精品隶书笔法.docx
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精品隶书笔法
【精品】:
隶书笔法
隶书笔法
-------本文摘自《隶书技法》
一,点法
隶书的点变化较多~不同位置上的点写法都有所不同。
平点:
其写法与横的相同~可参考横的写法。
直点:
可视为很短的竖画~应注意藏锋。
弯点:
其转弯的方向不同~处在不同的位置~其形状变化较大。
挑点:
其方向不同则写法有区别。
当它处在一些偏旁中时可写成短横,左点处在上下位时也有明显区别~左上点有时写成弯点,右点处在上下位时写法也不同,当点在一个字中较多时~各点的形态变化较大~各不相同。
二,横法
隶书的横比较平~不应向右上倾斜。
写横时应注意藏锋起笔、中锋行笔和回锋收笔,波磔收笔时不回锋,。
要特别注意中锋行笔~印使笔垂直于纸面~笔锋在运行时自然处于所写笔画的中部~不得使笔锋偏向一侧。
平横:
它在起笔后向水平方右行~不宜弯曲~粗细变化很小。
弯横:
它有上弯和下弯之分~但弯度变化都不可变化大大。
粗头横:
它起笔藏锋回转较大~形成粗头~然后按平横残弯横右行笔收锋。
波磔:
它是隶书中特有的一笔横画~它常常是主笔~应着意写好。
波磔的起笔与收笔处分别称为蚕头和雁尾~蚕头的大小、方田和雁尾的宽窄、长短有不同。
可分为平波、细腰波和短波等。
波碟在每个字中只能出现一个~如一个字中已有撩或波钩~则所有的横不可再写成波磔。
(三)竖法
写竖应严格按照藏锋起笔、中锋行笔和回锋收笔的原则。
直竖:
一般处在宇的中间~一般都要写得既正又直~不
宜曲斜~粗细变化较小。
粗头竖:
它的上头较粗~藏锋起笔时须有横向行笔~其
下部应较细井均匀。
粗头竖的头部一般没有其它笔画。
细腰竖:
它一般中部略细~往往在其中部左右有其
它笔画相配合或相临有几个竖笔。
书写细腰竖~在运笔过程
中应先提后按笔管。
斜竖:
它一般为左右对称出现~两竖斜的方向相反~写
法同前。
弯竖:
它一般也是左右对称出现~弯的方向也互相对应。
弯尾竖:
它来源于隶书的习惯写法~即把一部分宇中无钩的竖加一弯尾,同样将有钩的竖省略其钩,它仅在一些特定的竖中出现~不可随意将竖加弯尾。
四,撇法
写擞应特别注意中锋行笔。
因为人们执笔往往向右内倾斜~并且笔管易挡视线~所以常出现侧锋行笔的现泉~影响笔画质量。
长撇:
它一般为一个字的主笔~长而曲折~运笔应有较丰富的变化~起笔、行笔和收笔均不可含糊。
直擞:
它类似于弯尾竖~两者写法也大体相同。
平撇:
它比较短而平直~有时可按横书写。
短撇:
它是根据隶书字形扁的需要将撇写成短短的一点~比直点稍弯一些。
弯头撇:
它是由篆书的某些笔画演变而来~在隶书中保持了在撇前加一明显的弯头。
这种撇上面一般没有其它笔画。
曲撇:
它比一般撇多一转折~其方向因字而异~书写时应掌握好其斜度与长度等。
五,捺法
隶书的捺与楷书的区别较大~其粗细变化较小~捺脚也不像楷书的那样子尖。
隶书捺应与横波磔谐调一致。
直捺:
其写法应使主干部分比较直~并按字形所霉角度下斜~尾部按笔加粗向水平方向出锋。
弯捺:
其主干部分应向斜下方行笔并略向上弯~尾部较粗并向右上方出修。
弯撩用于笔画较少的宇的下部。
平捺:
它一般用于笔画较多的宇的下部。
其主子部分较平~尾部不宜大粗~应向右上方出锋。
短捺:
它变化较多~写法同首~有时可写成较大的点。
无脚捺:
它是田为~回避其它捺而不出现捺脚的捺~或
田右部有偏旁而无法出捺脚的捺。
因此~它写到一定位置时即可收笔回锋。
短平捺:
其写法与平捺大体相同~仅长度较短。
六,波钩法
波钩是隶书特有的一种钩~它代替了楷书中所有右向的钩~它应与横波磔、捺笔互相谐调一致。
斜波钩:
它斜度较大~不同于斜捺的是尾部略向右上方斜一些。
弯波钩:
它横向较平~且向上成凹形~尾部明显向右上方斜。
短波钩:
此钩不宜写粗~尾部应略向右上方斜。
平波钩:
它一般由短竖转向而成~转向后比较平直~横向较长~尾部波磔较明显。
小波钩:
它一般也由竖转向而成~转向后比较弯~横向较短。
曲波钩:
它由横向转竖后再向右行~尾部波磔不大明显。
写波钩时应注意~一事之中如有横波或捺脚~即不应再有波钩。
七,横转折法
横转折指由横变为竖或斜笔的写法~它与楷书的变向方法有根本的区别~成角的形像也有明显不同。
横转:
转向时笔管不提不按~行笔速度不减~转弯处呈小圃弧形。
横折:
转向时略提笔管~笔锋略向右上绕行~然后按笔
下行~转弯处近于方形。
断折:
转向时提起笔管~使横画断后再起笔下行。
退折:
即由横欲转向时~先回笔左行一小段再按笔下行~转向处往右突出。
二曲折:
甲由横转竖后再向左行~转向处形状各有不同。
三曲折:
印由横转向后再转两次~根据字形需要考虑转向的角度和长短等。
应用横转折笔法~应有较丰富的变化~避免单调~以增强隶书的美感。
八,竖转折法
竖转折指由竖变为横笔、斜笔和钩笔的方法。
它与楷书的竖转折法区别也很大。
竖右转:
即在竖转横时笔管不提不按~行笔速度不减~转向处较圆。
竖右折:
印先提笔左行一小段~然后再右行~使转向处的左部较方。
竖左转:
即由竖向左转向变为钩~转向时略按笔管~稍行笔即收锋~转向处较
圆。
竖左折:
即由竖向左转向变为钩~转向时重按笔管左行回锋~转向处较方。
二曲折:
甲由竖向右转向后再向上转向。
三曲折:
甲由竖向右转横后再向下转向。
隶书的竖转折笔法也应变化丰富~并掌握一定的规惨~以取得好的效果。
用笔法
第一节用笔法
一、笔法
笔法就是使用毛笔的方法和技巧,古人亦称用笔或运笔,即笔毫在纸上的运行方式。
毛笔在纸上究竟应该处于怎么样的状态来书写比较理想,这是毛笔字技法的关键,也是笔画写得好坏的最基本的法则规律。
笔法是我国书法理论最重要的组成部分之一。
据传早在东汉时期,蔡邕(yong)就著有《笔诀》传世,并一直被书家视为至宝引用至今。
古代文人将笔法当作秘诀,他们都很保守,绝不轻意告诉人。
据传有位叫韦诞的书法家,是蔡邕的学生,藏有蔡邕的《笔诀》,另一位书家钟繇想借《笔诀》看一下,但遭到拒绝。
钟繇为了表示诚意,竟用力捶胸到吐血昏死过去,然而终究没能看到《笔诀》韦诞死时,把《笔诀》作陪葬品埋入墓中。
钟繇派兵丁挖墓得到了蔡邕的《笔诀》,书艺大进。
传说虽不足信,但足以证明笔法理论的重要性。
那么蔡邕的《笔诀》(《九势》、《笔论》)究竟有什么奥秘呢,涉及到书法技法、书家的情怀以及与外在物象的关系等多方面的内容,最关键的一句话是“圆笔底纸,命笔心常在点画中行”。
这就是历来被书家一再引用,并视为毛笔字技法的重要法宝:
中锋运笔。
二、中锋运笔
中锋运笔是毛笔书写时的主要运行方式。
蔡邕说的“令笔心常在点画中行”中的“笔心”指笔锋、笔尖。
“常在点画中行”,是指经常在笔画的中间运行。
由于毛笔是圆锥状态的,因此中间的笔毫要比两边的厚一些,墨汁多一些,所以写出来的笔画呈圆润浑厚的立体感觉,显得很饱满。
这就叫“中锋运笔”。
但有时候虽然笔锋在笔画的中间,但是毛笔不是处于圆锥状态,而是像油画笔那样呈扁平状态,这时候写出来的笔画质感会显得扁平薄怯,因此蔡邕要在前面冠上“圆笔属纸”四个字。
如果书写过程中出现„扁笔”,一种方法可以将毛笔在砚池边上掭一下,使它回复到圆锥状态;另一种方法以执笔的手指将笔杆转动一下,使落笔时扁笔交圆;还有一种方法是在书写过程中用调节笔锋的方法使其变圆。
不过,“今笔心常在点画中行”这种解释中锋运笔的方法,仍然令人觉得难以领会,因为具体书写时,笔锋已分布在笔画的中间和两侧,是很难找到所谓的笔心来的。
因此应该用另一种更精确、科学的方法来进行诠释。
毛笔在纸上运行时,笔腹处于运行的前方,笔锋紧随其后,笔锋始终重复在笔腹所形成的墨迹之上,为中锋运笔(见图6)。
中锋运笔时,笔锋到笔腹的方向与毛笔的运行方向一致。
用中锋运笔写出来的笔画由于书写力度、速度的不同会产生不同的质感。
大致分为两类:
一类笔画边线光洁平整,如刀切的一样,古称„古钗脚”;另一类笔画边缘毛涩不平,如万年相藤,古称“屋漏痕”,或称之谓“金石气”。
前者书写速度略快,用力平均,显示出刚健挺拔、富有朝气的美。
后者书写速度略慢,比较用力,手指路有震颤。
显示出遒劲涵蕴而又老成的美。
初
学者应该先练习前一种干净利索的线条。
待熟练了再追求“屋漏痕”。
实际上“屋漏痕”是功到自然而成的,决不是做作而成的,刻意用颤抖或扭动去做是不行的。
古人常用“力透纸背”、“入木三分”来形容笔画线条。
所谓“力透纸背”,是指书写时笔力雄厚,墨能透过纸背。
老师检验学生毛笔字写得是否认真,往往将元书纸反过来看笔画中间的墨色是否吃透了,如果笔画的两头与中间一样黑,说明这个学生写字认真,不马虎。
如果发现笔画的头尾是黑的,而中段部分不黑,说明这个学生写字草率,一带而过。
“入木三分”,典出自王羲之。
他写的祭祀祝版(木板),因要重写新的祝词,叫木匠将字削掉,结果削去三分才不见墨迹。
说明王羲之笔力浑厚,墨能进入到木板三分那么深。
“力透纸背?
和“入木三分”,都是讲中锋运笔的力量和墨色实而不虚浮。
三、偏锋运笔
偏锋运笔与中锋运笔不同。
偏锋运笔笔锋不在笔画的中间,而在其某一边行走;即笔锋处于笔画的一侧,笔腹处于笔画的另一侧,笔锋与笔腹在并列行走(见图7)。
偏锋运笔的笔锋一侧的笔画光
笔画光洁平齐,笔腹一侧枯涩不平。
这种一边光一边毛的笔画(因其不够完美,教历来被书家视为病笔。
至于说书法家在写行、草书时,由于书写速度的加快,抑或为了加强作品的节奏感而出现的枯湿浓淡,甚至偶而的偏锋,该当别论。
初学者首先要掌握的是中锋运笔的技法。
四、侧锋运笔
侧锋运笔是介于中锋运笔和偏锋运笔之间的一种运笔方法。
也就是说从上往下投视,笔毫方向(中心线)与运行方向(笔画中心线)呈45度左右的夹角时,这种运笔方式叫侧锋运笔(见图8)。
侧锋运笔所书写的笔画线条的质感也处于中锋运笔与偏锋运笔之间。
笔毫方向与运行方向的夹角小于45度时,笔画的质感接近中锋效果;笔毫的方向与运行方向的夹角大于45度时,笔画的质感接近偏锋效果。
侧锋运笔大量运用于行、草书中,不过,颜真卿的楷书横画常用此法。
毛笔在纸上运行时大致有以上这三种状况、不同的书体,对运笔的要求也不相同。
篆书纯用中锋;隶书、楷书以中锋为主,侧锋为辅;行书、草书以中锋、侧锋为主,偏锋偶尔为之。
由于笔毫是柔软的,因此有时落笔处于偏锋状态,运行过程中笔毫逐渐理顺调节成中锋。
运笔的关键在于会使用中锋,会调节笔锋,令其保持中锋运笔,这就是笔法。
第二节笔法术语
笔法的术语很多,学习毛笔字不能对笔法的术语一无所知,除了上述的中锋、偏锋、侧锋外,下面我们还要对笔法的其他术语作一些简单的介绍。
起笔起笔,也叫落笔、发笔。
即毛笔的笔尖接触纸面的霎间。
行笔行笔,指毛笔在纸上的运行。
行笔有中锋、偏锋、侧锋三种情况。
收笔收笔,指毛笔的笔尖离开纸面的霎间。
起笔和收笔均有两种情况,一种叫藏锋,一种叫露锋。
藏锋藏锋是指起笔和收笔的笔锋不显露出来,书写时将笔锋隐藏在笔画里面。
藏锋起笔,一般用逆锋的方法,也就是向运行相反的方向逆入起笔,使笔锋藏在笔画内。
藏锋收笔,一般用回锋的方法使笔锋藏于笔画内。
这种藏蜂起笔和收笔的方法,不露锋芒,比较含蓄。
给人以绵和遒润、沉着涵蕴的感觉。
露锋露锋是抬起笔和收笔的笔锋显露在笔画之外,直下起笔或直接出锋。
这种起笔、收笔的方法,锋芒毕露,给人以精神外耀。
爽利挺拔的感觉。
提笔毛笔在行进过程中轻轻向上提,使笔画变细,叫提笔(见图9)。
但提笔的程度有个限制,那就是笔锋不能离开纸面,因为离开纸面就成收笔了。
侧锋运笔所书写的笔画线条的质感也处于中锋运笔与偏锋运笔之间。
笔毫方向与运行方向的夹角小于45度时,笔画的质感接近中锋效果;笔毫的方向与运行方向的夹角大于45度时,笔画的质感接近偏锋效果。
侧锋运笔大量运用于行、草书中,不过,颜真卿的楷书横画常用此法。
毛笔在纸上运行时大致有以上这三种状况、不同的书体,对运笔的要求也不相同。
篆书纯用中锋;隶书、楷书以中锋为主,侧锋为辅;行书、草书以中锋、侧锋为主,偏锋偶尔为之。
由于笔毫是柔软的,因此有时落笔处于偏锋状态,运行过程中笔毫逐渐理顺调节成中锋。
运笔的关键在于会使用中锋,会调节笔锋,令其保持中锋运笔,这就是笔法。
第二节笔法术语
笔法的术语很多,学习毛笔字不能对笔法的术语一无所知,除了上述的中锋、偏锋、侧锋外,下面我们还要对笔法的其他术语作一些简单的介绍。
起笔起笔,也叫落笔、发笔。
即毛笔的笔尖接触纸面的霎间。
行笔行笔,指毛笔在纸上的运行。
行笔有中锋、偏锋、侧锋三种情况。
收笔收笔,指毛笔的笔尖离开纸面的霎间。
起笔和收笔均有两种情况,一种叫藏锋,一种叫露锋。
藏锋藏锋是指起笔和收笔的笔锋不显露出来,书写时将笔锋隐藏在笔画里面。
藏锋起笔,一般用逆锋的方法,也就是向运行相反的方向逆入起笔,使笔锋藏在笔画内。
藏锋收笔,一般用回锋的方法使笔锋藏于笔画内。
这种藏蜂起笔和收笔的方法,不露锋芒,比较含蓄。
给人以绵和遒润、沉着涵蕴的感觉。
露锋露锋是抬起笔和收笔的笔锋显露在笔画之外,直下起笔或直接出锋。
这种起笔、收笔的方法,锋芒毕露,给人以精神外耀。
爽利挺拔的感觉。
提笔毛笔在行进过程中轻轻向上提,使笔画变细,叫提笔(见图9)。
但提笔的程度有个限制,那就是笔锋不能离开纸面,
因为离开纸面就成收笔了。
侧锋运笔所书写的笔画线条的质感也处于中锋运笔与偏锋运笔之间。
笔毫方向与运行方向的夹角小于45度时,笔画的质感接近中锋效果;笔毫的方向与运行方向的夹角大于45度时,笔画的质感接近偏锋效果。
侧锋运笔大量运用于行、草书中,不过,颜真卿的楷书横画常用此法。
毛笔在纸上运行时大致有以上这三种状况、不同的书体,对运笔的要求也不相同。
篆书纯用中锋;隶书、楷书以中锋为主,侧锋为辅;行书、草书以中锋、侧锋为主,偏锋偶尔为之。
由于笔毫是柔软的,因此有时落笔处于偏锋状态,运行过程中笔毫逐渐理顺调节成中锋。
运笔的关键在于会使用中锋,会调节笔锋,令其保持中锋运笔,这就是笔法。
第二节笔法术语
笔法的术语很多,学习毛笔字不能对笔法的术语一无所知,除了上述的中锋、偏锋、侧锋外,下面我们还要对笔法的其他术语作一些简单的介绍。
起笔起笔,也叫落笔、发笔。
即毛笔的笔尖接触纸面的霎间。
行笔行笔,指毛笔在纸上的运行。
行笔有中锋、偏锋、侧锋三种情况。
收笔收笔,指毛笔的笔尖离开纸面的霎间。
起笔和收笔均有两种情况,一种叫藏锋,一种叫露锋。
藏锋藏锋是指起笔和收笔的笔锋不显露出来,书写时将笔锋隐藏在笔画里面。
藏锋起笔,一般用逆锋的方法,也就是向运行相反的方向逆入起笔,使笔锋藏在笔画内。
藏锋收笔,一般用回锋的方法使笔锋藏于笔画内。
这种藏蜂起笔和收笔的方法,不露锋芒,比较含蓄。
给人以绵和遒润、沉着涵蕴的感觉。
露锋露锋是抬起笔和收笔的笔锋显露在笔画之外,直下起笔或直接出锋。
这种起笔、收笔的方法,锋芒毕露,给人以精神外耀。
爽利挺拔的感觉。
提笔毛笔在行进过程中轻轻向上提,使笔画变细,叫提笔(见图9)。
但提笔的程度有个限制,那就是笔锋不能离开纸面,因为离开纸面就成收笔了。
按笔毛笔在行进过程中轻轻向下按,使笔画变粗,叫按笔(见图9)。
疾笔和涩笔疾笔是指运行速度较快。
涩笔是指运行速度较慢。
一般来说,疾笔所书写的笔画容易光洁秀劲,涩笔所书写的笔画易
于毛涩凝滞。
书写时快慢要得当。
过快,笔画浮滑、乏力;过慢,笔致和形体易于呆痴。
转与折折,是指毛笔在运行过程中的某一点上突然改变方向(见图10)。
转与折的区别在于转是圆弧形的,没有折点;折是有棱角,有折点。
如“礼”字,右边坚折横钩转弯的地方就是“转”,因是慢慢地弯过来的圆弧形,叫圆转。
再如“口”字,横折竖的转弯处是方的
方笔和圆笔方笔指笔画起笔的地方呈方形或菱形;圆笔指笔画起笔的地方呈圆形。
图11中的“二”字,上面一根起笔的地方是方形的,叫方笔;下面一横起笔的地方是圆形的,叫圆笔。
方笔有锋芒、有棱角,容易见骨力,显得刚健果断;圆笔没有锋芒,不露圭角,骨力内涵,显得含蓄柔韧。
一般来说,楷书笔画的起笔要有方有圆,方圆结合,这样才能显得丰富多变。
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