怎么用含蓄的词来形容自私.docx
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怎么用含蓄的词来形容自私
怎么用含蓄的词来形容自私
篇一:
含蓄否定词
“含蓄否定词”或“暗指否定词”
1.名词
—含蓄否定名词主要有:
shortness/shortage(不够;不足)、lack(缺乏;没有)、absence(不在)、failure(未能;不成功)、defiance(不顾;无视)、denial(否认;否定)、exclusion(排除)、freedom(不;免除)、refusal(不愿;不允许)、loss(失去)等。
2.动词或动词短语
—英语中常见的含蓄否定动词包括:
refuse(不愿;不肯;无法)、lack(缺乏;没有)、defy(不服从;不遵守;不让)、forbid(不许)、stop(不准;别)、ignore(不理;不肯考虑;无视;不顾)、hate(不愿意)、miss(没听清楚;没赶上)等。
3.形容词或形容词短语
—含蓄否定形容词主要有:
absent(不在;不到;不出席)、blind(看不到;不注意)、awkward(不熟练;不灵活)、bad(令人不愉快的;不舒服的)、dead(无生命的;无感觉的;不毛的)、difficult(不容易的)、foreignto(不适合的;与…无关)、shortof(不够)、poor(不好的;不幸的;不足的)、thin(站不住脚;不够有力)等。
4.介词或介词短语
—含蓄否定介词和介词短语主要有:
without(没有)、against
(不符合)、except(不包括)、beyond(无;无法)、beside(不对;不符合)、above(不至于)、behind(未能;尚未;还没有)、insteadof(没有;而不是)、asidefrom(不包括)、farfrom(绝不是;还不;非但不…(甚至)还…)、atlarge(未被捕;未捉拿归案)、ataloss(不知所措;不知如何是好;完全不明白/不理解)、butfor(要不是/没有…就不能/不会/无法…)、wouldrather…than(宁愿/宁可…也不)等。
5.副词
hedivedintothewaterfullyclothedandrescuedthechildren.slowlyhepulledtheletteroutoftheenvelope,andunfoldedit.
6.连词
—包括:
before(还没来得及)、unless(如果没有…就…)等。
7.习惯用法和固定搭配
heisanythingbutawriter.他决不是一个作家。
Thedecisionhastocome.决定尚未作出。
I’mbuttoogladtodoso.我非常愿意这样做。
wewilldiebeforewegivein.我们宁死不屈。
8.含有否定意义的谚语和警句
Keepoffthegrass!
请勿践踏草坪!
wetpaint!
油漆未干!
seeingisbelieving.百闻不如一见。
Letsleepingdoglie.莫惹是生非。
callaspadeaspade.直言不讳。
篇二:
关于“自私贪婪”的精选好词
关于“自私贪婪”的精选好词写作教学
06281324
关于“自私贪婪”的精选好词
馋涎欲滴垂涎欲滴刀头舔蜜得寸进尺
得步进步得陇望蜀非分之想规求无度
见财起意见钱眼开狼贪鼠窃利欲熏心
穷奢极欲蛇欲吞象声色货利争多论少
贪得无厌贪天之功贪心不足贪多务得
贪夫徇财贪贿无艺唯利是图细大不捐
雁过拔毛眼馋肚饱羊狠狼贪欲壑难填
患得患失饥附饱扬见利忘义久假不归
卖李钻核明哲保身奇货可居损人利已
为富不仁小己得失一毛不拔一钱如命
一己之私有利可图锱铢较量自私自利
篇三:
谈诗说词之含蓄
谈诗说词之含蓄
谈诗说词之含蓄
(1)
含蓄是中国古典诗词的一种风格。
唐末司空图在《诗品》中说:
“不著一字,尽得风流。
”此二句形象地道出含蓄之义。
清人沈祥龙也说过:
“含蓄者,意不浅露,语不穷尽,句中有余味,篇中有余意,其妙不外寄言而已。
”也就是说,含蓄的风格是不把作者的意思明白说出,而是含在所写的形象里,含而不露,耐人寻味。
诗贵含蓄,忌直贵曲。
中国古典诗词中尤以含蓄蕴藉者为上。
下面,谈谈诗词中表现含蓄美的十种手法。
之一:
借景抒情
借景抒情,即在描写景物中抒发感情,达到寓情于景的目的,从而使诗意含蓄,耐人寻味。
例如《诗经-采薇》末章;
昔我往矣,杨柳依依。
今我来思,雨雪霏霏。
行道迟迟,载渴载饥。
我心悲伤,莫知我哀!
这首诗的末章写戍边士兵归途雨雪饥渴和痛定思痛的心情。
一、二句回忆出征时的风光,“杨柳依依”写出杨柳枝条柔弱随风不定之貌,蕴含着征人和家室依依不舍的情感。
三、四句是写归还时的景物,“雨雪霏霏”写出大雪纷飞之貌,流露出征人归途遇雪而心中悲苦的情感。
两种截然不同的季节特征,蕴含着两种截然不同的悲喜情感。
正如方玉润《诗经原始》所说:
“此诗之佳,全在末章,真情实景,感时伤事,别有深情。
”又如王维《山居秋暝》:
空山新雨后,天气晚来秋。
明月松间照,清泉石上流。
竹喧归浣女,莲动下渔舟。
随意春芳歇,王孙自可留。
这首五律是王维山水诗的代表作。
诗人着力描写了秋夜雨后山中的自然景色,抒发了悠然自得,迷恋山林的情怀。
全诗写景生动,以景寄情,含蕴丰富,耐人寻味。
之二:
托物言情
托物言情就是借咏物来表达作者的思想感情,用托物取喻的方法寄托深远。
咏物诗词所吟咏的对象是“物”,但如果只是停留在咏物上,无论写得怎样曲尽妙
处,总是境界不高。
只有在咏物的同时,写出人物的情感,才会含蕴深邃。
例如骆宾王《在狱咏蝉》:
西陆蝉声唱,南冠客思深。
不堪玄鬓影,来对白头吟。
露重飞难进,风多响易沉。
无人信高洁,谁为表予心?
这首诗作于唐高宗仪凤三年。
当时诗人任侍御史,因上书论事触忤武后,遭诬陷而下狱。
这首诗寄托遥深,通过咏唱蝉的高洁,写出自己遭谗被诬的悲愤心情。
首联用起兴手法,以蝉声引起客思。
颔联运用典故,写秋蝉正对自己的白头哀吟。
颈联物我合一,写秋蝉的遭遇,也是写自己的不幸。
尾联以蝉的品性比喻自己的情操,表达了自己不为时人所了解的愤慨。
这首诗由物及人,由人及物,于咏物中寄情寓兴,感情充沛而含蓄。
又如陆游《卜算子-咏梅》:
驿外断桥边,寂寞开无主。
已是黄昏独自愁,更著风和雨。
无意苦争春,一任群芳妒。
零落成泥碾作尘,只有香如故。
这首词为托物言情之作,既是咏梅,也是写人。
词人孤芳自赏,以梅花象征自己的孤傲和劲节。
词旨深沉含蓄,从头至尾,处处写梅花,又处处不止写梅花;不见直接写作者的感情,却句句蕴含着作者的感情。
诗云:
寓情于景表诗心,
雪月风花细咏吟。
托物言情生蕴藉,
辞中寄托旨尤深。
谈诗说词之含蓄
(2)
之三:
理趣入诗
理趣入诗是指用诗来说理,诗意含蓄,别具韵味。
诗是要用形象思维的,否则就要违背诗词创作的艺术规律。
宋人多以议论为诗,如宋代理学家邵雍的诗:
“一阳初动处,万物未生时。
”这二句则是理语成诗,实质上只是理学家的空泛议论而已。
毛主席在《给陈毅同志谈诗的一封信》中曾指出:
“宋人多数不懂得诗是要形象思维的,一反唐人规律,所以味同嚼蜡。
”那么怎样用诗说理呢?
就是要在诗词创作中运用形象思维,做到理趣入诗。
例如杜甫《蜀相》:
丞相祠堂何处寻?
锦官城外柏森森。
映阶碧草自春色,隔叶黄鹂空好音。
三顾频烦天下计,两朝开济老臣心。
出师未捷身先死,长使英雄泪满襟。
这是一首凭吊古迹、歌颂蜀相的咏史诗。
其中后四句是议论,评价诸葛亮一生德才和功绩,并指出其精神昭示后人。
这些议论不同于一般的抽象议论,具有高度的概括性,使读者联想到三顾茅庐隆中决策、扶植阿斗六出祁山、五丈原头积劳病死的许多故事,感情强烈,蕴含理趣,韵味悠长。
又如苏轼《题西林壁》:
横看成岭侧成峰,远近高低各不同。
不识庐山真面目,只缘身在此山中。
这首七绝是说理诗,是通过庐山形象来写的,却包含着一个深邃的哲理:
陷于某种事情之中,往往被表面现象所迷惑,而看不到其真相。
苏轼的好友黄庭坚曾高度评价此诗说:
“非其笔端有舌,安能吐出不传之妙。
”从中足见理趣入诗的艺术魅力。
之四:
用事入诗
用事也叫用典,是诗词创作中常用的一种手法。
诗词中引经据典往往是借古喻今,通过某种寄托,含蓄的表达思想感情。
一般说来,以写景为主的诗词是不使用典故的,否则就写不出景物的特征。
而以抒情为主的诗词,或因字数所限,或话不便明说,往往借助典故,以表达比较复杂深厚的思想感情。
例如李商隐《锦瑟》:
锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年。
庄生晓梦迷蝴蝶,望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟。
此情可待成追忆,只是当时已惘然。
这首七律是李商隐的代表作之一。
金代文学家元好问《论诗绝句》中曾说:
“一篇《锦瑟》解人难。
”近代学者张采田《玉溪生年谱会笺》中解为李商隐晚年追述生平,自伤身世之辞,较为合理。
诗人在这首诗中多处用事,艺术地总结自己的一生。
颈联连用两个典故。
上句典出《庄子-齐物论》:
“昔者庄周梦为蝴蝶,栩栩然蝴蝶也”,“俄而觉,则遽遽然周也”。
诗人借用这个典故,取迷离梦幻的意思,隐喻岁月如梦,往事如烟,理想幻灭。
下句典出传说:
望帝是周朝末年蜀君杜宇,死后化鸟,暮春啼鸣,乃至泣血。
诗人以望帝自比,说一生壮志难酬,只能将无限哀怨托于缠绵的诗句。
颈联也连用两个典故。
上句典出传说:
一说海里蚌珠与月相应,随之圆缺。
还出自《博物志》:
“南海外有鲛人”,“其眼能泣珠”。
诗人以此感叹自己才华不为所用,只能对月惆怅,空垂珠泪。
下句出自中唐诗人戴叔伦一段话:
“诗家美景,如蓝田日暖,良玉生烟,可望而不可置于眉睫之前也。
”(见南宋王应麟《困学纪闻》卷十八)诗人以玉沉埋为喻,自伤虽有才华而冷落不遇。
又如辛弃疾《水龙吟-登建康赏心亭》下阕:
休说鲈鱼堪脍,尽西风、季鹰归未?
求田问舍,怕应羞见,刘郎才气。
可惜流年,忧愁风雨,树犹如此!
倩何人、换取红巾翠袖,揾英雄泪。
这首词是世代传诵的登临怀古名篇。
词中曲折迂回地表达出词人功业未就的抑郁心情。
下阕三处用典,极其灵活,写出词人报国忘家的趣向。
“休说”三句典出《晋书-张翰传》,表示词人不愿学张翰因思吴中鲈脍,而忘记时事,弃官还乡。
“求田”三句典出《三国志-陈登传》,表示词人要向刘备那样忧国忘家,不做求田问舍的富翁。
“可惜”三句典出《世说新语》,表示词人自惜年华在国势飘摇中逝去,如同愁风愁雨的树木。
总之,这首词用事深曲含蓄,遣词藏而不露。
诗云:
理趣成诗意境深,
笔端有舌吐玄音。
引经据典含诗魄,
玉液琼浆细酌斟。
谈诗说词之含蓄(3)
之五:
委婉曲折
委婉曲折是诗人表达含蓄的一种手法之一。
司空图《诗品》说“委曲”品为:
“登彼太行,翠绕羊肠。
”意思是诗的委曲风格,犹如太行山路细微曲折,百转千回。
在诗词创作中,人们往往不直截了当的说出自己的本意,而是以委婉曲折的方式暗示读者,以求曲径通幽的效果。
清人王夫之《姜斋诗话》说:
“情语能以转折为含蓄者,唯杜陵居胜。
”例如杜甫《月夜》:
今夜鄜州月,闺中只独看。
遥怜小儿女,未解忆长安。
香雾云鬓湿,清辉玉臂寒。
何时依虚幌,双照泪痕干?
这是一首抒情诗,表达了诗人月夜思妻的真挚感情。
安史之乱时,杜甫被叛军所俘,身陷长安。
他在诗中不说自己如何怀念远在鄜州的妻子,而是反客为主,设想妻子对自己的怀念。
首联开门见山,设想妻子的月夜独自怀念。
颔联设想自己女儿太小,不懂怀念父亲,反衬妻子“独看”的凄楚。
颈联设想妻子因怀念而不眠,乃至鬟湿臂寒,突显对妻子的怜惜之情。
尾联设想重逢之日与妻子共同赏月,不再思泪留痕,同时反衬“独看”的苦痛。
这首诗借望月抒离情,婉转曲折,含蓄深切,为千古传诵的名篇。
又如李清照《醉花阴》:
薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽。
佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。
莫道不销魂,卷帘西风,人比黄花瘦。
这首词是描写闺情的名篇。
女词人通过描写自己南渡之前的少妇生活,含蓄地表达了闺中的寂寞和离情。
上阕写清秋季节的感受,表现孤寂的情怀。
下阕写重阳赏菊的情景,表现思亲的愁绪。
从字面上看,词中并没有直接写离别之苦、相思之情,但字字句句无不渗透着这一点。
这首词写的委婉曲折,耐人寻味。
连攻击过李清照的王灼也评价说:
“若本朝妇人,当推词采第一”,“作长短句能曲折尽人意。
”
之六:
层深浑成
层递的修辞法就是使诗文层层深入,以显含蓄深沉。
清代毛先舒曾说过:
“词家意欲层深,语欲浑成。
”在诗词创作中,作者常用“层深浑成”的手法,用精炼的语言,层层深入地写出事物的许多层次,既含意深沉,又语言浑成。
这样才能含蓄而不浅露,如剥焦心,愈剥愈出。
例如金昌绪《春怨》:
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