筑,室内装饰等设计,早期作品有明显的新艺术风格
2.前期较多的采用曲线,后期则抛弃了,无论是室内还是家具设计,多采用横平竖直的造型处理
(3)代表作品:
格拉斯哥艺术学院,杨柳茶室室内设计
德国工业同盟
(1)时间地点:
德国工业同盟是1921年在德国建立的,奠基人和开创者是穆特修斯
(2)发展原因:
是在吸取英国工艺美术运动的基础上建立的
(3)代表人物:
亨利•凡•德•维尔德,彼得•贝伦斯等等
(4)主要思想:
1.明确提出艺术,工业,手工业应该结合
2.通过教育和宣传来提高德国设计,艺术家等的水平
3.联盟走非官方的路线
4.宣传和立主功能主义,接收现代工业
5.反对任何形式的装饰
6.主张标准化和批量化生产,以此为设计艺术的基本要求
(5)作用影响:
1.联盟培养了一批新人,如后来的米斯,格罗佩斯,柯布西耶等
2.奠定了德国工业设计的发展基础,确立了工业设计的基本理念
3.影响了世界许多国家,使工业设计在欧洲其他国家发展起来
荷兰风格派
(1)时间地点:
风格派是1918至1928年间以荷兰为中心的现代艺术流派,成员包括画家,设计师,建筑师等,是一个松散的艺术团体
(2)代表人物:
杜斯伯格是主要倡导者
(3)主要思想:
1.把传统的建筑,家具和产品设计,绘画的特征完全剥除,使之成为最基本的几
个结构单体,把某种因素孤立起来甚至绝对化
2.利用这些几个结构形成简单的结构组合
3.对于非对称性形式的深入研究和运用
4.非常特别反复的运用几个结构和三原色
(4)作业影响:
风格派对世界现代主义风格的形成起到了很大影响作用,它简单的几何形式
成了国际主义风格的标准符号
俄国构成主义
(1)时间地点:
20世纪初(1913-1917)在俄国形成的设计流派
(2)代表人物:
马列维奇,塔特林,佩夫斯纳李西斯基等
(3)主要思想:
1.认为技术和艺术不可分,结构是设计的出发点,成为现代设计建筑设计的起
点
2.造型是非具象的简单造型
3.在雕塑方面采用新的材料,利用工业熔接等手段
4标榜艺术的思想性,形式性和民族性,采用圆,矩形和直线
(3)作用影响:
他的探索带有无产阶级色彩,无论深度还是范围都好不逊色德国包豪斯.但是在1925年遭到了斯大林的扼杀,是非常可惜的
流线型运动
(1)时间地点:
20世纪30年代在美国流行的一场样式主义设计运动,从交通工具外形设计开始,随后波及到方方面面
(2)主要思想:
流线型本是空气动力学的一个术语,指在高速运动时具有降低风阻的圆弧流畅的形状,由于它的形式会使人联想到速度感和机器的活力,便成为一种现代精神的象征
(3)优点:
与空气动力有关,能提高速度减低能耗
(4)缺点:
被作为样式广泛应用,导致纯粹的形式主义,商业上的失败
(5)代表人物:
雷蒙•罗维,诺曼•盖茨(第一个发起流线型运动的人)
意大利反主流设计
(1)时间地点:
20时间60年代的意大利
(2)主要思想:
四个反对
1.反对现代主义及其倡导的理想设计思潮
2.反对意大利越来越豪华的设计趋势
3.反对设计只为消费使用,而忽视社会,经济,环境及大众文化影响的设计思
想
4.反对大规模工业的生产
(3)代表人物:
爱多尔•索塔萨斯(意大利传奇设计家,孟菲斯创始人,情人节的礼物打印机)
波普风格
1.时间:
二十世纪60年代产生与英国的一场广泛的设计运动
2.起因:
主要是战后成长起来的青年一代的社会观和价值观的体现,体现出日益丰裕的社会背景下,青年一代追求新颖,古怪,新奇以及标新立异自我表现的特征
3.特点:
利用现实生活中的任何视觉源泉,从最常见的工业产品和生活垃圾,如罐头,汽水瓶,包装纸等都作为绘画和设计的素材和模仿形式,然后采用夸张,变形的手法运用到产品式样的设计中,这些产品形象诙谐,轻松,色彩艳俗,追求通俗的趣味
4.总结:
由于波普运动的宗旨缺乏社会文化的坚实依据,这场运动只在形式主义中进行探索,并没有更加深层次的意识形态依据
有计划废止制度
(1)时间地点:
二十世纪由通用公司总裁斯隆和设计师厄尔提出的汽车设计新形式
(2)主要简介:
他们主张在设计新的汽车式样的时候必须有计划的考虑以后几年不断更换部分设计,基本造成一种制度,形成有计划的式样老化的过程,称为有计划的废止制度,是美国市场竞争的产物,其目的是造成消费者心理老化的过程,促进消费
(3)主要特征:
①功能性废止②款式性废止③质量性废止
包豪斯
(1)时间地点:
1919-1933年建立在德国,是世界上第一所为发展设计教育而建的学院
(2)主要简介:
它的创建者是格罗佩斯,学校开始走向理性主义,使较为科学方式的艺术与设计教育,强调为大工业生产设计,并最终成为现代主义设计教育方式积极的探索者
(3)三个阶段:
1.魏玛时期,校长是格罗佩斯,创立形式导师和你们导师共同授课的教学模
式,开设了实习工厂,形成艺术教育和手工制作相结合的新型教育制度
2.迪索时期,校长是汉斯•迈耶,他是一个共产党人,他将包豪斯的艺术激进扩
大到政治激进,最后不得不辞职
3.柏林时期,校长是米斯•凡•德•罗,他确立了以建筑为主的方向
(4)设计思想:
1.主张艺术与设计的新统一
2.强调设计的目的是人而不是产品
3.设计必须遵循自然和客观的法则来进行
(5)教学制度:
(三个结合两个强调)
1.设计中强调自由创造,反对模仿和墨守成规
2.将手工艺技术同机器生产结合起来
3.强调各类艺术之间的交流融合
4.教学和理论实践相结合,培养既有动手能力,又有理论素养的人才
5.将教学同社会生产相结合,使教学成果付诸实践
(6)作用影响:
1.包豪斯的影响是无法估量的,当纳粹放逐了包豪斯一大批优秀的艺术家后,
他们把现代设计待到了世界各地,特别是美国,他们通过美国传到了全世界,
并把现代设计推向了新的高度
2.建立了现代主义的思想即
①真正实现了技术和艺术的统一
②使机械成为艺术家和设计师创造工具,开创了适应现代
工业的设计方法,实现了手工业,现代艺术和技术的结合
3.建立了一系列的教学体系给现代设计教育体系的建立有不克磨灭的贡献
①平面,立体,色彩三大构成
②实践,教学相结合,使得学生所学知识能够付诸实践
③建立了一套科学的设计教育方法和体系,奠定了现代设计艺术教育基础
(7)历史局限:
1.过于强调理性,功能造成冷漠的风格,忽视了人们心理的需要,显得机械,呆
板,缺乏人情味
2.教育中的工艺超过技术的成分,所关注的还是传统产品的设计,对现代产
品却少有问津
3.许多思想还停留在实验室里面,与实际生活需求结合的不够紧密
乌尔姆设计学院
(1)时间地点:
1950年由爱歇•舒尔在德国乌尔姆市建立的一所设计学校,1953年开始正式教学活动
(2)主要简介:
乌尔姆设计学院是战后德国最重要的学院,学院在继承了包豪斯的设计精神前提下进一步发展了功能主义美学思想,建立了高度的理性系统设计理论,为企业大量了输送了人才,和设计方案,是战后新功能主义的代表
(3)代表人物:
建立者:
爱歇•舒尔,第一任校长:
马克斯•比尔,第二任校长:
托马斯•马尔多纳多
(4)主要思想:
学院以理性主义设计,技术美学思想为核心,倡导系统设计原则
(5)系统设计原则:
乌尔姆设计学院在设计理论方面最大贡献是系统设计原则,该理论的提出为德国工业设计史树立了新的里程碑,所谓系统设计原则是指,以高度次序化的设计整顿混乱的人造环境,通过将纷乱的客观物体至于相互你们的环境中,使产品在某些方面建立一种你们,从而使杂乱无章的环境变得有关联和系统
(6)作用影响:
学院的设计思想和设计风格对德国工业设计领域的渗透和影响是举足轻重的,使功能主义的设计思想在德国工业设计中得到广泛传播,尤其是与布劳恩公司的成功合作,真正的实现了设计艺术教育服务于工业生产的教育宗旨
乌尔姆设计学院和布劳恩公司
(1)1921年马克斯•布劳恩创建在德国法兰克福
(2)迪特•兰姆斯:
最好的设计是最少的设计,被设计界称为新功能主义者(多为白色)
意大利现代设计艺术的发展
七人小组:
1926年发起了意大利现代主义设计运动
“诺瓦茜托”运动:
19世纪21年代,主张借助现代主义建筑的结构材料,采用具有浓情装饰
意味的外观设计
爱多尔•索塔萨斯:
意大利战后最具传奇色彩的设计师,意大利激进设计运动的领袖,是20世纪最伟大的设计师之一,孟菲斯的主要倡导人,代表作品情人节的礼物!
!
意大利两个重要的设计组织阿基米亚和孟菲斯
孟菲斯
(1)时间地点:
20世纪八十年代在意大利建立的一个前卫的设计集团
(2)代表人物:
艾尔多•索塔萨斯是其创建者
(3)主要思想:
①开放式的设计思想
②对功能的新解释
③树立产品语义新内涵
④赋予材料人文含义
⑥装饰不是罪恶
(4)作用影响:
因为其强调个性化,所以他们生产的量一般都不大,且价格昂贵没有市场效益
日本现代设计艺术的发展
日本工业设计发展的里程碑:
1952年成立的日本工业设计协会和1952年举办的新日本工业设计展
20世纪60年代以后重要特点是它的传统与现代双轨并行体制
20世纪70年代形成了两条新的设计原则即有弹性的专业特质和文化的多元特征
后现代主义设计艺术
题目如何认识后现代主义设计和论述20世纪60年代设计走向多元化得三种典型风格特征
(1)后现代主义设计最早出现在建筑领域,而后发展到包括产品设计等广泛领域
(2)后现代主义设计以反现代主义艺术为思想基础,但在设计中表现出复杂多样的特征总体来说后现代主义设计①反对设计形式单一化,主张设计形式多样化
②反对理性主义,注重产品的人文含义
③隐喻,关注环境
(3)来自建筑领域的罗伯特•温图利(少则烦)和查尔斯•詹克斯(双重译码和骡子风格)都是后现代主义设计的理论代表
(4)主要代表风格:
①波普设计运动,它的最大特点利用现实生活中的任何视觉源泉,从最常见的工业产品和生活垃圾,如罐头,汽水瓶,包装纸等都作为绘画和设计的素材和模仿形式,然后采用夸张,变形的手法运用到产品式样的设计中,这些产品形象诙谐,轻松,色彩艳俗,追求通俗的趣味
②反主流设计,其特点是1.反对现代主义及其倡导的理想设计思潮
2.反对意大利越来越豪华的设计趋势
3.反对设计只为消费使用,而忽视社会,经济,环境及大众文化影响的
设计思想
4.反对大规模工业的生产
③高科技风格,其特点是强调技术特征和高品味,首先在建筑领域而后发展到产品设计中去,代表作品有罗杰斯的蓬皮杜文化中心
④极少主义风格,又称极限艺术,极简艺术,其风格表现为产品造型具有粗壮,有力,直角转折,这与有机造型和流畅曲线造型截然不同的外观
后现代艺术的理论代表—罗伯特•温图利和查尔斯•詹克斯
少就是多(米斯•凡德罗)少则烦(罗伯特•温图利)
后现代主义建筑主要特征
(1)强调建筑的精神功能,注重设计形式的变化
(2)强调文化历史,所谓文脉主义
(3)后现代建筑语言具有"隐喻""象征"和"多义"的特征
飞利浦•约翰逊:
也米斯•凡德罗合作的西格莱姆大厦—国际主义的里程碑,美国纽约电讯公司总部大楼,水晶大教堂
迈克•格里夫斯:
俄勒冈州的波特兰市公共服务中心—后现代主义奠基作品之一
查尔斯•穆尔:
新奥尔良市的意大利广场和双树旅馆
山崎实:
纽约世贸中心
矶崎新:
日本波筑市市政中心,洛杉矶当代艺术博物馆
约翰•伍重:
悉尼歌剧院
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