中国古代山水画欣赏四.docx
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中国古代山水画欣赏四.docx
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中国古代山水画欣赏四
中国古代山水画欣赏四
中国古代山水画欣赏四
455《松溪草堂图》
清吴宏绢本设色纵160.5厘米横79.9厘米南京博物馆藏
此画真实地描绘了江南仲秋时的水乡风情,远处山峦起伏,新篁杂生,烟雾蒙蒙,整幅作品设色清淡,生动细致地描绘出了秀美的江南山水景色,此画落笔大胆而收拾严整,笔墨苍秀,厚重劲健,山石用皴擦苔点之法,水墨晕染,湿润而富有生机,树木画法工细,繁而不乱,取平远式布局,位置经营得当,是能代表画家吴宏山水画特色的作品。
456《山水图册》
清叶欣纸本设色纵14.1厘米横17.4厘米旅顺博物馆藏
叶欣:
“金陵八家”之一,字荣木,华亭(今上海市松江县)人。
流寓金陵(今江苏省南京市)。
生卒年不详,大约活动于清顺治、康熙年间。
工画山水,以布局见长,学赵令穰,笔法方硬,自成一格。
在“金陵八家”中,其风格最为精细秀淡。
《山水图册》每画各取自然山水小景,或画峰峦楼阁,或写秋山寒林。
用笔柔和细软,淡墨烘染,极有韵致,设色雅静。
457《春游图》
清叶欣绢本设色纵171.5厘米横47.5厘米安徽省博物馆藏
叶欣的山水画素以“工细幽淡”著称,所作野岭荒烟,孤城古渡,大有令人动秦月汉关之思。
此画描绘春游之景,在桃花三月,荡舟于青湖绿山之中,徜徉于烟雾弥漫的秀丽中,陶陶然如醉如痴。
此画用笔轻灵,墨色清淡,景致悠远,意境秀雅,真所谓“淡远又淡远,淡远以至于无”的情趣。
458《钟山图》
清叶欣绢本设色纵26.5厘米横416.7厘米北京故宫博物院藏
叶欣(17世纪),字荣木,华亭(今上海松江市)人,流寓金陵(今南京),擅画山水,以姚简叔参之,其为周栎园画陶诗百页,堪为世珍。
叶欣作画善于经营结构,能就目前所见,一一运之纸,一经其笔,虽极无意物,亦有如许灵异,故往往引人胜地。
《钟山图》用笔楚楚,构思巧妙,尤其是画面结构的经营,却为一绝,是叶欣的山水画代表作。
459《葛洪移居图》
清胡慥扇面纵53厘米横17厘米北京故宫博物院藏
胡慥,字石公,金陵人。
生平记载极简略,熟知金陵画家的周亮工,称画家为“石公善啖,腹便便,负大力拳勇”,“惜哉未六十而殪”。
从胡的题画诗中透露出他是一位志在山林的高士,如“闲身闲看白云间,更爱青山懒出山;隐坐草亭流水畔,只听钟磐落人间。
”《葛洪移居图》表达了画家那种不恋浮世功利,愿做世外闲人,日与白云青山为伴的高士风格。
460《溪山鱼隐图》
清胡慥扇面上海博物馆藏
整个作品构图独具,格调新颖,笔墨苍茫,浑厚雅俊,逸气横生,画树石,中锋行笔,显得沉着劲挺,皴擦有致,运墨数遍,具滋润而有生气,远山一抹,设色鲜艳,溪流清澈,观全图画中有诗,自然可喜。
461《青绿山水图》
清谢荪绢本设色纵157.2厘米横52.6厘米北京故宫博物院藏
谢荪,“金陵八家”之一,字缃酉,溧水人,生卒年不详,居金陵。
《青绿山水图》画法从宋院体画中变出。
画风清丽淡雅,虽为青绿山水,与传统的比较起来,却丝毫不显俗艳,反而多了一分清新明快。
而且笔法细腻生动,整体感很强,是谢荪山水画的代表作。
462《山水图》
清谢荪绢本设色纵27.3厘米24.8厘米天津市艺术博物馆藏
谢荪存世作品不多,此幅《山水图》从画法看,多吴门文徵明派系遗意。
山势嵯峨,垒石嶙峋,景致奇险,用笔细秀,工中带拙,短披麻、点子皴而轻,苔点疏而淡;设色青绿间以浅绛,绚丽中见清雅,风格接近“吴派”陆治影响,工细秀丽。
463《山居秋色图》
清罗牧纸本水墨纵279.5厘米横117.5厘米泰州市博物馆藏
罗牧(1622—?
),字饭牛,号云庵、牧行者,江西宁都人,寓居南昌百花州。
所作林壑,郁然深秀,水墨淋漓,笔法多样,风格深沉粗犷,时人推为妙品。
罗牧画风为人师法,史者称之为江西派。
《山居秋色图》画层峦叠嶂,杂木长松。
山中楼阁殿宇,荆扉村舍,若隐若现,溪水曲迥,板桥连岸,烟林掩映,淡墨轻岚,空灵清逸。
坡石用长披麻皴,辅以点苔。
树干双勾,树叶随类而点。
构图繁而用简笔,笔墨湿润,得秋天清旷情趣,气势雄浑。
464《石城图》
清陈卓纸本水墨纵30.5厘米横147.5厘米北京故宫博物院藏
陈卓(1634—?
),字中立,号晚纯痴老人,燕(今北京)人,久居金陵(今江苏南京)。
善山水,喜作青绿设色,兼工花鸟、人物。
其山水画工细缜密,花鸟画设色艳丽,画风属金陵画派体系。
在清代秦祖永的《桐荫论画》中记载:
“陈中立卓,笔墨工细,花草、人物、均极擅长,见一绢本山水,千丘万壑,具有宋人精密,惜无元人灵秀,其病与刘叔宪同,如能于毫尖上,细心领取,何难与古人后先标映,并垂永久。
”《石城图》也体现了陈卓的这种画风。
465《八景图册》
清章谷纸本设色册页高28.5厘米宽22.3厘米广州市美术馆藏
章谷,字言在,号古愚,仁和(今浙江杭州)人。
生卒年不详,约活动于顺治至康熙年间。
善画山水和人物肖像,书法工篆、隶和八分书。
此处选《涧道寒泉图》,画山涧丛树,一道清流顺山而下,二三僧者策杖越溪石而行。
丛树郁然含烟,幢幢塔影与林中庙宇呼应,全画呈现出云蒸霞蔚,欣欣向荣景象。
此画多用渍墨,画家素以“水墨烘染”之功而著称。
466《山水图》
清黄鼎纸本水墨纵119.5厘米横40.5厘米北京故宫博物院藏
黄鼎(1650—1730),字尊古,号旷亭,别号闲浦、独往客、净垢老人等,江苏常熟人。
擅画山水,王原祁的弟子。
画法宗王蒙,笔墨苍劲秀逸。
其临古之作,尤咄咄逼真,最为入妙。
小幅精妙,大幅稍嫌精彩不足,殆为尺幅所拘,犹未入大家之室也。
此图贵有古意,笔墨苍古有劲,有麓台神趣,构图也颇为清朗竣逸,画面上参天的树丛与坡石构成人物的环境,显得雄伟、幽深,是隐居者的处所
467《秋林书啸图》
清颜峄绢本设色纵140厘米横81.8厘米
颜峄,生卒年不详,字青来。
江苏扬州人,师从李寅,山水、人物画学宋人,能界画,尤擅长米家山水,浓淡相间,融化无迹,十分精妙,日本人极重其画。
画面构图精妙,设色鲜明,重心偏向左下方,山石嵯峨,溪流蜿蜒的地段,霜叶如染,苍松挺拔,丹、青二色相互交映,构成极为明丽端庄的氛围。
秋林中端坐一位儒者,人物神气安闲,如小憩一般,人物也有古风衣饰。
468《封侯图》
沈铨绢本设色纵184厘米横96.9厘米北京故官博物院藏
此图描绘深山薄雾笼罩,一株古柏生于崖石旁,枝间藤萝绕垂,藤萝缝隙的蜂巢周围,成群的黄蜂嗡嗡聚集。
三只猴子的画法极其工致,先以极细的线条勾勒轮廓,再渲染上浅赭为底,而后一笔笔勾出动物的毛皮,纤毫毕现,很富有立体感。
在背景的处理上则用写意手法描写山野林间的树石溪流,营造出一种盎然的野趣,对于主题的表现起到了较好的烘托作用。
469《避暑山庄图》
清冷枚轴绢本设色纵254.8厘米横172.5厘米北京故宫博物院藏
冷枚,生卒年不详,字吉臣,号金门画史,胶州(今属山东)人。
擅长画人物、仕士及山水,画风工整、细致,色彩较浓丽,具有装饰性。
避暑山庄在今河北省承德市,山庄中既有北方深邃雄伟的丘壑林木,又有南方秀丽典雅的亭台湖泊。
康熙皇帝和乾隆皇帝经常驻跸于此。
画家冷枚以鸟瞰式的构图,将山庄的面貌描绘得非常具体细致。
冷枚在传统工笔界画的基础上,适当参用了欧洲的透视画法,使画面增强了深远感。
作品笔致细密,一丝不苟。
470《白云松舍图》
清华喦纸本设色
华喦(1682—1756),字秋岳,号新罗山人、东园生。
此画画法结合石涛、南田于一手,用笔秀逸,构图实而不拥挤。
顺着蜿蜒的山间小道,一座屋舍座落在山崖之间,竹壁篾顶,结构轻巧。
舍内几陈纸笔,一悠闲的文人正凭窗观山景。
更远处是白云笼罩的群山,云气一直氤氲到无限。
画的左上角题一诗云:
“女箩复石壁,溪水幽朦胧,紫葛蔓黄华,娟娟寒露中。
朝饮花上露,夜卧松下风。
云英化为水,光彩与我同。
”
472《杨柳归牧图》
清萧晨绢本设色
萧晨,生年不详,约卒于康熙中叶,字中素,号灵曦,扬州人,共诗,亦善画工笔山水、人物。
自题于右上角云:
“画寄苍翁先生大词宗,并题博正。
”画面构图严谨,依次为河岸延伸之景,岸畔树木、书屋隐现其中,河中一座小小木桥,古朴简洁,远处河岸蜿蜒,连接着一座小山,山上有溪流注入河中,一派安详,静谧的气氛。
作者构思巧妙,精细的布局用笔设色又体现出一贯的风格与功底,二者结合在一起方能产生如此完美的应和之作。
473《海上三山图》
清袁江绢本设色纵413厘米横568厘米
袁江,生年不详,约卒于乾隆初,字文涛,邗江(江苏扬州)人,善画界面楼台,曾供奉“内廷”。
此画描绘神话传说中的蓬莱三山,画面构图奇峻,风格奇丽。
在一片浩淼无垠的波涛中,矗立着几处奇峰,山色苍翠,挺拔峻峭,显得格外雄险而气势磅礴。
山上亭台楼阁林立,松柏、梅林环绕,烘托出一片世外仙境的风景,显得既有人情味,又确实虚无缥缈,惟仙风道骨的世外之人方可生存于此。
474《观潮图》
清袁江绢本设色纵97厘米横131厘米北京故宫博物院藏
界画被视为工匠之作,文人画家中几乎无人问津。
袁江则不受时尚的影响,他的画艺从师仇英,山探郭忠恕笔法及赵伯驹、刘松年等青绿山水一脉,同时专工界画,成为“有清一代推为第一”的界画家。
《观潮图》以界画的形式真实细腻地描绘了高峰亭台和潮起潮涌的海浪景色。
475《梁园飞雪图》
清袁江绢本设色纵202.8厘米横118.5厘米北京故宫博物院藏
画上题款:
“梁园飞雪,庚子徂暑,邗上袁江画”。
梁园是汉代梁孝王刘武所建的一处园圃,又名“兔园”,旧址在今河南开封东南。
袁江将梁园安排在冬天的雪景中:
豪华的宴筵,殿堂中灯火通明,人来人往,杯觥交错,在雪片纷纷扬扬中,别有一番风味。
而且,由于大雪的覆盖,屋顶的瓦楞模糊地与细密的格窗、文饰等形成强烈的对比。
色彩的敷着利用屋顶的白色,衬托出建筑物的绚丽斑斓的彩画,同样也别具风味。
476《松亭纳凉图》
清袁江绢本墨笔纵153厘米横51厘米天津美术学院藏
袁江画风工整细致,设色浓丽,富于装饰性,在一般人的印象中,这类作品是归入“院体画”范围内,所以就将他列到了宫廷画家的行列。
在此画中,袁江以素净、沉着、庄重为基调,树木大多数敷以墨绿色,建筑物则以青灰为主。
此图描绘的远景非常出色,画家利用色彩、水墨的浓淡不同层次的渲染,表现出松亭乘凉的清凉意境。
477《峨眉雪霁图》
清袁江绢本墨笔纵153厘米横51厘米天津美术学院藏
在界画家中,袁江特别善于用雪景来布置画面的构图和场景。
而且,对于背景的描绘体现出袁江的山水画的技巧,他糅合了工笔和写意两种不同技法来表现不同的对象。
像山石和树木,基本师承郭熙及宋人的方法,繁笔勾勒,不厌其烦,用笔尖利劲折,间施侧锋。
水边的坡石兼用仇英连皴带染的画法,比较浑和柔润。
峨眉的雄伟俊秀、雪后的清幽冷寂,在此得到了很好的表现。
478《阿房宫图》
清袁耀绢本设色纵219.8厘米横6.02厘米12条屏
袁耀,字昭道,扬州人,工山水,界面楼台,约在乾隆中,待考,或说,他是袁江之子,亦待考。
本图将它作为一座行宫表现,少界面楼台作品中常见的板滞气,加进了山水画的灵秀。
明丽,使画面显得活泼而不失庄重,清雅而不失富贵,山、水、树木。
水草等自然景观与人工所建亭台楼阁合而为一,互为映衬,显得造化天成,毫不牵强。
在第2屏右上角,作者题云:
“拟九成宫意”。
479《山雨欲来图》
清袁耀绢本设色纵194.7厘米横116厘米北京故宫博物院藏
此图为袁耀所画四景山水之一,所描绘的是盛夏季节山雨欲来时的山中田园景色。
图中描绘一兀立的奇峰,峰上崖边生长着许多大树,从主峰右侧平川中,一河流蜿蜒而来,在一奇石后化为瀑布直泻谷底。
楼阁上桌凳榻屏,倚栏人物,庭院中大树葱郁,浓荫遮蔽。
画中描绘的所有景物,都被画家统一在“山雨欲来风满楼”的主题之中,浓云密布,似迅猛涌来,整个画面都被笼罩在强烈的风雨即作的紧张气氛中。
480《蓬莱仙境图》
清袁耀绢本设色纵266.2厘米横163厘米北京故宫博物院藏
这是袁耀一幅优秀的山水界画作品。
画家以宽阔的胸怀和超越的想象力,描绘出山川湖海吞吐日月的宏伟场面和壮丽景象。
章法曲折有致,气势翻江倒海,令观者惊心动魄。
画面上远近山峦,兀立隐现,在云烟幻灭之中宛如仙境。
481《邗江胜览图》
清袁耀
袁耀画能守家法,与其父同为清代界画名手。
其山水、人物,宗法宋元,有丘壑无尽之意。
《邗江胜览图》描绘了邗江两岸亭台楼阁,溪桥轩榭,舟船横渡,屋宇朱门,苍松翠柏,绵延群峰,名胜景致一览无余,美不胜收,体现了袁耀界画山水的深厚功底和纯熟技艺。
482《汉宫春晓图》
清袁耀绢本设色纵196厘米横100.5厘米扬州博物馆藏
袁耀继承家学(有史料称其为袁江之子),其界画与青绿山水的技艺可谓炉火纯青。
画中用笔及山石树木画法皆师宋人,写景具体,境界真实,但与宋画相比,更加空灵松秀。
其楼台画法,精工细致,显示了袁氏界画的极高水平。
画中用墨重勾轻染,敷色浓淡相宜,尤以云气的渲染更是画家技艺双妙的极好表现。
483《嵩献英芝图》
清郎世宁绢本设色纵242.3厘米横157.1厘米北京故宫博物院藏
《嵩献英芝图》是郎世宁来华以后的早期作品。
在这件作品中郎世宁充分显示了他扎实的素描基本功,以及利用明暗来表现凹凸立体效果的本领。
画面的右侧是一棵弯曲盘绕的老松,苍老班驳的树干和前后掩映的松针;松树的根部和石之间,有灵芝数株,其边沿卷起,表现出了灵芝的厚度;画面的左边是坡石,一条急湍的溪流顺势而下,在山石隙谷间曲折绕行,激起无数水花。
此图的绘画技法以欧洲的为主,但题材内容却纯粹是中国传统的东西。
484《海天旭日图》
清朗世宁绢本设色
全画气势恢宏,虚实处理十分讲究而富有节奏感。
体现了自然界的一种和谐、融洽的关系。
此画在具体的描绘手法上,郎世宁充分发挥了欧洲绘画注重明暗、立体感、解剖准确及透视的特点,使画幅别开生面。
485《山水图》
清朗世宁绢本设色
郎世宁(1688-1766)的名字如果光看这三个汉字,谁也不会以为他是个外国人,但是他的的确确是位高鼻深目的欧洲人。
郎世宁于出生在意大利的米兰,原名朱塞佩·伽斯底里内,青年时期受到系统的绘画训练,后来加入了欧洲基督教下属的宗教组织耶稣会。
他死后乾隆皇帝特地下达谕旨,追赐郎世宁侍郎衔,并赏银三百两为其料理后事。
郎世宁的遗体被安葬在北京阜成门外的外国传教士墓地内。
486《仿各家山水册》
清王宸纸本墨笔纵21厘米横28.2厘米
王宸(公元1720—1797),字子凝,一字紫凝,号蓬心,一作蓬薪,江苏太仓人,王时敏六世孙,王原祁曾孙。
其画气味荒古,脱略形似。
本册共十幅,仿照不同的名家之作,在画后题跋中作者均有记载。
但通册观看,画风仍贯穿一气,可见作者仿古而不泥古,在借鉴、模仿中又有所改进创新,把古名家的精华与自己画风合而为一。
在册的画幅都比较小,从作者题语也可知道,很大程度上不是为明确目标而作,只是闲暇时自己借之寓意寄兴,因此画面气氛淡雅怡然。
487《江山佳胜图》
清方士庶纸本设色纵25.3厘米横264.5厘米沈阳博物馆藏
方士庶(1692—1751),字洵远,一作循远,号环山,又号小师道人,江苏扬州人。
能诗善画,书法严密端秀,绘画笔墨敏洁灵秀,气势跌宕飞动,谓之为王原祁后山水第一。
此图画春山云树,松寺平桥,林壑幽深,云峦无限。
干笔皴擦,画法及老辣纯熟,卷心前骑缝钤“偶然拾得”小方墨印。
钤有“乾隆御览之宝”、“宣统御览之宝”等玺。
488《洞庭秋月图》
清王愫绢本设色
王愫,字存素,号林屋,江苏太仓诸生,侨居苏州。
王原祁之侄。
山水干墨繁笔,不加渲染,深得元人简淡之法,绛笔竹石尤妙。
间作青绿设色,亦卓有原祁风韵。
与王昱、王玖、王宸并称“小四王”。
此图为作者典型作品之一,笔力秀润多姿,显得清俊雅丽,与王原祁幽远清秀的山水画风一脉相承。
图中紧扣“秋”、“月”二字,烘托点染,追求洞庭茫茫山水之趣,构图极为讲究,看得出是精心设置。
作者属于清丽画风,惜乎过分注重纤巧,笔意未能深厚大气,画面给人的感觉是精致风流,但秀润中无高古之趣。
490《宫苑春晓图》
清钱维城纸本设色纵37.2厘米横81.8厘米沈阳博物馆藏
钱维城(1720—1772),字宗磐,一字幼安,号茶山,江苏武进人。
诗文书画皆为一时名手,书学苏轼,遒丽秀媚。
初画花鸟,颇秀洁清丽,后转画山水,以笔秀色妍、清雅端庄得供奉内廷,为书画侍从之臣。
此图画朱门宫苑,苑内酌形取势,布置杏轩水榭、竹院松亭及曲径春山,恰似离宫春苑之景。
491《竹林听泉图》
清沈宗骞纸本设色纵906厘米横351厘米
沈宗骞,生卒年月不详,字熙远,号芥舟,为乌程(今浙江湖州)人,工画,善山水、人物。
此轴设色偏于青绿,十分素雅。
近处苍苔布满溪畔石丛,坡地上生有一片翠竹,竹林间一座茅舍,从敞开的窗扉中可以看到屋里短榻上端坐一人,青衫白裳,沉浸在山林天籁的氛围中。
远处是几抹山峰,以青绿色调皴染,山间溪流淙淙,白云弥漫,与近处风景的色调十分一致。
492《盘车图》
清李寅绢本设色纵133.5厘米横73.5厘米北京故宫博物院藏
李寅(17世纪末—18世纪初),字白也,号东柯,江都(今江苏扬州)人,擅画山水、楼阁及花鸟,画风工细,设色娟妍。
《盘车图》画大幅雪景,笔法工整,风格古朴。
《图绘宝鉴续纂》、《扬州画舫录》等著录。
493《山水图》
清唐岱绢本设色纵83厘米横44厘米北京故宫博物院藏
唐岱(1673—?
),字毓东,号静岩,又号知生、默庄,满洲正白旗人。
官内府总管,以画供奉内廷。
善画山水,系王原祁的弟子,画风沉稳浑厚。
唐岱的山水用笔沉着,布置沉稳,从宋人中吸取最多。
其绢本中幅,丘壑位置,神似王原祁,但画风稍嫌骨格软甜,只是摹其形,尚未得其神韵。
此画构图严谨,气势雄劲,是唐岱山水画的代表作。
唐岱作为内廷画家,深得皇帝喜爱,蒙皇帝御题诗最多。
494《云崖锦树图》
清张宗苍
张宗苍(1686—?
),字默存,一字墨岑,号篁村。
吴(今江苏省苏州市)人。
“以主簿理河工事,乾隆辛未以画进呈,蒙召入祗候,授予户部主事”。
其山水师黄鼎,多用干笔皴擦。
“年将七十,以老告归。
”其小传可见《画征续录》等书。
此图轴为纸本,墨笔画。
略用黄子久的画法。
有款“臣张宗苍恭绘”,并钤朱文“张宗苍”连珠印。
画风为典型中国画“天人合一”境界,画面主体是山林、峰岭。
495《山水册》
清潘公寿纸本设色纵24厘米横282厘米
潘公寿(1741—1794),字慎夫,号莲巢,丹徒(今江苏镇江)人,善画山水、人物、花卉、竹石。
与张因等并称为“丹徒派”,著《龟仙精舍集》,被称为“镇江派”的创始者,很受重视。
此册山水是依据唐人诗意补图,每图左上方均有王文治所录唐人原诗。
其画面既紧扣原诗主题,又绝不囿于字面而亦步亦趋,是在对诗文充分理解后所作的进一步艺术发挥,因此构成了别具特色的艺术佳品。
画面中钤有各色印章,与笔墨之趣呼应,更具匠心。
496《嵩祝图》
清李世倬纸本墨笔纵35厘米横212厘米沈阳博物馆藏
此图绘坡岸曲水,泉涌溪流,丛竹苍松错杂成林。
笔墨精严,皴法合度卷尾题“嵩祝图臣李世倬恭绘”,下钤“李世倬”印。
前后钤有“乾隆御览之宝”、“乾隆鉴赏”、“石渠宝芨”、“石渠定鉴”、“宝芨重编”、“三希堂精鉴玺”、“宜子孙”、“重华宫鉴藏宝”、“嘉庆御览之宝”、“宣统御览之宝”等宝玺。
497《皋涂精舍图》
清李世倬纸本设色纵84厘米横45.5厘米北京故宫博物院藏
图中描绘群山重峦,云雾缭绕,松林茂郁。
四山所围的山头平坝上座落着结构宏伟的寺庙,其建筑精美,庭院幽曲,崇楼迥廊间花木扶疏。
用笔精细严整,以干笔淡墨细皴写山峰,以浓墨淡彩界画写楼宇堂舍,山水明显地有摹仿“娄东派”画法的痕迹。
此图是世倬应帝命根据乾隆丁卯年诗意所作。
乾隆在诗中对他的创作十分欣赏,按皋涂精舍是香山玉华寺中的御用书屋,是著名古刹。
李世倬,生卒不详。
字天章,高其佩甥。
498《映花书屋图》
清方薰纸本设色纵126厘米横34.2厘米北京故宫博物院藏
方薰(1736—1799),字兰坻,一字懒儒,号兰士,又号兰如、兰生等,浙江石门(今崇德)人。
擅画山水、人物、花鸟、草虫,尤工写生,与奚冈齐名,时人称为“方奚”。
兰士幼慧敏,自小同父亲周游浙江全境,眼界开阔,又广学博取,得以成就其绘画的大业。
《映花书屋图》体现了方薰的典型绘画风格,笔意秀挺,设色简淡,画中花草娟洁明净,绰有余妍,稍却雄古之趣,觉单薄而无精彩。
499《岩居秋爽图》
清奚冈纸本设色纵113.4厘米横49厘米北京故宫博物院藏
奚冈(1476—1803),字铁生,号蒙泉外史、蒙道士、散木居士、鹤渚生,新安(安徽歙县)人,寄寓杭州。
画家华喦的弟子,擅画山水、花鸟,名重当时。
奚冈秉性聪慧,天分学力,悉异常流,山水自元四家上溯董巨,下逮麓台诸公,萃其逸韵,自成一格。
《岩居秋爽图》构图巧妙,虽不是极力追求形似,笔妙墨也妙,达到了一种山水画的最高境界。
因为奚冈在绘画的声誉,他的画还名传外夷,乾隆年间,琉球人以金饼购其书画。
500《书画诗翰合册》
清黄易纸本设色纵13.5厘米横18厘米共八帧
黄易(1744—1802),字小松,
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