唐朝文学发展阶段及主要流派代表人物及代表作.docx
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唐朝文学发展阶段及主要流派代表人物及代表作
唐朝文学发展阶段及主要流派、代表人物及代表作
一、“初唐四杰“和陈子昂
(一)“初唐四杰“及其在唐诗发展中的作用。
1、“初唐四杰”:
是指初唐高宗至武后初时“以文章齐名天下”的王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王四人。
他们在唐诗开创时期,对开拓诗歌的思想内容与题材领域,格律的形成,都起了积极作用。
闻一多《唐诗杂论·四杰》中概括其共性说:
“他们都年少而才多,官小而名大,行为都相当浪漫,遭遇尤其悲惨”,称他们是“唐诗开创期中负起了时代使命的四位作家”。
2、在唐诗发展中的作用:
①思想内容上突破了宫廷诗的范围,反映生活更为广泛,现实意义增强,扩大了题材和思想;②继承了六朝诗歌语言的精美工致,色彩的鲜明艳丽,音律的和婉协调,而注意扫除其浮华堆砌,“骨气都尽,刚健不闻”的恶习,开始形成声律风骨兼备的唐诗;③发展乐府歌行,促进律诗的纯熟与定型。
(二)陈子昂及其在唐诗发展中的作用
1、诗歌理论方面:
在《修竹篇序》中提出了诗歌革新的主张,提倡“风骨”和“兴寄”,要求将壮大昂扬的情思与声律词采结合,创造出健康美丽的文学。
这对唐诗风骨的形成、新诗风的开辟具有关键性的意义。
2、诗歌创作方面:
38首《感遇诗》等诗歌创作体现了他恢复“兴寄”传统的理论主张;《登幽州台歌》所包含的壮伟之情和豪侠之气体现了唐诗的风骨。
3、陈子昂的诗歌理论和创作,影响了整个唐代;他对风骨的追求,诗歌美学的提出,对唐诗风骨的形成和新诗风的开辟具有重要意义。
二、盛唐山水田园诗派
因较多地描写山水田园的闲适生活而得名,主要代表作家是王维、孟浩然,故亦称“王孟诗派”。
该派其他诗人还有储光羲、常建、祖咏等。
(一)王维
1、生平和思想:
以四十岁左右为界,其思想、创作可分前后两期。
前期有向往开明政治的热情;后期政治热情日益低落,“晚年唯好静,万事不关心。
”
2、创作:
前期有较多格调高昂,有进取精神的诗,表现出盛唐时代的精神风尚,如《使至塞上》、《少年行》等。
后期诗作主要写隐居终南、辋川的田园生活,山水风光,以寄托自己闲适的性情,如《渭川田家》、《山居秋暝》等。
3、艺术成就:
①其山水田园诗既能精炼地描写雄奇壮阔的景物,又能细致入微地刻画自然事物的动态;②能巧妙地捕捉适于表现生活情趣的种种形象,构成独到的意境,③既有陶渊明诗浑融完整的意境,又有谢灵运诗精工刻画的描写,“诗中有画”;④语言清新洗炼,朴素中有润泽华采。
(二)孟浩然
1、生平、思想和创作:
一生基本过着田园隐居生活,但内心存在仕与隐的矛盾冲突。
代表作如《过故人庄》、《宿建德江》等。
2、艺术成就:
诗作大多篇幅简短,擅长五古和五律。
意境清远,诗风平谈自然。
盛唐边塞诗派
因较多描写边塞征戎生活而得名,主要代表作家是高适、岑参,故亦称“高岑诗派”。
该诗派其他诗人还有王昌龄、李颀、王之涣等。
(一)高适
1、创作特点:
边塞诗多作于蓟北之行和入河西幕府期间,系据亲临边塞的实际生活体验写成。
除七言歌行外,多采用长篇咏怀式的五言古诗,将个人的边塞见闻、观察思考和功名志向糅为一体,苍凉悲慨中带有理智的冷静,但基调慷慨昂扬。
2、代表作:
《燕歌行》是其代表作,表现的思想感情极为复杂:
既有对男儿自当横行天下的英雄气概的表彰,也有对战争给征人家庭带来痛苦的同情;一方面是对战士浴血奋战而忘我的英勇精神的颂扬,另一方面则是将领帐前歌舞,不恤士卒的谴责。
此诗虽多用律句骈语,但并不以文采华丽见长,而是纵横跌宕,以沉雄气势和深厚骨力取胜。
(二)岑参
1、生平和创作:
两次出塞,深入西北边陲,是岑参一生中最有意义的壮举。
第二次出塞,给他提供了成为边塞诗大师的机会。
代表作有《走马川行奉送封大夫出师西征》、《白雪歌送武判官归京》等。
《走马川行》诗中边塞大漠中令人望而生畏的恶劣气候环境,却成了衬托唐军将士英雄气概的壮观景色,是一种奇伟之美。
勇于进取的精神,克服困难的豪情,积极开朗的胸襟,体现出盛唐诗人的独特艺术感受。
《白雪歌送武判官归京》写得大气盘旋,奇情逸发。
尤令人称绝的是“千树万树梨花开”的意象,以梨花盛开写边地雪景,翻新出奇,出人意表,不仅体现了戍边将士不畏严寒的乐观精神,也使边地风光更显神奇壮丽。
2、创作特色:
岑参擅长七言歌行和七言绝句。
其边塞题材的作品在盛唐诗人中留存最早。
在立功边塞的慷慨豪情支配下,诗人印象中的军旅生活、边塞风物、绝域风情,顿显神奇瑰丽。
诗人热情加以歌颂,突破了以往征戍诗写边地苦寒和士卒劳苦的传统格局,极大丰富拓宽了边塞诗的描写题材和内容范围。
艺术表现上,借鉴了高适等人七言歌行纵横跌宕、舒卷自如的体势而加以创新,形式接近乐府,但完全不用乐府古题而自立新题。
(三)王昌龄等其他诗人:
王昌龄的边塞诗大都用乐府旧题写战士爱国立功和思乡心情,诗体多用七绝,人称其为“七绝圣手”。
他的《出塞》曾被推为唐人七绝压春之作。
其他较著名的边塞诗人还有李颀、王之涣、王翰等。
四、诗仙李白
(一)李白的生平
李白(701——762)字太白,是我国文学史上伟大的浪漫主义诗人。
祖籍陇西成纪,出生于中亚的碎叶城,五岁时随父迁居四川绵州。
一生可分为五个时期:
1、蜀中时期(705——724),这是李白读书习剑,学道漫游时期。
“五岁诵六甲,十岁观百家”。
“十五观奇书,作赋凌相如”。
2、漫游和首入长安时期(725——742),李白“骐骥筋力成,意在万里外”。
“仗剑去国,辞亲远游”,在十多年的漫游中写下不少佳篇,名动京师。
3、长安时期(742——744)这是李白生活和创作的重要转折时期。
他被高宗召赴长安,供奉翰林。
但御用文人的角色使其失望和放纵。
4、以东鲁、梁园为中心的第二次漫游时期(744——755),其间与杜甫两次相遇。
“醉眼秋共被,携手日同行”(杜甫诗)。
5、安史之乱时期(755——762),李白积极参预政事,经历坎坷,曾被流放夜郎,幸中途遇赦东归。
(二)李白诗歌的思想内容:
1、讴歌理想,表现自我。
其理想以安社稷、济苍生为内涵,渴望建功立业,表现自我则反映了积极进取的时代特征和英雄主义的时代精神。
2、抗争命运,宣泄愤恨。
李白诗歌充满对贤愚不分、忠奸颠倒的现实的大胆揭露与抗争;也有表现人生短暂,及时行乐的内容,交织着理想落空,时不我待的悲哀。
3、揭露否定黑暗现实,讽刺针砭时弊。
4、反映民众生活,表现对劳动人民命运的深切关注和同情。
5、描绘赞美祖国雄伟壮丽的山川,他把大自然视为理想的寄托,自由的化身,用满脸的激情、神奇的想象去加以讴歌描绘。
(三)豪放飘逸的总体风格特征
1.迥落天外的想象:
李白喜用雄伟高大、非凡奇特的形象,抒发他吞五岳、纳四海的胸情,宣泄他恣纵汹涌的感情,表现他超凡的才能和耿介卓立的风节。
这些形象超越时空,将现实与梦境幻境、人间和仙界打成一片,它们已不再是现实的直接反映,而是其主观的外化。
如《梁甫吟》、《蜀道难》。
2.生动的比喻拟人:
其诗的比喻和拟人,常与匪夷所思的奇诡想象相结合,具有生动新鲜,不落俗套的特点。
通过拟人,移情于物,把吟咏对象化作抒情手段,使它们既合物理,又富于人情,把诗人的感情表达得鲜明生动。
如《月下独酌》四首之一、《把酒问月》。
3.大胆真实的夸张:
为了突出笔下的形象,强化诗人的感情,他常把大胆的夸张与神奇的想象相结合,起到艺术的聚焦(即放大或缩小)作用。
这种夸张有生活的真实为基础,既出人意料,又合乎艺术的真实。
他还善于把鲜明的对比和大胆的夸张相结合,加强艺术上的反差,从内容上突出强调的作用,在形式上形成一种不对称的美。
如《望庐山瀑布》之二、《侠客行》。
4.跌宕开阖的结构:
李诗豪放飘逸的风格、激荡迸发的感情,须有大开大合、跌宕跳跃的结构作为载体。
他的诗歌常开头突兀,如狂飙骤起;中间省略过渡照应,形象转换倏忽;结尾多在感情高潮处戛然而止。
如《梦游天姥吟留别》、《梁甫吟》。
5.清新自然的语言:
他的诗语言任情率真,一似随口而出,毫不经意。
清新自然,有“清水出芙蓉,天然去雕饰”的天真美。
五、诗圣杜甫
(一)杜甫的生平
杜甫(712-770),字子美,是我国文学史上伟大的现实主义诗人。
生于河南巩县。
他生活在唐帝国由盛而衰的一个急剧转变的时代,经历了所谓的开元盛世,也经历了安史之乱的全部过程。
他的一生是和他的时代、特别是安史之乱前后二十年间那“万方多难”的时代息息相关的。
其一生可分为四个时期:
1.读书和壮游时期(三十五岁以前)。
其壮游为诗歌带来浓厚的浪漫主义色彩,《望岳》可为代表,“会当凌绝顶,一览众山小”极为豪放。
作为一个伟大的现实主义诗人,这只是其创作的准备时期。
2.十载困守长安时期(三十五到四十四岁)。
这是一个重要的契机,他逐渐深入人民的生活,也看到了统治阶级的罪恶,从而写出了《兵车行》、《丽人行》等现实主义杰作,这也确定了此后生活道路和创作道路的方向。
3.陷贼与为官时期(四十五岁到四十八岁)。
由于深入人民生活,并投身实际斗争,他写出了《春望》、《北征》、“三吏”、“三别”等一系列具有高度人民性和爱国精神的诗篇,达到了现实主义的高峰。
4.飘泊西南时期(四十八岁到五十九岁)。
在飘泊的十一年间,杜甫写了一千多首诗,如《茅屋为秋风所破歌》、《秋兴》等,此时的创作带有更多的抒情性质,形式也更多样化。
特别值得注意的是,他创造性地赋予七言律诗以重大的政治和社会内容。
总之,作为一个伟大的现实主义诗人,杜甫一生写了许多脍炙人口的名篇,因而被誉为“诗圣”,和李白并称。
他的诗不仅具有丰富的社会内容,鲜明的时代色彩和强烈的政治倾向,而且充溢着热爱祖国、热爱人民、不惜自我牺牲的崇高精神。
因此,自唐以来,他的诗就被公认为“诗史”。
(二)杜甫诗歌的思想内容
1.“穷年忧黎元,叹息肠内热”,对人民深刻同情。
如,在“三吏”、“三别”中反映出广大人民在残酷的兵役下所遭受的痛楚,对人民的痛苦充满了深深的同情与关爱。
2.“济时敢爱死,寂寞壮心惊”,对祖国无比热爱。
“感时花溅泪,恨别鸟惊心”(《春望》)。
当国家危难时,他对着三春的花鸟会心痛地流泪;“初闻涕泪满衣裳”,“漫卷诗书喜欲狂”,一旦大乱初定,消息忽传,他又会狂喜地流泪。
他的喜怒哀乐是和祖国命运的盛衰起伏相呼应的。
3.“必若救疮痍,先应去蟊贼”,对统治阶级的各种祸国殃民的罪行充满强烈的憎恨。
如《兵车行》抨击了唐玄宗的穷兵黩武,致使人民流血破产;在《丽人行》中,则揭露了杨国忠兄妹的奢侈荒淫的面目,“炙手可热势绝伦,慎莫近前丞相嗔”,笔调沉痛,讽刺犀利。
4.与当时政治、社会直接相关的作品外,一些咏物、写景的诗,也都渗透着人民的思想感情。
他时时关注民生,因人民好恶而好恶,如,同样是雨,“好雨知时节,当春乃发生”(《春夜喜雨》),对于滋润万物的春雨,充满赞赏与热爱;但是当久雨成灾时,他却遏制不住愤怒:
“吁嗟乎苍生,稼穑不可救。
安得诛云师,畴能补天漏!
”(《大雨》)。
5.一些有关夫妻、兄弟、朋友的抒情诗,如《月夜》、《月夜忆弟》、《梦李白》等,也无不渗透着挚爱和无私精神。
(三)杜甫诗歌的艺术特色
1、从创作特色上来说,杜诗最大的成就和特色是现实主义,最显著的艺术风格是沉郁顿挫。
(1)叙事诗:
第一,善于对现实生活作典型的艺术概括。
如“朱门酒肉臭,路有冻死骨”,有力地概括了社会现实中尖锐的阶级矛盾,震撼人心。
第二,寓主观于客观。
如《石壕吏》就是寓讽刺于客观叙事之中,更觉真挚哀痛。
第三,对话的运用和人物语言的个性化。
如《新婚别》写一位新娘子的独白,新婚竟成生离死别,本是痛不欲生,但一想到自己还是刚过门的新娘子,所以态度不免矜持,语带羞涩,备极吞吐,完全符合人物的特定身份和精神面貌。
第四,采用俗语。
如“生女有所归,鸡狗亦得将”,平白如话。
第五,细节描写。
杜甫“每借没要紧事,形容独至”,细节描写极为成功。
《北征》中妻儿的描写不仅生动地描绘了小儿女的天真烂漫,而且也烘托出了他自己的悲喜交集的复杂心情,堪为典范。
(2)抒情诗:
第一,往往像在叙事诗中刻画人物那样对自己曲折、矛盾的内心世界进行深入解剖。
《闻官军收河南河北》用“涕泪满衣裳”来写自己的喜极而泣,而又用“漫卷诗书”来表现其大喜欲狂,真实地表现了自己当时的心态。
第二,往往寄情于景,融景入情,使情景交融。
“感时花溅泪,恨别鸟惊心”,景因情而悲,情景交融,感人泪下。
第三,在抒情诗中,具体说在政治抒情诗中,往往大发议论,提出自己的政见和对时事的批评,如“由来强干地,未有不沉朝”,“安得务农息战斗,普天无吏横索钱”之类,正是于抒情之中大发议论。
2、杜甫是一个有远大政治抱负的人,这就决定了他的现实主义是有理想的现实主义。
现实主义和浪漫主义相结合也是杜诗的一大特色。
《茅屋为秋风所破歌》可为代表:
诗开始先以叙事笔调写秋风刮破茅屋,诗人于风雨之夜不堪其苦的痛苦经历;结尾部分以饱满的热情高唱“安得广厦千万间,大庇天下寒士俱欢颜,风雨不动安如山,呜呼!
何时眼前突兀见此屋,吾庐独破受冻死亦足。
”现实主义和浪漫主义的巧妙结合,更突出了杜甫忧国忧民的高尚品格。
3、沉郁顿挫是杜甫诗歌的独特风格。
时代环境的急遽变化,个人生活的穷愁困苦,思想感情的博大深厚,以及表现手法的沉着蕴藉,是形成这种风格的主要因素,也是这一风格的主要表现。
一、白居易和新乐府运动
(一)白居易的生平与思想
1.白居易(七七二——八四六),字乐天,晚号香山居士,原籍太原,后迁居为下邽(今陕西省渭南县)人。
贞元十六年(八○○)进士,授秘书省校书郎。
元和初,补盩厔尉。
后任翰林学士、左拾遗及左赞善大夫。
因上书言事,贬江州司马,移忠州刺史。
长庆时,由中书舍人,出任杭州、苏州刺史。
晚年,以太子宾客及太子少傅分司东都。
官终刑部尚书。
世称白香山。
白居易与元稹齐名,并称元白。
2.白居易的思想带有浓厚的儒、释、道三家杂糅的色彩,但主导思想则是儒家的“穷则独善其身,达则兼善天下”。
他说:
“仆虽不肖,常师此语。
”又说:
“仆志在兼济,行在独善,奉而始终之为道,言而发明之则为诗。
谓之讽喻诗,兼济之志也;谓之闲适诗,独善之意也。
”(《与元九书》)可见这一思想不仅支配他的政治态度,同时也支配了他的创作方向。
(二)白居易的诗论主张与新乐府运动
1.唐德宗贞元初到唐宪宗元和年间(785—820),新乐府运动逐渐兴起。
这时社会比较安定,出现了短暂的回升现象。
一些关心王朝命运的士大夫看到改革现实有一点希望,便力求寻求解决社会矛盾的良方妙药。
他们需要运用文学来宣传政治改革主张。
在这样的社会背景下,以批判现实为宗旨的新乐府运动便逐渐兴起。
所谓“新乐府”是一种用自命新题写时事的诗。
用乐府诗写时事,又不受古题束缚,而是“因事立题”,自创新题。
李绅等人积极用新乐府写民生疾苦,元稹和白居易更在理论和创作上大力提倡,从内容和形式两方面对诗歌进行了一场改革运动,使杜甫的现实主义精神进一步发扬光大,把唐诗创作推向了新的高潮。
其中,成就最突出的是白居易。
2.白居易在总结我国自《诗经》以来现实主义诗歌创作经验的基础上,提出了很多理论主张。
其《与元九书》更是全面、系统阐释其诗歌理论主张。
首先,他认为诗歌必须为政治服务,必须负起“补察时政、裨补时阙”、“上下交和、内外胥悦”的政治目的。
他响亮地提出了“文章合为时而著,歌诗合为事而作”的口号。
认为诗歌应该反映人民疾苦:
“惟歌生民病”、“但伤民病痛”。
将诗歌和政治、人民生活紧密结合,这是白居易诗论的核心。
其次,白居易还认识到文学植根于现实生活,是现实生活的反映。
《策林》六十九说:
“大凡人之感于事,则必动于情,然后兴于嗟叹,发于吟咏,而形于歌诗矣。
”《与元九书》也说:
“自登朝来,年齿渐长,阅事渐多,每与人言,多询时务。
”便是这一理论的实践。
第三,他阐发了诗歌的特性,并结合这种特性强调诗的教育作用和社会功能。
白居易强调内容与形式的统一,主张形式必须服从内容,为内容服务。
白居易的诗歌雅俗共赏,在唐代极负盛名。
(三)白居易诗歌的艺术性
白居易曾将自己的诗歌分为讽喻、闲适、感伤、杂律四类。
他最重视的且价值最高的就是讽喻诗,其讽喻诗的艺术特征具体如下:
1.主题专一和明确。
白居易采用乐府歌行体作《新乐府》五十首,来揭露时弊,批判现实,以诗的首句为题,并在题下用小序注明诗的美刺目的,如《卖炭翁》“苦宫市也”;同时还利用诗的结尾(卒章)来突出重点,主题思想非常明确。
2.运用外貌和心理等细节刻画来塑造人物形象。
如《卖炭翁》,刻画出一个年迈而善良的炭工;这样的手法在《缚戎人》、《上阳白发人》中都能看到。
3.叙事和议论相结合。
讽喻诗基本上都是叙事诗,但叙述到最后,往往发为议论,对所写的事作出明确的评价。
4.鲜明的对比手法。
白居易的诗歌常常采用对比的手法,从而达到一种震撼人心的特殊效果。
5语言的通俗化。
白诗的一个非常重要的风格就是平易近人。
白居易的诗歌往往老妪能读,且通俗而不肤浅。
二、中唐其他诗人
中唐诗坛,诗人繁多。
前期:
1、元结、顾况等现实主义诗人,注重反映现实,是新乐府运动的先驱;
2、刘长卿、韦应物主要以山水田园诗见称;李益则继承盛唐边塞诗传统;还有卢纶、吉中孚、钱起、司空曙等“大历十才子”。
后期:
1、韩愈、孟郊、贾岛。
他们师法李白诗歌的自由豪放、杜甫诗歌的体格变化和“语不惊人死不休”的艺术传统。
偏重追求艺术技巧,风格奇奥险怪。
韩愈的基本诗风是奇崛险怪。
他的诗勇于标新立异,多用古体,好发议论,有散文化倾向;造语新奇,想象奇特,创造一种雄奇险怪的境界。
其《南山诗》连用50多个“或”和“若”,逞奇创新。
韩愈一反大历以来平庸诗风,开拓了传统的诗歌美学境界,有着重要意义。
但另一方面,韩愈刻意追求奇字拗句和险韵,却是把诗引入了另一种形式主义,反而削弱了诗趣,破坏了诗的韵律美。
孟郊早年屡试不第,四十六岁方中进士,当过几任小官。
一生不苟同流俗,贫寒至死,有《孟东野集》。
他的一些诗关注社会,反映下层民众生活;更多的是抨击黑暗世俗,强烈表现自我悲慨和贫寒生活。
如《秋怀》“冷露滴梦破,峭风梳骨寒。
席上印病纹,肠中转愁盘”。
不光是写住房破陋,贫病交困,寒夜难眠,也是写诗人悲泣梦想的破灭,为一生壮志难酬,贫穷困顿寒心。
贾岛与孟郊一样以苦吟著称。
诗以五律见长,注重词句缍炼,刻意求工。
内容多写荒凉悲寂的生活境遇。
诗风纯朴清谈,嶙峋瘦硬。
故东坡称之为“郊寒岛瘦”。
2、李贺
李贺字长吉,是没落的唐宗室后裔,少时即有文才,名动京华。
但因父名“晋肃”,避父讳而不能参加进士考试。
后虽荫举为奉礼郎,但郁郁不得志,27岁即早逝。
存诗230余首,有《李长吉歌诗》,其诗多抒写被压抑的郁闷情怀,以及对世事的不满和感慨。
艺术上多驰骋想象,运用神话传说,在浪漫主义的虚似世界里超时空地自由流动,构筑瑰诡凄泠的意境,寄托自己的追求、失意与忧伤;也善用象征和比喻。
格调幽冷,诗中多阴森怪诞、冷艳凄迷的意境,大量使用冷、死、血、鬼、泣、啼等字构成极具悲感色彩的意象群,以致被称为“鬼才”、“诗鬼”。
诗歌风格奇崛幽峭,瑰丽凄清。
他继承了屈原、李白的浪漫主义传统,也受韩愈诗追新求奇的影响,重视主观化的想象和内心世界的挖掘,在中唐以“长吉体”独树一帜。
但缺点是内容过于狭窄,情绪过于低沉,刻意追求怪异,有的诗过于晦涩。
3、刘禹锡、柳宗元
刘禹锡字梦得。
贞元进士,授监察御史。
因参与王叔文等人的政治改革被贬朗州司马,后又转徙连州、和州等地剌史,晚年迁太子宾客。
有《刘宾客集》。
刘禹锡诗成就较高的有四类:
①政治讽刺诗。
大多寓意深刻,辛辣犀利。
如《戏赠看花诸君子》、《再游玄都观》等。
②怀古诗。
多吊古伤今,沉郁苍凉,寄慨遥深。
如《西塞山怀古》、《金陵怀古》等。
③民歌体诗。
吸收了民歌生动自然,清新流利的特点,具有浓厚的地方色彩和天然风韵。
如《竹枝词》、《浪淘沙》等。
④寓哲理于景物。
如“沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春”;“芳林新叶催陈叶,流水前波让后波”;“莫道桑榆晚,为霞尚满天”。
柳宗元,字子厚。
贞元进士。
他与刘禹锡等一起参与了王叔文集团的政治改革,并被任命为礼部员外郎。
永贞革新失败后被贬永州司马,后迁柳州剌史,有《柳河东集》。
柳宗元在与韩愈共同倡导古文运动的同时,也是一位优秀的诗人。
其诗歌大都写于贬官之后,多抒发自己的悲愤抑郁和离乡去国的情思。
如《登柳州城楼寄漳汀封连四州刺史》等。
他的山水诗情致深沉委婉,描绘细致简洁,将自己的身世遭际与奇秀的山水风光相融合,形成冷峭清逸的风格,如《江雪》、《渔翁》等。
沈德潜《唐诗别裁》评:
“柳诗长于哀怨,得《骚》之余意。
”
4、元稹
元稹字微之,官至宰相。
他是白居易好友,诗风相近,故世人并称“元白”。
同是新乐府的积极倡导者,文学观点与白居易较一致,推崇杜甫。
主张“即事名篇”、“刺美见事”。
诗歌语言较为通俗。
他的《连昌宫词》是和白居易《长恨歌》并称的长篇叙事诗;小诗《行宫》:
“寥落古行宫,宫花寂寞江。
白头宫女在,闲坐说玄宗。
”耐人寻味,含蓄蕴藉;《离思》:
“曾经沧海难为水,除却巫山不是云。
取次花丛懒回顾,半缘修道半缘君。
”也颇脍炙人口。
但元稹诗内容的广度与深度都不如白居易。
三、晚唐诗人
晚唐诗人中成就较高的,当推杜牧和李商隐,人称“小李杜”。
另外皮日休、聂夷中、杜荀鹤等继承了白居易新乐府的现实主义传统,写下了一些反映民生疫苦的佳作。
1、杜牧
杜牧字牧之,号樊川。
主张文章应该“以意为主,以气为辅,以辞采章句为兵卫”(《答庄充书》),擅长七绝,诗风清丽俊逸,意蕴悠扬。
一些抒情写景之作,意境清新,绕有情趣,如《江南春》、《山行》、《清明》等;一些咏史诗则或借历史题材有所讽刺,或寄寓史论,抒写怀抱,如《过华清宫》、《泊秦淮》、《赤壁》等。
2、李商隐
李商隐字义山,号玉溪生,又号樊南生。
晚唐牛僧孺与李德裕党争激烈。
李商隐早年受知于牛党的天太军节度使令狐楚,25岁中进士后,又被隶属于李党的泾原节度史王茂元辟入幕府,并招为女婿。
由此构怨于牛党,坠于牛李党争的漩涡之中,终身不得解脱。
一生困顿失意,有志难伸,只活了46岁。
李的遭际促成了他感伤的、内向型的性格,加上他富于才情,感情细腻,更使他灵心善感。
他的政治诗、抒情诗和爱情诗最有特色。
其政治诗广泛反映晚唐社会政治现实,如藩镇割据、宦官专权、赋税苛重、治安混乱、社会腐败等,有强烈批判色彩。
其咏怀诗,或表现用世之志,或抒写人生感慨,而其爱情诗最为人所传诵。
这些诗有的以“无题”命名,有的借诗中首二字为题,多以爱情相思为题材,含蓄蕴藉,情思曲折,历来为有无寄托而争论不已。
其实,这些诗确实多写爱情,但也不排除有的诗承袭了《楚辞》传统,“为芳草以怨王孙,借美人以喻君子”(《谢河东公和诗启》),或别有寄托,或影射政治得失。
李商隐的诗富于浪漫主义精神。
它远承《楚辞》的比兴手法和齐梁诗的精工浓艳,近则深受杜甫的谨严沉郁和李贺的象征手法等影响。
在形式上,他爱用七言律诗,基本上是用暗示、烘托、比喻或象征、影射的手法来写,浓色重彩,密思重典,属对工巧、音韵和谐,其用字琢句,更达到了圆润精炼的高度。
总的来说,李商隐的诗歌在艺术上构思细密,深情婉约,意境曲折,语言清丽,韵律和谐,充满着悲剧美、朦胧美、含蓄美,成为晚唐诗坛上的最后一座高峰,对后世的影响也十分深远。
四、晚唐五代词
(一)词的起源和发展
词大约是在初唐产生、从中唐以后流行起来的新诗体。
词即歌词,它跟乐府歌辞的辞是一个字,本指一切可以合乐歌唱的诗体。
唐代称当时流行的杂曲歌词为“曲子词”,后来简称为词。
这就是我们今天用以跟诗或曲对称的词。
词有许多调子,每调有一个名称,如[菩萨蛮]、[念奴娇]等。
由于配合不同的乐曲歌唱,每调的句数、每句的字数,以及用韵的位置、字声的平仄,都有一
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