扬州八怪郑板桥的人物素材.docx
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扬州八怪郑板桥的人物素材
“扬州八怪”郑板桥的人物素材
人物资料
郑燮(1693--1766年),字克柔,号理庵,又号板桥,江苏兴化人。
祖籍苏州。
他的先祖于明洪武年间由苏州阊门迁居兴化城内至汪头,至郑板桥已是第十四代。
父亲郑之本,字立庵,号梦阳,廪生,郑板桥故居品学兼优,家居授徒,受业者先后达数百人。
郑板桥资质聪慧,三岁识字,至八、九岁已在父亲的指导下作文联对。
少时随父立庵至真州毛家桥读书。
十六岁从乡先辈陆种园先生学填词。
大约在二十岁左右考取秀才。
二十三岁娶妻徐夫人。
是年秋郑板桥首次赴北京,于漱云轩手书小楷欧阳修《秋声赋》。
二十六岁至真州之江村设熟教书。
三十岁,父亲往世,此时板桥已有二女一子,生活更加困苦。
作《七歌》诗,慨叹郑生三十无一营
郑燮一生画竹最多,次则兰、石,但也画松画菊,是清代比较有代表性的文人画家。
生于1693.11.22,卒于1765.1.22。
享年七十三岁。
多才多艺
1.画竹:
自谓画竹多於纸窗粉壁见日光月影的影射怪取得。
曾题道:
「吾之竹清俗雅脱乎,书法有行款,竹更要行款,书法有浓淡,竹更要有浓淡,书法有疏密,竹更要有疏密。
」他擅写竹,更将款题於竹石间,以竹之「介於否,坚多节」来表达自我孤高的情操。
2.工楷隶:
综合草隶篆楷四体,再加进兰竹笔意,写来大小不一,歪斜不整,自称「六分半书」,他以黄山谷笔致增强作画的气势,以「乱石展街、浪里插篙」形容其书法的变化与立论的依据。
3.擅画兰竹:
体貌书朗,风格劲峭,自称「四时不谢之兰,百节长青之竹,万古不败之石,千秋不变之人」。
蒋士铨题画兰诗中说:
「板桥作画如写兰,波磔奇古形翩翩,板桥写兰如作字,秀叶疏花是姿致。
」这段话,将「书」与「画」在他作品中的关系真是说得透剔极了。
4.书画特色:
独创写意,著意趣味。
他自谓应有「真气、真趣、真意」
5.诗文特性:
(1)往陈旧套语。
(2)白话代替古典。
(3)暗喻民族志节。
郑燮(板桥)有二首咏竹的诗,其一为「题竹石」:
「咬定青山不放松,立根原在破岩中,千磨万击还坚劲,任尔东西南北风。
」这首诗既点出竹之「处境」,更直接说出竹的贞定,经得起各种磨难考验,俨然是个顶天立地、昂然不屈的烈士,令人瞧之生「敬」。
另一首为「题画竹」:
「画竹插天盖地来,翻风覆雨笔头载;我今不肯从人法,写出龙须凤尾来。
」前二句写画竹的气势,后二句则双写人与竹的「择善固执」及不从俗流、不为俗物的个性。
《郑燮六十自寿》:
「常如作客,何问康宁。
但使囊有余钱,瓮有余酿,釜有余粮,取数页赏心旧纸,放浪吟哦。
兴要阔,皮要顽,五官灵动胜千官,过到六旬犹少。
」
定欲成仙,空生烦恼。
只令耳无俗声,眼无俗物,胸无俗事,将几枝随意新花,纵横穿插。
睡得迟,起得早,一日清闲似两日,算来百岁已多。
6.对联:
◎室雅何须大,花香不在多
◎汲来江水烹新茗,买尽青山当画屏。
(题焦山自然庵)
◎从来名士能评水,自古高僧近斗茶。
(题茶馆)
◎删繁就简三秋树,领意标新二月花。
难得糊涂
他本是个聪明尽顶,通今博古的一代文豪,却偏偏写什麼「吃亏是福」、「难得糊涂」,并煞有介事地再加上个注:
「聪明难,糊涂难,由聪明而进糊涂更难」。
一般为官者都会了解,为政得罪巨室,就难有好的下场。
而板桥一反积习,独行其是,明知其不可为而为之。
最后,不惜扔掉热烘烘的乌纱,而宁可回到冷飕飕的秋江上往钓鱼,也正因他的率真,才能显得如此的潇洒。
他所题的「难得糊涂」,可能有两种含意,一方面似有鉴於官场中的糊涂,他难得那种糊涂,只有及早抽身。
另一方面当系瞧透世态,为免多惹烦恼,不妨糊涂一点。
他能保全这种糊涂,也算得是可人了。
以怪出名
1.扬州八怪(金农、汪士慎、黄慎、李鲜、郑燮、李方膺、高翔、罗聘)
2.怪在何处(画得怪、文章怪、性情怪、行为怪)
板桥的「怪」,颇有点济公活佛的味道,「怪」中总含几分真诚,几分幽默,几分酸辣。
每当他瞧到贪官奸民被游街示众时,便画一幅梅兰竹石,挂在犯人身上作为围屏,以此吸引瞧众,借以警世醒民。
颇有骂名
他无官一身轻,再回到扬州卖字画,身价已与前大不相同,求之者多,收进颇有可瞧。
但他最厌恶那些附风的雅的暴发户,就像扬州一些脑满肠肥的盐商之类,纵出高价,他也不加理会。
兴奋时马上动笔,不兴奋时,不允还要骂人。
他这种怪脾气,自难为世俗所理解。
有一次为朋友作画时,他特地题字以作坦率的自供:
「终日作字作画,不得休息,便要骂人。
三日不动笔,又想一幅纸来,以舒其沉闷之气,此亦吾曹之贱相也。
索我画,偏不画,不索我画,偏要画,极是不可解处。
然解人於此,但笑而听之。
」
个人润例
写字画画,斤斤计较於酬金,自是俗不可耐。
但板桥毫不隐讳,而且明定出一则可笑的怪润例:
大幅六两、中幅四两、书条对联一两、扇子斗方五钱。
「大幅六两,中幅四两,书条对联一两,扇子斗方五钱。
凡送礼物食物,总不如白银为妙。
盖公之所陕,未必弟之所好也。
若送现银,则中心喜税,书画皆佳。
礼物既属纠缠,赊欠尤恐赖赈。
年老神疲,不能陪诸君子作无益语言也。
画竹多於买竹钱,纸高六尺价三千;任渠话旧论交接,只当春风过耳边。
」
明明是俗不可耐的事,但出诸板桥,转觉其俗得分外可爱,正因他是出於率真。
人物故事
清代才子郑板桥的姻缘
郑板桥文采盖世,可惜穷途潦倒,一日走到一家人门前,惊觉门前的对联是自己的诗作,郑生向户主饶夫人问个究竟,饶夫人说自己女儿极爱郑板桥的作品,郑生忙道自己正是郑板桥,饶夫人马上把女儿五娘喊出来,并且把她许配给郑板桥,郑板桥后来高中进士,大小登科一道儿至,夫妇二人也恩爱一生。
郑板桥夫人
清代郑板桥临摹诸家法帖甚勤,有一晚上,做梦也在临帖,东指西横,梦中误将指头横在夫人背上大肆临摹。
夫人惊醒,郑板桥在睡梦中听得夫人娇声曰:
「人各有体!
」
郑板桥幡然醒悟,尽毁所有法帖,自己另创一体。
郑板桥嫁女儿
板桥嫁女儿,嫁得别创一格,嫁得爽快利落;不比时下婚姻,讨价还价,有辱婚姻的神圣。
「板桥有女,颇传父学。
」当女儿大到可以嫁人的时候,板桥说:
「吾携汝至一好往处。
」板桥把女儿带到一位书画至友的家中后说:
「此汝室也,好为之,行且琴喊瑟应矣。
」一句话交待清楚,转身自往,而嫁女大典,也就此告成了。
郑板桥的小处不可随便
郑板桥的字很值钱,书童经常把他草稿偷出往,裱褙后卖钱。
有一回郑板桥故意写了「不可随处小便」的字,他想这回不会被拿往卖钱。
过几天,郑板桥在一家书画店里瞧到他的这幅字,但内容已被改为「小处不可随便」。
进骨的温情
论及板桥的为人处世之道,以「率真」二字似可概之。
他深知恕道,非常练达人情,从一些生活的细节上,都能表现出十足的人情味,为诗为文,字里行间也莫不流露出至情至性,他堪称是中国读书人的典型。
他感念乳母之恩,后母之爱,叔侄亲情,朋友道义,以及自己的困顿,写了一首「七歌」,随口白话,不见藻饰,而一字一泪,感人至深。
怀念儿时的游伴(一位邻居乖巧的小姑娘王一姐),他题了一阕「贺新郎」的词相赠,淡淡的几笔素描,小儿女的憨神态,即跃然纸上,留下一股甜蜜的回味。
他虽已富贵了,仍不忘贫贱的故旧,多所存问,体贴进微,这在他的家书上更很生动的表达。
如何接待贫冷的求告者:
先请其吃碗热粥,然后再问其来意;如何体恤童仆:
想想人家的孩子,亦正如自己的孩子;甚至为了保全一座无主的孤坟,而甘愿买下一块没人肯要的荒地,以备自己他日回土,好与地下作伴,这种泽及枯骨的想法,正是仁心的高度发挥。
不管他的什麼想法,总能表现出他的率真,在惯见虚伪取税的社会中,率真可算是很难得的。
耿介的操守
专制时代的衙门,具有十足的可怖性,纯良的百姓是不敢轻易进进的。
身为县太爷,高高在上,为了养威,也不会轻易外出,出必喊锣喝道,以示尊不可犯。
功名与利禄相密合,就不会再想到民间的疾苦。
所谓「灭门县令」,能少作点恶,已属难得,遇有灾难,掩饰之不遑,浸吞赈款之不遑,更难顾及其他。
而板桥一反官场的积习,布衣草鞋,深进民间,以了解疾苦;并毫无矫情,一本其真,将所见所闻的民间悲惨事,一一表达诗篇中,以作刺骨的讽喻。
他在「逃荒行」中写卖妻卖儿的悲痛,「还家行」中写一妇与前后两夫及子有间难割难舍的幽情,读来都会令人酸鼻。
这些血泪文字,为痛苦无告的小民倾吐心声,是不合为官之道的,亦属练达宦情者的大忌。
他对县民的关切,虽已尽心竭力,仍感惶恐未足。
在他写「范县」的诗中有两句:
「县门一尺情犹隔,况是君门隔紫宸。
」可以体会得也。
以小小县衙的一道浅的门墙,对民情尚有隔膜,何况那皇帝老倌只高坐在重门深禁的金銮殿上,还能知道些什麼?
在君权至上的时代,这种感慨很易受到曲解,甚至惹出祸端。
幸而他仅仅是个小小的「七品官耳」,若像苏东坡那样的树大招风,遭到小人的罗织,定个轻视朝廷的罪名,抄家问斩,都属意中之事,实在大意不得的。
板桥巧断赖婚案
他在地方任知县时,颇为当地人民做了一些好事。
例如他任潍县的知县时,岁逢饥荒,于是大兴工赈,令豪门大户煮粥救饥,全活者甚多。
传闻郑板桥於潍县担任县令时,受理一桩赖婚案,穷秀才告其岳父不守诺言,无故赖婚。
桥事先已知穷秀才的岳父是一位大地主,他令穷秀才暂留衙内,派人传唤地主与他的女儿到堂上。
于是,板桥问道:
「你为什麼要赖婚?
」财主答:
「因穷秀才养活不了我的女儿,他们不宜生活在一起。
」板桥说:
「原来如此,瞧来你的女儿确实不应该嫁给一位穷秀才。
不过,你也得为你的女婿想想。
这样吧!
你出一千两黄金,我来帮助你解决这个问题,保证你满足。
」
财主听说郑板桥要帮他解除女儿与穷秀才的婚约,颇为兴奋。
他按时如数付现。
板桥说:
「你的女儿迟早总是要嫁人的,倒不如我给你找个乘龙快婿,这一千两黄金就算是嫁妆之资,你意下如何?
」财主听了之后,眉开眼笑,连连点头哈腰说:
「当然好!
当然好!
」
在说话之间,板桥已令人把穷秀才传了出来,当即命他与财主女儿拜堂成亲,随后双方携金而往。
财主瞠目结舌,不知所措,最后哭笑不得,退堂而回。
板桥妙笔战盐商
有一天,某盐商将一个私自贩盐的小贩扭送到县衙门,要县令板桥处以重罚。
板桥一见那个小贩,衣衫褴褛,骨瘦如柴,知他为生活所逼,不得不如此。
于是,顿生怜悯之心,他想戏弄一下这个盐商。
就对盐商说:
「这个小贩应当加重处罚,我预备给他戴上枷锁,立街示众,好不好?
」盐商笑眯眯地说:
「好!
好!
」
板桥当即命衙役抱来一些芦席,用细木片做托,认真扎好,中间挖一个大圆孔。
他又画了许多竹子和兰花,题了字,贴在芦枷上。
然后让小贩套在脖子上,站在盐商的门口示众。
因板桥向以诗、书、画号称「三尽」,画的竹子和兰花,尤其名播四海。
许多人都想目睹为快,更渴瞧能得到他的墨宝。
所以当小贩戴著芦枷往盐商门前一站,立即招引很多人围瞧,整个县城都为之哄动了,盐商的门堵得水泄不通,生意一点也做不成。
盐商只好到县衙内请求板桥放了那个小贩。
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