小品创作与表演.docx
- 文档编号:26960937
- 上传时间:2023-06-24
- 格式:DOCX
- 页数:49
- 大小:59.52KB
小品创作与表演.docx
《小品创作与表演.docx》由会员分享,可在线阅读,更多相关《小品创作与表演.docx(49页珍藏版)》请在冰豆网上搜索。
小品创作与表演
小品创作与表演
编委会
主编:
吴俊烁
(德阳市俊烁艺术团团长、总导演,旌阳区扬嘉镇文化艺术团团长,担任德阳市多个文化团队特邀艺术指导,从事文艺表演和文化团队管理6年,小品多次荣获省、市等级奖,多次被评为“文化工作优秀带头人”、“文化团队优秀负责人”等荣誉称号。
)
编委:
陈月玺
(德阳市俊烁艺术团副团长、副总导演、语言类节目总负责人,具有丰富的舞台表演经验。
)
夏学礼
(德阳市曲艺家协会会员,从事文艺表演30余年,优秀文化工作者,德阳市多个文化团队主要演员,多次参加省市各级演出、比赛活动,具有较强的小品表演能力和丰富的经验。
)
目录
第一章中国小品发展历程
第二章话剧与小品的区别
第三章小品创作
第四章表演与表演关系
第五章表演动作
第六章演员论
第七章观众论
第八章表演技巧基础训练
第一章中国小品发展历程
第一节发展历程
小品最初是戏剧学院的学生进行表演训练的戏剧小段,经过演变和改进逐步成为一门集表演、相声、音乐、舞蹈等诸多艺术交织的艺术形式,多以喜剧为主。
改革开放以后,随着我国文艺事业的全面复兴,以及电视行业的飞速发展,小品逐渐成为了各种晚会的常客和人们喜闻乐见的一种文艺样式。
更有甚者这样认为“一台好的综艺晚会的成功与否关键看语言类节目的质量,尤其是小品……”经过30多年的发展,中国小品已逐渐经历了由最初的摸索到后来的不断发展,再到今天的成熟的过程。
期间更是涌现出一批大家熟悉并喜爱的小品演员,如陈佩斯、朱时茂、赵丽蓉、赵本山、黄宏等。
并且在不同的时期小品的内容以及表演方式也可以折射出当时的社会情况。
下面介绍一下各个时期小品在我国的发展历程,以及一些时代背景和代表人物。
第一阶段:
萌芽阶段。
这个阶段在1984年以前,之所以说这个阶段是萌芽时期、史前阶段,是因为在这个时期人们并没有意识到这是一种新的文艺样式。
同时,由于在起步阶段,不管是演员的表演还是作品的结构,都是十分不规范的、不成熟的,给人一种非常青涩的感觉。
但是,当下面提到的几部作品出现时,小品就已经注定了它将在未来的中国文艺舞台上所占据的显赫地位。
这一时期代表作有:
《卖生豆浆的小姑娘》(1983年,表演者:
岳红从测等),《虎妞、阿Q逛长甸》(1983年,表演者:
斯琴高娃严顺开)。
第二阶段:
诞生时期。
一般认为这个阶段从1984年至1990年,领军人物:
陈佩斯,朱时茂。
1984年央视春晚由陈佩斯、朱时茂合作的《吃面条》正式宣布了小品的诞生。
陈佩斯作为电影表演艺术家陈强的儿子在电影方面已崭露头角,而朱时茂更是凭借谢晋导演的《牧马人》得到了许多的电影奖项,也赢得了众多观众的喜爱。
两位在电影界都小有成就的演员开始涉足小品,并且取得了不逊于在电影界的成就。
尽管这一时期人才辈出,但是由于其里程碑式的作用,使得二位的领军地位始终无法撼动。
这一时期的小品创作虽比萌芽时期有所进步,但是依然不够成熟,剧本创作还有很多问题。
这一时期的小品有一个突出特点就是戏中戏的形式较为多见,《吃面条》、《拍电影》、《主角与配角》都是如此,这也是剧本结构还不够成熟,还需要借力电影、话剧等其他文艺形式的表现之一。
代表作主要有:
《吃面条》(1984年)、《拍电影》(1985年)、《羊肉串》(1986年)、《胡椒面》(1989年)、《主角与配角》(1990年 表演者:
陈佩斯、朱时茂)。
另外,这一阶段以及之前的萌芽阶段,由于小品刚刚起步,所以人们没有苛求作品的社会意义,更多的只是为了逗乐。
但是有些多品也开始关注现实,如:
《产房门前》(1987年 表演者:
郭达、杨蕾、高兰村等);戏曲小品《狗娃与黑妞》(1988年 表演者:
陈佩斯、小香玉);《懒汉相亲》(1989年 表演者:
宋丹丹、雷恪生、赵连甲);《英雄母亲的一天》(1989年表演者:
赵丽蓉、侯耀文);《招聘》(1989年 表演者:
笑林、师胜杰、方青卓、黄宏。
)
第三阶段:
发展时期。
从1990年至1998年,领军人物:
黄宏、赵丽蓉。
1990年由黄宏等出演的《超生游击队》引起巨大反响,在同一时期,陈佩斯、朱时茂仍在奉献高水平的作品,赵本山开始在小品界攻城略地,赵丽蓉也已经显示了她的超凡魅力,郭达、蔡明也成为了不可小视的力量……但是,有了《超生游击队》,我们就完全可以不假思索地将这个领军人物的头衔给黄宏。
这个小品的成功不仅得力于其本身独特的幽默性,其对社会热点话题的关注,对社会特定阶段的特定人群的自嘲式的黑色幽默的讽刺,使它成为了一个符号,不仅是小品史上的符号,也是中国社会发展的符号。
这也说明,从这一时期开始,小品开始越来越多地关注社会现实,它的教育意义和宣讲意义也开始越来越被重视。
所以,小品在经历了长时期的自由时期后,开始受到越来越多的瓶颈的限制。
其代表作主要有:
《超生游击队》(1990年)、《手拉手》(1991年)、《秧歌情》(1992年 表演者:
黄宏、宋丹丹);《难兄难弟》(1990年) 表演者:
黄宏、严顺开;
《擦皮鞋》(1993年 表演者:
黄宏、魏积安);《打扑克》(1994年获当年“我最喜爱的春节联欢晚会节目评选”小品类一等奖。
表演者:
黄宏、侯耀文)。
恐怕只有赵丽蓉老师的作品才会如此频繁地要在表演者之后加上“等”,因为这一时期赵丽蓉的所有作品可以称作是小品中的大片,每个作品都要有十几人甚至几十人来共同表演,足见其在当时小品界的显赫地位。
把赵丽蓉当作这一阶段的领军人物,绝不仅仅是因为其作品的丰硕,恰恰相反,其作品数量并不占优势,而在这个阶段能称得上精品的也只有《如此包装》、《打工奇遇记》两个。
但是,仅仅凭借这两个作品,加上之前的《英雄母亲的一天》、《妈妈的今天》等众多作品对其实力的展现,再加上其年高德劭的独特地位,足以让赵丽蓉成为中国小品界的灵魂人物,其影响力甚至可以波及到今天。
由于年龄的原因,我们在看到赵丽蓉精彩的表演的同时,也看到了她在表演上付出的比他人更多地辛苦。
在《如此包装》中练跳舞、在《打工奇遇记》中练书法、在《功夫令》中练功夫,而到了1999年她生命中的最后一个作品《老将出马》中,又练起了英语,甚至是英文歌。
我们看到了老人在艺术上的不懈追求和认真态度,看到了她对于观众和舞台的无限热爱。
仅凭这一点,她就可以当仁不让的成为中国小品届的一面旗帜、一座丰碑。
她的这个地位直至今天也无人可以取代。
其代表做主要有:
《如此包装》(1995年 表演者:
赵丽蓉、巩汉林等);《打工奇遇记》(1996年 表演者:
赵丽蓉、巩汉林、金珠等);《功夫令》(1998年 表演者:
赵丽蓉、巩汉林等)。
同时期其他优秀作品有:
《相亲》(1990年 表演者:
赵本山、黄晓娟);《大米"红高粱》(1990年 表演者:
郭达、杨蕾、吴刚);《警察与小偷》(1991年 表演者:
陈佩斯、朱时茂、魏积安、蔡明、巩汉林);《小九老乐》(1991年 表演者:
赵本山、杨蕾);《我想有个家》(1992年 表演者:
赵本山、黄晓娟);
《妈妈的今天》(1992年) 表演者:
赵丽蓉、李文启、巩汉林;《姐夫与小舅子》(1992年) 表演者:
陈佩斯、朱时茂;《张三其人》(1993年) 表演者:
严顺开等;《桥》(1993年) 表演者:
潘长江、黄娟;《哈罗!
黄土坡》(1993年 表演者:
郭达、蔡明)。
第四阶段:
成熟阶段。
从1998年至今,领军人物:
赵本山。
这一时期可以被命名为“赵本山时代”。
赵本山成为了赵丽蓉后中国小品届的又一个符号式人物。
曾有人试图比较赵本山与黄宏谁是中国的小品王,但这显然是不用比较的,赵本山已成为了小品的代名词。
许多人每年坚持看春晚就是为了看赵本山的小品。
平心而论,在这些年赵本山的作品中,经常有不尽如人意的作品出现,他甚至在舞台上笑场,而且有时黄宏等人的作品的质量要超过他,但是赵本山却从未让历届春晚小品的一等奖旁落,这体现出了观众对于他的近乎溺爱的喜爱。
但不管怎么说,赵本山的实力是不容小觑的,其从头到脚、甚至到标志性的帽子都散发着独特的魅力,令观众欲罢不能。
赵本山有着天生的小品天赋,只要他往台上一站,不用说话,观众立即报以雷鸣般的掌声与笑声。
而他特有的良好的与观众互动的能力也是他的一大优势,这也让他受观众的溺爱具有了合理性。
在这一时期,小品的创作模式、表演模式都已经成熟,但是却陷入了萧条的境地。
小品最重要的舞台是春晚。
但随着影响力的扩大,春晚越来越多地受到官方的关注。
每届春晚的筹备也成为了一项艰巨的政治任务。
所以,这个舞台上的小品越来越注重宣传功能,讽刺功能则越来越淡化,娱乐功能也相对弱化。
许多出于宣传目的的应景作品开始出现,春晚小品受到的抨击也越来越多。
此外,多年来对于笑料、包袱的挖掘使得笑料资源出现匮乏,因此创作乏力的现象越来越突出。
九十年代初期,小品在全国各地的各种晚会上遍地开花,而在这一阶段小品则几乎成春晚的专利,其他场合很难再看到高质量的小品作品。
其代表作主要有《拜年》(1998年)、《卖拐》(2001年)、《卖车》(2002年)、《心病》(2003年)、
《昨天、今天、明天》(1999年)、《说事儿》(2006年 表演者:
赵本山、宋丹丹、崔永元);《钟点工》(2000年 表演者:
赵本山、宋丹丹)。
同时期其它优秀作品:
《王爷与邮差》(1998年表演者:
陈佩斯、朱时茂);《回家》(1998年) 表演者:
黄宏、宋丹丹;《老将出马》(1999年) 表演者:
赵丽蓉、巩汉林、金珠等;《足疗》(2003年) 表演者:
黄宏、牛莉、沈畅;《都是亲人》(2003年) 表演者:
蔡明、郭达、李文启、刘小梅;《兄弟》(2004年) 表演者:
黄宏、程煜;《装修》(2005年) 表演者:
黄宏、巩汉林、林永健;《打工幼儿园》(2006年) 表演者:
牛群、阎学晶、刘小梅等。
第二节中国小品未来命运将如何
赵本山——“我有点害怕了,怕砸自己的牌子。
1990年,从我第一次上春节晚会开始,14年没有间断过,刚开始的时候只有冲力,没有压力,现在完了,一想到春节晚会就哆嗦。
”“春晚早晚会把小品逼死。
”
范伟——“现在表演小品压力特大,怕失去观众,站在台上的感觉越来越不自信,有几十秒大家不乐心里就急。
很浮躁,很功利。
”
宋丹丹——“小品必然会走下坡路,是不是会灭亡我不知道,小品实在太难了,反正我是提前不演了。
”
黄宏——“小品马上要完蛋”
说起小品的生命力,全国政协委员黄宏在接受记者采访时不无忧虑,他说,小品的创作队伍、表演队伍、理论队伍都没有形成,现在已经没有人愿意来写、来演小品,“小品马上要完蛋!
”据黄宏委员介绍,小品是从电视媒体,更确切地说是从“春晚”获得生存空间并“火”起来的,目前它的发展已经进入死胡同。
央视组织的春晚优秀小品作品评奖,只有群众在参与,在对小品的评价体系中,专家一直处于缺位状态,使得小品越来越朝着闹、浅、俗的方向发展,抹杀了小品的艺术性,它应该有一个矫正,应设一个由专家意见主导的专项奖。
他还认为,小品演出中专业化的演员都是业余在演小品,如宋丹丹、赵本山、黄宏本人都是业余来演小品的,小品只是他们的副业,没有人站在专业的角度来总结它,也没有人从理论上对小品进行指导,小品已陷入严重缺人缺作品的困境。
应让专家参与对小品的评价,小品人才培养与院校相结合,形成理论指导,同时,创作题材更要从群众中来,小品才能成为一种真正的艺术。
”
第二章话剧与小品的区别
话剧是戏剧里的一种艺术形式。
因为只有话剧才和小品有可比性,他们在中国的形成和推广和表现形式都比较类似。
总的来说话剧和小品最大的区别是,话剧的形式与规模比小品要大。
还有就是话剧是从国外传入中国的,小品是中国艺人最早将它搬上舞台表演的。
话剧本是一门综合性艺术,剧作、导演、表演、舞美、灯光、评论应该说是缺一不可。
话剧艺术具有如下几个基本特点:
第一:
舞台性。
古今中外的话剧演出都是借助于舞台完成的,舞台有各种样式,目的有二:
一利演员表演剧情,一利观众从各个角度欣赏。
第二:
直观性。
话剧首先是以演员的姿态、动作、对话、独白等表演,直接作用于观众的视觉和听觉;并用化妆、服饰等手段进行人物造型,使观众能直接观赏到剧中人物形象的外貌特征。
第三:
综合性。
话剧是一种综合性的艺术,其特点是与在舞台塑造具体艺术形象、向观众直接展现社会生活情景的需要和适应的。
第四:
对话性。
话剧区别于其他剧种的特点是通过大量的舞台对话展现剧情、塑造人物和表达主题的。
其中有人物独白,有观众对话,在特定的时、空内完成戏剧内容。
小品,泛指较短的关于说和演的艺术,它的基本要求是语言清晰,形态自然,能够充分理解和表现出各角色的性格特征和语言特征,最为代表的是喜剧小品。
小品最早是演艺界考试学员艺术素质和基本功的面试项目,一般由录取单位老师现场出题,应试者当场表演。
大约在80年代初,由于央视春晚的媒介,小品作为独立的节目参与到演出中。
简单些说,小品不属于戏剧,它只是拥有一种戏剧模式或者说是有和戏剧类似的表现形式。
第三章小品创作
第一节关于小品创作的问题
关于小品的创作元素及题材,应该说创作小品较难,它是一种微型话剧。
它的舞台空间有限,但有矛盾冲突。
“以小见大”基本特征,也就是一场景,3—5人,15分钟内完成。
用小题材,小角度的切入。
再构成戏的过程。
从高潮到尾声,取材于生活中的片段,小品类型:
有话剧小品,戏剧小品,喜剧小品,方言小品,戏曲小品等。
由于小品有了“热”点,就有了“卖”点,往往许多作品,原来是小戏,独幕剧的结构,但为了迎合多数人的口味,搞成,各种形式的小品,所以有些好的小品的尾声,留给观众思考的悬念,“点”到为止。
所以结尾产生了“问号”和感叹号,写小品的作者对事情,人物,语言都要贴近生活,反映生活中的闪光点,及寻常百姓中的甜、酸、苦、辣,及我们生活中的角落。
能“煽情”也是一种写小品的写作技巧与手法,作品通过“煽情”“动情”最后产生“激情”,整个过程必须要连贯起来,题材可以从街头巷尾去找,生活环境的周围寻找推理,观察社会,贴近生活寻找“突破口”,去靠近的人物的语言和题材,这就是小品构成和意识形态,小品的特点要求生活气息浓。
不能枯燥无味,一定要有鲜活的人物性格,没有个性和共性就不行,事件的构成不能平淡,需要有人物冲突,矛盾的焦点要集中,冲突不能乱既要有主要矛盾也要有次要矛盾。
小品创作:
时间,地点,人物,都必须清楚,都受到“时空的限制”[电影,电视剧等,可以不受场景的限制,可以分镜头和切换场景等手法,有便于浓缩时间的反映。
有些小品是有局限性,通俗的将就是专题性,定向型、如:
写关于共产党员先进性的题材,以党性人物为主线,但要求写的是普通干部及党员,而不是任意拔高,是在小品中讲话,而不是写“神话”,说“空话”,“套话”,要有血有肉的表现不赖,所以任何形式的小品都是以生活为原型,小品既是受群众喜闻乐见的欣赏,又要为人民大众服务定向型的小品是在特定情景下产生的。
如:
反映,交通法规,“119”防火题材,教育问题,献爱心方面,这些都是属于宣教性的形式,往往回在题材上“撞车”,内容上“雷同”,是为某种形式作宣传教育,所以这些小品就难免俗套,乏味,难写,难演,难看,仅仅是为完成一项任务而义务的。
因此,这些属于定向型的作品都是在“社会公德”“法律道德”“职业道德”“教育品德”“家庭美德”“学习心得”等范畴的。
小品是文学,综合艺术,是与美学感,相结合的作品,小品是直观的,而不是旁观,小品不是情景剧,要让观众看了以后去品味,因此小品不论是情节,内容,人物,要有矛盾的“变化”,“转化”,“激化”,这是人物在渐渐“分化”过程中的突出点,有些人物他出场就可以交待角色的特征,如穿制服的公务人员,“环保”工人等,这些人物就比较简单化了,要通过语言,肢体,来反映,才是认定的界限。
第二节戏剧小品
戏剧小品是当今文艺舞台上颇受观众欢迎和喜爱的表演艺术形式,吴俊烁在长期的文艺创作实践中,涉猎了戏剧小品的剧本创作,既有一些成功的收获,也有更多失败的教训,为了繁荣文艺创作,交流创作方法和体会,在此抛砖引玉,就戏剧小品的创作漫谈一些体会。
一、戏剧小品的概念
戏剧小品是一种舞台表演艺术的形式。
最初,戏剧小品是戏剧学院学生上课的专业训练手段,一般由老师出一个题目或截取现实生活中的一个片段,让学生不经排练直接表演。
如今,戏剧小品已经从艺术院校的课堂走向社会,逐渐成为一种独立的艺术样式频繁出现在文艺舞台。
戏剧小品是最短小的戏剧形式,往往只表现生活的一个切面,人生的一个瞬间,场面小、人物少、剧情简单,结构紧凑,以小见大。
由于它切取生活或故事的一个段落,表现一个生活片段或故事情节,因此,戏剧小品有“切入口”和“切出口”。
往往不需要太多的铺垫,也不需要很完整的结局。
它既像是一部大戏中的一幕,而又不是拆子戏,它既有一个相对独立的故事,而又不是一个完整的独幕话剧,也不是一幕小戏剧。
但是,戏剧小品与戏剧一样,有着共同的四大要素:
剧本、演员、舞台、观众。
二、戏剧小品的构成方式
任何一种艺术样式,都有独特的艺术个性。
这个艺术个性就是它的本质规律。
因此,它的艺术构成必然受到其个性的规范与束缚。
戏剧小品的规范和束缚在于十个方面,即:
戏剧小品创作的十要素:
1、时间限定的要素:
整个戏剧小品的表演时间限定在13分钟左右;
2、空间限定的要素:
一般要求在同一场景之中发生的故事。
但戏剧小品的创作发展已经日新月异,在近两年出现在央视戏剧小品大赛中的一些小品已经打破这种时空的限定,如《前面有棵树》、《片儿警的一天》等;
3、人物限定的要素:
一般要求以2至3个角色为佳;
4、选材限定的要素:
一般是小小的生活片段,鲜见大场景、大题材,要谨慎地避开那些当场解决重大人生问题的素材。
必须注意:
并非凡是生活事件就可以构成戏剧事件,生活中存在的并不一定可以成为舞台上的小品,但舞台上成立的小品一定可以在生活中存在,在选材上要注意典型性、准确性;
5、表达方式限定的要素:
戏剧小品是通过演员的表演、表现进行表达的,而不是通过叙述进行表达的。
是代言体,而不是叙事体,是现在时,而不是过去时;6、戏剧形态限定的要素:
一般是杂耍式的短剧,说其“杂耍”是指它表现的手法、题材、形式的多样性;
7、戏剧局势限定的要素:
一般要有戏剧矛盾的冲突,要有解决戏剧矛盾的过程。
8、语言限定的要素:
要求语言幽默、有趣、精彩、经典;
9、本源限定的要素:
必须是依据真实生活的再创造,既源于生活,又高于生活;
10、思想内容限定的要素:
必须有益于身心健康,具有思想性。
三、戏剧小品的特征
1、短小精悍,富有战斗性。
戏剧小品容量很小,事件较为单一,一般的表演时间控制在13分钟左右,演员角色为2至3人。
虽然作品短小,却能以小见大,是主题性文艺晚会必不可少的表演形式,尤其是讽刺小品,犹如投枪、七首、鲁迅的杂文。
2、主题鲜明,富有思想性。
一个戏剧小品只集中反映一件事情,集中表现一个主题思想,而且敏锐迅速,切中要害,近距离地反映现实生活,贴近现实、贴近生活、贴近群众。
3、轻便灵活,富有适应性。
由于戏剧小品容量有限,事件单一,背景并不复杂,没有大制作、大布景、大道具,不受表演场地的限制,或一桌两椅,或不用任何道具,极易表演,而且能多层面、多角度地反映生活,能面向基层,深入群众,贴近百姓,直面现实。
4、以美感人,富有艺术性。
通过幽默、风趣、精彩的语言达到以趣悦人,通过真挚的情感,真诚的演绎以情动人,既能催人泪下,又能令人捧腹大笑,给人们以美的艺术享受。
四、戏剧小品的种类
1、按内容分类:
(1)喜剧小品。
如:
《超生游击队》、《主角》、《昨天、今天、明天》等。
(2)正剧小品。
如《三鞭子》、《靶钉》、《纠察》、《战地表》等。
(3)讽刺小品。
如《打针》、《如此包装》、《杨白劳与黄世仁》等。
2、按形式分类:
(1)相声小品。
如冯巩称其小品为“相声剧”,冯巩的小品,就是吸收了相声的特点,让相声与小品融为一体,喜剧效果更为强烈。
(2)音乐小品。
如《过河》等。
(3)哑剧小品。
如《一媳三婆》、《胡椒面》等。
3、按手法分类:
(1)语言小品。
此类小品往往以语言的精彩取胜,如赵本山、宋丹丹、崔永元表演的《说事》、黄宏、宋丹丹表演的《手拉手》、黄宏、侯跃文表演的《打扑克》等。
(2)情节小品。
此类小品往往以跌宕起伏、引人入胜的故事情节取胜,如军旅小品《第八天》、《不了情》、《装修》等。
(3)荒诞小品。
此类小品往往以荒诞的手法去演绎故事,给人以深刻的启迪。
如《苍蝇问题》、《机器人妻子》等。
五、戏剧小品的主题体现手法
小品的主题也叫立意,即作者通过小品所展现的舞台场景想传达给观众的自己对某生活现象的思索。
立意是小品的魂,没了立意,小品则是一盘散沙。
如何体现立意,大约以下几种手法:
1、大处着眼,小处着手。
着眼于大主题,着手于小故事,从小处入手,以小见大才显高明,以大见大往往无从下笔。
如《鞋钉》,通过三颗小小鞋钉“买”与“送”的多次交锋,体现严守职业道德的大主题;如《泉水叮咚》,通过一桶水的故事,表现军爱民,民拥军的军民鱼水之情;如《纠察》通过对错误的军容风纪的纠正体现严格执行《军人条列》,铁的纪律不容动摇的大主题;如《越洋电话》通过一个海外游子的一次越洋电话,体现了爱国主义的大主题。
2、正面描写,直接体现。
直接歌颂现实生活中的光明,直接表现人世间的真善美,直奔主题,层层递进。
如《找焦点》,通过农村电视台夫妻记者进城采访,歌颂改革开放带来的巨大变化;如《居委会的故事》,通过街道居委会干部的工作,直接表现城市社区居民平凡而有意义的现实生活。
3、侧面切入,正面切出。
戏剧小品有切入点和切出点,这一手法从往往从侧面切入开始故事,最后从切出点来升华主题思想。
如《杨白劳与黄世仁》,表面上表现的是演员排戏出错,其实是以戏中戏的手法,揭示了“负债的是爷爷,债权人是孙子”这一深刻的“三角债”社会问题;如《夜练》并未直接表现如何进行传统教育,而是从两个老兵回忆,练习明天的报告会这个侧面切入,反映出我军的传统教育;如《打扑克》则通过打名片牌的侧面切入,表现各种纷繁的社会现象,体现了“小小一把牌,社会大舞台,生旦净末丑,是谁谁明白”的正面主题。
4、揭露反面,揭示正面。
这一小品主题的表现手法是通过批评错的,来表扬对的,讽刺丑的,歌颂美的,鞭笞恶的,弘扬善的。
如《打针》、《打工奇遇》、《办班》等。
六、戏剧小品开场的处理
由于戏剧小品的容量很小,时间很短,不需要有更多的铺垫,它只是某一生活片段的切入口,因此,小品的开场要求有三:
1、快。
开篇入戏,开门见山,快速进戏,直奔主题。
确实需要作些铺垫的,必须紧紧围绕编剧的立意和作品的主题,舍弃一些似乎有戏,却与立意、主题无关紧要的语言、细节。
著名戏剧小品编剧焦乃积曾经说过,小品的开篇要在100个字以内反映出这个小品是表现什么主题的。
只有这样,才能达到快速入戏、快速组织舞台行动、快速调动观众关注率的效果。
2、巧。
优秀的戏剧小品的开场往往都十分巧妙。
如赵本山、范伟表演的《三鞭子》一开场就说道路状况极差,汽车陷入泥坑前行不了。
不仅交待了戏剧小品表现的事件的特定地点,而且为体现编剧立意和剧情发展——县长下乡调研准备修路作了巧妙而快速的铺垫。
3、撩。
这里的“撩”指的是要善于撩拨观众的兴趣,迅速营造剧场气氛,吸引观众眼球,形成台上台下的情绪互动。
如黄宏、巩汉林表演的《鞭钉》开头的一段韵白句就是如此:
“今天人来的不少哇,都穿着鞋来的吧。
人多鞋更多,我算了一下,鞋整好比人多一倍。
这就叫三句话不离本行,干啥研究啥,目前穿鞋几大特点:
老年人讲究古板;年轻人追求新款;干部穿鞋注意检点;农民穿鞋喜欢炸眼;女士要穿高跟鞋,那是为了把线条显;男的要穿双高跟鞋,普遍对自己的个头表示不满……”又如赵本山与杨蕾表演的《小九老乐》开场:
“我家媳妇名叫小九,在家她是二把手,我说八她不敢说九,我说没她不敢说有,我说站住,她……(回头看见老婆来了)她可以随便走。
”一段韵白句把一个怕老婆却又要充当大男子汉的老公形象表现得
- 配套讲稿:
如PPT文件的首页显示word图标,表示该PPT已包含配套word讲稿。双击word图标可打开word文档。
- 特殊限制:
部分文档作品中含有的国旗、国徽等图片,仅作为作品整体效果示例展示,禁止商用。设计者仅对作品中独创性部分享有著作权。
- 关 键 词:
- 小品 创作 表演
![提示](https://static.bdocx.com/images/bang_tan.gif)