整理《茶馆》高考附加题全.docx
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整理《茶馆》高考附加题全
一、《茶馆》梗概
《茶馆》写于1957年,是老舍话剧创作的高峰。
曹禺称它为“中国话剧史中的经典。
”在西欧的一些国家演出时被誉为“东方舞台上的奇迹”。
故事讲述了茶馆老板王利发一心想让父亲的茶馆兴旺起来,为此他八方应酬,然而严酷的现实却使他每每被嘲弄。
最终被冷酷无情的社会吞没。
经常出入茶馆的民族资本家秦仲义从雄心勃勃搞实业救国到破产;豪爽的八旗子弟常四爷在清朝灭亡以后走上了自食其力的道路。
故事还揭示了刘麻子等一些小人物的生存状态。
全剧以老北京一家大茶馆的兴衰变迁为背景,向人们展示了从清末到抗战胜利后的50年间,北京的社会风貌及各阶层人物的不同命运。
在满清王朝即将灭亡的年代,北京的裕泰茶馆却依然一派“繁荣”景象:
提笼架鸟、算命卜卦、卖古玩玉器、玩蝈蝈蟋蟀者无所不有。
年轻精明的掌柜王利发,各方照顾,左右逢源。
然而,在这个“繁荣”的背后隐藏着整个社会令人窒息的衰亡:
洋货充斥市场、农村破产、太监买老婆、爱国者遭逮捕。
到了民国初年,连年不断的内战使百姓深受苦难,北京城里的大茶馆都关了门,唯有王掌柜改良经营,把茶馆后院辟成租给大学生的公寓,正厅里摆上了留声机。
尽管如此,社会上的动乱仍波及茶馆:
逃难的百姓堵在门口,大兵抢夺掌柜的钱,侦缉队员不时前来敲诈。
又过了三十年,已是风烛残年的王掌柜,仍在拼命支撑着茶馆,日本投降了,但国民党和美帝国主义又使人民陷入了内战的灾难。
吉普车横冲直撞,爱国人士惨遭镇压,流氓特务要霸占王掌柜苦心经营了一辈子的茶馆。
王利发绝望了。
这时,恰巧来了两位五十年前结交的朋友,一位是曾被清廷逮捕过的正人君子常四爷,一位是办了半辈子实业结果彻底垮了台的秦二爷。
三位老人撒着捡来的纸钱,凄惨地叫着、笑着最后只剩下王利发一人,他拿起腰带,步入内室,仰望屋顶,寻找安然了结一生的地方。
二、人物形象分析
《茶馆》以北京裕泰大茶馆为中心场景,展示了清末、民国初年、抗战胜利后三个不同时代的社会生活。
一幕写一个时代,每一幕敲响一个时代的丧钟,表现了旧中国必然崩溃的历史命运。
成功地塑造了众多的艺术典型。
1、王利发 这是一个贯穿全剧的人物。
他是裕泰茶馆的掌柜,在第一幕时,正值年富力强,刚从父亲手里继承了经营茶馆的生意,也继承了父亲的处世哲学,即多说好话,多作揖。
他精明、干练、谨小慎微、委曲求全、善于应酬,对不同的人采取不同的接待方式。
我们在看第二幕中他对巡警的敲诈巧于应付,对自己公寓的房客崔久峰,能很耐心地倾听他的牢骚,尽管他不一定懂,但也不时地说些逢迎的话。
作为商人,王利发具有胆小怕事和自私的特点。
比如他对李三的苦处、康顺子的处境和难民的哀告虽然也同情,但是很有限度。
在旧中国的黑暗现实面前,靠自己的劳动而生活的王利发尽管善于经营、善于改良,也无法抵御各种反动势力的欺压。
他对此也抱有强烈的不满,但表达的却十分含蓄,比如当唐铁嘴说“感谢这个年月”的时候,他说:
“这个年月还值得感谢!
”这句话蕴含了他的愁苦和愤恨。
就是这样一个精于处事的小商人,最终也没有逃脱自己破产的命运,当茶馆被人霸占后,他悬梁自尽。
王利发的悲剧,是旧中国广大市民的生活命运的真实写照。
这一形象的意义在于,他揭露了旧制度的吃人本质,反映了旧时代的不合理。
2、常四爷 常四爷是旗人,在清朝时能吃官家钱粮。
但他对腐败的清政府不满,对帝国主义更加痛恨。
第一幕中因说一句“大清国要完”就被抓起来,坐了一年监狱。
出狱后曾参加义和团,后靠卖菜为生。
他正直、倔强、敢作敢为、富于正义感、乐于助人。
他对抓过他的特务们不服软。
当王利发正愁要关城门了,还没买菜时,是他送来了咸菜和鸡,第三幕中他还为松二爷化缘买棺材。
但最后自己也穷困潦倒,拣来别人撒剩的纸钱,作为对自己将来的祭奠。
他绝望地喊道:
“我爱咱们的中国呀,可谁爱我呢?
”这个形象反映了社会的黑暗和人民的反抗情绪。
3、松二爷 他是旗人,胆小而懒散。
清朝灭亡前过着游手好闲的生活,整日喝茶玩鸟。
民国时期“铁杆庄稼”的待遇没有了,但又不愿自食其力,仍旧留恋过去的生活,宁愿自己挨饿,也要喂鸟。
最后终于饿死。
这是一个没有谋生能力的旗人的典型,反映了中国封建社会的腐朽。
个性化语言:
"怎么样 我想大哭一场!
看见我这身衣裳没有 我还像个人吗 ""我饿着,也不能叫鸟儿饿着!
""我看见您二位的灰大褂呀,就想起前清的事儿!
不能不请安!
"
4、刘麻子 靠说媒拉纤,拐卖人口挣钱的地痞无赖。
第一幕中他用十两银子买来康顺子,又以二百两银子卖给太监庞总管。
第二幕中他又同两位逃兵谈生意,还没谈成就被当做逃兵枪毙了。
这个人物形象表现了当时社会的病态和畸形。
5.秦仲义 他是个民族资产阶级的代表,他财大气粗,自命不凡,对穷苦人很少同情,考虑着多赚钱,想搞实业救国。
他对清王朝的统治存在着阶级本能上的对立,在与庞太监的对话中,软中有硬,绵里藏针,表现了新兴阶级的一种挑战和锐气,从而真实地揭示了资产阶级的本质特征。
三、《茶馆》的戏剧冲突——人民与旧时代的冲突。
《茶馆》的“新尝试”还在于它所采用的特殊的戏剧冲突方式。
剧中虽然集中了三教九流的人物,但他们之间并不存在直接的、具体的、针锋相对的冲突,人物与茶馆的兴衰也没有直接关系。
剧中人物仿佛在某种外力的作用下。
按照自己的轨道必然地运行。
正直、善良的人无法摆脱厄运的袭击。
那些异常活跃的社会渣滓,各自遵守着自己的道德准则行事,作者也没有过于追究他们个人品质的某种邪恶之处,老舍把矛盾的焦点指向那个旧时代,人物与人物之间的每一个小冲突,都暗示了人民与旧时代的冲突。
在第二幕中,李三抱怨、巡警的勒索、难民的哀告、逃兵的蛮横,都表现了帝国主义指使的军阀混战给社会造成的黑暗,给人民带来了深重灾难。
而刘麻子、唐铁嘴等人也正是那个黑暗社会的产物。
这种近乎“无事的悲剧”更能激起人们对旧时代的强烈憎恨。
四 、《茶馆》的话剧结构
卷轴画式的平面结构和巧妙的衔接与穿插。
茶馆第一幕的人物有30多个,有台词的近20个,这些人物没有特别突出的主次之分,每一个人的台词也不多,在茶馆中一闪而过,口中说着他们自己的事情。
比如松二爷的上场表现封建遗老的败落。
刘麻子的出场表现地痞流氓的交易。
就是起贯穿作用的王利发,也没有什么重场戏,只是在茶客的交往中表现自己。
因此,该剧中人物的活动,都是截取他们在茶馆中的一个横断面。
这无数个横断面组织起来,便构成了一幅卷轴画,随着剧情逐渐展开。
人物众多,分散的人物、分散的情节安排得环环相扣,关键是衔接得巧妙。
在第二幕中每一个情节的发展既是单一的,又为下一个情节做铺垫。
例如一开场李三向王利发的妻子抱怨工钱不长,可话越来越多,引出了王淑芬与王利发的口角。
而李三抱怨的时候提到了要关城门可菜还没买,又给常四爷出场做铺垫。
这样环环相扣,使每一个情节线索既清楚又连贯。
五、《茶馆》语言
戏剧的文学性还表现在语言的运用上。
老舍不仅是语言大师,而且是语言艺术理论家。
他论戏剧的文章几乎每篇都讲到语言问题。
他对戏剧语言的要求首先是性格化。
戏剧中人物的对话应该是人物自己应该说的语言,而不应该变成剧作者的广播员,这就是性格化。
性格化对剧作所以如此重要,是因为剧本不像小说那样有叙述人的语言,而只有人物语言。
人物语言必须符合说话者的身份、经历、地位、性别、年龄特征、个性习惯。
老舍写北京市民,由于对人物了如指掌,对他们的心理状态十分熟悉,所以通常只有寥寥数语,就让观众不仅了解说话者的身份,而且了解他当时的心态和环境,真所谓是“话到人到”,闻其声如见其人。
老舍对戏剧语言的第二个要求是通俗易懂,而又富有诗意。
戏剧语言不能过分文雅。
因为小说中的语言还可以容人细细去揣摹、体会,而舞台上的语言要立竿见影发生效果,所以戏剧语言既要俗(通俗易懂)又要富于诗意,才是好语言。
老舍自己写的戏剧所用的几乎均是清浅明白、自然流畅的北京人日常语言。
别人嫌弃“大白话”,他却“充分地信赖大白话,即使是去说明比较高深一点的道理,我也不接二连三地运用术语与名词”。
当然,他运用“大白话”时,并非全部照抄,而是经过加工提炼,所以才显得念出来就能被听懂,同时又富有诗的魅力。
老舍对剧本语言的第三个要求是“必须有味道,令人越捉摸越有意思,越有趣”。
可是这种生动风趣的语言,在舞台上很难遇到,当时人们只求说得对,而不太要求说得既对又精彩,既正确又风趣。
这个特点在老舍的作品里得到了充分的体现。
六、情节赏析
《茶馆》三幕分别选取“戊戌变法”后、北洋军阀统治时期、抗战后国民党统治时代的三个社会生活场面,在这三个场面中,一方面描绘了北平风俗的变迁,另一方面三个旧时代共同表现出政局混乱、是非不分、恶人得势、民不聊生的特点,黑暗势力越来越蔓延,整个社会表现出不断衰退的局面。
第一幕中康梁变法失败后,裕泰茶馆中形形色色的人物登台表演,一方面是拉皮条的为太监娶老婆,暗探遍布社会,麻木的旗兵无所事事,寻衅打群架,另一方面是破产的农民卖儿鬻女,爱国的旗人常四爷因几句牢骚被捕,新兴的资本家企图“实业救国”,裕泰茶馆老板左右周旋,企图使生意兴隆。
在第二、第三幕的发展中,恶势力越来越肆无忌惮,为所欲为,暗探宋恩子、吴祥子的后代子承父业,继续敲诈勒索,拉皮条的刘麻子的后代青出于蓝,依托当局要员准备开女招待“拖拉撕”,庞太监的侄子侄媳组成的迷信会道门在社会上称王称霸,甚至做着“皇帝”、“娘娘”的美梦,而一些企图有所作为的良民百姓却走投无路;主张“实业救国”的民族资本家秦仲义抗战中被日本人抢去资产,抗战后国民党当局将其当做“逆产”没收从而陷入彻底破产的境遇,做了一辈子顺民的茶馆老板王利发妄图“改良”赶上时代,生意却越来越坏,到最后连“茶馆”也被官僚与骗子联手抢去;在清代“吃皇粮”、有旱涝保收的“铁杆庄稼”的旗人常四爷成为一个自食其力的小贩,过着朝不保夕的生活。
剧本的结尾三个老人在舞台上“撒纸钱”“祭奠自己”,走投无路的王利发悬梁自尽,这是一个很有象征意味的结局,既是对旧时代的控诉,也是对之唱了一曲“葬歌”,弥漫着一种阴冷凄惨的氛围。
这是在1950年代话剧舞台上很少出现的没有亮色的结局。
《茶馆》描写了三个时代旧北平形形色色的人物,构成了一个人像展览式的“浮世绘”。
老舍选取“茶馆”作为剧本的场赴颇具匠心,他避开了对重大历史事件的直接描绘,只是描述这些历史事件在民间的反响,将之化入日常生活之中,从而避开了时代共名的简单、僵化与专断,发挥了作家熟稔旧北平社会生活与形形色色的人物的优势。
事实上,这是在时代共名笼罩之下,民间话语表现自己的一种重要的艺术手段。
为达到这一目的,“茶馆”这一地点是一个颇具匠心的选择,“大茶馆就是一个小社会”,从社会上层到社会底层,形形色色的人物都在茶馆登台亮相。
剧本以描写人物为主,老舍对北平口语与旧北平人物心理的熟稔,使得他能三言两语就勾勒出一幅生动的人物肖像,制造出内在的戏剧冲突。
如第一幕中松二爷、常四爷与打手二德子冲突的场面,篇幅仅占一页,戏剧冲突、人物的个性与心理发展的层次却写得有声有色。
冲突刚起时,兵痞二德子企图以势压人,但并不想真的干架,所以问常四爷在“对谁甩闲话”,被对方呛了一句“要抖威风,跟洋人干去”后,他被掐着短处,下不了台,就要动手打人,不料想对方轻轻“闪过”,他更加没辙,只好虚声恫吓。
这时“吃洋教”的马五爷一句“二德子,你好威风啊”,马上使他收束,赶紧溜走。
这个打手外强中干、欺软怕硬的性格很有层次地表现在纸上。
再看松二爷、常四爷面对意外事故的反应,松二爷性格软弱,所以赶紧以大家都是“外场人”来打圆场,常四爱国、梗直、而又粗中有细,所以说话处处不让人,用“英法联军烧了园明园,尊家吃着官饷,可没见您冲锋去”,呛得对方没话可讲,但他也不想节外生枝,所以并不主动与对方动手;而只有三句台词的马五爷形象更现出作者的大手笔,他有洋人之势可依,所以一句话就制伏了二德子;以文明人自居,所以教训二德子“有什么事好好地说,干吗动不动就讲打?
”;但他制伏二德子并非因为同情常四爷,而是因为打架会惊扰他喝茶,常四爷骂洋人又无意中得罪了他,所以当常四爷要他评理时他冷冷地一句“我还有事,再见”就走过去。
短短一页,塑造了四个性格鲜明、心理层次丰富的人物形象,人物的一举一动,一言一行,都与人物性格、心理配合得丝丝入扣,委实只有大手笔才能做到。
《茶馆》中这样的场面比比皆是,如第一幕中,秦仲义与庞太监冲突的场面;第二幕中王利发与崔久峰对话的场面,第三幕中小刘麻子欺骗王利发的场面等等,无不如此。
剧中塑造的鲜明的人物形象还有妖怪式的庞太监、庞四奶奶、暗探宋恩子、吴祥子、拉皮条兼人贩子的刘麻子、借算命骗取钱财的唐铁嘴等社会渣滓及其后代、民族资本家秦仲义、茶馆老板王利发、早年从事革命晚年心灰意冷拜佛参禅的议员崔久峰,甚至只有一个字“藁(好)!
”台词的国民党官僚沈处长等等。
短短三幕戏,塑造了几十个性格鲜明的人物,概括了五十多年的历史,显示出老舍高超的艺术功力与艺术才能。
在结构上,《茶馆》采取三个横断面连缀式结构,每一幕内部也以许多小小的戏剧冲突连缀。
这样的结构本来容易变得松散,老舍克服了这方面的困难,剧本以“人物带动故事”,“主要人物由壮到老,贯串全剧”,“次要人物父子相承”,“无关紧要的人物招之即来、挥之即去”。
同时,人物的故事、命运又暗示着时代的发展,从而使得剧本紧针密线,形散神凝,以貌似平淡散乱的人物、情节织出一幅“清明上河图”式的从清末到民国末年的民间众生相。
这种独到的艺术构思与创作胆识,今天看来也是很值得钦佩的。
老舍的戏剧视野宽广,他认为戏剧创作不必一味学易卜生,而要“独出心裁、别开生面”地创新。
老舍是从小说进入戏剧的,他深知自己的长处在于抓取典型的人物行为来折射社会面貌,因而试图创造一种“世相戏剧”,以不同时期的底层芸芸众生相来展现社会的整体变迁。
他的这种追求体现在一系列剧作里,如《残雾》、《面子问题》、《归去来兮》、《龙须沟》、《方珍珠》、《全家福》等,而以《茶馆》最为成功。
《茶馆》有着奇特的结构。
它从一个小小茶馆的角度来看社会,把50年的中国史横向切出三块薄片,放在舞台的凸境下透视。
登台的三代、70多个人物,构成世态风俗图卷,整体大跨度地辐射出时代变迁的轮廓。
剧作以茶馆主人王利发为贯穿人物,历史见证人物,用眼睛看那“乱纷纷你方唱罢我登台”的世相。
《茶馆》没有贯穿事件、贯穿情节,每一幕都由一些互相平行、互不关联的人物和他们的行为组成,全剧没有揪心的悬念、激烈的冲突、微妙的情境,全靠独特的典型化人物及其生动个性来抓取观众注意力。
它不符合戏剧常规,过于“自然化”。
所以当老舍创作出这个剧本时,曾经遭到激烈的批评。
老舍是幸运的。
他碰到了焦菊隐,碰到了于是之,碰到了北京人艺。
经过一代艺术家的艰辛创造,老舍的天才灿烂地展现在了舞台上。
《茶馆》不仅没有夭折,而且成为新中国舞台上的一部艺术精品,征服和拥有了几代观众。
《茶馆》曾到德国、法国、瑞士、日本、加拿大演出,反响强烈,美国纽约泛亚剧团也曾用英语演出此剧。
《茶馆》散点透视的奇特结构,成为中国话剧史上成功的范例而进入教科书。
老遗少的哀叹;③巡警摊派索贿,吴祥子、宋恩子的敲诈,刘麻子的人肉交易,表现了黑暗势力的横行霸道;④崔久峰的绝望,表现了旧民主主义者的悲哀;⑤常四爷的愤世嫉俗,表现了劳动人民朴素的爱国感情和反抗意识。
9、试概括《茶馆》第三幕的主要内容。
第三幕写的是抗日战争结束后,国民党统治下的北京城的状况。
日本侵略者刚走,国民党就接管了北京城。
它们经济上以接受“逆产”为名,大肆搜刮人民财产,掠夺民脂民膏;政治上实行法西斯特务统治,疯狂反共反人民。
中国人民仍处于水深火热之中,就连最善于应付的王掌柜,也被逼自缢。
但曙光已经出现,康顺子等人相继投奔“西山”,预示着生活将要发生巨凌。
10、《茶馆》第三幕由哪些情节组成?
表现了什么共同主题?
第三幕剧由刘麻子给茶馆找女招待,庞四奶请康顺子当“太后”,小宋恩子、小吴祥子勒索王利发钱财,王利发的儿子、儿媳、孙女都跟着康妈妈去西山,沈处长霸占茶馆,三个老人撒纸钱自悼等情节组成。
这些情节揭示了时代的罪恶。
11、《茶馆》的结构有何特点?
在话剧创作中,《茶馆》的结构比较独特,被人称为“卷轴”式的平面结构。
它没有一个统一的情节,也没有一个非此不可的中心人物,只是像图画一样,将一个一个人物展览出来。
如第二幕中,出场的人物有30多个,有台词的近20个。
这些人物没有明显的主次之分,台词也不多,只是在诉说着自己的事情,在茶馆中一闪而过。
比如崔久峰的出现,只是表现他理想破灭后的悲观失望,松二爷的出场也不过反映了他那类封建遗老的没落。
即使是起着贯穿作用的茶馆的老板王利发,也不过是在与茶客的交往中表现着自己。
剧中所有的人物,
12、《茶馆》的语言有何特点?
⑪个性化的人物语言。
戏剧中每一句台 词都是人物的语言,表达人物的思想,显示人物的 性格:
王利发的语言谦恭、周到,与各种人物应酬 反应机敏,对答如流,很能显示他茶馆掌柜的身份。
常四爷的语言则豪爽耿直,带有闯荡多年的侠气和 饱经沧桑的沉重感。
宋恩子、吴祥子的语言则狡猾 奸诈、傲慢无理,具有老牌特务的特点。
⑫幽默的语言风格。
把对黑暗社会的讽刺、批判与强烈的爱国热情和对劳动人民的同情联系起来,在微笑中蕴藏着严肃和悲哀。
如王利发问报童“有不打仗的新闻没有”,也像一句玩笑话,然而表现出的则是人民对动荡时局的不满。
又如松二爷 看见宋恩子和吴祥子仍穿着灰色大衫,外罩青布马 褂,说:
“我看见您二位的灰大褂呀,就想起了前清的事儿!
”表现出松二爷的怀旧情绪,也讽刺了辛亥革命的不彻底。
这种寓庄于谐的语言更能给读者 以思考。
⑬浓郁的北京地方色彩。
老舍本人熟悉北京方言,特别是北京市民的语言。
在《茶馆》中恰当地应用地道纯熟的北京方言,使作品更具地方色彩,也更真实。
13、作者为什么要选择“茶馆”这样一个具体场所作为全剧的关键纽结点呢?
首先,为人物提供了茶馆这一典型环境。
茶馆在旧社会是三教九流经常进出之处,可以容纳 各色人等。
“一个大茶馆就是一个小社会”。
人物 可以在这个生活舞台上表演他们各自酸甜苦辣的 人生话剧。
贵人可以在这里摆阔;流氓可以在这里 作恶;骗子可以在这里行骗;说客可以在这里饶舌; 穷人到这里来,只能是卖儿卖女。
这样,茶馆就成 了人们透视人生的一个窗口,在这里上演的人生活 剧就成了社会生活的一个缩影。
其次,茶馆不仅是窗口,它本身还具有象征性。
茶馆的每况愈下,正是象征着社会的衰微破败,成 了旧社会日趋衰亡的见证。
《茶馆》三幕戏一堂景, 表明时代在变,人物的命运在变,而故事发生的场 所始终不变,这就给人一种“岁月推移,物是人非” 的悲凉感觉。
再次,茶馆的设置与剧作的整体构思有直接关联。
《茶馆》的三幕戏之间几乎都间隔着大约20年 的时间距离.而且在三个生活横断面上出现的人物 之间、事件之间也不都存在必然的联系。
把这三幕 戏的场景设定在一个不变的空间-一裕泰茶馆这 个舞台进行,就能使观众摆脱因各幕时间相距太远 而导致的脱节感,这座具体的茶馆及其人物的命运 就像一条潜在的红线丨把三个时代串联起来共同表 达变迁的深刻内涵。
14、说说松二爷是一个怎样的人?
松二爷是旗人,胆小而懒散。
清朝灭亡前 过着游手好闲的生活,整日喝茶玩鸟。
民国时期 “铁杆庄稼”的待遇没有了,但又不愿自食其力,仍旧留恋过去的生活,宁愿自己挨饿,也要喂鸟。
最后终于饿死。
这是一个没有谋生能力的旗人的典型,反映了中国封建社会的腐朽。
15、说说秦仲义是一个怎样的人?
秦仲义是一个深受“维新”思想影响的民族资本家。
他二十岁就主张实业救国,雄心勃勃地办起了工厂,颇有作为地干过一番事业。
但他的实业 救国的道路,也像王利发的“改良维新”一样,从一 开始就注定要失败。
秦仲义的结局很凄惨,他的工厂财产已被国民党当做“逆产”没收拆卖。
一个曾是财大气粗的资本家,变成了唯有牢騷满腹、一腔悲愤的穷光蛋。
秦仲义的 下场,是那个时代民族资本家的必然结果。
他的失败有力地证明了在半殖民地半封建的旧中国,靠实业救国是行不通的。
16、举例说刘麻子的可恶之处。
刘麻子把京郊破产农民康六的女儿康顺子贩卖给庞太监做老婆。
他向庞太监要来200两银子,却只给了康六可怜的10两。
但更让人气愤的是,刘麻子昧着良心进行敲诈勒索却显得理直气壮,且摆出一幅替人分忧解难的样子。
他劝说康六:
“过这村儿没这店,卖女儿怎么卖也对不起女儿,卖给庞总管不愁吃穿,卖到窑子多拿一两八钱 你又不肯”等,让康六感觉理亏在自己,只好认命和死心。
17、举例说明宋恩子、吴祥子的可恶之处。
①贪婪、蛮横、簕道。
如向王利发敲诈时, “王掌柜不愿意咱们看,王掌柜必会给咱们想办法!
咱们得给王掌柜留点面子!
”“对啦!
"坐下谈谈吧!
你们是要命呢?
还是要现大洋?
”“别动!
君子一 言:
把现大洋分给我们一半,保你们俩没事!
咱们 是自己人!
”②效忠洋人,是帝国主义的忠实走狗。
“有皇上的时候,我们给皇上效力,有袁大总统的时 候,我们给袁大总统效力……”“谁给饭吃,咱们给 谁效力!
”
18、“现在我明白!
„„有钱哪,就该吃喝嫖赌,胡作非为,可千万别干好事!
”这句台词出自谁的口?
如何理解这句话?
出自秦仲义的口。
秦仲义从二十多岁起就 主张实业救国,但想不到的是,五十多年后,自己费 尽了心血,非但没能“富国裕民”,自己反而成了穷 光蛋。
这一感慨是反话,是对旧社会强烈不满的愤激之辞。
19、多年的交情,你看着办!
你聪明,还能把那点意思闹成不好意思吗?
”这句台词出自谁的口?
两个“意思”含义有何不同?
这是吴祥子向王利发敲诈时说的,“那点意 思”指钱,“不好意思”是指钱少;此话软中带硬,暗示王利发不要给得太少,否则就会跟他过不去。
表现了他们的无耻、无赖的流氓本性。
20、“办了工厂、银号又怎么样呢?
他说实业救国,他救了谁?
救了他自己,他越来越有钱了!
可是他那点事业,哼,外国人伸出一个小指头,就把他推倒在地,再也起不来!
”句中的“他”指谁?
这句话的深层含义是什么?
句中的“他”指秦仲义,深层含义:
在那个时代,诸多有志之士想寻求实业救国的道路’他们“办工厂”“开银号”苦心经营着自己的事业,但是这一切在帝国主义列强面前却显得那么苍白无力。
资产阶级的改良原本就救不了中国,“想要活命得上两山”,只有跟着共产党闹革命,才是国家和人民的解放之路。
21、根据原著《茶馆》,分析王利发、秦仲义、常四爷等的性格特征。
王利发:
胆小、自私、精明干练,谦恭周到。
王利发是裕泰茶馆的掌柜,也是贯穿全剧的人物。
他从父亲手里继承了裕泰茶馆,也继承了他的处世哲学,即多说好话,多作揖,他胆小,自私,又精明,干练,善于应酬,对不同的人采取不同的态度。
在黑暗的旧中国,尽管王利发善于应酬,善于经营,不断改良,却无法抵御各种反动势力的欺压。
他对此也抱有强烈的不满,但表达得十分含蓄.就是这样一个精于处世的小商人,最终仍然没能逃脱破产的命运。
王利发的悲剧,是旧中国广大市民生活命运的真实写照。
①“哟!
你这是什么话呀?
咱们的买卖要是越作越好,能不给你长工钱吗?
(提示:
既表现当时社会经济的萧条,这表现了王利发自私的一面,从自己利益出发不“长工资”。
)
②"您等等,„„我感恩不尽!
"(提示:
这表现了他委曲求全而又处世圆滑的一面.)
③"福气不小!
„„我准给你留着!
"(提示:
这表现了他顺应奉承,却又不上当的处世技巧,真是处世绝招.)
④"这个年月还值得感谢!
听着有点不搭调!
"(提示:
这表现了他对自己处境的愁苦,对现实的不满和愤恨.)
⑤"我也那样!
我觉得请安比鞠躬更过瘾!
"(对不同的人采用不同的接待方式,此为处世精明之处.)
⑥"常四爷老是那么又倔又硬,别计较他!
"(为别人排解麻烦,这是他善良的一面.) ⑦"咱们可把话说开了,从今以后,你不能再在之这儿作你的生意,这儿现在改了良,文明啦!
"(提示:
精明干练,谨小慎微.)
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- 茶馆 整理 高考 附加
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