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现代作品
导论:
中国现代文学的发生(1919-1949)
一西学东渐之后中国文化思想的历史变迁
首先是以经济改革为中心的洋务派的文化思想(张之洞的中学为体西学为用。
魏原的师夷长技以制夷。
)
其次是以政治维新为中心的改良派与革命派的文化思想
第三是以伦理道德革命为中心的五四新文化运动(代表人物:
鲁迅,陈独秀)
二晚清文学的繁荣及其现代化的趋势
(1)文学观念的变化与现代性文学格局的形成(梁启超的《论小说与群治之关系》)
(2)翻译文学的繁荣
最早翻译的是法国小仲马的《茶花女》,影响最大。
鲁迅的翻译时直译
(三)“小说界革命”和小说创作的繁荣
梁启超1902年发表第一篇小说《新小说》
鲁迅称“晚清四大谴责小说”:
李伯元的《官场现形记》,吴趼人的《二十年目睹之怪现状》,刘鹗的《老残游记》,曾朴的《孽海花》。
(4)话剧的萌芽
三文学革命的发生及文学社团的涌现
《新青年》中陈独秀的第一篇《敬告青年》
现代文学发端的标志性文章:
1917年1月《新青年》中胡适发表的《文学改良刍议》
1917年2月《新青年》中陈独秀的《文学革命论》
第一章
中国现代文学第一个十年的作家作品第一节:
文学社团与文学期刊的涌现
第1节四大社团:
文学研究会(1912年1月成立。
发起人:
周作人,茅盾,冰心,朱自清。
机关刊物:
《小说月报》。
文学主张:
为人生,写实主义)
创造社(1921年7月成立于日本。
发起人:
郭沫若,郁达夫。
机关刊物:
《创造》季刊。
文学主张:
为艺术)
语丝社(1924年成立。
发起人:
鲁迅,周作人。
机关刊物:
《语丝周刊》。
文学主张:
以小品文为主)
新月社(1923年成立于北京。
发起人:
胡适,闻一多,徐志摩,林徽因,梁实秋。
机关刊物:
《现代评论》)
出现这些社团的原因:
五四文学革命的影响
文学成了一种可以终身从事的事业
广大作者的思想观点和审美情趣有同有异
第2节:
胡适的生平思想对新文学的影响
胡适简介:
1891年12月11日生,父亲是安徽程朱理学大家,13岁到上海读书,接触梁启超回国(从美国哥伦比亚大学)前碰到杜威(现代教育的开创者之一)1917.5博士毕业
第一首白话新诗《蝴蝶》(1916年)
1917年中国第一部白话新集《尝试集》
做学问的方法:
大胆的假设,小心的求证。
评价:
新文化中旧道德的楷模,旧伦理中新思想的师表——蒋中正
第三节徐志摩与新月诗派
1生平简介
生于封建色彩特浓厚的富商家庭,受母亲影响很大,人生里只有三个“大字”——“爱、自由、美”。
终身追求美妇人——林徽因他的第一任妻子:
张幼仪
他的人生定义:
爱是现实生命的唯一途径
第三个女性:
陆小曼
徐志摩在与陆小曼结婚是写给陆小曼的诗《雪花的快乐》(1924.12.30)35岁去世死于飞机坠毁
出过四本诗集《志摩的诗》(1925)《翡冷翠的一夜》(1931)《猛虎集》(1931)《云游》
《雪花的快乐》是他第一本诗集《志摩的诗》中的第一首
2举例说明徐志摩的时的思想内容与艺术特色
徐志摩是个主要表现的就是自己对爱情、自由、美的理解、向往和赞美,如《雪花的快乐》是以雪花自喻,表达诗人对爱情的向往,雪花的快乐是诗人对自由爱情的愉快体验。
《我等候你》书写的是爱的向往与痴情。
徐志摩的诗歌中爱与美、自由相互渗透生成,成为诗歌内在的情感,思想结构,诗化的表现了诗人单纯的信仰,构成了徐志摩诗歌主要的魅力。
3艺术特色
①想象丰富,构思巧妙,意境新奇,比如《雪花的快乐》描绘了晶莹美丽的雪花,翩翩的在半空里潇洒飞舞,朝着恋人的“轻悠的住处”努力的飞扬,构图优美,意境独特,生动的表现了诗人对爱情和理想的执着追求。
②比喻鲜明贴切,往往富有暗示性。
《我等候你》将“我”等候她时的种种复杂情绪化为一系列独特的比喻:
一开始,诗人将等待她的情绪比作“希望,在每秒钟上开花”;稍后,因她不来,希望落空,于是“希望在每一秒钟上枯死”,她不来对我的打击很大,犹如“打死我生命中乍放的阳春”;最后,诗人如此吟咏“每一次到点的打动我听来是/我自己的心的/活埋的丧钟”她微妙复杂借助于比喻而变的形象生动,暗示出人生的无望与痛苦。
③作为新月诗派的代表诗人,徐的诗歌具有一种个性化的绘画美、建筑美、音乐美。
《雪花的快乐》以四节的韵律,铿锵的诗行,具有起承转合的章法结构之美,恰切的表达了诗人激情澎湃的自由精神,大体而论,徐志摩的诗歌节奏轻柔舒缓,弦律和谐悠扬,生动的表现了诗人情感与精神的自由。
第四节郁达夫与创造社小说
1生平简介
(1896—1945)浙江富阳人原名郁人,字达夫,有小说集《沉沦》。
中国现代文学史上第一部短篇小说集,包括处女座《银灰色的死》《沉沦》《南迁》,赤裸裸的表现了“青年忧郁病”,开创了“感伤抒情格调”。
2举例说明郁达夫式抒情小说的特点
①自我写真,郁达夫的小说大多带有自叙传色彩,在他的作品中,我们可以看到作者个人出身、经历、个性、审美趣味,乃至相貌的投影。
他的小说多用第一人称的主观叙事,形成了一些以自我为原型,侵透着作者本人强烈的主观色彩的“零余者”的文学形象,是五四时期一大群沾染了“时代病”因而彷徨苦闷,找不到出路的青年人的典型。
②感伤的抒情郁达夫的小说通常没有完整的情节,也不去经营情节,注重抒发主人公抑郁寡欢,孤独凄清的情怀:
一是借助人物心理的细腻描写;二是讲究外在讲武恰到好处的衬饰,坦承率真的暴露和宣泄人物感伤、悲观,甚至厌世颓废的情绪,引起同时代青年的强烈共鸣。
③结构的散文化郁达夫的小说以抒情为中轴,而轻视情节的营造,如《沉沦》虽无贯穿前后的情节线索,但主人公“他”的孤独感,苦闷感及感伤的情调,却一以贯之,形成作品一种内在的凝聚力量,造就了其小说散文化倾向。
④流利清新的文笔,郁达夫文笔与其主观色彩抒情倾向相契合,富有色彩与节奏,如春水行云,流动感强,如《沉沦》中表现抑郁色彩的描写。
第二章鲁迅
第一节:
鲁迅的生平和思想
鲁迅原名周豫山,后改名周树人,妻子朱安,之后又与许广平结合。
绍兴时期(1881-1898):
17岁考入江南水师学堂,少年时家道中落,体察人情冷暖。
南京求学时期(1898-1902):
18岁接触《天演论》,《进化论》。
日本求学时期(1902-1909):
这个时期奠定了他整个作品的基调。
期间爆发日俄战争,对中国人的态度表示震撼,于是弃医从文,提倡文化偏至论,反对中庸文化,提倡立人,要求改造民族劣根性。
翻译《摩罗诗力说》,提倡个性主义,让弱者变强。
思想沉淀期(1909-1917):
鲁迅的第一部小说古文《怀旧》认识蔡元培,去北大工作。
北京时期(1917-1926):
创作《呐喊》《彷徨》。
左翼上海十年(1927-1936):
由于国民党的追击逃往上海。
《伤逝》中子君,涓生爱情悲剧的原因的分析:
鲁迅一方面肯定了子君,涓生的历史进步作用,另一方面着重揭示了他们的精神痛苦和自身的精神危机。
涓生和子君的恋爱悲剧固然有其客观原因:
中国的封建势力过于强大,社会过于黑暗,在封建势力汪洋大海的包围下(思想,政治,经济,社会习惯势力等多方面造成的神圣同盟),在广大的社会群众实现广泛的思想启蒙和广泛的社会解放之前,小资产阶级知识分子想要单独的实现他们的理想是不可能的。
但作品揭示的主观原因同样是深刻的,这对五四时期勇敢的冲出旧家庭的青年男女,由于他们把争取恋爱自由看作是人生奋斗的终极目标,眼光局限于小家庭凝固的安静与幸福,缺乏更高远的社会理想来支撑他们的新生活,因而他们既无力抵御社会经济的压力,爱情也失去附丽,结果子君只好又回到顽固的父亲身边,最后凄惨的死去,而涓生则怀着矛盾悔恨的心情去寻找新的生活。
鲁迅在《伤逝》中提出了知识分子的历史命运与道路的主题,在现代小说史上具有开创意义。
第二节《呐喊》《彷徨》
主题:
揭露国民劣根性,反封建的主题
《呐喊》收录了1918-1922年间14篇小说。
包括《一件小事》《狂人日记》《鸭的喜剧》《端午节》《故乡》《孔乙己》《药》《阿Q正传》《兔和猫》《社戏》《风波》《头发的故事》《明天》《白光》。
《彷徨》包括《祝福》《弟兄》《离婚》《幸福的家庭》《伤逝》《长明灯》《孤独者》《高老夫子》《示众》《肥皂》《在西楼上》等11篇文章。
人物形象:
权势者的形象(赵太爷,鲁四老爷,七大爷,压抑人的个性,冷酷无情,虚伪,陈腐)
卫道士的形象(《伤逝》中的子君和涓生,《肥皂》中的四铭,》《高老夫子》存天理灭人欲)
社会群体的形象(《祥林嫂》中的看客,柳妈,盲目追随权势者的形象)
被侮辱与被损害者的形象(鲁迅笔下的两种人:
吃人者与被吃着,对他们的态度“哀其不幸,怒其不争”)
觉醒者的形象(《药》中的夏禹,《长明灯》中的疯子,《伤逝》中的子君,涓生。
形象:
人醒了后无路可走。
觉醒者的悲哀:
《在酒楼上》》《伤逝》》《孤独者》。
《呐喊》《彷徨》的风格:
寓热于冷。
第三节鲁迅后期思想与杂文创作(1927-1936上海十年)
1926年8月任厦门中文系主任。
1927年1月任中山大学中文系主任。
鲁迅的杂文抨击老实人(无用人)和老好人(聪明人)。
哈哈主义。
前期四部杂文:
《坟》《热风》《华盖集》《华盖集续编》。
后期杂文内容:
1,对国民党政治专制和文化专制的直接揭露和抨击2,革命文学论争中,对创造社、太阳社部分激进青年知识分子的批评3,对新月社的批判4,对民族主义的揭露和批判5,对“自由人”和“第三种人”的批判6,对“论语派”的批评(幽默闲适的小品文)7,“两个口号”的论争中,对某些左翼领导人的批评(郭沫若,周洋等人)8,对各种文坛小丑的讽刺和揭露(关于这些内容共13部杂文集)。
鲁迅杂文被评为“现代史诗性作品”
第四节鲁迅与毛泽东
鲁迅称毛泽东的诗有“山大王的气概”
1931年,左翼作家联盟(现中国作家协会)成立,冯雪峰任书记,向毛泽东推荐鲁迅。
1936年3月29日,鲁迅向中央红军写了一封贺信。
1936年4月,为领导人写《海上树林》。
1936年6月9日,鲁迅病重与国民党论争。
1936年10月,鲁迅去世。
毛泽东作:
1938年《鲁迅论》。
1940年《新民主主义理论》,公开评价鲁迅的政治远见,斗争精神和牺牲精神(1938年)。
鲁迅带来了新的文化军队,所向无敌,鲁迅是这个军队最伟大和最英勇的旗手。
鲁迅的方向就是中华新文化的方向(1940)。
第三章中国现代文学的第二个十年(1928-1937)
第一节三十年代的文学思潮
1.出现了左翼文学思潮、人文主义文学思潮两大思想潮
人文主义(核心:
民主主义;作者:
巴金、老舍、曹禺、茅盾;与革命思潮的论证是:
人性与阶级性)
左翼文学(背景:
红色三十年代;作家:
萧红、柔石)
2.东北作家群(30年代中期地域性作家群)
特色:
粗犷代表作家:
萧红、萧军、端木蕻良、骆宾基
3.京派和海派(新感觉派)
海派:
运用精神分析法,用变态心理描写历史史实
第二节现代中国以来最具女权意识的作家
丁玲政治上:
曾两度入狱情感上:
1927年公开自己的情书最后一部作品《我在爱情中成长》原名蒋伟字冰之出生显贵,李自成的后代,其母蒋胜眉。
人生四个阶段
1.少不更事的初恋—胡也频
2.刻苦铭心的真情—冯雪峰
作第一部短篇小说《梦珂》,形式“革命+恋爱”,被叶圣陶发表。
与冯雪峰恋爱,著《莎菲女士的日记》
3.欲说还休的隐痛—冯达
(国民党特务史茉特莱之友)著《不算情书》
4.患难与共的伴侣—陈明
著《夜》《我在狭村的时候》20世纪50年代入狱80年代出狱
《莎菲女士的日记》
莎菲女士的形象:
莎菲是丁玲早期作品中塑造的叛逆苦闷的青年知识女性的典型形象。
沙菲在五四个性主义浪潮的冲击下,背叛封建礼教,大胆走出家门。
她渴望纯真的爱情,要求“享有我生的一切”,但是他所处的年代毕竟不是五四年代了(1927-1928),在大革命失败的低气压下,她对人生意义的追求和爱情的追求,只能导致幻灭。
莎菲是心灵上负着时代苦闷的创伤的青年女性的叛逆的绝叫者。
莎菲的叛逆和病态性格表现在两个方面:
一方面欣赏苇弟的善良忠厚,但又不满足他性格的平庸怯懦;另一方面,她倾慕凌吉士漂亮的仪表和高雅的风度,又鄙视他卑污的灵魂,在两个男性中,她没有选择前者,也没有选择后者,她在发现了凌吉士灵魂的庸俗卑劣后仍然接受了他的吻,而吻过之后有仍然离别了他,在灵与肉的矛盾中,坚守了灵的光辉。
日记体式的心理描写,深刻的表达了主题,也显示了作者出色的写作才能。
萧红和她的《呼兰河传》
东北作家群(20世纪30年代)萧红是其中之一,此外还有萧军、端木蕻良、骆宾基
1.第一任丈夫:
汪恩甲
1911年生于5月5日端午节1928年家里给她定亲-汪恩甲。
但由于是包办婚姻,她本能反抗。
萧红怀孕7个月后,汪恩甲消失,萧红在最落魄的时候遇见了编辑部的萧军
2.萧军
性格:
简单、直接、明了、粗暴。
萧红成名作《生死场》,萧军成名作《八月的乡村》都是以抗战为题材,鲁迅帮其出版,鲁迅带弟子叶子,胡风见他们。
萧红作《苦杯》表达自己爱情的失落和痛苦。
1936年7月15日,鲁迅为萧红践行去日本。
鲁迅10月去世后,萧红从日本回来,由于北京、上海沦陷,逃到重庆,遇到端木蕻良。
3.端木蕻良
尊敬、崇拜萧红,萧红和端木蕻良走到了一起,两人去了香港。
期间,萧红创作了一系列作品,如《呼兰河传》《小城三月》《后花园》等。
1941年12月8号,香港沦陷,萧红重病。
1942年1月22号,萧红病逝。
4.骆宾基(1917-1994)
1月12号到1月22号萧红住院,骆宾基看护她。
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