口琴入门教案.docx
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口琴入门教案.docx
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口琴入门教案
口琴教程:
一、基本持法与姿势
对于口琴的基本持法,每位老师都有一套不错的看法,有的感觉只需不影响音色即可,不需硬
性规定;有的则以为要认真要求,我比较同意一开始不需要给初学者太多的自由。
下列图是我建议的基本持法:
要点在于左手以虎口处夹住琴身的中央,其他四指尽量并拢,掌心蜷缩成一个音室置于
琴身后方。
2.右手以拇指和食指捻住右琴缘,其他四指也是尽量并拢,两掌心互相响应,并近似向远方
呼喊一般。
左右两手段关节应当能够自由同时左右横移,但不要让手臂也跟着挪动。
我们要特别注意的是:
左手掌不要立刻包住琴身后方。
且四指与口琴呈平行方向,这样
才能留出一个能够让口唇滑行演奏的通道。
两肩自然下垂不要僵直,两臂内缘稍贴向身体才不会各处晃动,无论是立姿仍是坐姿,
上半身应当挺直切勿哈腰驼背,两脚张开与肩同宽,放松身体的肌肉,保持在能够随时准备
的弹性状态。
还有一点要注意的是,吹口琴时,我们建议初学者着手不动口,用手来挪动口琴,不要以口来带动琴。
口琴的演奏姿势假如不好,除了会影响演奏的顺畅之外,看起来也不太雅观。
以下是正确的姿势:
《坐姿》
1.以坐姿演奏时,头要正,腰要直。
2.双脚自然张开与肩同宽(比较合适男孩子),女孩子建议双脚聚拢比较好。
3.牢记勿前倾後仰,不雅观事小,若影响呼吸器官事大。
4.两手肘自然下垂,稍贴身体,不要平张。
《站姿》
1.以站姿演奏时,头也是要正,腰要挺直,不行哈腰驼背。
2.双脚自然张开与肩同宽。
3.两手肘自然下垂,稍贴身体,不要平张开来。
4.身体不要前倾後仰。
二、记谱与实质音高
在这里,要提示您一件很重要的观点,一般我们看到的口琴曲谱,大多采纳简谱,若使用五线谱
来记谱的话,曲谱上实质音高将与口琴音高相差八度。
从上图我们能够获得一个结果,口琴的低音Do,其实等于钢琴的中央Do,换句话说,口
琴的音高比钢琴还高八度(这也是有些人会感觉口琴的声音偏高偏尖之故)。
今日我们将五线谱与简谱一致标示,其目地完好为了两个原由:
1).为了视谱方便,与简谱达成一致。
2).为了一致乐器的操作。
因此本站所列曲谱将以记谱的音高为准,只需琴友们不要忘掉其实质音高就能够了。
三、音阶摆列与单孔含法
此刻的复音口琴音阶摆列,其实不同于自然音阶或钢琴等之类乐器的音阶摆列。
最常使用的是
二十一孔及二十四孔口琴,近来已经开始有人使用二十二孔及二十三孔口琴,因此在此将上
述的口琴整理出一张音阶摆列表,供习琴者参照:
(以下音阶摆列是以C大调复音口琴为例)
请注意以上音阶的摆列能否有点怪异?
从低音部到高音部,既不是以递升上去摆列,则中仿佛又隐蔽一些规律,起码能够确立的是每个音与紧临的音都是吹吸相间的。
的音阶摆列,我们称之为:
独奏用复音口琴音阶摆列
但不规
这类独到
单孔含法
单孔含法是最简单学习的含法,大部分初学者一拿到口琴,在未有人指导前,第一个下意识
就会运用的含法。
其方法以下:
一、将嘴巴略微噘起,近似像念"ㄨ"一般,嘴腔内要像含鸡蛋般拱起(起码不要扁平没有腔
室)。
二、嘴型大小约可含到一孔(所谓一孔是指上下两格)。
三、将口唇含上琴格,舌尖内缩不要触碰琴格。
四、含住后,请试著任意吹或吸任何音阶。
注意事项:
3.1.要以最自然的方式含住一孔,绝对不要只含到一格(无论是上格或是下格)。
4.
5.为了让音色一直保持一致,激烈要求嘴型无论是吹或吸,或是挪动试奏绝对要保持不变,
6.
7.这也包含舌头与嘴腔。
由于单孔含法最大的弊端,但也是最大的长处就是:
音色很简单随著
8.
9.嘴型、唇型、舌头与嘴腔间的改变而有所不同。
我们当前对于初学者的要求是防止弊端出现。
10.
11.请勇敢的挪动口琴试奏吧!
但请先用手来挪动,不要以口就琴。
4.假如在试奏中发现有有杂音(换句话说就是没有吹准),请试着左右调整地点。
甚至是您
的嘴型大小,直到能吹出很清楚的单音为止,就不要任意改变嘴型了。
复音口琴的演奏方法
1、低音伴奏:
口含七孔,舌盖左侧琴格六孔,右唇边一孔演奏单音,碰到伴奏记号时,
将舌头松开一次后快速盖回原处,发出“锵”声就是伴奏。
2、高音伴奏:
口含七孔,舌盖右侧琴格六孔,左唇边一孔吹单音,舌头动作与吹一般
单音时同样。
3、和弦奏法:
又称空气伴奏。
演奏方法与一般伴奏同样,就是把舌头开放的时间延伸。
4、手震音:
左手握琴,双手手心合盖,右手不停扑动,发出“汪汪”声,即手震音。
5、提琴奏法:
嘴唇减小,口含上格单孔,演奏时把气压紧,并将口琴用右手快速前后
摇动。
6、曼陀铃奏法:
又称舌震音奏法,口含琴的上边一空,口形呈圆形,舌在唇内左右或
上下摇动,发出快速的断音,成效像弹拨乐器的轮指。
7、三度和音:
口含三孔舌头不盖即可演奏。
8、三度提琴奏法:
口含琴上边三孔,不盖舌,手的动作与提琴奏法同样。
9、八度和音:
口含九孔,舌盖中间五孔,两唇边奏出八度和音。
10、五度和音:
口含五孔,舌盖中间三孔,两唇边奏出五度和音。
11、鼓音:
舌尖在上牙根处打滚,奏成连续“得儿”的滚音声。
12、回音:
手的动作照手震音,右手一开,奏出”呜哇“声。
13、琶音:
从本音的低八度起,用右手将口琴快速向左侧推至本音。
如在音符上有延
长音记号,则口琴推进的速度要慢些,到了本音在用手震音延伸。
14、涟音:
二度音急速频频。
15、颤音:
二度音连续频频,用右手将口琴左右急速推。
16、分解和音奏法:
奇妙运用三孔,五孔,八度奏法变化吹出连续不停的华美的分解
和弦伴奏。
由日本口琴演奏家佐藤秀廊开创。
17、沟通分解和音奏法:
分解和音奏法传入中国后被中国复音大师王庆隆改进成沟通
分解和音奏法,是低音分解与高音分解的联合。
18、大小伴奏:
又称交响伴奏,吹大伴奏口含七孔同时吹出一个复音,小伴奏时口型立
即减小含至三孔也吹出一个复音,伴奏有“嘭嚓嘭嚓”或“嘭嚓嚓”的成效。
19、咳音:
像咳嗽般靠喉部控制气流通断,达到快速断音的断音方法。
20、半音奏法:
使用两支相差半音的口琴进行演奏,高半音的琴放上边,演奏半音时手
指配合手段快速转动吹上琴。
口琴怎样练习多孔含法
1、嘴型。
嘴半张开,嘴唇往里收一点,嘴角往两边扯。
对着镜子看一下,是两腮的肌肉将嘴角拉开(,老
仙对着镜子照了一下,竟然发现嘴有点歪,可是比央视主持人高博还好点:
D),假如你练习单孔
含法已经好久了,此刻练多孔可能要麻烦一些,由于含单孔是嘴唇有圆和窄的趋势,而含多
孔则是扁和宽的趋势。
这里需要注意的是含琴要“宽”不要“深”。
当你把琴放进嘴里的时
候,嘴唇是往牙的方向收进来一些的,而不是往外伸出去的,当你含到七孔或九孔的时候,
你甚至能感觉冰冷的琴格贴在了你的脸上(希望不会是由于老仙的脸蛋比较胖才有这类感觉
的)。
假如你按我说的去做了,说明你已经掌握了正确的嘴型。
试试看,你此刻保持嘴型不要动,
领会一下两腮的肌肉有没一点酸酸的感觉?
什么,没有?
那仍是没找到正确的嘴型,来来来,
和我一同做做面部保健操:
“半嘴,牙不,拉嘴角,收嘴唇,一二三四,二二三四⋯⋯”
在有感了?
那好,我就接着往下。
2、舌的地点。
当你已会了我前方的嘴型,在到舌出了,舌在复音口琴演奏中有很重要
的作用(先我究竟是什么用,也我此后怎么用,先它出来干活)。
舌从后
台慢慢到达前台,舌尖往左靠,着子看一下,把舌尖放在嘴唇左半的中地点(注意
不是最左的嘴角),而后把琴送嘴里,着吹一口的气,候可能会有两三个音
同响起来,着整舌的地点,或许稍稍收一点嘴角,直到只剩右嘴角出一个清楚
的音止。
你做到了?
做到了!
那好,急,没有达成。
你保持姿式,特别舌
不要,再地吸一口气,听听出了几个音,假如也是一个清楚的音,,才算完
成了一步。
有同学了,“我的舌放在右不在左怎么?
”,个有个性,那你
就把琴也反来拿,高音在左低音在右好了。
:
“反来拿琴此后有什么影
响?
”,老仙得没什么影响,日本复音口琴大滕寿孝先生就是么拿琴的,位
同学你好好,不定此后会成中国的一位复音口琴大。
又有同学:
“究竟要含几孔?
”,先从含五孔开始,要到含九孔止。
。
个程
要很,焦急,慢慢来。
3、音。
练发音从前复习一下前方的课程,前方两步你都做到了,此刻就开始练发音。
(有两个同学
在下边小声嘀咕,说老仙又不是讲声乐课,干嘛要练发音?
这两个同学当心罚你出来练100
遍)。
寂静!
我们开始练中音区的音阶。
让你的右嘴角瞄准24孔复音的第10孔含好琴,堵好左侧的孔,开始吹“do”和“re”,轻
轻吹气是do,轻轻吸气是re。
(又有同学开始骚乱不安了,“其他老师和教材上都是讲从第
九孔开始吹do,老仙为何要讲从第十孔开始啊?
)(稍安勿燥,这就是老仙教课的独到之
处,同学们开始练习的时候,你可能没法领会到你的右嘴角究竟是露了一个孔仍是两个孔,
你也没法保证你的舌头地点完好正确地堵住了左侧的几孔而只留下了右侧的一孔,因此我要
教大家先把右侧露出两孔,这样做,会使难度降落若干倍,老仙好意为大家考虑,同学们不
许私下谈论老仙)。
好,再把琴移一格的距离,这下先轻轻吸气是re,轻轻吹气是mi,再把琴移一格,就会发
出mi和fa。
两个音一组,开始练,
两格,出来的声音是
定要多加当心。
。
di-re;re-mi;mi-fa;fa-so;so-la;再移一格出来的是la-do再把琴移
ti-do。
这个地方要注意,la-ti-do这三个音的摆列和其他音不同样,一
假如要吹一个完好的音阶,那就是这样,先吹di-re,一次移两格吹mi-fa,再移两格so-la,再
移两格ti-do(此次是先吸后吹的哦)。
开始不要一边移琴一边吹,要两格两格地挪动琴。
有同学识了:
“为何要讲这么麻烦?
”这样能够更好地培育孔距感,少犯错音,早日练出
洁净的单音来,并为此后练习八度和声打下坚固的基础。
。
只管你水平很高,也很难正确地
知道你嘴角露出的两个孔是mi/fa仍是fa/so,只好靠长时间地训练,培育出一种感觉,就
是我们所说的--“孔距感”(同学们别怕,特别女同学不要露出惧怕的表情来)。
好了,多孔含法的单音练习今日就讲到这里。
请同学们好好练吧,从前没练过的同学最少要练七七四十九天,再开始练低音伴奏。
低音伴奏也是复音口琴的另一个重要的----坎。
怎样练习多孔含法
复音大家学栏目进行到多孔含法练习的时候,好多同学碰到了一点困难。
多孔含法对于复音
口琴演奏来说,是一项很重要的技巧,也能够说是练习复音口琴的一个“坎”。
前段时间一
直忙于工作,也没有认真静下心往返答同学们的问题。
为了配合《复音考级大家学》栏目的
课程,下边我就说说自己对练习多孔含法这一技巧的经验和领会。
第一要说的是多孔含法在好多教材上称之为“新式单音奏法”、“适用单音奏法”,把单孔含法称之为“老式单音”“简易单音”。
我个人多次重申过,我十分不同意这类称号,两种含法都很适用,都有各自的长处和表现力,对初学者来说不行偏费。
在这两种含法中,单孔含法入门相对简单一些,多孔相对难一些,因此今日就开个新贴谈论一下多孔含法练习方面的问题。
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