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古代文学复习资料
一、背诵篇目
1、虞世南《蝉》
垂緌饮清露,流响出疏桐。
居高声自远,非是藉秋风。
2、王绩《野望》
东皋薄暮望,徙倚欲何依。
树树皆秋色,山山唯落晖。
牧人驱犊返,猎马带禽归。
相顾无相识,长歌怀采薇。
3、骆宾王《在狱咏蝉》
西陆蝉声唱,南冠客思深。
那堪玄鬓影,来对白头吟。
露重飞难进,风多响易沉。
无人信高洁,谁为表予心。
4、骆宾王《于易水送别》
此地别燕丹,壮士发冲冠。
昔时人已没,今日水犹寒。
5、杜审言《和晋陵陆丞早春游望》
独有宦游人,偏惊物候新。
云霞出海曙,梅柳渡江春。
淑气催黄鸟,晴光转绿苹。
忽闻歌古调,归思欲沾巾。
6、杜审言《春日京中有怀》
今年游寓独游秦,愁思看春不当春。
上林苑里花徒发,细柳营前叶漫新。
子南南桥应尽兴,将军西第几留宾。
寄语洛城风日道,明年春色倍还人。
7、张若虚《春江花月夜》
春江潮水连海平,海上明月共潮生。
滟滟随波千万里,何处春江无月明?
江流宛转绕芳甸,月照花林皆似霰。
空里流霜不觉飞,汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘,皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月?
江月何年初照人?
人生代代无穷已,江月年年只相似。
不知江月待何人,但见长江送流水。
白云一片去悠悠,青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子?
何处相思明月楼?
可怜楼上月徘徊,应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去,捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻,愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度,鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花,可怜春半不还家。
江水流春去欲尽,江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾,碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归?
落花摇情满江树
8、王维《终南山》
太乙近天都,连山到海隅。
白云回望合,青霭入看无。
分野中峰变,阴晴众壑殊。
欲投人处宿,隔水问樵夫。
9、王维——《汉江临泛》
楚塞三湘接,荆门九派通。
江流天地外,山色有无中。
郡邑浮前浦,波澜动远空。
襄阳好风日,留醉与山翁。
10、王维《终南别业》
中岁颇好道,晚家南山陲。
兴来每独往,胜事空自知。
行到水穷处,坐看云起时。
偶然值林叟,谈笑无还期。
11、王维《送沈子福归江东》
杨柳渡头行客稀,罟师荡桨向临圻。
唯有相思似春色,江南江北送君归。
12、王维《渭川田家》
斜光照墟落,穷巷牛羊归。
野老念牧童,倚杖候荆扉。
雉雊麦苗秀,蚕眠桑叶稀。
田夫荷锄至,相见语依依。
即此羡闲逸,怅然吟《式微》。
13、孟浩然《秋登兰山寄张五》
北山白云里,隐者自怡悦。
相望始登高,心随雁飞灭。
愁因薄暮起,兴是清秋发。
时见归村人,平沙渡头歇。
天边树若荠,江畔洲如月。
何当载酒来,共醉重阳节。
14、孟浩然《夏日南亭怀辛大》
山光忽西落,池月渐东上。
散发乘夕凉,开轩卧闲敞。
荷风送香气,竹露滴清响。
欲取鸣琴弹,恨无知音赏。
感此怀故人,中宵劳梦想
15、常建《题破山寺后禅院》
清晨入古寺,初日照高林。
曲径通幽处,禅房花木深。
山光悦鸟性,潭影空人心。
万籁此俱寂,但余钟磬音。
16、李白《蜀道难》
噫(yī)吁(xū)嚱(xī)⑴!
危乎高哉!
蜀道之难,难于上青天。
蚕丛及鱼凫(fú)⑵,开国何茫然!
尔来四万八千岁,不与秦塞(sài)通人烟。
西当太白有鸟道⑷,可以横绝峨眉巅。
地崩山摧壮士死,然后天梯石栈(zhàn)相钩连。
上有六龙回日之高标,下有冲波逆折之回川。
黄鹤之飞尚不得过,猿猱欲度愁攀援。
青泥何盘盘!
百步九折萦(yíng)岩峦。
扪(mén)参(shēn)历井仰胁(xié)息⑽,以手抚膺坐长叹。
问君西游何时还,畏途巉(chán)岩不可攀。
但见悲鸟号(háo)古木,雄飞雌从绕林间。
又闻子规啼夜月,愁空山。
蜀道之难,难于上青天!
使人听此凋朱颜。
连峰去天不盈尺,枯松倒挂倚绝壁。
飞湍瀑流争喧豗huī),砯(pīng)崖转石万壑(hè)雷。
其险也如此,嗟尔远道之人胡为乎来哉?
剑阁峥嵘而崔嵬,一夫当关,万夫莫开。
所守或匪亲,化为狼与豺。
朝避猛虎,夕避长蛇。
磨牙吮(shǔn)血(xuè),杀人如麻。
锦城虽云乐,不如早还家。
蜀道之难,难于上青天,侧身西望长咨(zī)嗟(jiē)。
17、李白《山中问答》
问余何意栖碧山,笑而不答心自闲。
桃花流水窅然去,别有天地非人间。
18、杜甫《秋兴八首其一》
玉露凋伤枫树林,巫山巫峡气萧森。
江间波浪兼天涌,塞上风云接地阴。
丛菊两开他日泪,孤舟一系故园心。
寒衣处处催刀尺,白帝城高急暮砧.
19、刘长卿《长沙过贾谊宅》
三年谪宦此栖迟,万古惟留楚客悲。
秋草独寻人去后,寒林空见日斜时。
汉文有道恩犹薄,湘水无情吊岂知?
寂寂江山摇落处,怜君何事到天涯!
20、李白《宣州谢跳楼饯别校书叔云》
弃我去者,昨日之日不可留;乱我心者,今日之日多烦忧。
长风万里送秋雁,对此可以酣高楼。
蓬莱文章建安骨,中间小谢又清发。
俱怀逸兴壮思飞,欲上青天览明月。
抽刀断水水更流,举杯销愁愁更愁。
人生在世不称意,明朝散发弄扁舟。
21、韦应物《寄全椒山中道士》
今朝郡斋冷,忽念山中客. 涧底束荆薪,归来煮白石.
欲持一瓢酒,远慰风雨夕. 落叶满空山,何处寻行迹.
22、韦应物《淮上喜会梁州故人》
江汉曾为客,相逢每醉还.,浮云一别后,流水十年间.
欢笑情如旧,萧疏鬓已斑.何因不归去?
淮上有秋山.
23、李益《夜上受降城闻笛》
回乐峰前沙似雪,受降城下月如霜。
不知何处吹芦管,一夜征人尽望乡
24、韩愈《听颖师弹琴》
昵昵儿女语,恩怨相尔汝。
划然变轩昂,勇士赴敌场。
浮云柳絮无根蒂,天地阔远随飞扬。
喧啾百鸟群,忽见孤凤凰。
跻攀分寸不可上,失势一落千丈强。
嗟余有两耳,未省听丝篁。
自闻颖师弹,起坐在一旁。
推手遽止之,湿衣泪滂滂。
颖乎尔诚能,无以冰炭置我肠!
25、岑参《走马川行奉送出师西征》
君不见走马川[2],雪海边[3],平沙莽莽黄入天[4]。
轮台九月风夜吼[5],一川碎石大如斗[6],随风满地石乱走。
匈奴草黄马正肥[7],金山西见烟尘飞[8],汉家大将西出师[9]。
将军金甲夜不脱,半夜行军戈相拨[10],风头如刀面如割。
马毛带雪汗气蒸,五花连钱旋作冰[11],幕中草檄砚水凝[12]。
虏骑闻之应胆慑[13],料知短兵不敢接,车师西门伫献捷[14]。
26、李贺《李凭箜篌引》
吴丝蜀桐张高秋,空山凝云颓不流。
江娥啼竹素女愁,李凭中国弹箜篌。
昆山玉碎凤凰叫,芙蓉泣露香兰笑。
十二门前融冷光,二十三丝动紫皇。
女娲炼石补天处,石破天惊逗秋雨。
梦入神山教神妪,老鱼跳波瘦蛟舞 吴质不眠倚桂树,露脚斜飞湿寒兔。
27、李贺《金铜仙人辞汉歌》
茂陵刘郎秋风客,夜闻马嘶晓无迹。
画栏桂树悬秋香,三十六宫土花。
魏官舝车指千里,东关酸风射眸子。
空将汉月出宫门,忆君清泪如铅水。
衰兰送客咸阳道,天若有情天亦老。
携盘独出月荒凉,渭城已远波声小
28、刘禹锡《西塞山怀古》:
王濬楼船下益州,金陵王气黯然收。
千寻铁锁沉江底,一片降幡出石头。
人世几回伤往事,山形依旧枕寒流。
今逢四海为家日,故垒萧萧芦荻秋。
29、柳宗元《登柳州城楼寄漳、汀、封、连四州刺史》
城上高楼接大荒,海天愁思正茫茫。
惊风乱飐芙蓉水,密雨斜侵薜荔墙。
岭树重遮千里目,江流曲似九回肠。
共来百粤文身地,犹自音书滞一乡!
30、杜牧《·题宣州开元寺水阁》
六朝文物草连空,天淡云闲今古同。
鸟去鸟来山色里,人歌人哭水声中。
深秋帘幕千家雨,落日楼台一笛风。
惆怅无因见范蠡,参差烟树五湖东。
2、根据语义填空
1、隋代诗歌的作者,以身份而言可以分为北朝旧臣与南朝入隋的文人。
以地域而言可分为关陇豪侠、江左士族、山东旧族(代表人物卢思道和薛道衡)三大集团。
关陇豪族源于代北武川,最能表现其文化精神的当属杨素与杨广。
2、主导初唐诗坛的是以李世民和其元老重臣为中心的贞观使诗人群体,包括虞世南、李百药、魏征、陈子良,王珪等。
3、初唐时期,成就最突出的诗人多在宫廷之外,比如王绩,代表作《野望》
4、初唐四杰指卢照邻、骆宾王、王勃、杨炯。
“四杰”的创作主要集中在三大题材:
宦游、送别、边塞。
5、“文章四友”指杜审言、李峤、苏味道、崔融和并成为“沈宋”的沈佺期、宋之问。
他们中成就最高的是杜审言。
而五律最终的定型由宋之问和沈佺期完成。
6、高度的人格独立和强烈的用世精神是贯穿陈子昂一生的两条主线。
7、初唐的张说和张九龄推动了盛唐诗的到来。
并称为“二张”
8、吴中四士:
指张若虚、贺知章、张旭和包融。
其中贺知章善七绝,代表作《咏柳》。
包融善五古。
张旭是著名的草圣,善写景。
张若虚七言歌行《春江花月夜》是传世杰作。
9、刘希夷《代白头翁》的名句年年岁岁花相似,岁岁年年人不同。
10、王昌龄被后世誉为“七绝圣手”,李颀则以歌行最为出色,描写音乐的著名诗篇有《听董大谈胡笳弄兼寄语房给事》
11、李白字太白,号青莲居士;杜甫字子美,号少陵野老。
12、杜甫的“三吏”有《石壕吏》、《新安吏》、《潼关吏》,“三别”有《新婚别》、《无家别》、《垂老别》。
13、大历、贞元时期的代表诗人是:
刘长卿、韦应物、顾况、李益及“大历十才子”。
其中,李益是中唐边塞诗人的杰出代表。
14、“韩孟”指韩愈、孟郊。
韩愈字退之,世称韩昌黎。
提出“不平则鸣”,强调“语必己出”。
孟郊字东野。
15、李贺字长吉,代表作有《李凭箜篌引》
16、“元白诗派”的代表诗人有:
白居易、元稹、张籍、王建、李绅等。
张籍、王建从事乐府诗写作较早,并称为“张王乐府”。
元稹悼亡诗写的最棒。
白居易字乐天,其诗歌理想是“补察时政”,“泄导人情”,“救济人病,裨补时阙”。
代表作《长恨歌》,《琵琶行》。
17、刘禹锡字梦得。
柳宗元字子厚。
李商隐字义山,号玉生,又号樊南子,樊南生。
杜牧,字牧之。
18、贾岛字浪仙,早年为僧,法号无本。
他的诗歌可分为两大类,一类是表现人生失意的愤懑、穷愁病老的哀怨、孤身羁旅的伤感。
另一类主要表现禅隐生活。
其诗歌特色:
幽静清雅,注重句法炼字,讲究工整精景。
格局较小,往往有句无篇。
无法构成浑成圆融的整体意境。
三、名词解释
1、“上官体”,是唐代诗歌史上第一个以个人命名的诗歌风格称号。
指唐高宗龙朔年间以上官仪为代表的宫廷诗风。
题材以奉和、应制、咏物为主,内容空泛,重视诗的形式技巧、追求诗的声辞之美。
上官仪,初唐贞观诗坛的新秀。
因长于南方寺院中,受南朝文化的熏陶和宫体诗影响,“文并绮艳”。
擅五言,格律工整,内容多为应制奉命之作,歌功颂德,粉饰升平,形式上追求程式化。
词藻华丽,笔法精巧细腻,风格绮丽婉转。
上官仪的贡献主要体现在格律和对仗,他提出“六对”“八对”之说,对律诗的形成有一定的作用。
因其位显,时人多仿效,世称上官体。
2、吴中四士:
指张若虚、贺知章、张旭和包融。
在初、盛唐之交,四人齐名,他们又都是江浙一带人,这一带在古代也叫吴中,因此人们称他们为“吴中四士”。
其中贺知章、张若虚是当时著名的诗人。
诗作以张若虚的《春江花月夜》最为著名;贺知章善七绝,代表《咏柳》和《回乡偶书》,共同特点是构思新巧、风格明快;张旭是书法家,也是诗人,善于写景,尤其是春天的景色;包融所传诗不多。
他们的诗歌都写得清新婉丽,自成风格。
“四士”性格狂放,诗多具有浪漫主义色彩,往往透露出一些新的气息、新的情趣,体现了唐诗从初唐到盛唐过渡的特色。
3、大历十才子:
唐代宗大历年间10位诗人所代表的一个诗歌流派。
他们的共同特点是偏重诗歌形式技巧。
十才子为李端、卢纶、钱起、司空曙等。
大历十才子大多是失意的中下层士大夫,也多半是权门清客,因而多投献应制之作。
歌颂升平、吟咏山水、称道隐逸是其诗歌的基本主题。
但他们在仕途失意和战乱宦旅生活中,也间有反映现实和体验真实的作品。
他们都擅长五言近体,且大都以王维为宗,秉承山水田园诗派的风格,善写自然景物及乡情旅思等,语词优美,音律协和,但题材风格比较单调。
他们的作品体裁多用近体格律,很少能见到乐府歌行体。
警句名联在十才子的诗中俯拾皆是,说明他们均有较深的功底,所以时有惊人之笔。
不过有时也不免显露出雕琢的痕迹,从而因小失大,走到唯美的道路上去。
虽有警句而全篇欠佳,这也是那个时代的风气使然。
4、山水田园诗派:
唐代主要的诗歌流派之一,代表人物有盛唐的王维、孟浩然、储光羲、常建,中唐的韦应物、柳宗元等,其体裁主要是五言古体和五言律绝。
山水田园诗派以自然山水和田园风光为描写对象,他们或将心灵与自然完全融为一体,或由自然观照引发感兴,风格或空寂幽静,或自然冲淡,或清冷超逸,或明朗活泼,或朴质真淳,共同将山水景物描写推向了高峰。
为诗歌创作中情与景的结合提供了范本。
唐以来山水田园诗绵延不绝,成为了中国古典诗史中极为重要的一支。
5、边塞诗派:
盛唐主要的诗歌流派之一,主要代表人物有高适、岑参、李颀、王昌龄等。
中唐时卢纶、李益等也以边塞绝句知名。
形式上五七言俱用,七言歌行、七言绝句尤有特色。
唐代许多边塞诗人都有实际的边塞经历,他们或抒发自己追求建功立业的雄心,或表达自己对于边塞战争的思考,或表现对边塞百姓遭遇的同情,或描写兵将地位和待遇的悬殊,或传达征人离妇的情思愁绪,或描写边塞景色的奇伟壮丽,往往气象阔大,格调劲健,想象丰富,笔触俊丽。
6、唐代古文运动:
指中唐的文体改革运动。
其特点是倡导宗经复古,强调文化的教化功能,提倡古文,反对骈文。
韩愈认为自己的散文继承了先秦两汉文章的传统,不同于六朝以来讲求声律及辞藻、排偶的骈文,故称之为“古文”。
古文运动的背景是中唐政治革新运动与儒学复兴运动,主要代表人物是韩愈和柳宗元。
韩愈之前,萧颖士、李华、元结、独孤及、梁萧、刘冕先后提出宗经明道的主张,并用散体作文,成为了古文运动的先驱,韩愈、柳宗元以其文学观念和创作实绩把古文的发展推向了一个新的阶段,开创了中国文学史上新的古文传统。
韩、柳的古文理念被宋代的欧阳修、王安石、曾巩、苏轼等人继承并发展,共同构成了文学史上波澜壮阔、影响深远的唐宋古文运动。
四、作品分析与鉴赏
1、李白《宣州谢跳楼饯别校书叔云》文章结构、语言特色、意蕴及情感。
弃我去者,昨日之日不可留;乱我心者,今日之日多烦忧。
长风万里送秋雁,对此可以酣高楼。
蓬莱文章建安骨,中间小谢又清发。
俱怀逸兴壮思飞,欲上青天览明月。
抽刀断水水更流,举杯销愁愁更愁。
人生在世不称意,明朝散发弄扁舟。
鉴赏:
语言特色结构安排:
自然与豪放和谐结合的语言风格,用语新奇而又平易流利,悲情中有豪壮,感伤中有慷慨,失意中有不屈,起句用两个十一字的长排句,惊绝突兀,继之以高旷遒劲、思古幽情。
状思豪情之中,诗思急转而下,突发悲愤之音,如惊雷骤雨、激浪狂风扑面而来。
结局虽有湖海之死,却以诗人之高傲形象收结,意在言外。
文章结构特点:
这首诗运用了起伏跌宕的笔法,一开始直抒胸中忧愁,表达对现实强烈不满。
既而又转向万里长空,精神一振,谈古论今,以小谢自比自己,表露出自己“欲上青天揽明月”的远大抱负。
接着诗人又从美丽的理想境界回到了苦闷的现实当中,只得无奈地选择逃避现实。
全诗大起大落,一波三折,通篇在悲愤之中又贯穿着一种慷慨豪迈的激情,显出诗人雄壮豪放的气概。
情感表达的特点:
思想感情的瞬息万变,波澜迭起,和艺术结构的腾挪跌宕,跳跃发展,在这首诗里被完美地统一起来了。
诗一开头就平地突起波澜,揭示出郁积已久的强烈精神苦闷;紧接着却完全撇开“烦忧”,放眼万里秋空,从“酣高楼”的豪兴到“揽明月”的壮举,扶摇直上九霄,然后却又迅即从九霄跌入苦闷的深渊。
直起直落,大开大合,没有任何承转过渡的痕迹。
这种起落无端、断续无迹的结构,最适宜于表现诗人因理想与现实的尖锐矛盾而产生的急遽变化的感情。
诗中并不直言离别,而是重笔抒发自己怀才不遇的牢骚、愤懑。
抒发年华虚度、壮志难酬的苦闷,盛赞汉代文章、建安风骨及谢眺诗歌的豪情逸兴,最后流露出消极出世的情绪。
2、杜甫《自京赴奉先县咏怀五百字》(只鉴赏)内容层次、抒情方式与特色
杜陵有布衣,老大意转拙。
许身一何愚!
窃比稷与契。
居然成瓠落,白首甘契阔。
盖棺事则已,此志常觊豁。
穷年忧黎元,叹息肠内热。
取笑同学瓮,浩歌弥激烈。
非无江海志,潇洒送日月;生逢尧舜君,不忍便永诀。
当今廊庙具,构厦岂云缺?
葵藿倾太阳,物性固难夺。
顾惟蝼蚁辈,但自求其穴;胡为慕大鲸,辄拟偃溟渤?
以兹误生理,独耻事干谒。
兀兀遂至今,忍为尘埃没?
终愧巢与由,未能易其节。
沉饮聊自适,放歌破愁绝。
岁暮百草零,疾风高冈裂。
天衢阴峥嵘,客子中夜发。
霜严衣带断,指直不能结。
凌晨过骊山,御榻在嵽蹑。
蚩尤塞寒空,蹴蹋崖谷滑。
瑶池气郁律,羽林相摩戛。
君臣留欢娱,乐动殷胶葛。
赐浴皆长缨,与宴非短褐。
彤庭所分帛,本自寒女出。
鞭挞其夫家,聚敛贡城阙。
圣人筐篚恩,实欲邦国活。
臣如忽至理,君岂弃此物?
多士盈朝廷,仁者宜战栗!
况闻内金盘,尽在卫霍室。
中堂舞神仙,烟雾蒙玉质。
暖客貂鼠裘,悲管逐清瑟。
劝客驼蹄羹,霜橙压香桔。
朱门酒肉臭,路有冻死骨。
荣枯咫尺异,惆怅难再述。
北辕就泾渭,官渡又改辙。
群水从西下,极目高突兀。
疑是崆峒来,恐触天柱折。
河梁幸未坼,枝撑声悉索。
行旅相攀援,川广不可越。
老妻既异县,十口隔风雪。
谁能久不顾?
庶往共饥渴。
入门闻号啕,幼子饥已卒!
吾宁舍一哀,里巷亦呜咽。
所愧为人父,无食致夭折。
岂知秋禾登,贫穷有仓卒。
生当免租税,名不隶征伐。
抚迹犹酸辛,平人固骚屑。
默思失业徒,因念远戍卒。
忧端齐终南,鸿洞不可掇。
内容层次:
全诗可分三大段。
这首诗对社会现实进行了典型的艺术概括。
诗的内容通过描写旅途的见闻,叙述自己的理想与抱负,抒发多种的感叹,有个人家庭的,有社会广大人民的,有上层统治集团的。
内容繁富,篇幅巨大,洋洋五百言,却有条不紊,层次分明。
“穷年忧黎元,叹息肠内热”两句诗是贯穿全诗的一条主线,它有机地将开头部分的抒怀、中间部分过骊山的所见所感与后半部分的家庭遭遇等情景组合在一起,使人读后在感情上回环往复,一唱三叹。
抒情方式与特色:
《自京赴奉先县咏怀五百字》是一首“咏怀”诗,它抒发了诗人匡世济国的远大政治抱负和忧国忧民的强烈思想感情,同时又是一部“史诗”,通过真实地记录了安史之乱前夕的唐代社会现实,揭露了统治集团奢侈豪华的腐朽生活,表现了人民在统治者的剥削和压迫下所承受的贫穷和苦难。
也表现出诗人忧国忧民,同情劳苦大众的情感。
此外诗中还采用了叙事、抒情、议论相结合的手法,景物描写烘染着环境,为叙事、抒情创造气氛,叙事为议论提供根据,从而使议论显得具体、细致。
如诗中把社会贫富悬殊,阶级对立的一些情况作了对比,尤其是对皇亲国戚的奢靡生活作了详尽的铺叙之后,从而得出“朱门酒肉臭,路有冻死骨”的结论,真是透辟、尖锐,给人留下了深刻的印象。
3、韩愈《谒衡岳庙遂宿岳寺题门楼》(全文鉴赏,不背)
五岳祭秩皆三公,四方环镇嵩当中。
火维地荒足妖怪,天假神柄专其雄。
喷云泄雾藏半腹,虽有绝顶谁能穷?
我来正逢秋雨节,阴气晦昧无清风。
潜心默祷若有应,岂非正直能感通?
须臾静扫众峰出,仰见突兀撑青空。
紫盖连延接天柱,石廪腾掷堆祝融。
森然魄动下马拜,松柏一径趋灵宫。
粉墙丹柱动光彩,鬼物图画填青红。
升阶伛偻荐脯酒,欲以菲薄明其衷。
庙令老人识神意,睢盱侦伺能鞠躬。
手持杯珓导我掷,云此最吉余难同。
窜逐蛮荒幸不死,衣食才足甘长终。
侯王将相望久绝,神纵欲福难为功。
夜投佛寺上高阁,星月掩映云朣胧。
猿鸣钟动不知曙,杲杲寒日生于东。
本诗是诗人被贬时所作,全诗写得凝炼典重。
此诗写景、叙事、抒情,融为一体,意境开阔,章法井然。
诗一开首便从大处落笔,气势磅礴。
中间写衡岳诸峰,突兀高耸,令人心惊魄动。
求神问卜一段,亦庄亦谐,其实是诗人借以解嘲消闷。
末尾数句,更清楚地反映出诗人对现实所采取的比较泠漠的态度,他对自己被贬“蛮荒”的怨愤,也溢于言表。
艺术表现上也很有特色。
全诗境界开阔,色彩浓重,语言古朴苍劲,叙述自由灵活。
通篇一韵到底。
押韵句末尾皆用三平调音节铿锵有力。
诗的语言古朴苍劲,笔调灵活自如,风格凝炼典重,无论意境或修辞,都独辟蹊径,一扫前人记游诗的陈词滥调。
读起来重而不浮,颇具声势。
开篇六句写望岳。
起笔超拔,用语不凡,突出南岳在当时众山中的崇高地位,引出远道来访的原因。
“我来”以下八句写登山。
来到山里,秋雨连绵,阴晦迷蒙;等到上山时,突然云开雨霁,群峰毕现。
整段以秋空阴晴多变为背景,衬托出远近诸峰突兀环立,雄奇壮观,景象阔大,气势雄伟。
“潜心默祷若有应”句,借衡岳有灵,引起下段祭神问天的心愿。
“森然”以下十四句写谒庙,乃全诗的核心。
韩愈游南岳,虽不离赏玩名山景色,但更主要的还是想通过祭神问天,申诉无人理解、无处倾吐的悒郁情怀。
在叙写所见、所感时,肃穆之中含诙谐之语,涉笔成趣。
最后四句写夜宿佛寺。
身遭贬谪,却一觉酣睡到天明,以旷达写郁闷,笔力遒劲。
末句“寒日”,呼应“秋雨”、“阴气”,笔力遒劲。
4、孟浩然《夏日南亭怀辛大》背诵并赏析其章法结构、意蕴构思等。
山光忽西落,池月渐东上。
散发乘夕凉,开轩卧闲敞。
荷风送香气,竹露滴清响。
取鸣琴弹,恨无知音赏。
感此怀故人,中宵劳梦想。
鉴赏:
此诗写夏夜水亭纳凉清爽闲适和对友人的怀念。
诗的开头写夕阳西下与素月东升,为纳凉设景。
三、四句写沐后纳凉,表现闲情适意。
五、六句由嗅觉继续写纳凉的真实感受。
七、八句写由境界清幽想到弹琴,想到“知音”、从纳凉过渡到怀人。
最后写希望友人能在身边共度良宵而生梦。
全诗感情细腻,语言流畅,层次分明,富于韵味。
“荷风送香气,竹露滴清响”句,纳凉消暑之佳句。
孟浩然善于捕捉生活中的诗意感受。
此诗不过写一种闲适自得的情趣,兼带点无知音的感慨,并无十分厚重的思想内容;然而写各种感觉细腻入微,诗味盎然。
文字如行云流水,层递自然,由境及意而达于浑然一体,极富于韵味。
诗的写法上又吸收了近体的音律、形式的长处,中六句似对非对,具有素朴的形式美;
5、高适《燕歌行》的艺术风格
《燕歌行》是一首风格雄浑悲壮的边塞诗,全诗气势畅达,笔力矫健,经过惨淡经营而至于浑化无迹。
气氛悲壮淋漓,主意深刻含蓄。
大军出行的壮阔场面、临危不顾的壮烈、对古时良将的缅怀......这些写元素在这首诗中被很好地融合为一个丰满的艺术整体,全诗骈散文结合,平仄互换,古中带律,气势沉雄,骨力雄厚。
其艺术风格主要体现在:
首先是文章内容的结构安排上,结构严谨,气势畅达,浑然一体。
诗中先写出师、作战失败被围。
接着写危境中士兵思乡思亲。
再接着写紧张激烈的战事。
最后写战士们对汉代名将李广的崇敬与思念。
委婉地表示了对将军们的不满。
这些内容在诗中有机联结,一气贯注,气势盛大而畅达,内容有逻辑性而又了无过度衔接的痕迹。
全诗结构严谨,浑然一体。
其次,是气氛悲壮,主旨含蓄。
全诗主旨在于谴责将军们骄傲轻敌,荒淫失职,造成战争失败,士兵牺牲的悲痛,诗的锋芒虽是指向最高统治者的,这样将诗的主旨写得很含蓄,但又不难理解。
第三,对比的手法。
《燕歌行》全诗运用了多方面的对比,既有汉(唐)军与敌军对比,也有汉军内部的对比,还有古今对比,这既是对当今军中将军的无情抨击,也表现了作者对广大士兵的深切同情。
第四,是衬托手法。
诗中既写战争中作战的激烈,也描写了士兵思乡思亲,用战士思念和平生活反衬出战争的残酷。
第五,音韵变换,平仄相间,抑扬有节。
歌行体诗是可以换韵的,并且韵脚可以平仄相间。
这首诗既有平声韵,也有仄声韵,而且经常换韵,诗句又有很多是律句,这样就创造了音乐美:
音韵跌宕,起伏回环,高低抑扬,既便于表达思想感情,又美妙动听,更便于记忆和流传。
6、分析岑参《走马川行奉
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