周德清《中原音韵作词十法》及按语.docx

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周德清《中原音韵作词十法》及按语

周德清《中原音韵作词十法》及按语

周德清《中原音韵?

作词十法》及按语凡作乐府，古人云：

『有文章者谓之乐府。

』如无文饰者，谓之俚歌，不可与乐府共论也。

又云：

『凡作乐府，切忌有伤于音律。

』且如女真【风流体】等乐章，皆以女真人音声歌之，虽字有舛讹，不伤于音律者，不为害也。

大抵先要明腔，后要识谱，审其音而作之，庶无劣调之失。

而知韵，造语，用事，用字之法，名人词调可为式者，并列于后。

（今按：

元曲为依腔填词，每一曲牌的唱腔皆固定，而作词者，必须『审』各曲牌的唱腔，才能够把词填好，故周德清指出，一定要『审其音而作之』，即指一定要审度该一曲牌的唱腔旋律，才填入曲辞。

此作词十法的内涵的根本所在）●一作词十法：

一、知韵：

（无入声，止有平上去三声。

）　　　平声：

有阴有阳；入声作平声，俱属阳。

　　上声：

无阴无阳；入声作上声亦然。

　　去声：

无阴无阳；入声作去声亦然。

二、造语：

　　可作乐府语、经史语、天下通语。

　　未造其语，先立其意；语意俱高为上。

短章辞既简，意欲尽。

长篇要腰腹饱满，首尾相救。

造语必俊，用字必熟。

太文则迂，不文则俗。

文而不文，俗而不俗，要耸观，又耸听，格调高，音律好，衬字无，平仄隐。

（今按：

所谓衬字无，是作元曲小令或散套，不要使用衬字，以免使曲牌旋律因配合衬字而需腾挪音值以插入多出的衬字，以致多出工尺，使旋律不纯）　　不可作俗语、蛮语、嗑语、市语。

　　方语，各处乡谈也。

　　书生语：

书之纸上，详解方晓，歌则莫知所云。

　　讥诮语：

讽刺，古有之，不可直述，托一景，托一物，可也。

　　全句语：

短章乐府，务头上不可多用全句，还是自立一家言语为上。

全句语者，惟传奇中务头上，用此法耳。

（今按：

指出『传奇』即元杂剧写作剧本时，可以于务头句，即，曲牌里旋律最高潮处，使用全句语；短章乐府不可多用）　　枸肆语：

不必要上纸，但只要好听。

俗语、谑语、市语皆可。

前辈云：

『街市小令，唱尖新茜意，成文章曰乐府。

』是也。

乐府小令两途，乐府语可入小令，小令语不可入乐府。

　　张打油语：

吉安龙泉县水渰米仓，有于志能号无心者，欲县官利塞其口，作【水仙子】示人，自谓得意。

末句云：

『早难道水米无交。

』观其全集，自名之曰乐府，悉皆此类。

士大夫评之曰：

『此乃张打油乞化出门语也，敢曰乐府。

』作者当以为戒。

　　双声迭韵语：

如『故国观光君未归』是也。

夫乐府贵在音律浏亮，何乃反入艰难之乡。

此体不可无，亦不可专意作而歌之，但可枸肆中白念耳。

　　六字三韵语：

前辈《周公摄政》传奇【太平令】云：

『口来豁开两腮。

』《西厢记》【麻郎么篇】云：

『忽听一声猛惊』、『本宫始终不同』。

韵脚俱用平声，若杂一上声，更属第二着，皆于务头上使。

近有【折桂令】，皆二字一韵，不分务头，亦不喝采，全淳则已；若不淳，则句句急口令矣，所谓画虎不成反类犬也。

殊不知前辈止于全篇中务头上使，以别精粗，如众星中显一月之孤明也，可与识者道。

（今按：

每只曲牌有一至多处的旋律高潮处，此时，六字三韵的韵脚平仄相杂者可用，因为，一如周德清指出，元曲的依腔填词，实乐曲重于文辞平仄，其最显明处即在务头，因为曲牌旋律高潮处，故周德清指出，用俊语时连平仄皆可不讲究，故有以上『止五全篇务头上使』之语）　　语病：

如达不着王母机，有答之曰：

『烧公鸭亦可』。

但此之类切忌。

　　语涩：

句生硬而平仄不好。

　　语粗：

无细腻俊美之言。

　　语嫩：

谓其言太弱，既庸且腐，又不切当，鄙猥小家，而无大气象也。

三、用事：

明事隐使，隐事明使。

四、用字：

　　切不可用生硬字、太文字、太俗字。

　　衬［拈＋瓦］字：

套数中可摘为乐府者能几，每调多则无十二三句，每句七字而止，却用衬字加倍，则刺眼矣。

倘有人作出协音俊语，无此节病，我不及矣。

紧戒勿言，妄乱板行。

【塞鸿秋】末句本七字，有云：

『今日个病恹恹刚写下两个相思字』，却十四字矣。

此何等句法，而又托名于时贤，没兴遭此诮谤，无为雪寃者，已辨于《序》。

五、人声作平声：

施于句中，不可不谨，皆不能正其音。

『泽国江山人战图』：

第一『泽』字，无害。

『红白花开烟雨中』：

第二『白』字。

『瘦马独行真可哀』：

第三『独』字，若施于『仄仄平平仄仄平』之句则可，施于他调皆不可。

『人生七十古来稀』：

第四『十』字。

『点溪荷叶迭青钱』：

第五『迭』字。

『刘项元来不读书』：

第六『读』字。

『凤凰不共鸡争食』：

第七『食』字。

六、阴阳：

　　用阴字法：

【点绛唇】首句，韵脚必用阴字。

试以『天地玄黄』为句歌之，则歌『黄』字为『荒』字，非也；若以『宇宙洪荒』为句，协矣。

盖『荒』字属阴，『黄』字属阳也。

（今按：

有阴阳之用误，而唱来即唱不准字的问题，即是依腔填词之故，旋律早已成就，如今按放单字，故必得明腔及识谱，摆下字去，还要会试唱，听一听旋律适合配搭的是有阴平或阳平）　　用阳字法：

【寄生草】末句七字内，第五字必用阳字。

以『归来饱饭黄昏后』歌之，协矣；若以『昏黄后』歌之，则歌『昏』字为『浑』字，非也。

盖『黄』字属阳，『昏』字属阴也。

七、务头：

要知某调某句某字是务头，可施俊语于其上。

后注于《定格》内。

（今按：

因为务头是纯音乐唱腔旋律中的事，不是阴阳平仄的事，每只曲牌的旋律早已固定，其曲子的旋律高潮亦早已知之，作词者必得知音，则一闻曲牌的唱腔，即知旋律高潮处是哪一句至哪几句，最高潮又或是在该句的某字上，此即周德清于《定格》内指出某曲牌于哪句或句中哪一字是务头的根源上。

故务头论了几百年，知元曲为『依腔填词，一定不易』（明?

黄佐《乐典》），务头纯为音乐唱腔上的高潮处，即是务头二字的解答，若知元曲系依腔填词及知乐能领悟一首音乐的何处是高潮所在者，务头实不难解）　八、对耦：

逢双必对，自然之理，人皆知之。

　　扇面对：

　　　【调笑令】：

第四句对第六句；第五句对第七句　　　【驻马听】：

起四句是也。

　　重迭对：

　　　【鬼三台】：

第一句对第二句；第四句对第五句；第一第二第三句，却对第四第五第六句是也。

　　救尾对：

　　　【红绣鞋】：

第四句、第五句、第六句，为三对。

　　　【寨儿令】；第九句、第十句、第十一句，为三对。

九、末句：

诗头曲尾是也。

如得好句，其句意尽可为末句。

前辈已有『某调末句是平煞，某调末句是上煞，某调末句是去煞』。

照依后项用之。

夫平仄者，平者平声，仄者上去声者也。

后云『上』者，必要上；『去』者，必要去；『上去』者，必要上去；『去上』者，必要去上；『仄仄』者，上去、去上，皆可；上上、去去，若得回避，尤妙。

若是造句且熟，亦无害。

　　去上：

去平属第二着，切不可上平：

【庆宣和】。

　　仄平平：

【雁儿】（按，原下方尚有『落』，为衍字，应删）、【汉东山】　　　平去平：

平去上属第二着：

【山坡羊】、【四块玉】。

　　　仄仄平平：

【折桂令】、【水仙子】、【殿前欢】、【乔木查】、【普天乐】　　平平去上：

【醉太平】。

　　　仄仄仄平平：

【金盏儿】、【贺新郎】、【喜春来】、【满庭芳】、【小桃红】、【寨儿令】、【小梁州】、【赏花时】。

　　　平平上去平。

仄平平去平亦可：

【呆古朶】、【牧羊关】、【德胜令】　　　仄平平去平：

【乔牌儿】。

　　　上平平去平：

【凭阑人】。

　　　仄平平去上：

【红绣鞋】、【黄钟尾】。

　　　仄仄平平去。

上声属第二着：

【醉扶归】、【迎仙客】、【朝天子】、【快活三】、【四换头】、【庆东原】、【笑和尚】、【白鹤子】、【尧民歌】、【碧玉箫】、【端正好】、【步步娇】。

　　仄仄仄平平：

【新水令】、【胡十八】。

　　平平去平上：

【越调尾】、【离亭宴】（歇指鸳鸯煞）。

　　平平仄仄平平：

【天净沙】、【醉中天】、【调笑令】、【风入松】、【祆神急】。

　　仄平平仄平平去：

【落梅风】、【上小楼】、【夜行船】、【拨不断】、【卖花声】。

　　平仄仄平平平去：

【太平令】。

　　平仄仄平平去上。

去平属第二着。

【村里迓鼓】、【醉高歌】、【梧叶儿】、【沉醉东风】、【愿成双】、【金蕉叶】。

　　平平仄仄仄平平：

【赚煞尾声】、【采茶歌】。

　　平平仄平平去平：

【搅筝琶】。

　　平去仄平平去上：

【江儿水】。

　　平平仄仄平平去。

上声属第二着：

【寄生草】、【塞鸿秋】、【驻马听】。

　　仄仄平平去平上：

正宫、中吕、双调【尾声】十、定格：

四十首仙吕　　【寄生草】《饮》：

『（长醉后）方何碍，（不醒时）有甚思。

糟腌两个功名字。

醅渰千苦兴亡事。

面埋万丈虹蜺志。

不达时皆笑屈原非。

但知音尽说陶潜是。

』评曰：

命意、造语、下字，俱好。

最是『陶』字属阳，协音；若以『渊明』字，则『渊』字唱作『元』字。

盖『渊』字属阴。

『有甚』二字上去声，『尽说』二字去上声，更妙。

『虹蜺志』、『陶潜是』，务头也。

（今按：

『虹蜺志』、『陶潜是』为此曲牌唱腔旋律最高潮处，此处应摆放俊语则文字结合音乐，辅成其美）　　【醉中天】：

『疑是杨妃在。

怎脱马嵬灾。

曾与明皇捧砚来。

美脸风流杀。

叵奈挥毫李白。

觑着娇态。

（洒）松烟点破桃腮。

』评曰：

体咏最难，音律调畅。

『捧砚』、『点破』，俱是上去声，妙。

第四句、末句，是务头。

。

（今按：

第四句、末句，是此曲牌唱腔旋律最高潮处，此处应摆放俊语则文字结合音乐，辅成其美）　　【醉扶归】《秃指甲》：

『十指如枯笋。

和袖捧金樽。

搊杀银筝字不真。

揉痒天生钝。

纵有相思泪痕。

索把拳头搵。

』评曰：

『笋』字若得去声字，好。

『字不』二字，去上声，便不及前词音律，余无玼。

第四句、末句，是务头。

（今按：

第四句、末句，是此曲牌唱腔旋律最高潮处，此处应摆放俊语则文字结合音乐，辅成其美）　　【雁儿】：

『（你有）出世超凡神仙分。

一抹绦，九阳巾。

君。

（敢）做（个）真人。

』评曰：

此调极罕，伯牙琴也。

妙在『君』字属阴。

　　【一半儿】《春妆》：

『自将杨柳品题人。

笑捻花枝比较春。

输与海棠三四分，再偷匀。

一半儿胭脂一半儿粉。

』评曰：

一样八首，临川陈克明所作，俊词也。

此调作者虽众，音律犹先。

　　【金盏儿】《岳阳楼》：

『据胡床。

对潇湘。

黄鹤送酒仙人唱。

主人无量醉何妨。

（若）卷帘邀皓月，（胜）开宴出红妆。

（但）一尊留墨客，（是）两处梦黄梁。

』评曰：

此是《岳阳楼》头折中词也。

妙在七字『黄鹤送酒仙人唱』，俊语也。

况『酒』字上声，以转其音，务头在其上。

有不识文义，以『送』为赍送之义，言黄鹤岂能送酒乎，改为对舞。

殊不知黄鹤事，仙人用榴皮画鹤一只，以报酒家，客饮抚掌，则所画黄鹤，舞以送酒。

初无双鹤，岂能对舞。

且失饮酒之意，『送』者如吴姬压酒之谓。

甚矣，俗士不可医也。

（今按：

七字句的『黄鹤送酒仙人唱』的『酒』字，是此曲牌唱腔旋律最高潮处，此处应摆放俊语则文字结合音乐，辅成其美）　　中吕　　【迎仙客】《登楼》：

『（雕檐）红日低。

（画楝）彩云飞。

十二玉阑天外倚。

望中原，思故国。

感慨伤悲。

一片乡心碎。

』评曰：

妙在『倚』字上声起音，一篇之中，唱此一字。

况务头在其上。

『原』、『思』字属阴，『感概』上去，尤妙。

【迎仙客】累百，无此调也。

美哉德辉之才，名不虚传。

（今按：

七字句的『十二玉阑天外倚』的『倚』字，是此曲牌唱腔旋律最高潮处，此处应摆放俊语则文字结合音乐，辅成其美）　　【朝天子】《庐山》：

『早霞。

晚霞。

妆点庐山画。

仙翁何处炼丹砂。

一缕白云下。

客去斋余，人来茶罢。

（叹）浮生指落花。

楚家。

汉家。

做了渔樵话。

』（今按：

四字句的『人来茶罢』的『人』字，是此曲牌唱腔旋律最高潮处，此处应摆放俊语则文字结合音乐，辅成其美）　　【红绣鞋】《隐士》：

『叹孔子尝闻俎研。

（羡）严陵不事王侯。

百尺云帆洞庭秋。

（醉呼）元亮酒。

（懒上）仲宣楼。

功名不挂口。

』评日：

二词对偶、音律、语句、平仄，俱好。

前词务头在『人』字，后词妙在『口』字上声，务头在其上。

知音杰作也。

（今按：

四字末句『功名不挂口』的末字的『口』字，是此曲牌唱腔旋律最高潮处，此处应摆放俊语则文字结合音乐，辅成其美）　　【普天乐】《别友》：

『浙江秋，吴山夜。

愁随潮去。

恨与山迭。

鸿雁来，芙蓉谢。

冷雨青灯读书舍。

怕离别可早离别。

今朝醉也。

明朝去也。

留恋些些。

』评曰：

妙在『芙』字属阳。

取务头。

造语、音律、对偶、平仄，皆好。

看他用『迭』字与『别』字，俱是入声作平声字，下得妥帖，可敬。

『冷雨』二字，去上为上，平上、上上、上去次之，去去属下着。

『读书舍』方是别友也。

又第八句是务头。

『也』字上声，妙。

（今按：

第八句『怕离别可早离别』，是此曲牌唱腔旋律最高潮处，此处应摆放俊语则文字结合音乐，辅成其美）　　【喜春来】《春思》：

『闲花酝酿蜂儿蜜。

细雨调和燕子泥。

绿窗蝶梦觉来迟。

谁唤起。

帘外晓莺啼。

』评曰：

『调』字、『迟』字，俱属阳，妙。

『蜜』字去声，好，切不可上声。

但要『唤』字去声，『起』字平、上，皆可。

　　【满庭芳】《春晚》：

『知音到此。

舞雩点也，修褉羲之。

海棠春已无多事。

雨洗胭脂。

谁感慨兰亭古纸。

自沉吟桃扇新词。

（急管）催银字。

哀弦玉指。

忙过赏花时。

』评曰：

此一词，取其平仄庶几。

若『此』字是平声，属第二着。

喜『羲』字属阴，妙。

可惜第四第五句上下失粘。

妙在『纸』字上声起音，『扇』字去声取务头。

若是『纸』字平声，属第二着。

『扇』字上声，止可作【折桂令】中一对，多了『急管』二字，不成调，得一意结之方好。

吁，今之乐府，难而又难，为格之词，不多见也。

（今按：

『谁感慨兰亭古纸。

自沉吟桃扇新词』从前句的末字『纸』开始，酝酿至次句的第四字『扇』，是此曲牌唱腔旋律最高潮处，此处应摆放俊语则文字结合音乐，辅成其美）　　【十二月、尧民歌】《别情》：

『（自别后）遥山隐隐。

（更那堪）远水粼粼。

（见椽柳）飞绵滚滚。

（对桃花）醉脸醺醺。

透内阁香风阵阵。

掩重门暮雨纷纷』。

『（怕）黄昏忽地又黄昏。

（不）销魂怎地不锁魂。

新啼痕压旧啼痕。

断肠人忆断肠人。

今春。

香肌瘦几分。

搂带宽三寸。

』评曰：

对偶、音律、平仄，语句，皆妙。

务头在后词起句。

　　【四边静】《西厢》：

『今宵欢庆。

软弱莺莺可（曾）惯经。

款款轻轻。

灯下交鸳颈。

端详（着）可憎。

好杀无干净。

』评曰：

务头在第二句及尾。

『可憎』，俊语也。

（今按：

第二句及尾，是此曲牌唱腔旋律最高潮处，此处应摆放俊语则文字结合音乐，辅成其美）　　【醉高歌】《感怀》：

『十年燕市歌声。

几点吴霜鬓影。

西风吹起鲈鱼兴。

晚节桑榆暮景。

』评曰：

妙在『点』、『节』二字上声起音。

务头在第二句及尾。

（今按：

『几点吴霜鬓影』的『点吴霜鬓影』及末句『晚节桑榆暮景』的『节桑榆暮景』是此曲牌唱腔旋律最高潮处，此处应摆放俊语则文字结合音乐，辅成其美）南吕　　【四块玉】：

『买笑金。

缠头锦。

得遇知音可人心。

怕逢狂客天生沁。

纽死鹤，劈碎琴。

不害碜。

』评曰：

『缠』字属阳，妙。

对偶、音律，俱好，词也可宗。

务头在第二句及尾。

　　【骂玉郎、感皇恩、采茶歌】《得书》：

『长江有尽思无尽。

（空）目断楚天云。

人来得纸真实信。

亲手开，在意读，从头认』。

『织绵回文。

带草连真。

意诚实，心想念，话殷懃。

佳期未准。

愁黛长颦。

怨青春。

捱白昼，怕黄昏』。

『叙寒温。

问缘因。

断肠人忆断肠人。

锦字香粘新泪粉。

彩笺红渍旧啼痕。

』评曰：

音律、对偶、平仄，俱好。

妙在『长』字属阳。

『纸』字上声起首，务头在上，及【感皇恩】起句，至『断肠』句上。

（今按：

【骂玉郎】的『人来得纸真实信』的『纸真实信』是此曲牌唱腔旋律最高潮处，此处应摆放俊语则文字结合音乐，辅成其美；【感皇恩】则务头在『起句』的『织绵回文』上，而【采茶歌】的务头则在『断肠人忆断肠人』句上；而周德清此处的文字，前人已指出恐有脱漏，今正其义之。

此三曲牌的如上所指出的务头处，是此曲牌唱腔旋律最高潮处，此处应摆放俊语则文字结合音乐，辅成其美）　正宫　　【醉太平】《感怀》：

『（人）皆嫌命窘。

（谁）不见钱亲。

水晶丸人面糊盆。

（纔）粘拈便滚。

文章糊了盛钱囤。

门庭改做迷魂阵。

清廉贬人睡馄饨。

葫芦（提）倒稳。

』评曰：

『窘』字若平，属第二着。

平仄，好。

务头在三对，末句收之。

（今按：

『文章糊了盛钱囤。

门庭改做迷魂阵。

清廉贬人睡馄饨』三对句，是此曲牌唱腔旋律最高潮处，而且持续至末句『收』（束）之，此处应摆放俊语则文字结合音乐，辅成其美）　　【塞鸿秋】《春怨》：

『（腕）冰消松却黄金钏。

（粉）脂残淡了芙蓉面，（紫）霜毫蘸湿端溪砚。

断肠（词）写在桃花扇。

风轻柳絮天。

月冷梨花院。

（恨）鸳鸯不锁黄金殿。

』评曰：

音律浏亮，贵在『却』、『湿』二字上声，音从上转，取务头也。

韵脚若用上声，属下着，切不可以传奇中全句比之。

若得『天』字属阳，更妙。

『在』字上声，尤佳。

　商调　　【山坡羊】《春睡》：

『云松罗髻。

香被鸳被。

（掩）春闺一觉伤春睡。

柳花飞。

小琼姬。

一（片）声雪下呈祥瑞。

（把）团圆梦儿生唤起。

谁。

不做美。

呸。

却是你。

』评曰：

意度、平仄，俱好，止欠对耳。

务头在第七句至尾。

（今按：

第七句『（把）团圆梦儿生唤起』至末句，是此曲牌唱腔旋律最高潮处，此处应摆放俊语则文字结合音乐，辅成其美）　　【梧叶儿】《别情》：

『别离易，相见难。

何处锁雕鞍。

春将去，人未还。

这其间。

殃及杀愁眉泪眼。

』评曰：

如此方是乐府。

音如破竹，语尽意尽，冠绝诸词。

妙在『这其间』三字，承上接下，了无瑕疵。

『殃及杀』三字，俊哉语也。

有言六句俱对，非调也。

殊不知第六句止用三字，歌至此，音促急，欲过声以听末句，不可加也。

兼三字是务头。

字有显对展才之调。

『眼』字上声，尤妙。

平声属第二着。

（今按：

周德清于此曲牌，明确解释了这只元曲【梧叶儿】曲牌的唱腔，其之固定的旋律，在第六句，字格为三字句（此处为『这其间』）时，此曲牌的固定唱腔是处于旋律的『音促急』，他提到，有人主张第六句，一如第三句，要作对句，即亦用五字句，但周德清指出，此曲牌逢此句已是旋律急促，不能有容『过声』（把多出的字插入到快速唱腔内）的余地，故而塞不下五个字，而三字句的『这其间』正是务头处，是此曲牌唱腔旋律最高潮处，此处应摆放俊语则文字结合音乐，辅成其美）越调　　【天净沙】《秋思》：

『枯藤老树昏雅。

小桥流水人家。

古道西风瘦马。

夕阳西下。

断肠人在天涯。

』评曰：

前三对，更『瘦马』二字去上，极妙。

秋思之祖也。

　　【小桃红】《情》：

『断肠人寄断肠词。

词写心间事。

事到头来不自由，自寻思。

思量往日真诚志。

志诚是有。

有情谁似。

似掩那人儿。

』评曰：

顶真，妙。

且音律谐和。

　　【凭阑人】《章台行》：

『花阵赢输随镘生。

桃扇炎凉逐世情。

双郎空藏瓶。

小卿一块冰。

』评曰：

阵有赢输，扇有炎凉，俊语也。

妙在『小』字上声，务头在上。

『镘』、『世』二字去声，皆妙。

（今按：

末句『小卿一块冰』的『小』字，是此曲牌唱腔旋律最高潮处，此处应摆放俊语则文字结合音乐，辅成其美）　　【寨儿令】《渔夫》：

『烟艇闲。

两蓑干。

渔翁醉醒江上还。

啼鸟关关。

流水潺潺。

乐似富春山。

数声柔橹江湾。

一钩香饵波寒。

回头观兔魄，失意放鱼竿。

看。

流下蓼花滩。

』评曰：

紧要在『兔魄』二字，去上取音，且『看』字属阴，妙。

『还』字平声，好。

若上声纽，属下下着。

　　双调　　【沉醉东风】《渔夫》：

『（黄）芦岸白苹渡口。

（绿）杨堤红蓼滩头。

（虽无）烈颈交。

（却有）忘机友。

点秋江白鹭沙鸥。

傲杀人间万户侯。

不识字烟波钓叟。

』评曰：

妙在『杨』字属阳，以起其音，取务头。

『杀』字上声，以转其音。

至下『户』字去声，以承其音。

紧在此一句，承上接下，末句收之。

『刎颈』二字，若得上去声，尤妙。

『万』字，若得上声，更好。

（今按：

『（绿）杨堤红蓼滩头。

（虽无）烈颈交。

（却有）忘机友。

点秋江白鹭沙鸥。

傲杀人间万户侯。

』的『杨』字上是务头之始，是此曲牌唱腔旋律最高潮开始处，此曲牌的固定旋律到了『杀』字处，为曲牌的固定的旋律有着『转其音』的表现，而至『户』字处，固定旋律于此又是『承其音』，而旋律高潮的气势直到『末句』，才收束，于务头期间应摆放俊语，尤其于旋律最高潮处，则文字结合音乐，辅成其美）　　【落梅风】《切鱛》：

『金刀利。

锦鲤肥。

更那堪玉葱纤细。

若得醋来风韵美。

试尝着这生滋味。

』评曰：

第三句承上二句，第四句承上三句，生末句。

紧要『美』字上声为妙，以起其音，切不可平声。

『锦鲤』二字，若得上去声，尤妙。

　　【拨不断】《隐居》：

『利名竭。

是非绝。

红尘不向门前惹。

绿树偏宜屋角遮。

青山正补墙头缺。

竹篱茅舍。

』评曰：

务头在三对，急以尾收之。

（今按：

『红尘不向门前惹。

绿树偏宜屋角遮。

青山正补墙头缺』三对句，是此曲牌唱腔旋律最高潮处，此处应摆放俊语则文字结合音乐，辅成其美）　　【水仙子】《夜雨》：

『一声梧叶一声秋。

一点芭蕉一点愁。

三更归梦三更后。

落灯花棊未收。

叹新丰逆旅淹留。

枕上十年事，江南二老忧。

都到心头。

』评曰：

赋者甚多，但第二句第五字第六字，及『棊末』二字，并『二老』二字，但得上去为上，平去次之，平上，下下着。

惜哉此词，语好而平仄不称也。

　　【庆东原】《奇遇》：

『参旗动，斗柄挪。

（为）多情揽下风流祸。

眉攒翠娥。

裙拖綘罗。

袜冷凌波。

（耽）惊怕万千般，（得）受用些儿个。

』评曰：

『冷』字上声，妙，务头在上。

转急以对收。

『斗柄』二字上去，妙。

【落梅风】得此起二句平仄，尤妙。

（今按：

『袜冷凌波』句的『冷』字处，是此曲牌唱腔旋律最高潮处，而旋律于此开始『转急』，而收束于末二句的『（耽）惊怕万千般，（得）受用些儿个』的对句，故于务头处应摆放俊语，则文字结合音乐，辅成其美）　　【雁儿落、德胜令】《指甲摘》：

『宜将鬪草寻。

宜把花枝浸。

宜将绣线匀。

宜把金针纴』。

『宜操七弦琴。

宜结两同心。

宜托腮边玉，宜圈鞋上金。

难禁。

（得）一搯通身沁。

知音。

（治）相思十个针。

』评曰：

俊词也。

平仄、对偶、音律，皆妙。

务头在【德胜令】起句。

头字要属阳，及在中一对后，必要扇面对，方好。

（今按：

【德胜令】起句的『宜操七弦琴』句，是此曲牌唱腔旋律最高潮处，应摆放俊语，则文字结合音乐，辅成其美）　　【殿前欢】《醉归》：

『醉归来。

入门下马笑盈腮。

笙歌接至朱帘外。

夜宴重开。

十年前一秀才。

黄虀菜。

打（熬）做文章伯。

江湖气慨。

风月情怀。

』评曰：

妙在『马』字上声，『笑』字去声，『一』字上声，『秀』字去声。

歌至『才』字，音促，『黄』字急接，且要阳字好。

『气慨』二字，若得去上，尤妙。

三对者非也，自有三对之调。

『伯』字若得去声，尤妙。

（今按：

依周德清叙述，知此曲牌的固定旋律里，到了『十年前一秀才』的『才』字处，曲调呈现『音促』）　　【庆宣和】《五柳庄》：

『五柳庄前陶令宅。

大似彭泽。

无限黄花有谁戴。

去来。

去来。

』评曰：

妙在『彭』字属阳，仅二十二字。

愈字少，愈难作，五字绝句法也。

佳词，与【雁儿】同意。

　　【卖花声】《香茶》：

『细研片脑梅花粉。

新剥真珠豆蔻仁。

依方修合凤团春。

醉魂清爽，舌尖香嫩。

这孩儿那些风韵。

』评曰：

俊词也，务头在对起及尾。

（今按：

依周德清所说的『对起』，则『细研片脑梅花粉。

新剥真珠豆蔻仁。

依方修合凤团春』及『醉魂清爽，舌尖香嫩』的起头，再加上末句『这孩儿那些风韵』的结尾处，是此曲牌唱腔旋律最高潮处，应摆放俊语，则文字结合音乐，辅成其美）　　【清江引】《九日》：

『萧萧五株门外柳。

屈指重阳又。

霜清紫蟹肥。

露冷黄花瘦。

白衣不来琴当酒。

』评曰：

『柳』、『酒』二字上声，极是，切不可作平声。

曾有人用『拍拍满怀都是春』，语固俊矣，然歌为『都是蠢』，甚遭讥诮。

若用之于【搅筝琵】，以四字承之，有何不可。

第三句切不可作仄仄平平，属下着。

　　【析桂令】《金山寺》：

『长江浩浩西来。

水面云山，山上楼台。

山水相连，楼台上下，天地安排。

诗句就云山失色。

酒杯宽天地忘怀。

醉眼睁开。

回首蓬莱。

一半云遮，一半烟埋。

』评曰：

此词称赏者众，妙在『色』字上声，以起其音。

平声便属第二着。

平声若是阳字，仅可，若是阴字，愈无用矣。

歌者每歌『天地安排』为『天巧安排』、『失色』字为『用色』，取其便于音而好唱也。

改此平仄，极是。

然前引『云山』、『天地』，后说『云山失色』、『天地忘怀』。

若此，则损其意，失其对矣。

『安排』上『天地』二字。

若得去上为上，上去次之，余无用矣，盖务头在上。

『失色』字若得去上为上，余者风斯上矣。

若全句是平平上上，歌者不能改矣。

呜呼，前辈尚有此失，后学可不究乎。

（今按：

『天地安排』句的『天地』二字，是此曲牌唱腔旋律最高潮处，应摆放俊语，则文字结合音乐，辅成其美）　　套数双调【夜行船】《秋思》：

『百岁光阴如梦蝶，重回首往事堪嗟。

昨日春来，今朝花谢。

急罚盏夜筵灯灭。

【乔木查】秦宫汉阙。

（做）蓑草牛羊野。

不恁渔樵无话说。

（纵）荒坟横断碑，不辨龙蛇。

【庆宣和】投至狐踪与兔穴，多少豪杰。

鼎足虽坚半腰折，魏耶。

晋耶。

【落梅风】天教富，不待奢。

无多时好天良夜。

看钱奴硬将心似铁。

空辜负锦堂风月。

【风入松】眼前红日又西斜。

疾似下坡车。

晓来清镜添白雪。

上床和鞋履相别。

莫笑鸠巢计拙。

葫芦（提）一就妆呆。

【拨不断】利名竭，是非绝。

红尘不向门前惹。

绿树偏宜屋角遮。

青山正补墙头缺。

竹篱茅舍。

【离亭宴煞】（指双鸳鸯